BBC 曝光全球收藏界內(nèi)幕，120 萬藝術(shù)珍品堆積日內(nèi)瓦港口難見天日

對“藝術(shù)收藏”四個字的理解，也許大部分小伙伴都差不多，都認(rèn)為收藏家會很珍惜他們花大價錢買來的書畫珍寶吧？不是擺在家里某個顯眼的位置炫耀品味和財力，就是用保險箱、密室之類的東西妥善保管。

然而根據(jù)BBC和《紐約時報》曝光，數(shù)以百萬計的藝術(shù)珍品，卻被堆積在瑞士的日內(nèi)瓦自由港木箱之中，鐵欄背后，其中不乏畢加索這樣的大師之作。BBC的藝術(shù)編輯Will Gompertz受邀來到這個不為世人所知的港口，揭開了如此數(shù)量級藏品難見天日的幕后實情。

根據(jù)日內(nèi)瓦自由港現(xiàn)任管理者向BBC介紹，存放在這里的藝術(shù)珍品至少有百萬件。而根據(jù)《紐約時報》估計，這個數(shù)字應(yīng)該不低于120萬件，其中有來自畢加索的大約1000幅畫作，以及更多其他無法一窺究竟的同等級大師作品。

當(dāng)然無論100萬還是120萬，都只是估計數(shù)字。由于日內(nèi)瓦自由港的規(guī)定，即使港口管理者也無權(quán)對寄放物品的整體情況進(jìn)行清查。

鐵門、鐵絲網(wǎng)、監(jiān)控器，恍惚間真的像是來到一所監(jiān)獄

也許單看這個數(shù)字你不會感觸太深，那么對比一下：英國國家畫廊收藏的畫作約有2300幅，而紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館則有約20萬件各種類型藝術(shù)品。如此大的藏品量，幾天幾夜都無法全部欣賞一遍，卻只占日內(nèi)瓦自由港木箱里藝術(shù)品的不到1/5。而這些藝術(shù)品的主人，毫不意外，日內(nèi)瓦自由港表示是匿名客戶，“無可奉告”。

Gompertz在文章中寫道，唯一能夠知道的是，這些寄存者包括了全球各地的藝術(shù)經(jīng)銷商、收藏者、貨運代理、甚至完全不透明的離岸公司，并且互相之間并不存在私人往來。他們唯一的共同點，就是看中了日內(nèi)瓦自由港的匿名寄存政策，以及“如同監(jiān)獄一般的安保管理”。

獲準(zhǔn)進(jìn)入倉庫

保存藝術(shù)品的房間

作為難得獲準(zhǔn)進(jìn)入倉庫的媒體人，Gompertz形容走在儲藏室內(nèi)感覺“這里全是罪惡”，甚至像是庫布里克經(jīng)典恐怖片《閃靈》里的某個場景。長達(dá)好幾英里的狹窄通道兩側(cè)全是冷冰冰的金屬安全門，而門后則是同樣以冷冰冰方式存放起來的定制木箱，裝滿了也許世人再難一睹真容的藝術(shù)品。

曾經(jīng)的非法交易中心

如果追溯起來日內(nèi)瓦自由港的過去，那么它的“黑歷史”比現(xiàn)在更像好萊塢警匪片里的常見場景。由于它“不聞不問”的管理規(guī)則和嚴(yán)格保密的到位，日內(nèi)瓦自由港一度是全球最大的非法考古物品販運中轉(zhuǎn)站之一。

它的這項身份一直順利地瞞天過海，直到幾年前意大利警方在追查一批失竊藏品的過程中獲得了調(diào)查日內(nèi)瓦自由港的許可，才“順手”曝光了它骯臟的地下交易。在管理方得知大事不妙趕來阻止前，意大利警方已經(jīng)撬開了45箱寄存品，發(fā)現(xiàn)了一大批來自羅馬和伊特魯里亞的文物，其中甚至有極為罕見的遠(yuǎn)古石棺。

當(dāng)時丑聞傳出后，歐洲一片嘩然，即使一向“事不關(guān)己”的瑞士人也表示無法接受。除了本身非法文物交易的令他們感到蒙羞之外，不少當(dāng)?shù)孛襟w開始質(zhì)疑自由港管理模式帶來的潛在恐怖主義威脅：恐怖分子完全有可能把敘利亞文物通過這里暗地出售，從而獲得大量資金用于進(jìn)一步活動。

大衛(wèi)·希爾

在此之后，一度名聲掃地的日內(nèi)瓦自由港不得不開始考慮轉(zhuǎn)型。正是在它新一任主席大衛(wèi)·希爾（David Hiler）推動下，BBC才第一時間爭取到了進(jìn)入內(nèi)部參觀采訪的機(jī)會。然而即使如此，積習(xí)已久的管理制度卻不是他能憑一己之力快速扭轉(zhuǎn)的。

艱難的“透明化”

希爾曾經(jīng)是日內(nèi)瓦有一定聲望的政客。從政壇退休后，他成為了日內(nèi)瓦自由港的現(xiàn)任主席，負(fù)責(zé)港口倉庫的管理工作。

受從政經(jīng)歷的影響，以及本身對非法交易的厭惡，希爾在上任自由港主席后快速開始實施一系列轉(zhuǎn)型舉動。他制定了一系列政策，用于拒絕來路不明的新貨物，同時還嘗試倉庫管理的公開化和透明化，包括定期的媒體簡報，并邀請媒體人前來參觀。

其中一幅藝術(shù)品

裝滿藝術(shù)品的各種箱子

Gompertz正是在這樣的背景下作為BBC代表被邀請到日內(nèi)瓦自由港參觀，在他被允許探訪的儲藏室里，除了大量禁止開封的藝術(shù)品之外，還看到了包括葡萄酒在內(nèi)的其他類型貨物。根據(jù)自由港工作人員介紹，其實倉庫中一共有300萬瓶葡萄酒，他們自己管港口叫做“全球最大酒窖”。

不過即便如此，有很多儲存室是不僅Gompertz、甚至希爾本人都無權(quán)進(jìn)入的，具體貨物信息也依然完全保密，除了客戶之外沒有任何人可以探知。雖然對于這些貨物有的在這里已經(jīng)寄存了好幾十年，穩(wěn)定的客戶對于自由港收入來講是件好事，但希爾卻對此表示非常不安。

在采訪過程中他向Gompertz承認(rèn)，超過百萬的藝術(shù)珍品中，很有可能有相當(dāng)一部分是客戶通過非法手段獲取的：搶、偷、黑市交易……

希爾在采訪中說，自己曾經(jīng)試圖推動一項清查行動，要求瑞士海關(guān)和警方介入，一次性清點自由港內(nèi)的所有寄存貨物，好讓他能夠弄明白自己所管理的究竟都是些什么燙手山芋。然而這項提議卻最終沒能成真，用希爾自己的話來說：“這不是瑞士人會干的事情。”所謂的透明化，在瑞士的整體制度下也就這樣快速踢到了鐵板。

在自由港倉庫里，能與這些藝術(shù)品達(dá)到最近的距離，也只能是隔著千篇一律、毫無感情的特制木箱。

Gompertz形容他離開自由港時的心情是“難過和凄慘”的，很難不讓人感同身受。想象一下，畢加索級別的大師級藝術(shù)品不僅暗無天日地藏在這里、無法與世人見面，連擁有者都可能是非法獲取它的……“暴殄天物”四個字，也就不過如此吧。■