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    有用的“嘮叨”

    2019-03-16 01:16:00朱再枝
    中華活頁文選·教師版 2019年2期
    關鍵詞:記念劉和珍長句

    朱再枝

    魯迅先生在談到自己的創(chuàng)作經驗時說:“我力避行文的嘮叨,只要覺得夠將意思傳給別人了,就寧可什么陪襯拖帶也沒有?!笨墒?,在《記念劉和珍君》中,無論詞語、句式、段落、事件、情感,還是意義、修辭、文法等,都呈現(xiàn)出不同程度的“嘮叨”的特征,初讀不免有重復、廢話之感。但細細咀嚼、品味,“嘮叨”深處卻有珍奇。作者在寫人敘事中表達真摯情感,激起讀者的情感共鳴,從這層意義上來說,此種“嘮叨”是有用的“嘮叨”。因此,從“嘮叨”切入,探究其“有用性”,更能逼近文本價值,抵達魯迅的情感世界。

    一、“嘮叨”的長句和短句

    長句結構復雜、層次多重、信息量大,可以用來表達豐富復雜的思想情感,但《記念劉和珍君》的首句卻很“另類”:“中華民國十五年三月二十五日,就是國立北京女子師范大學為十八日在段祺瑞執(zhí)政府前遇害的劉和珍楊德群兩君開追悼會的那一天……”從語法功能來看,這是原句的時間狀語部分;從句間結構比例來看,原句的主句為:“我獨在禮堂外徘徊,遇見程君,前來問我道,‘先生可曾為劉和珍寫了一點什么沒有?”時間狀語長于主句,顯得頭重腳輕;從讀者的視角來看,閱讀主要聚焦于主句信息的攝取;從朗讀節(jié)奏來看,誦讀此句令人有“上氣不接下氣”之感;從敘述內容來看,此句信息可以轉化為短句的形式敘述,這樣有結構簡明、敘述清晰的好處。如此看來,此句確實有“嘮叨”之嫌。但還原到特定寫作背景和文本語境中仔細揣摩,如此“嘮叨”又具有特定的“有用性”。

    文章標題為“記念劉和珍君”,“記念”一詞奠定了全文沉痛、悲哀的感情基調,而長句有利于這種情感的表達,朗讀時也應語調低沉,語氣舒緩。從敘述內容來看,長句不僅寫出劉和珍的“死”,還突出了她“如何死”,字里行間流露出作者的憤怒、譴責。從表達方式的運用來看,長句有利于情感的抒發(fā),而如果改為短句,便更側重于對事件的敘述。從語法結構來看,長句強調時間狀語的中心詞“那一天”,這是特殊的一天,是“三一八”慘案過去剛好七天的“那一天”,是充滿血腥味的“三一八”慘案正要從愚弱麻木的國民的記憶中淡出的“那一天”;作者此番“嘮叨”正是為了喚醒麻木的國民,喚起人們慘痛的記憶,呼喚正義的到來。

    短句具有短小精悍、生動活潑、內容清晰、節(jié)奏緊湊以及語音停頓短的特點,適合表達強烈、激昂的情感。但《記念劉和珍君》中短句敘述同樣略顯“嘮叨”。第五段寫道:“我沒有親見;聽說,她,劉和珍君,那時是欣然前往的?!睆木湟鈦砜?,該句陳述內容為“我聽說她那時是欣然前往的”。如此簡短的內容表達卻被作者“嘮叨”成五個語義單位,個中緣由值得探究。還原文本語境,它的前一段寫道:“但是,我還有要說的話?!边@是作者悲痛至極之后心靈的呼喚,語句的斷斷續(xù)續(xù)正是他此時心境的映射,悲憤難忍之情只能訴諸無聲的文字。不僅如此,重復“劉和珍君”既是強調,更是時刻提醒讀者,劉和珍君是欣然前往的,卻慘遭如此虐殺,這突出了反動政府的殘忍、卑劣,意在喚醒民眾的良知與正義感,激起他們反抗的勇氣與力量。

    二、“嘮叨”的身份稱呼

    不同的身份稱呼承載著不同的思想情感?!队浤顒⒑驼渚分恤斞赶壬鷮懥巳惾耍簮蹏嗄?、反動派、麻木的民眾,卻變換著不同的身份稱呼,如“真的猛士”“哀痛者”“幸福者”“學者文人”“后死者”“無惡意的閑人”“有惡意的閑人”“流言家”等。僅就劉和珍來說,其身份稱呼有“我的學生”“為了中國而死的中國青年”“自治會職員”“真的猛士”等,讀來簡直讓人“思維短路”,豈不“嘮叨”?

