小劇場(chǎng)戲曲，未來可期

金金

2018年12月5日 - 13日，2018第四屆“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)舉行。京劇、昆劇、越劇、淮劇、甌劇、黃梅戲、梨園戲等7個(gè)劇種的8部作品，在長(zhǎng)江劇場(chǎng)的紅匣子和黑匣子陸續(xù)登場(chǎng)。盡管對(duì)于“小劇場(chǎng)戲曲”仍沒有形成一個(gè)統(tǒng)一的概念和標(biāo)準(zhǔn)，但是在日前舉辦的第四屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)研討會(huì)上，與會(huì)專家都表示，與前三屆相比，今年的8部小劇場(chǎng)戲曲作品無論在演出形式，還是在觀演關(guān)系上，都在逐步地形成有別于傳統(tǒng)戲曲大戲演出的質(zhì)感，越來越有“小劇場(chǎng)”的味道了，代表著探索和創(chuàng)新的小劇場(chǎng)戲曲的未來值得期待。

空間小，天地更廣闊

連接傳統(tǒng)，勾連古今。本屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)上，不同劇種和劇團(tuán)在題材改編、觀演模式、藝術(shù)表達(dá)等方面都進(jìn)行了有益探索，凸顯出傳統(tǒng)經(jīng)典和潮流相互輝映，時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)碰撞交融的發(fā)展模式。

來自江蘇南京越劇團(tuán)的《僧繇》的主創(chuàng)基本是90后新生代，他們用滿滿朝氣講述畫家張僧繇“中年危機(jī)”后，如何追尋自我“不忘初心”的故事。原創(chuàng)昆劇《長(zhǎng)安雪》，嘗試在保有昆曲獨(dú)特高雅魅力的同時(shí)，適當(dāng)融入了一些默劇、相聲等元素。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，實(shí)驗(yàn)甌劇《傷抉》改編自蘭陵王的故事，通過現(xiàn)代的敘述方式、不墨守成規(guī)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，意象化地表達(dá)出人性抉擇。梨園戲《陳仲子》梳理了戰(zhàn)國時(shí)期隱士陳仲子不尋常的人生軌跡，戲中極簡(jiǎn)的舞臺(tái)形式，與有些“迂腐”的仕子陳仲子暗自貼合，極具特色和意蘊(yùn)。《新烏盆記》把歷史上京淮合演的傳統(tǒng)再次搬上舞臺(tái)，并進(jìn)行了當(dāng)代化的形式創(chuàng)新，劇中演員分別跨老生、丑、青衣三個(gè)行當(dāng)演繹不同的角色。

作為四屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的評(píng)審專家，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲曲節(jié)劇目的整體質(zhì)量在逐年提升，與前三屆相比，本屆的作品特點(diǎn)更鮮明、質(zhì)量更高，是令人欣喜的現(xiàn)象。“在主流戲曲作品越來越大型化、模式化的當(dāng)下，小劇場(chǎng)戲曲更少功利心、更多藝術(shù)追求、更有清新之感。希望這個(gè)藝術(shù)節(jié)能成為更多戲曲藝術(shù)家探討戲曲可能性的天地?！?/p>

上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席胡曉軍認(rèn)為，小劇場(chǎng)話劇是西方舶來的，而小劇場(chǎng)戲曲則是中國獨(dú)有的，不應(yīng)用小劇場(chǎng)話劇的概念來“規(guī)范”小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展?！霸谶@種普遍性與特殊性交接的情況下，我認(rèn)為小劇場(chǎng)戲曲既可以對(duì)小劇場(chǎng)戲劇從理念到方式進(jìn)行揚(yáng)棄，也可以進(jìn)行補(bǔ)益增益、開拓，乃至于顛覆，這不是背叛，而是雙贏，對(duì)戲曲的意義就更加大了。”

更關(guān)注女性視角

女性意識(shí)是本屆小劇場(chǎng)戲曲作品中尤其突出的一點(diǎn)。今年的8部作品中幾乎都或多或少地表現(xiàn)了女性意識(shí)、兩性關(guān)系等，有3部作品則直接從女性人物的視角出發(fā)，見證女主人公對(duì)自我身份的認(rèn)知、個(gè)人追求的彷徨、對(duì)前途命運(yùn)情感的觀念沖撞。

小劇場(chǎng)黃梅戲《玉天仙》改編自《漢書·朱買臣傳》，從普通女性的視角出發(fā)，另辟蹊徑，重新演繹了朱買臣休妻的故事。實(shí)驗(yàn)越劇《再生·緣》以超時(shí)代的女性孟麗君的視角來創(chuàng)作，對(duì)現(xiàn)代女性的自身命運(yùn)和價(jià)值觀進(jìn)行探討。新編京劇《青絲恨 2018》嘗試用倒敘的手法，重新解構(gòu)敫桂英與王魁之間耳熟能詳?shù)那楦屑m葛。

