奧利奧爾·保羅的懸念敘事研究

（青島黃海學(xué)院，山東 青島 266000）

懸念的敘事建構(gòu)是指：“電影在敘事過程中，通過電影語言和敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行的懸念設(shè)置和結(jié)構(gòu)安排?！盵1]保羅在電影語言上，通過巧妙設(shè)置眾多細(xì)節(jié)，達(dá)到“拋出—解答”的前后對應(yīng)效果。畫面偏灰冷色調(diào)呈現(xiàn)的濕漉漉視覺效果，既充滿西班牙特色，又營造陰郁的懸念氛圍。在敘事結(jié)構(gòu)上，打亂故事線，集中壓縮時(shí)空，有效利用臺詞及多重視點(diǎn)，將觀眾從被動(dòng)者變?yōu)橹鲃?dòng)者，并不斷進(jìn)行創(chuàng)新。

一、限定時(shí)空

電影是一門時(shí)空藝術(shù)，導(dǎo)演需利用視聽手段讓觀眾進(jìn)入假想中。如何在有限時(shí)空講述精彩故事，是考驗(yàn)懸疑片成功與否的關(guān)鍵。

封閉性時(shí)空塑造是制造懸念的傳統(tǒng)方式。在故事設(shè)定中，時(shí)間越短，空間越小，難度越大，懸念性越強(qiáng)?！犊床灰姷目腿恕烽_篇將表象時(shí)間限定在蒙德里安被聽證傳喚前，影片結(jié)尾，又給觀眾展現(xiàn)出真正時(shí)間：在真律師抵達(dá)前，由死者母親扮演的假律師必須拿到罪證。這一設(shè)置，使影片在“最后一分鐘”依舊保持懸念，觀眾始終處于高度緊張狀態(tài)。在有限時(shí)間內(nèi)，影片圍繞兩人在房間對質(zhì)、勞拉在密閉旅館中被殺、大學(xué)生開車無故失蹤展開，一個(gè)房間、一間密室、兩人對質(zhì)、兩具尸體，在疑問中一層層撥開謎底。

《海市蜃樓》開篇將時(shí)間限定在暴風(fēng)雨持續(xù)72小時(shí)內(nèi)，關(guān)鍵點(diǎn)在于“時(shí)隔25年的難以復(fù)制性”，使觀眾陷入緊張與期待，繼而營造出懸念?？臻g上除保留的“室內(nèi)殺人” “隱藏尸體”外，上升至連接現(xiàn)實(shí)與未來的紐帶，豐富整個(gè)敘事的懸念設(shè)計(jì)。

二、反轉(zhuǎn)與視點(diǎn)

敘事結(jié)構(gòu)對于懸疑片至關(guān)重要?！叭魏螖⑹露冀⒃趦煞N時(shí)間性之上：被講述事件的時(shí)間性和講述行為本身的時(shí)間性?！盵2]保羅慣用將原故事時(shí)間性打亂，巧妙鋪設(shè)成講述的時(shí)間，并以平均10分鐘一次反轉(zhuǎn)的頻率刺激觀眾?！犊床灰姷目腿恕分?，將主線、輔線、真線、假線等互相融合，使原故事復(fù)雜化。被講述的原故事線跨度3個(gè)月，影片講述的故事線則發(fā)生于對質(zhì)當(dāng)晚，同時(shí)，將前3個(gè)月的事打亂順序和真假，有條不紊地穿插在對話中。

“視點(diǎn)（又稱為‘視角’）是指敘事性作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度?！币朁c(diǎn)不同，代表觀察角度不同，側(cè)重點(diǎn)不同，展現(xiàn)內(nèi)容不同。影片講述的故事中，通過蒙德里安視點(diǎn)、律師視點(diǎn)、蒙德里安假想的勞拉視點(diǎn)，依次展現(xiàn)出故事不同版本，《羅生門》般的真假事件撲面而來，讓觀眾在真假中迷惑，并期待理清線索。

相較于前者，《海市蜃樓》是保羅在敘事的突破。前者靠巧妙鋪排原有故事，以事推動(dòng)發(fā)展，后者則靠人物行動(dòng)，以人推動(dòng)發(fā)展。因此其敘事線較為簡單，但加入人物行動(dòng)后，一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)變得復(fù)雜起來。保羅將故事放置在過去與未來可交接的時(shí)空設(shè)定中，蝴蝶效應(yīng)般不斷增設(shè)故事線，通過多人視點(diǎn)一層層解開25年的真相。其巧妙之處，在于“暴風(fēng)雨”“DV機(jī)”是特殊情況下的產(chǎn)物，不斷升級的難度使觀眾期待感增強(qiáng)，拋出層層遞進(jìn)的線索，將懸念保持到結(jié)束。

三、細(xì)節(jié)中的細(xì)節(jié)

懸念是“構(gòu)成一部電影中有特殊意義的時(shí)刻?！睉夷畹膾伋雠c解決，對懸疑片可謂至關(guān)重要。保羅影片將這些具有特殊意義的時(shí)刻，放置于影片的每個(gè)細(xì)節(jié)中，再將這些碎片凝聚成答案。

《看不見客人》車禍、沉車時(shí)出現(xiàn)第三方視角鏡頭，既與鹿保持呼應(yīng)，又與后續(xù)說辭中的被人看到呼應(yīng)。通過此類大量細(xì)節(jié)，保持前后邏輯的順暢。《海市蜃樓》除上述用法外，還增加隱藏性設(shè)計(jì)。例如：時(shí)空改變前扔掉的火柴盒，與改變后相呼應(yīng)，隱含丈夫出軌的信息。

另外，聲音設(shè)計(jì)也極為注意細(xì)節(jié)，尤其臺詞：“注意細(xì)節(jié)，專注在細(xì)節(jié)上，答案就在你眼皮底下” “細(xì)節(jié)很重要”。既是人物對白，又仿佛借演員之口，向觀眾傳達(dá)“注重細(xì)節(jié)”的信息，在細(xì)節(jié)中找尋真相。這使得觀眾從旁觀者變?yōu)閰⑴c者，從被動(dòng)者變?yōu)橹鲃?dòng)者，觀看影片成為尋找真相的過程。

四、經(jīng)典的致敬

保羅從小深受希區(qū)柯克的影響，在其影片中，能看到向希區(qū)柯克致敬的意蘊(yùn)?！犊床灰姷目腿恕分斜O(jiān)視器、窗戶的偷窺，《海市蜃樓》中令人眩暈的臺階，更為重要的是其“以小窺大”的敘事主題。希區(qū)柯克認(rèn)為懸疑片“可以被視為是對‘麻木’的人性和‘具有保護(hù)性的’文明的雙重‘撞擊’?！痹诒Ａ_的影片中，出軌、車禍成為固有的元素，這些元素被他視為促使人物發(fā)生改變的重要瞬間，反映人性的重要時(shí)刻。在影片中，通過人物身份和選擇、所敘述的故事，折射出現(xiàn)代社會(huì)文明中的人性，可謂是題上“以小窺大”。

五、結(jié)語

恐懼與期待，是懸疑電影吸引觀眾的表層。保羅在他導(dǎo)演生涯的前3部長片中，秉持懸疑風(fēng)格，形成極具個(gè)人色彩的懸念敘事。同時(shí)他又在不斷創(chuàng)新、不斷顛覆，不斷靠懸念將觀眾帶入故事中。在此基礎(chǔ)上，他更是通過這種表層吸引，向大眾傳達(dá)出深一步關(guān)于現(xiàn)代文明下社會(huì)的種種思考。