影視剪輯藝術(shù)作品中著作權(quán)侵權(quán)問題研究

摘 要：影視剪輯藝術(shù)作品是網(wǎng)絡(luò)文化的重要內(nèi)容，要解決這類作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)問題，就必須注意到作品的類型化分析的特點(diǎn)，從而引導(dǎo)影視剪輯藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：知識(shí)產(chǎn)權(quán);著作權(quán);互聯(lián)網(wǎng)

0 引言

影視剪輯藝術(shù)作品是利用相關(guān)軟件對(duì)特定源視頻素材進(jìn)行重組加工，對(duì)網(wǎng)絡(luò)上既有和現(xiàn)存的動(dòng)態(tài)視頻、靜態(tài)圖片、背景音樂進(jìn)行二次拆解或重新組合，通過切割、合并、二次編碼等特殊技術(shù)手段生成與源視頻內(nèi)容、主題相同或不同的新視頻。

影視剪輯藝術(shù)作品的特點(diǎn)在于內(nèi)容具象凝練，表現(xiàn)力豐富，表達(dá)多樣化，極具藝術(shù)感染力，有利于網(wǎng)友根據(jù)自己和受眾群體的偏好進(jìn)行創(chuàng)作與發(fā)布。隨著各種傻瓜剪輯軟件的開發(fā)與廣泛使用，視頻剪輯技術(shù)成為全民技術(shù)，從而繁榮了影視剪輯藝術(shù)作品市場(chǎng)，且各大新媒體平臺(tái)抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，迅速投入到短視頻行業(yè)。

1 侵權(quán)糾紛產(chǎn)生的原因

1.1 著作權(quán)隨社會(huì)與技術(shù)發(fā)展動(dòng)態(tài)變化

著作權(quán)的內(nèi)容并不是一成不變的，著作權(quán)所保護(hù)的客體會(huì)隨著社會(huì)技術(shù)與環(huán)境的發(fā)展越來越豐富和擴(kuò)張。作為成文規(guī)范的著作權(quán)，其動(dòng)態(tài)變化無法立即適應(yīng)技術(shù)、社會(huì)環(huán)境的發(fā)展，對(duì)于類似影視剪輯藝術(shù)作品這樣的新生事物，必然沒有辦法在第一時(shí)間對(duì)其進(jìn)行更有效的規(guī)制。因此，要想使著作權(quán)的規(guī)范能力與影視剪輯藝術(shù)作品的發(fā)展達(dá)到平衡，尚需一段時(shí)間。

1.2 自媒體市場(chǎng)的擴(kuò)張與多樣性

影視剪輯這類藝術(shù)作品的產(chǎn)生時(shí)間并不長(zhǎng)，其在很短的時(shí)間里已經(jīng)成為自媒體市場(chǎng)的重要部分，更是互聯(lián)網(wǎng)文化的組成部分。影視剪輯藝術(shù)作品所涉及的內(nèi)容之廣泛超出想象，正是因?yàn)橛耙暭糨嬎囆g(shù)作品的多樣性、廣泛性，與其本身的創(chuàng)造必須依靠源作品的特點(diǎn)，使其必然面臨許多知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題，再加上其發(fā)展速度遠(yuǎn)快于知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的應(yīng)變速度，因此導(dǎo)致影視剪輯藝術(shù)作品成為知識(shí)產(chǎn)權(quán)的灰色地帶。

1.3 先權(quán)利人與制作人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)缺乏

由于影視剪輯技術(shù)的不斷普及，影視剪輯藝術(shù)作品的制作人從專業(yè)人員擴(kuò)展到普通網(wǎng)民，而網(wǎng)民在制作影視剪輯藝術(shù)作品的過程中必然不會(huì)注意對(duì)源作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù);而源作品先權(quán)利人除了本身對(duì)自己作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)不夠全面外，面對(duì)龐大的影視剪輯作品群也無法及時(shí)識(shí)別自己的作品，或找到侵犯自己知識(shí)產(chǎn)權(quán)的制作人，這也為先權(quán)利人維護(hù)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)帶來了很大的困難;除此之外，影視剪輯藝術(shù)作品的“二傳二改”更為知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)帶來了新的挑戰(zhàn)。

