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    《芙蓉女兒誄》中的晴雯形象

    2019-03-20 10:03:49於文萍
    文教資料 2019年33期
    關鍵詞:晴雯賈寶玉形象

    於文萍

    摘 ? ?要: 晴雯作為寶玉身邊的大丫鬟,容貌艷麗,性格善良直率,卻命運悲慘,因封建統(tǒng)治者的迫害而早夭。寶玉念及以往的友誼,深表同情,寫下了名篇《芙蓉女兒誄》。誄文對其容貌性情與地位命運進行了詮釋,在借鑒屈賦寫法的基礎上,運用生動的比喻和優(yōu)美的想象,創(chuàng)造了一個美妙縹緲的理想境界,寄托了對晴雯可以脫離塵俗之苦、獲得真正自由的期冀,誄文至今仍有深遠的啟示和意義。

    關鍵詞: 《芙蓉女兒誄》 ? ?晴雯 ? 形象 ? ?賈寶玉

    晴雯是寶玉身邊的大丫鬟,在書中有著舉足輕重的地位,原是賴大家的買來孝敬賈母的,賈母見著喜歡,就給了寶玉使喚。她在《紅樓夢》第八回中首次出現(xiàn)——為賈寶玉貼“絳蕓軒”三字,到第七十七回因遭忌被逐、抱屈夭亡,期間還有撕扇子作千金一笑、勇晴雯病補雀金裘等著名情節(jié),是全書作者著墨較多的婢女形象。艷麗的容貌、悲慘的身世、純潔的性情、獨立的人格,使她一直受到讀者的喜愛,這種情感在她蒙受冤屈被驅逐之后,更令人同情,還有對封建制度的痛恨和批判。作者對晴雯各方面的描寫,使其成為書中頗具反叛精神的動人女性形象之一。

    一、《芙蓉女兒誄》中晴雯形象的內涵

    真正優(yōu)秀的文學作品往往都是多角度、多方面地塑造人物,《紅樓夢》也不例外。曹雪芹從容貌、性格和命運等角度塑造了這樣一位敢愛敢恨、無懼封建勢力的女孩子,晴雯形象因此更加豐滿多姿。

    (一)容貌與性情

    王熙鳳曾說:“若論這些丫頭,共總比起來,都沒有晴雯生得好。”(第七十四回,第1026頁)其實,《紅樓夢》中并不乏貌美的丫鬟,謹言敦厚的鴛鴦,謙遜平和的襲人,但是只有晴雯鋒芒畢露、既美且嬌,正因如此,其形象才會喚起讀者的注意。

    1.艷麗不俗的容貌

    看過《紅樓夢》的人都知道晴雯的容貌艷麗不俗,這種觀念是由兩方面形成的。一方面,作者對她的容貌進行了正面描寫,如《芙蓉女兒誄》中“其為神則星日不足喻其精,其為貌則花月不足喻其色”(第七十八回,第1109頁),春花秋月難以比喻其嬌美,從這一句足以看出她的美貌。另一方面,作者通過鋪墊渲染的手法,由一些反感晴雯的人(如王善保家的)說出其容貌,使其美麗更加令人印象深刻。王善保家的曾經向王夫人進讒言:“寶玉屋里的晴雯,仗著她生的模樣比人標致些……”王夫人聽后就想起來了晴雯的樣貌,當她把病重的晴雯叫到眼前的時候,我們再一次看到了這的確是個“美人”“病西施”,美麗不言而喻?!帮L流靈巧招人怨,壽夭多因誹謗生”,最后被逐出大觀園。

    2.純潔善良的性情

    晴雯的性格一直以來都有爭議,喜歡者稱其為天真爛漫、純潔無邪,詆毀者稱其掐尖要強、尖酸刻薄,但是值得肯定的是,晴雯是純潔無瑕的。寶玉在《芙蓉女兒誄》中曾說:“其為質則金玉不足喻其貴,其為性則冰雪喻其潔”(第七十八回,第1109頁)。晴雯作為怡紅院的重要丫鬟,她敢于反抗封建統(tǒng)治者,維護自己的尊嚴,就像是一首充滿著青春生命活力的抒情詩。在這樣富貴堂皇的賈家,她卻可以做到堅持自我,毫無奴顏媚骨。她身處于一群千依百順為了上位互相排擠陷害的奴婢中,卻依然保持著光明磊落、敢愛敢恨的性格,她的言語中透露著一股鋒利,敢于曝光周圍那些“見不得人的勾當”。正所謂“木秀于林,風必摧之”,她違背了封建禮教的約束,最終招致了衛(wèi)道者的嫉恨,斷送了生命。