    細讀文本,不難發(fā)現(xiàn),每一種身份稱呼的背后都寄托著作者的情感,表現(xiàn)出作者的家國情懷:“我的學生”寫出了作者和劉和珍的關系,本該具有親切感,但劉和珍又在“四十余被害的青年之中”,如此,更加刺痛了作者的心,憤怒之情油然而生;“為了中國而死的中國青年”與“‘茍活到現(xiàn)在的我的學生”形成巨大的反差,一方面是對像劉和珍一樣的愛國青年的深情贊美,另一方面是對賣國求榮的“茍活者”的無情鞭撻;“自治會職員”寫出了劉和珍是渴求進步的愛國青年,代表著中國的新生力量;“真的猛士”是像劉和珍那樣的愛國青年,他們是舊中國的顛覆者、新中國的締造者,他們的流血犧牲將會喚醒更多的正義之士。

    概而言之,作者在人稱上的“嘮叨”是為了多角度、立體化地呈現(xiàn)一個活生生的正義力量,她不僅能喚醒麻木的庸人,更是新時代的開拓者、引領者。

    三、“嘮叨”的自然段落

    自然段落的形成遵循事理邏輯,行文中的敘事節(jié)奏、時空變換、情感態(tài)度等都直接或間接地影響著自然段落的設置。但不合常理的段落形式常常導致朗讀時語流阻塞,情感的騰挪跌宕造成讀者思維的滯澀,最終導致文本意義不可知,情感無法把捉。從這層意義上來說,魯迅是“異類”,他以“嘮叨”的段落營構了自己的情感世界。

    《記念劉和珍君》寫道:“但段政府就有令,說她們是‘暴徒!但接著就有流言,說她們是受人利用的?!睆木湟獗磉_來看,由兩個“但”字引出的兩句是順承關系,順序自然不能顛倒。從句意關系來看,第一個“但”是對前文內容的轉折,第二個“但”和第一個“但”既不能構成并列關系,也不能構成轉折關系。一個轉折連詞“但”放在表示順承關系的語句間,確實令人費解,這只能“歸咎”于作者的“嘮叨”。

    魯迅的“嘮叨”意義何在?回歸歷史語境,不難發(fā)現(xiàn),此類“嘮叨”的段落意在強化情感的節(jié)奏。和藹的劉和珍成為反動政府發(fā)泄憤怒、討好巴結日本帝國主義的犧牲品。在作者看來,如此寫作的意義在于激起民眾的憤懣之情,使民眾化悲痛為力量,奮起反抗。聯(lián)系下文來看,作者面對“慘象”“流言”,只能發(fā)出“我還有什么話可說呢?”這一無奈的嘆息。讀者能于嘆息聲中傾聽作者心靈的聲音,激起情感的振蕩與共鳴。

    四、“嘮叨”的性格描寫

    “三一八”慘案發(fā)生后,魯迅、林語堂、石評梅等作家都寫下了沉痛悼念劉和珍女士的文章,但由于情感立場與價值取向的不同,不同作家選擇了不同的言語形式來描寫劉和珍形象和性格。林語堂在《悼劉和珍楊德群女士》中如是描寫劉和珍:“劉女士是全校同學欽愛的領袖,因為她的為人之和順,及對于校事之熱心,是全校同學異口同聲所稱贊的。功課上面,是很用功,是很想自求進益的一個人,看見她的筆記的人大都可以贊同,而且關于公益事宜尤其是克己耐苦,能干有為,是稱為中國新女子而無愧。”林語堂先生以一種近乎客觀敘述的口吻,從學習、為人處世等方面描述了一個辦事干練、克己耐苦、勤于職守并具遠見卓識的劉和珍。石評梅在《痛哭和珍》中描寫劉和珍為:“我永不能忘記你紅面龐上深深地一雙酒靨,也永不能忘記你模糊的血跡,心肺的洞穿!和珍,到底那一個是你,是那微笑的遺影,是那遺影后黑漆的棺材!”石評梅先生用抒情的筆調突出了劉和珍的“溫柔可親”和結局的慘烈。

