沒(méi)有創(chuàng)新，傳統(tǒng)就成“文物”

劉娜

“徽劇不該活在博物館中，它要活在生活中，必須活著傳承下去?！薄盎談〔荒茏龀僧a(chǎn)業(yè)化，小眾沒(méi)有什么不好?！薄盎談∽鳛椤沁z，應(yīng)該保護(hù)為主、發(fā)展為輔?！薄?月19日，全國(guó)徽劇保護(hù)與發(fā)展研討會(huì)在安慶市太湖縣五千年文博園舉行。

安徽省文化廳副廳長(zhǎng)唐躍，合肥師范學(xué)院黨委書(shū)記汪敏，安徽省委宣傳部正處級(jí)調(diào)研員李明，安徽省安徽演藝集團(tuán)黨委委員、安徽省徽京劇院院長(zhǎng)許北雄，安徽省劇協(xié)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)、劇作家侯露，安徽省藝術(shù)研究所原副所長(zhǎng)、徽劇專(zhuān)家李泰山及徽班第七代傳人、安徽省徽劇研究院院長(zhǎng)、安徽省徽京劇院副院長(zhǎng)李龍斌等領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家齊聚一堂，共商徽劇傳承保護(hù)與發(fā)展大計(jì)。

傳統(tǒng)應(yīng)該走到校園中去

我對(duì)徽劇是個(gè)外行，但我們外行看戲非常簡(jiǎn)單，就是要好看好聽(tīng)，震撼大氣，《驚魂記》讓我感受到了這一點(diǎn)，也讓我充分體會(huì)到傳統(tǒng)文化的魅力、徽劇的魅力，更意識(shí)到對(duì)這種傳統(tǒng)文化的繼承保護(hù)和發(fā)展任重道遠(yuǎn)。

作為一名教育工作者，我對(duì)“藝術(shù)進(jìn)高?！币恢笔侨Τ珜?dǎo)支持。對(duì)于徽劇來(lái)說(shuō)，不管是保護(hù)、傳承，還是發(fā)展，都需要根基，而根基就是大眾，高校這塊不能丟。

在我們學(xué)校有學(xué)生組織的戲社，很多藝術(shù)形式和劇種也經(jīng)常走進(jìn)學(xué)院，從2012年開(kāi)始，合肥師范學(xué)院還開(kāi)始承辦每年的大學(xué)生戲劇節(jié)，讓當(dāng)代大學(xué)生接受到傳統(tǒng)文化的熏陶。要知道，大叔大媽喜歡一個(gè)戲劇是一個(gè)人，影響力有限，而大學(xué)生喜歡則能帶動(dòng)一群人，他的親戚朋友都會(huì)受到影響。所以，傳統(tǒng)的東西都應(yīng)該走到校園里面去，讓年輕人了解、理解，就有了一個(gè)保護(hù)傳承發(fā)展的堅(jiān)固根基。

徽劇應(yīng)保護(hù)為主、發(fā)展為輔

一個(gè)劇種的生存發(fā)展需要環(huán)境，徽劇目前的現(xiàn)狀是劇種自身造成的還是歷史發(fā)展造成的？在深究這個(gè)問(wèn)題之前，我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，徽劇早已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)采，變得非常小眾，但小眾不可怕，我們可以讓它更高雅。

過(guò)去看戲就是看玩意，并不特別注重內(nèi)容，對(duì)于這些古老的傳統(tǒng)文化，我們就應(yīng)該回歸過(guò)去，跟著演員的節(jié)奏去聽(tīng)曲調(diào)、看玩意。事物發(fā)展有高潮有低谷，徽劇歷經(jīng)幾百年，有低谷是正常的。我們也不應(yīng)該將它完全推向市場(chǎng)，讓其自生自滅。

我認(rèn)為對(duì)待徽劇，要保護(hù)為主，發(fā)展為輔，在保護(hù)傳承的基礎(chǔ)上，不斷了發(fā)展的念想?；談〔灰勛鑫幕a(chǎn)業(yè)，它太小眾，不可能有大量的產(chǎn)品?；談「鼞?yīng)該做成一個(gè)博物館，一個(gè)動(dòng)態(tài)的博物館：劇本、服裝、玩意用文字和影像呈現(xiàn)；再做一個(gè)戲臺(tái)，隨時(shí)演出經(jīng)典劇目，誰(shuí)都可以來(lái)看；同時(shí)，要保持動(dòng)態(tài)，徽劇人創(chuàng)作新戲，可以花三五年出一臺(tái)戲，把它做精致。

把徽劇當(dāng)成年輕劇種來(lái)對(duì)待

我認(rèn)為我們今天談徽劇不應(yīng)該拘泥于“徽劇是個(gè)古老的劇種，有著悠久的歷史”，動(dòng)輒就說(shuō)到徽班、說(shuō)到徽班進(jìn)京，這對(duì)于未來(lái)徽劇的發(fā)展可能會(huì)成為阻力。