    (二)地位與命運

    晴雯在全書中占的篇幅不及襲人的二分之一,但是在整個故事情節(jié)中卻占據(jù)著十分重要的地位。

    1.與眾不同的地位

    晴雯作為曹雪芹花了較多筆墨描寫的人物,不僅對于寶玉是特殊的,在寶黛愛情中也起到非同凡響的作用。

    晴雯一上場便給人留下了深刻的印象,“一清早就叫我研了那么多墨,你只寫了三個字扔下筆就走了,如今才回來”(第八回,第126頁)。這里的“三個字”指的是“絳蕓軒”,“絳蕓軒”貫穿整本小說,是寶玉活動的重要居處,此處如此重要卻只由晴雯一人服侍筆硯并且親自懸掛,可見其特殊的地位。面對寶玉,丫鬟中只有她一人可以直接指出他的錯處,這種自由平等的思想和不懼權威的精神,與寶玉在情感上產生了高度的共鳴。雖然他們在階級、地位上存在一定的差距,但是兩人卻是精神知己,友誼純真。在晴雯死后,寶玉用自己的柔情寫下了《芙蓉女兒誄》,為她創(chuàng)造了一個美妙的境界。她的夭折,不僅給寶玉帶來了深重的打擊,還暗示寶黛愛情悲劇的必然性。怡紅公子將他的悲傷與憤怒都融進了誄文中,“孰料鳩鴆惡其高,鷹鷙翻遭罦罬;薋葹妒其臭,茝蘭竟被芟鉏……高標見嫉,閨幃恨比長沙;直烈遭危,巾幗慘于羽野”(第七十八回,第1110頁)。他熱烈贊揚了晴雯傲世獨立的反抗精神,控訴了封建統(tǒng)治者對少女殘酷的戕害。

    2.悲慘無比的命運

    “霽月難逢,彩云易散。心比天高,身為下賤”。晴雯身世不明,姓氏不知,只知孤苦伶仃,被人視作“禮物”,然而就是這樣一個“身為下賤”的少女,卻擁有美好的精神品格。她雖身處于塵埃之中,反而處處維護自己做人的尊嚴,如同芙蓉花神,做到了出淤泥而不染,與封建社會格格不入,最終不能被所容,“高標見嫉,閨幃恨比長沙;直烈遭危,巾幗慘于羽野”(第七十八回,第1110頁)。這表明,寶玉終于看到了母親與襲人等人冷酷無情的真面目,促成了精神覺醒。

    二、《芙蓉女兒誄》中晴雯形象的塑造方法

    這篇誄文是《紅樓夢》所有詩詞曲賦中較長的一首,作者通過大量借代、優(yōu)美的想象,為晴雯創(chuàng)造了一個理想的天國。

    (一)借代與排比

    中國古代詩歌歷來講究微言大義,意蘊深遠,誄文中大量的借代和排比的使用,都恰如其分地表達了作者對于晴雯之死的忿怒和憐憫。

    1.大量的借代

    曹雪芹運用較大篇幅描寫對晴雯悲劇的感受,借此體現(xiàn)人物的純潔善良,與統(tǒng)治者的殘忍惡毒形成對比:“熟料鳩鴆惡其高,鷹鷙翻遭罦罬;薋葹妒其臭,茝蘭竟被芟鋤。”(第七十八回,第1109頁)文章引用《楚辭》中的詞語,寄寓愛憎態(tài)度?!苞楘v”出于《離騷》“鷙鳥之不群兮,自前世而固然”,原來是指屈原與楚國的邪惡勢力抗爭的不屈的精神,現(xiàn)用來比喻晴雯,與“鳩鴆”形成對比,更加生動地反映出了作者對這個婢女的同情,以及對以王夫人為首的封建統(tǒng)治者的憤恨,從側面體現(xiàn)了上層的殘忍險惡。

    晴雯擁有如同“鷹鷙”“茝蘭”一般高尚的品德,雖然無依無靠家境貧寒,卻不會卑躬屈膝地討好主人,也看不起那些狗仗人勢的奴才,在抄檢大觀園時,她的舉動如同天空中稍縱即逝的流星。雖然難以照亮那個黑漆漆的夜晚,卻讓人記住了它劃過時的美麗絢爛,但就是這樣一個美好的少女卻先后遭受了如“鳩鴆”“薋葹”一樣邪惡的王夫人和襲人之流的迫害,只能帶著心中的怨憤夭折于讒言與誹謗之中。

    2.豐富的排比

    在《芙蓉女兒誄》中,作者大量運用排比表情達意,如“其為質則金玉不足喻其貴,其為性則冰雪不足喻其潔,其為神則星日不足喻其精,其為貌則花月不足喻其色”(第七十八回,第1109頁)。這一系列排比將人物的性格樣貌特征描述得淋漓盡致。其實,《紅樓夢》一直到第七十八回,作者都未從正面描寫其容貌和品性,但是當我們看到此處,就會在腦海中浮現(xiàn)一位閉月羞花的美女形象,短短四五十個字,就可以直接讓讀者體會到晴雯的美貌,這種描寫手法是值得我們學習的。除此以外,文章中還運用了許多排比句式,將寶玉的情感刻畫得細致入微、感人至深。

    (二)想象與比興手法的運用

    《芙蓉女兒誄》很大程度上受到了屈賦的影響,無論是在句式體裁方面,還是在一些細微處,如“香草美人”意象的使用等,甚至可以說,誄文是對《離騷》浪漫主義與現(xiàn)實主義相結合的傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。