    相比較而言,魯迅先生在《記念劉和珍君》中描寫劉和珍形象的言語形式是獨特的,他并沒有從不同視角來勾勒劉和珍的形象,也沒有選取劉和珍生活中的橫斷面來凸顯其性格特點,而是用極其簡潔而又普通的兩個修飾語“微笑的”“和藹的”來粗線條地描畫出其形象特征,彰顯出魯迅先生用語凝練、惜墨如金的寫作特點。但問題的關鍵在于,魯迅先生在文中將此類描寫重復了五次,讓人乍讀確有“嘮叨”的感覺。實際上,形式上的“回環(huán)往復”蘊藏著情感的豐富與復雜。

    還原文本語境與歷史語境,我們或許能觸摸到魯迅先生的情感脈搏?!暗齾s常常微笑著,態(tài)度很溫和”,這是寫劉和珍在“非常態(tài)”—“反抗”時的形象,寫出了她外在柔性與反抗段政府的內在烈性不相諧和的一面,突出其“柔中有剛”的獨特個性?!耙策€是始終微笑著,態(tài)度很溫和”,這是寫劉和珍在“常態(tài)”—學習生活中的形象,“微笑”“和藹”與“慮及母校前途,黯然至于泣下”形成對比,凸顯出她是“有責任感、正義感”的“愛國青年”?!皼r且始終微笑著的和藹的劉和珍君”,此處反復的目的是和“無端在府門前喋血”形成強烈對比,表達了作者對反動政府罪惡行徑的無比憤慨,意在引起讀者的情感共鳴。“始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了”,此處反復既與前文中“劉和珍欣然前往”相照應,表達了對段政府的憤怒,也與“自己的尸骸”形成極大的反差,流露出內心無奈的傷感和對劉和珍犧牲的痛惜之情。“也會在微漠的悲哀中永存微笑的和藹的舊影”,表達了作者對劉和珍沉痛的悼念之情,意在使國民記住劉和珍,記住歷史,記住歷史的慘痛教訓。

    如此看來,“回環(huán)往復”的“嘮叨”,是沉重的訴說,更是無情的鞭笞,情感的表達如跌宕的音符奏出沉痛的挽歌,發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊。

    五、“嘮叨”的雙線推進

    雙線推進是作家進行文學創(chuàng)作時常用的技法,白居易在《琵琶行》中采用雙線推進,以歌女的身世遭遇為明線,以詩人的感受為暗線,兩線交織,訴說出“同是天涯淪落人”的傷感。朱自清的散文《荷塘月色》采用雙線推進,以作者的游蹤為明線,以作者的情感變化為暗線,表達出內心的“不寧靜”。梳理《記念劉和珍君》一文,我們也能看到兩條清晰的線索,即敘事線索和抒情線索,但與前兩篇文章的雙線推進相比,《記念劉和珍君》的雙線推進又呈現(xiàn)出思維“混亂”的“嘮叨”。