2 影視剪輯藝術(shù)作品的類型化分析

2.1 截取式影視剪輯作品

截取式影視剪輯作品是所有影視剪輯藝術(shù)作品中技術(shù)含量最少的，只需通過簡(jiǎn)單的技術(shù)手段從完整的源視頻作品中提取某些特定片段。

截取式影視剪輯藝術(shù)作品本身沒有獨(dú)創(chuàng)性，往往就是源作品的復(fù)制，會(huì)很大程度上曝光源作品的內(nèi)容。雖然可能提升觀眾的關(guān)注度和認(rèn)識(shí)度;但更多時(shí)候，截取式剪輯作品截取了源作品中最精華的部分，會(huì)直接降低觀眾對(duì)源作品的關(guān)注和興趣，嚴(yán)重影響源作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。因此，對(duì)這一類作品必須加以嚴(yán)格的審查和規(guī)制，否則會(huì)成為侵犯著作權(quán)的重災(zāi)區(qū)。

2.2 評(píng)價(jià)性影視剪輯作品

評(píng)價(jià)性影視剪輯作品是指通過對(duì)源視頻作品畫面凝練的展示，結(jié)合剪輯視頻制作人對(duì)原始視頻作品的文字、語言的評(píng)價(jià)，對(duì)特定源作品進(jìn)行分享與評(píng)價(jià)，從而產(chǎn)生的新視頻作品。

這一類影視剪輯藝術(shù)作品濃縮市場(chǎng)中相對(duì)較長(zhǎng)的電影，同時(shí)配以自己的點(diǎn)評(píng)意見，而這些點(diǎn)評(píng)意見往往是剪輯視頻制作人自己制作的具有獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容。

對(duì)這類影視剪輯藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)，如果不具有盈利行為，未曝光源作品具有商業(yè)保密性質(zhì)的內(nèi)容，未歪曲丑化源作品，且注明了可辨識(shí)源作品的重要識(shí)別信息，就應(yīng)當(dāng)認(rèn)為該類影視剪輯藝術(shù)作品具有制作人的獨(dú)創(chuàng)性智力成果，對(duì)源視頻作品的評(píng)價(jià)更是一種言論自由的體現(xiàn)，在合理的法律范圍內(nèi)應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)許。

2.3 畫面混合式影視剪輯作品

畫面混合式影視剪輯作品又稱視頻混剪，指將特定一個(gè)或多個(gè)人物的多個(gè)源視頻作品，通過剪輯手段進(jìn)行拆分重組，從而形成新的視頻作品。

此種類型的影視剪輯作品已具備制作人特定意圖和獨(dú)創(chuàng)性的主題，僅僅是使用了源作品的畫面來體現(xiàn)具有制作人獨(dú)創(chuàng)性的全新內(nèi)容。對(duì)源作品的替代性較低，對(duì)源作品的發(fā)行、口碑等重要利益影響較小，大多數(shù)情況下先權(quán)利人也不會(huì)對(duì)此主張權(quán)利。

因此，在不損害源作品先權(quán)利人其余權(quán)益的前提下或可享有對(duì)該作品的著作權(quán)，但這類作品依舊存在知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛，特別是特定表演者的表演者權(quán)利、源作品先權(quán)利人的改編權(quán)、匯編權(quán)等方面。

2.4 情節(jié)性影視剪輯作品

情節(jié)性影視剪輯作品是指剪輯視頻制作人將多部源作品的畫面、音樂等進(jìn)行拆分重組，不同于畫面混合式剪輯視頻單純地展示畫面，而是依據(jù)特定的腳本將畫面重組為有情節(jié)的、內(nèi)容連貫的新視頻作品。

這類影視剪輯作品所涉及的源作品形式多樣、表達(dá)內(nèi)容豐富，與源作品之間的關(guān)聯(lián)性也更加錯(cuò)綜復(fù)雜，如有制作人將大IP文學(xué)作品或自制文學(xué)藍(lán)本作為創(chuàng)作腳本，通過拆分重組其他源作品的畫面與音樂，形成類似于短電影的作品。這樣的影視剪輯藝術(shù)作品與源作品聯(lián)系密切，但嚴(yán)格來說又是全新的、具有獨(dú)創(chuàng)性的影視作品。這無疑是制作人獨(dú)創(chuàng)性的智力成果，具有制作人獨(dú)特的構(gòu)思與情感表達(dá)，但其與源作品的利益分配、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)方面還是糾紛重點(diǎn)。

