《玉天仙》：小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)新之路

木葉

近年來“小劇場(chǎng)戲曲”這個(gè)概念逐漸流行了起來，在這一塊新天地涌現(xiàn)出越來越多具有探索、創(chuàng)新精神的戲曲作品。12月8日亮相2018第四屆上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的《玉天仙》便是一個(gè)很好的范例。作為黃梅戲首部小劇場(chǎng)作品，該劇不但在文本和形式上進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)探索，同時(shí)在小劇場(chǎng)戲曲的演出推廣上也走了一條新路——面向國(guó)內(nèi)年輕觀眾，面向國(guó)外演出市場(chǎng)。帶有這樣強(qiáng)烈的市場(chǎng)追求，《玉天仙》“邊創(chuàng)新邊叫賣”。該劇在韓國(guó)首演便斬獲第三屆韓國(guó)戲劇節(jié)最佳國(guó)際劇目、最佳編劇獎(jiǎng)，主演夏圓圓憑借精彩演繹喜獲最佳演員獎(jiǎng)。

眾星捧“圓”，戲曲需要傳承

劇名“玉天仙”是該劇創(chuàng)作的亮點(diǎn)，編劇余青峰在元雜劇中找到了朱買臣妻子崔氏的名字——玉天仙，這一回他“要為這個(gè)女人說兩句公道話，為這個(gè)人人唾棄的女人翻案”。于是乎，夏圓圓，玉天仙的扮演者自然成了整出戲的亮點(diǎn)，可謂是眾星捧“圓”，所有幕后團(tuán)隊(duì)和同場(chǎng)演員都甘當(dāng)綠葉，來襯托這位“玉天仙”。這樣的捧角，是基于創(chuàng)作，同時(shí)也關(guān)乎傳承。該劇的主演之一、黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德感嘆道：“近三十年來，黃梅戲沒有宣傳年輕演員，沒有梯隊(duì)的事業(yè)是危險(xiǎn)的。所以我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)就大膽使用這些青年演員，讓他們沖在第一線?！?/p>

夏圓圓也憑借實(shí)力和努力，交出了圓滿的答卷。為演好這個(gè)角色，夏圓圓做了大量功課，在她看來，她“飾演的玉天仙，是現(xiàn)代女性的代表”，所以才能成功地引起現(xiàn)代觀眾的思考。

《玉天仙》雖然講述的是一個(gè)兩千多年前的古代中國(guó)女性的故事，但是主創(chuàng)以當(dāng)代人的視角關(guān)照了故事中的兩性關(guān)系和女性所面臨的兩難抉擇，加上在小劇場(chǎng)小空間演出所帶來的更親密的觀演關(guān)系，更激發(fā)出觀眾的觀劇熱情和探討熱情。該劇在韓國(guó)演出時(shí)，不少觀眾居然看出了眼淚，雖說是完全陌生的藝術(shù)形式，故事情節(jié)也只能依靠字幕跟進(jìn)，但并不影響韓國(guó)觀眾的感同身受，唱腔和表演的美也同樣打動(dòng)他們。該劇在國(guó)內(nèi)高校的演出，玉天仙的命運(yùn)也引起了青年學(xué)子的熱烈討論。

編劇余青峰說，這種“熱議”本身就是成功，在這個(gè)信息太過豐富的時(shí)代，唯有帶起“話題”才能引發(fā)關(guān)注。喜歡或不喜歡，為什么喜歡、為什么不喜歡，話題意味著流量，流量直接對(duì)標(biāo)的就是關(guān)注度。有了這種關(guān)注度，才會(huì)有更多人愿意去進(jìn)一步了解這個(gè)劇種、這份藝術(shù)，有興趣去欣賞它從表演到唱腔的各種美。

創(chuàng)新，闖出一條戲曲路

和大部分劇團(tuán)將小劇場(chǎng)戲曲當(dāng)作年輕人鍛煉身手的試驗(yàn)田不同?！队裉煜伞返闹鲃?chuàng)大牌云集，國(guó)家一級(jí)編劇余青峰、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演江瑤等名家都加盟其中，演員陣容則包括了黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德、國(guó)家一級(jí)演員夏圓圓、梅花獎(jiǎng)獲得者王琴、國(guó)家一級(jí)演員董家林。

是怎樣的一部戲，讓這些優(yōu)秀創(chuàng)作者走到了一起，他們又想借由作品表達(dá)怎樣的戲劇理念呢？安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院院長(zhǎng)余登云說：“從劇目開始醞釀到創(chuàng)排，我們的目標(biāo)就是面向國(guó)外市場(chǎng)推廣，與民營(yíng)文化企業(yè)合作，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，讓優(yōu)秀的黃梅戲藝術(shù)‘走出去。我們中國(guó)戲曲不僅僅要演給中國(guó)人看，還要走出去傳遞中國(guó)文化。從《玉天仙》在韓國(guó)演出的情況來看，一期目標(biāo)實(shí)現(xiàn)了?！?/p>

小劇場(chǎng)戲曲以及戲曲的創(chuàng)新，《玉天仙》或是一條新路。