    1.優(yōu)美的想象

    《芙蓉女兒誄》的結尾模仿《離騷》的寫作手法,展開了奇特的想象:想象著她乘云駕霧,自由自在地在天空遨游,出行時由眾神仙簇擁,在浮云青煙中降臨人間。寶玉借助各種歷史或神話人物,創(chuàng)造出虛無縹緲、精美絕倫的理想歸宿,讓她任意馳騁,但這些終究都是幻想,晴雯本身的命運并沒有發(fā)生任何改變,這樣的“理想國”更增加了人物的悲劇色彩。

    這篇文章最出色的部分是寶玉沒有直接寫晴雯之死,而是為其描繪了一個理想的境界,在這個境界中,被封為芙蓉花神,“死轄芙蓉”這樣一個情形,使整篇文章煥發(fā)出了浪漫主義的光輝。晴雯之死是林黛玉悲劇結局的一個暗示。

    2.比興手法的運用

    中國古代詩歌歷來講究引經據(jù)典,以黃庭堅為首的北宋江西詩派更是提出“無一字無來由,無一句無出處”,《芙蓉女兒誄》自然也不例外。屈原在創(chuàng)作中常常將“美人”形象比作自己的政治理想或代指楚國君王,《九歌》《離騷》等作品中他追求美人的失敗,正是詩人想要建功立業(yè)政治理想破滅的映照?!盾饺嘏畠赫C》明顯繼承了《楚辭》在這方面的傳統(tǒng),首先,屈原敢于勇于與封建邪惡勢力相抗爭的斗爭精神啟發(fā)了曹雪芹的創(chuàng)作;其次,《芙蓉女兒誄》與屈賦一樣,以美人為寫作對象,借芙蓉比喻晴雯的高潔情操,寫出了美的被嫉妒、陷害和毀滅,從而突出文章的主題思想,不僅體現(xiàn)了作者對受封建邪惡勢力迫害女性的同情,還表現(xiàn)了以女性美為中心的美學思想;最后,寶玉說到“遠師楚人之大言《招魂》《離騷》等法”,“隨意所之,信筆而至喜則以文為戲,悲則以言志痛,辭達意盡為止,何必若世俗之拘拘于方寸之間哉”。(第七十八回,第1108頁)說明他在創(chuàng)作時受到《楚辭》的影響,在借鑒的基礎上,根據(jù)自己的想法進行了創(chuàng)新,并不只是一味的形式上的模仿,而是曹雪芹與屈原在情感形成共鳴的基礎上創(chuàng)作出的絕美詩篇。

    (三)多變的句式

    屈原對于《芙蓉女兒誄》的影響除了“香草美人”的比興手法以外,還有多變的句式。一方面,作者效仿屈原,打破了《詩經》四言句式的束縛,把句式加長,擴大了詩歌的容量。屈原不僅采用靈活變化的民歌句法,還在此基礎上吸收了戰(zhàn)國時散文的句法,從而創(chuàng)造了一種節(jié)奏分明而參差錯落的雜言句式。作者在“乃歌而招之曰……卿其來兮”這一段中語句參差不齊,卻獨具韻律。另一方面,“兮”字在作品中具有非常重要的作用,從《離騷》來看,兩句用一“兮”字,用在奇句末尾,對調整詩歌節(jié)奏作用重大。在這一段中,作者效仿屈原,在一、三、五等奇句末添上一個“兮”字,增添了文章的韻律美。

    三、結語

    現(xiàn)實主義作家曹雪芹之所以如此偉大,不僅是因為他用典雅優(yōu)美的言辭描繪了封建社會末期上流社會的現(xiàn)狀,敲響了滅亡的喪鐘,還因為他在黑暗中描寫了一絲光明,讓我們在充滿邪惡的現(xiàn)實中仍能夠看到美好人性的存在。他在我們?yōu)榍琏┍黄群χ滤蓝鴤袝r,以寶玉的口吻寫下了《芙蓉女兒誄》,用美好優(yōu)雅的語言,對這個“心比天高,身為下賤”的丫鬟加以贊揚,借助歷史神話傳說中的人物,創(chuàng)造出一個美好的理想世界,讓她能夠遠離塵俗的壓迫,獲得真正的新生。但是,由于作者的階級局限性,他無法認識到造成晴雯悲劇的根本原因是封建制度的迫害,也無法理解邪惡勢力產生的根源就是封建制度本身。

    晴雯雖然早夭于最美的年紀,但是給人們留下了風流靈巧的印象,當我們看到《紅樓夢》時,便會想起“夜夜長空霽月光”,其對獨立人格的追尋,對悲劇命運的抗爭,仍然對當代大學生具有十分重要的啟示意義。

    參考文獻:

    [1]曹雪芹,高鶚.紅樓夢[M].北京:人民文學出版社,2004.

    [2]周汝昌.紅樓夢奪目紅[M].南京:譯林出版社,2011.

    [3]蔡義江.《紅樓夢》詩詞曲賦全解[M].上海:復旦大學出版社,2007.

    [4]何紅梅.紅樓女性[M].北京:中華書局,2006.

    指導教師:李亞峰

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