戲劇評(píng)論家李守成認(rèn)為，《玉天仙》是女性意識(shí)的覺醒，《青絲恨2018》是女性意識(shí)的反思，而《再生·緣》則表達(dá)了女權(quán)主義的追求，從這些作品中都讓我們看到了有別于以往戲曲的女性形象，具有現(xiàn)代意識(shí)。

上海戲劇學(xué)院副教授郭晨子提出，當(dāng)這些女性形象發(fā)生變化時(shí)，會(huì)不會(huì)與戲曲本身的藝術(shù)特點(diǎn)和本體手段發(fā)生沖突，是今后創(chuàng)作中值得探尋的問題。在戲曲中塑造出全新的女性形象是一件好事，但從目前的作品來看，這些女性的變化還顯得不夠徹底，還要繼續(xù)努力。

《中國藝術(shù)報(bào)》評(píng)論部主任鄭榮健建議，作品在表達(dá)女性的意識(shí)、女權(quán)意識(shí)的時(shí)候，不要一味貶損男性角色。“如果一方太過薄弱，戲是支撐不起來的。讓男性的角色充分合理性，反而更有力地襯托女性意識(shí)的合理性?！?/p>

如何走得更遠(yuǎn)

在充分肯定小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的同時(shí)，專家也對(duì)這一屆以及前三屆中發(fā)現(xiàn)的不足和缺失進(jìn)行了集中的梳理和討論，其中，一劇之本的劇本的重要性多次被提及。上海京昆藝術(shù)咨詢委員會(huì)主任馬博敏說：“我覺得劇本的成熟度是一個(gè)大問題，小劇場(chǎng)戲曲的劇本還沒有完全到位就搬上小劇場(chǎng)的舞臺(tái)了。實(shí)際上小劇場(chǎng)戲曲很講究劇本，劇本不夠味，二度、三度困難就很多?！?/p>

一方面是眾多的老戲新編，故事和人物都進(jìn)行了新的演繹和詮釋，另一方面，劇本的支撐不夠，也讓演員在表演時(shí)不得不用更多的技藝去展示，給觀眾炫技之感。還有一些作品存在形式與內(nèi)容有矛盾、不兼容的情況。如何看待這些創(chuàng)新形式與戲曲本體之間的關(guān)系，也值得關(guān)注。榮廣潤(rùn)說：“我覺得這些探索都很有價(jià)值，只是如何走得更深、走得更好，這是一個(gè)問題。”

上海戲曲藝術(shù)中心藝術(shù)委員會(huì)主任李莉介紹道，本屆小劇場(chǎng)戲曲作品在入選評(píng)審階段新增了一個(gè)流程，就是評(píng)審對(duì)入選劇目提出修改意見，但最終成品基本都沒有修改。這其中有時(shí)間和資金再投入的困難，客觀上，戲曲也不像話劇，修改是牽一發(fā)而動(dòng)全身的，如何讓這些小劇場(chǎng)戲曲作品能修改提高是今后需要去解決的一個(gè)實(shí)際問題。李莉說：“我們要逐漸地探索、摸索一條我們自己的、中國小劇場(chǎng)戲曲的模式，或者是一種樣式，不斷地提升我們小劇場(chǎng)戲曲的整體質(zhì)量，才有可能越來越扎實(shí)，來擴(kuò)大我們的影響。”

上海劇協(xié)副主席、秘書長(zhǎng)沈偉民說：“好的故事、好的文本，還是小劇場(chǎng)戲曲的關(guān)鍵所在。不管形式怎么變化，一定要有戲。有戲的前提是這個(gè)故事一定要講好、講精彩、講深刻。還有一點(diǎn)，連續(xù)四屆下來，選擇傳統(tǒng)題材的多，現(xiàn)實(shí)題材的少，希望我們年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，也能關(guān)注一下現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)樗瑫r(shí)涉及到‘呼和‘吸。如果內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)的，呈現(xiàn)用到戲曲很多傳統(tǒng)的手段，這樣的作品是非常讓人期待的。”

四年來，上海的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)已經(jīng)成為全國獨(dú)有的專注小劇場(chǎng)戲曲的展示平臺(tái)。截止本屆，已有126部涉及11個(gè)劇種的劇目先后申報(bào)小劇場(chǎng)戲曲節(jié)展演，一共上演了35臺(tái)風(fēng)格各異、劇種多樣的小劇場(chǎng)戲曲作品。

上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好說：“我們不僅給青年戲曲人舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，幫助戲曲藝術(shù)開拓本體、大膽創(chuàng)新，而且也讓不為人知的地方戲漸漸被廣大觀眾熟悉和欣賞。我們努力推進(jìn)小劇場(chǎng)戲曲節(jié)成為全國戲曲人才與佳作競(jìng)相呈現(xiàn)的碼頭。目前，我們已經(jīng)與香港西九戲曲中心達(dá)成共識(shí)，第五屆的時(shí)候，我們不僅在上海辦，還會(huì)把優(yōu)秀的作品推到香港去。讓小劇場(chǎng)戲曲從上海這個(gè)碼頭起步走向全國，乃至走向世界?！?/p>