    《荷塘月色》中明線為作者的游蹤,采用移步換景的表達技巧,依次寫了帶上門—荷塘上的月色—月色下的荷塘—江南舊俗—回家四個環(huán)節(jié),層次清晰,遵循事理邏輯。而《記念劉和珍君》中緊扣劉和珍的“死”,依次寫了“劉和珍楊德群兩君追悼會”—“被害的青年”—“作證的便是她自己的尸骸”—“有她自己的尸骸為證”—“陶潛的話”(追悼劉和珍)—“死傷者”“精神永存”六個環(huán)節(jié)。既寫出了劉和珍的死以及如何死,又時時證明劉和珍確是死了。這似乎是一個悖論,也沒有遵循事理邏輯,難道不是無病呻吟的“嘮叨”嗎?盡管如此,作者仍然在“嘮叨”中完成了對劉和珍“死”的敘述與證明,其目的何在?從情感線索來看,《荷塘月色》的情感線索為:心中頗不寧靜—淡淡的喜悅、淡淡的哀愁—思鄉(xiāng)愁—不寧靜,情感邏輯遵循事理邏輯,兩者“若合一契”。而《記念劉和珍君》中作者情感的起伏跌宕卻蘊含于矛盾語辭的言說形式中,“我也早覺得有寫一點東西的必要了”—“可是我實在無話可說”—“我也早覺得有寫一點東西的必要了”—“我正有寫一點東西的必要了”—“我還有什么話可說呢?”—“但是,我還有要說的話”—“嗚呼!我說不出話”,好像在玩文字游戲。這“嘮叨”的言說方式令讀者心生疑慮—作者為誰而寫?為誰而說?說了什么?又為何無話可說?

    不過,我們如果把《記念劉和珍君》中雙線交織起來,從推動敘事的情感動力來考量,將會發(fā)現(xiàn)“嘮叨”深處的另一番風景?!拔乙苍缬X得有寫一點東西的必要了”這表明作者目睹當時中國社會的黑暗和國民的麻木不仁,作為“肩住了黑暗的閘門”的啟蒙者,有責任也有義務要寫一點文字,以喚醒國民的良知與正義感;可是目睹劉和珍楊德群被害的慘狀、“同室操戈”的現(xiàn)實,作者悲痛至極,于是乎“實在無話可說”;當想到茍活的國民中還有“真的猛士”,便又“覺得有寫一點東西的必要了”,為劉和珍而寫,為正義之士而寫;尤其是想到“三一八”慘案的疼痛將淡出國民的記憶時,更是覺得“正有寫一點東西的必要了”。劉和珍的死已給作者帶來巨大的心靈震顫,可悲的是,段政府迷途不返,為掩飾自己無恥行徑而拋出荒謬的托詞,作者寫到目不忍視的慘象、耳不忍聞的流言,最終窒息了:“我還有什么話可說呢?”盡管如此,邪惡壓不倒正義,劉和珍君的血不能白流,“我還有要說的話”,算是對死者靈魂的告慰與祭奠,對“茍活者”敲響一次長鳴的警鐘。最后,目睹反動政府的“豐功偉績”,一切的訴說與悼念只能化為無聲的文字,所以“嗚呼!我說不出話”。

    如此看來,作者敘事的動力源自情感的抒發(fā),雙線推進正是作者創(chuàng)作心路歷程的智性表達,置身于創(chuàng)作情境才能體會魯迅的創(chuàng)作心境,探究其“嘮叨”的用意。

    有用的“嘮叨”還體現(xiàn)在對劉和珍“死的過程”的描寫上。前文已多次寫到劉和珍的死以及死的方式,然而第五節(jié)寫道:“但竟在執(zhí)政府前中彈了,從背部入,斜穿心肺,已是致命的創(chuàng)傷,只是沒有便死。”“但她還能坐起來,一個兵在她頭部及胸部猛擊兩棍,于是死掉了?!睆奈谋具壿嫼褪吕磉壿媮砜?,有贅余之嫌。但揣摩、涵泳之,其無窮奧妙,令人深思。憤怒的感情來源于細節(jié)描寫的力量,細致的動作刻畫讓我們仿佛看到一個鮮活的生命在我們面前倒下,既有視覺的沖擊,又有情感的觸動:落后挨打是不爭的事實,覺醒反抗才能點亮希望之光。

    “無用”之用,方為大用?!队浤顒⒑驼渚分小皣Z叨”的語句又何嘗不是如此?讀懂、讀透“嘮叨”語句的奧妙,我們才能體悟到魯迅先生的言語智慧,才能深入文本內核,觸摸他情感的溫度,才能體會語言表達的力量。文本解讀的價值與意義正在于此。

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