徽劇要繼續(xù)往下發(fā)展，必須要有自己獨(dú)特的東西?，F(xiàn)在的問(wèn)題是徽劇沒(méi)有自己的代表劇目，你說(shuō)《水淹七軍》是我們經(jīng)常演的，但又有幾個(gè)人知道？而且也沒(méi)有眾多代表性的演員，知名度不夠。問(wèn)題擺在眼前，現(xiàn)在的任務(wù)談不上重創(chuàng)，至少是個(gè)整飭和革新的過(guò)程。我們必須創(chuàng)作一批廣為人知的經(jīng)典劇目，劇目和劇種是密不可分的，要讓人看到一出劇，就想到是哪個(gè)劇種。徽劇剝離出京劇之后，自己到底留下了什么？我認(rèn)為徽劇當(dāng)務(wù)之急是要解決語(yǔ)言問(wèn)題，京劇說(shuō)京白、黃梅戲說(shuō)安慶話，徽劇卻不夠明晰。還有音樂(lè)系統(tǒng)方面，有人看《驚魂記》的時(shí)候覺(jué)得某些地方很像京劇，這是肯定的，但我們必須找到自己音樂(lè)系統(tǒng)的獨(dú)特性，聲腔體系也是如此。所以，我始終認(rèn)為，要把徽劇當(dāng)成是個(gè)年輕的、還沒(méi)有發(fā)育成熟、系統(tǒng)尚未定型、極具可塑性和打造前景的劇種來(lái)對(duì)待。

戲曲不能排成“指導(dǎo)戲”

《驚魂記》改編自莎士比亞名著《麥克白》，而《麥克白》之前有很多劇種都改編過(guò)，這正體現(xiàn)了藝術(shù)的民主公平。但《驚魂記》如何從《麥克白》中掰出來(lái)、如何同之前的越劇版、昆曲版有所區(qū)別，這是在該劇創(chuàng)作之初就一直要考慮到的問(wèn)題。

除了表現(xiàn)方式上要是徽劇的，內(nèi)容上也應(yīng)該更像戲曲。現(xiàn)在有很多藝術(shù)創(chuàng)造追求所謂“教育意義”，特別是對(duì)年輕人的教育意義，我認(rèn)為對(duì)于古老的徽劇來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)并不是特別必要。沒(méi)有必要強(qiáng)調(diào)對(duì)年輕人有什么教育指導(dǎo)意義，那樣的指導(dǎo)戲沒(méi)有意義。

這次改編自《麥克白》的《驚魂記》非常成功，首先就是表現(xiàn)手法和內(nèi)容，徽劇擅長(zhǎng)用夸張、變形的表演來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心，要大紅大綠、大鑼大號(hào)、大蹦大跳、大喊大叫，而恰好原著中麥克白大量的人物內(nèi)心非常適合這種表演方式；內(nèi)容上也把故事背景放到了春秋時(shí)期，更加貼近古老徽劇的定位。整劇的音樂(lè)形象、人物表現(xiàn)都非?；談』?，可以說(shuō)改編是非常成功的。

繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展是同一個(gè)命題

在今天市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大背景下，徽劇能夠再次牽手徽商、重走徽班路是值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。這是調(diào)動(dòng)社會(huì)力量，對(duì)古老徽劇一次親近與弘揚(yáng)的重大舉措，更是保護(hù)和傳承發(fā)展徽劇藝術(shù)的一種正確選擇。

傳統(tǒng)是什么？我認(rèn)為繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展是同一個(gè)命題。有人認(rèn)為，徽劇要保護(hù)和傳承，不能創(chuàng)新，要“原汁原味”繼承，否則就不是遺產(chǎn)了。也有人認(rèn)為，徽劇應(yīng)該創(chuàng)新，如果沒(méi)有創(chuàng)新，傳統(tǒng)就變成博物館內(nèi)的“文物”了。其實(shí)，這兩種觀點(diǎn)的終極目的都是一致的，都是為了更好地保護(hù)、繼承和守望徽劇藝術(shù)。

其實(shí)，所謂的“原汁原味”和“純粹”，實(shí)際上是不存在的。即使是被譽(yù)為“百戲之祖”的昆曲能有今天的局面，也正是由于創(chuàng)新改編了“十五貫”，從此改變了人們的認(rèn)識(shí)，這才有了“一出戲救活一個(gè)劇種”之說(shuō)。

徽劇《驚魂記》的排演，之所以歷經(jīng)磨難、眾說(shuō)紛紜，表面上似乎是對(duì)劇本、對(duì)題材爭(zhēng)論不休，其實(shí)就是因?yàn)榛談∈且粋€(gè)“非遺”的古老劇種，不搞繼承，而非要排一個(gè)外國(guó)莎士比亞的戲，很多人覺(jué)得不可思議。

現(xiàn)在很多“非遺”的劇種都有一批不同層次的“傳承人”，就徽劇而言，除了過(guò)去向老藝人學(xué)了一兩出戲，有誰(shuí)能排一出“徽池雅調(diào)”的傳統(tǒng)戲？傳統(tǒng)是什么？傳統(tǒng)是徽班藝術(shù)給后人的歷史饋贈(zèng)，是古人與今人對(duì)歷史、對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同，傳統(tǒng)是精神的家園，是創(chuàng)造的源泉，傳統(tǒng)不僅是形式的也是內(nèi)容的，所以傳統(tǒng)不但屬于過(guò)去，也屬于今天。

先修內(nèi)功再談發(fā)展

聽(tīng)取眾多專(zhuān)家和業(yè)內(nèi)人士的發(fā)言之后，我熱血澎湃。從事徽劇的工作非常具有挑戰(zhàn)性，能夠得到支持和支援我感到非常高興并深受鼓舞。不管是繼承保護(hù)還是創(chuàng)新發(fā)展，未來(lái)我們徽劇演員的唱念做打要更精致，對(duì)人物的詮釋和體現(xiàn)要更到位。只有先修好這些內(nèi)功，才能更多地談傳承和發(fā)展。《驚魂記》還會(huì)繼續(xù)完善，也會(huì)有更多像《驚魂記》一樣的新劇目、好劇目問(wèn)世。