拿來主義在《滕王閣序》中的體現(xiàn)

李芊然

摘要：中華文明是人類歷史上唯一一個(gè)綿延5000多年至今未曾中斷的燦爛文明，眾多流傳至今、膾炙人口的詩(shī)、詞、歌、賦、經(jīng)、傳、史、曲、記，成為中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化傳承發(fā)展的重要載體和表現(xiàn)形式。細(xì)讀這些優(yōu)秀文學(xué)作品的創(chuàng)作手法，不難發(fā)現(xiàn)，借用、模仿、比照是古今行文作賦時(shí)常用的一種現(xiàn)象，用魯迅先生的話來說，就是借鑒繼承文化遺產(chǎn)的“拿來主義”。本文以《滕王閣序》為例，分析了借用、典故在其中的體現(xiàn)和應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：拿來主義;《滕王閣序》;典故;體現(xiàn)

使用典故可以讓文章更加深厚，更加動(dòng)人，有更深厚的韻味，可以流傳得更加久遠(yuǎn)，《滕王閣序》正是這樣一篇文章，其之所以千古流傳和文章中運(yùn)用了大量的典故有很深的關(guān)系，這些典故不僅可以幫助文章加強(qiáng)論證，還可以用古寫今，借古抒懷，讓文章更加充實(shí)，想象更加豐富，語言更加簡(jiǎn)練，風(fēng)格更加典雅。本文對(duì)《滕王閣序》中運(yùn)用的典故進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)其借用、典故的運(yùn)用方法和技巧，其中不僅有歷史故事，也有前人的文句，既有明用，也有暗用，這些典故的成功應(yīng)用，讓整篇文章的表達(dá)效果更好。

1明典的應(yīng)用

名典的應(yīng)用也就是明用典故，這樣的應(yīng)用會(huì)給整個(gè)文章營(yíng)造出古樸和凝重的意境，讓文章的句子顯得更加典雅。名典的例子是古代歷史故事，例如，《滕王閣序》中的“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗;紫電清霜，王將軍之武庫(kù)”、“地勢(shì)極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)”都運(yùn)用的是明典，其中“龍光射牛斗之墟”的典故是出自《晉書·張華傳》，說的是張華請(qǐng)南昌人雷煥來看牛斗兩星之間的紫氣，雷煥說那是寶劍的光芒，后來果然在豫章的豐城地下挖出了兩把寶劍，一把叫龍泉，一把叫太阿。這種明用典故的方式，可以讓文章的表達(dá)非常婉轉(zhuǎn)，辭藻華麗，言簡(jiǎn)意賅，整個(gè)文章的句子顯得古樸典雅，更加凝重厚實(shí)。

2暗典的應(yīng)用

文章采用暗典，則可以讓文章更加流暢，文章的銜接更加蘊(yùn)含深意，銜接的天衣無縫，表達(dá)得更加委婉。文章含蓄或表達(dá)內(nèi)容有難言之隱則喜歡用暗典。暗典的引用不會(huì)直接用原文，而是將原文轉(zhuǎn)化成自己的語言，讓典故更加貼合自己文章當(dāng)時(shí)的語境，同時(shí)與典故的原意也不違背，可以曲折的表達(dá)作者的深意。例如，《滕王閣序》中“馮唐易老，李廣難封;屈賈誼于長(zhǎng)沙，非無圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？”、“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”、“北海雖賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚”、“孟嘗高潔，空余報(bào)國(guó)之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭”等語句都是屬于暗典的運(yùn)用。其中“馮唐”、“李廣”的典故都是出自于《史記》，馮唐是西漢人，有才能卻一直得不到重用，直到漢武帝的時(shí)候，才有人舉薦馮唐，但是馮唐當(dāng)時(shí)已經(jīng)九十多歲了，已經(jīng)不能夠再做官了。李廣也是漢武帝時(shí)期有名的武將，多次抗擊匈奴，立下了赫赫戰(zhàn)功，但是終身沒有封侯，晚年還被嫌棄年紀(jì)大，最后自殺于軍中?！百Z誼”、“梁鴻”、“孟嘗”三人的典故都出自于《后漢書》。賈誼是西漢人，一開始很受到漢文帝的重用，但是后來被一些老臣排擠，被貶為長(zhǎng)沙太傅。梁鴻是東漢人，因?yàn)樽髁酥S刺君王的詩(shī)，得罪了漢章帝，也被貶官，他雖然為官清廉，但是也一直得不到重用。這些典故王勃在運(yùn)用的時(shí)候信手拈來，巧妙地將這些典故轉(zhuǎn)化為自己的語言，借此抒發(fā)了自己官場(chǎng)失意的悲哀，敘述委婉含蓄，感概萬千。王勃巧妙地運(yùn)用暗典蘊(yùn)含了不被重用的自怨自嘆，表明了自己不會(huì)被困難所打倒，雖然壯志難酬，但是也抱有樂觀向上的情感。

3借典比興

《滕王閣序》中還運(yùn)用了大量的借典比興的手法，對(duì)筆下的意象進(jìn)行了豐富，讓文章的表達(dá)更加形象和豐滿。這種典故的運(yùn)用是從同類中取得的，重點(diǎn)在比興，這種手法在詩(shī)歌創(chuàng)作中也比較常見，用甲來比乙，用甲來引出乙，這樣的寫法可以加深意境，更好的說明作者的文義，起的是引導(dǎo)作用。例如，《滕王閣序》中“無路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長(zhǎng)風(fēng)”、“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對(duì);今茲捧袂，喜托龍門”、“楊意不逢，扶凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚”等句子都屬于這種借典比興的手法，其中“終軍弱冠請(qǐng)纓”的典故出自《漢書·終軍傳》，說的是漢武帝想讓南越王歸順，于是派終軍去勸說南越王，終軍請(qǐng)求漢武帝給他長(zhǎng)纓，那么他一定可以捉住南越王，帶到宮門口。這些借典比興，作者沒有用直白的表述表明自己的情懷，而是用典故作比喻，表明自己請(qǐng)纓五門，雖然有投筆從戎、乘風(fēng)破浪的志向，但是卻得不到重用，也表明了自己不甘心當(dāng)一介書生的遠(yuǎn)大志向?！爸x家寶樹”的典故出自于《晉書·謝玄傳》，說的是晉朝的謝子安曾經(jīng)問他的侄子們，為什么人們都希望自己的子弟好，他的侄子謝玄回答說，就好像芝蘭玉樹，是想要讓其生長(zhǎng)在庭階罷了。這些典故的選用都是選取的和王勃相似的同類的角度來說明，有借典比興的作用，表明自己此次遠(yuǎn)行省親，路過這里，應(yīng)邀赴宴，感慨遇到閻公這樣的知音，愿意在宴會(huì)上做文章。

4結(jié)束語

綜上所述，《滕王閣序》一文中運(yùn)用了大量的典故，采用模仿、借用和比照豐富了文章內(nèi)容，在典故的運(yùn)用上不僅使用了明典，還使用了暗典和借典比興的方法，給整個(gè)文章營(yíng)造出一種古樸的質(zhì)感，凝重的意境，更加清新典雅，更加流暢生動(dòng)，表達(dá)得更加委婉，蘊(yùn)含了更多的深意，讓文章的形象和表達(dá)更加豐富?！峨蹰w序》一文將敘事、寫景和抒情融為一體，將用典的藝術(shù)發(fā)揮到極致，讓文章既新穎又充實(shí)，文辭華美，氣勢(shì)磅礴，讀起來朗朗上口、字字珠璣，充分體現(xiàn)了王勃的才情，表明了王勃的人生態(tài)度、人生感悟和遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)。

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