3 相關(guān)著作權(quán)維護(hù)的理論研究

3.1 先權(quán)利人的著作權(quán)

在具體的司法實(shí)踐中，剪輯視頻的制作人究竟該如何定義，尚需進(jìn)一步完善，但筆者認(rèn)為影視剪輯藝術(shù)作品可以一定程度上借鑒《著作權(quán)法》第12條的規(guī)定。

參照著作權(quán)法的規(guī)定，剪輯視頻的制作人在創(chuàng)作作品的過程中應(yīng)當(dāng)注明源視頻來源、表演者姓名、腳本出處等重要的源作品信息，在發(fā)布作品時(shí)不用于商業(yè)用途且不以營(yíng)利為目的，不侵犯先著作權(quán)人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)等其他權(quán)利，且防止他人濫用自己的作品、謀取利益的情況發(fā)生。

當(dāng)然，剪輯視頻制作人即使不侵犯先權(quán)利人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，還是有可能侵犯先權(quán)利人的其他著作人身權(quán)，如保護(hù)作品完整權(quán)、改編權(quán)、匯編權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。

3.2 剪輯視頻制作人享有的著作權(quán)

如前文所述，根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第12條規(guī)定，一些類型的剪輯視頻可以認(rèn)為符合改編、整理已有作品，如評(píng)價(jià)性剪輯視頻、畫面混合式剪輯視頻，其中對(duì)原始作品的評(píng)論性語言、畫面的結(jié)合形式、表現(xiàn)方式等都屬于作品的獨(dú)創(chuàng)性，剪輯視頻制作人據(jù)此應(yīng)當(dāng)對(duì)所創(chuàng)作的作品享有著作權(quán)。

而情節(jié)性剪輯視頻，其獨(dú)創(chuàng)性更為明顯，因?yàn)榍楣?jié)性影視剪輯藝術(shù)作品大多數(shù)都是將原本相互之間無關(guān)的畫面、音樂甚至文學(xué)腳本融合在一起，雖然借助了原始作品，但其呈現(xiàn)的成果卻極具獨(dú)創(chuàng)性，特別是剪輯視頻制作人自制腳本的視頻作品，作品制作人應(yīng)當(dāng)享有著作權(quán)利益。

據(jù)此，剪輯視頻制作人可以在作品中明確標(biāo)注“禁止二傳二改”等字樣，如果在互聯(lián)網(wǎng)上其余網(wǎng)友對(duì)其作品進(jìn)行了盈利性的傳播，或者對(duì)其作品進(jìn)行歪曲或改編，剪輯視頻制作人完全有權(quán)利主張自己的著作權(quán)權(quán)益。

3.3 網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的義務(wù)

影視剪輯藝術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)問題頻發(fā)的原因，不僅僅是法律規(guī)制的不完善、相關(guān)權(quán)利人的相關(guān)法律意識(shí)的淡薄，其中推波助瀾的還包括網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商為謀利益對(duì)侵權(quán)問題不承擔(dān)其應(yīng)盡的義務(wù)。

網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商應(yīng)履行審查上傳剪輯視頻的義務(wù)，也享受“避風(fēng)港”原則的保護(hù)。事實(shí)上，我們無法要求網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商對(duì)每一個(gè)上傳的影視剪輯藝術(shù)作品進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的審查，但正是由于法律對(duì)其的容忍，各網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商對(duì)此就沒有了審查的動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商往往疏忽作品上傳時(shí)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)審查，認(rèn)為只要在收到先權(quán)利人投訴時(shí)立即將作品下架就能置身事外。

因此，“避風(fēng)港”原則絕對(duì)不能成為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商逃避責(zé)任的借口，相反，法律更需明確網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的義務(wù)，只有這樣才能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的管理、運(yùn)營(yíng)以及對(duì)各類作品合法權(quán)益的保護(hù)起到積極的促進(jìn)作用。

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作者簡(jiǎn)介：馬可（1996—），女，揚(yáng)州大學(xué)法學(xué)院國(guó)際法方向研究生。