《年華》作品的文獻綜述

摘 要：人生轉瞬即逝，豆蔻年華本是人生最精彩之時，但卻有群女孩需要面對艱難困境甚至需要面臨死亡的問題，與她們相比，不禁為自己感到慶幸，同時也為她們的境遇感到惋惜。以此為題材，同時也想傳遞大家無論遇到何種難題，都要在最好的年華里，活出最好的自己。

關鍵詞：歡快；時間；美好。

一、前言

（一）壁畫

“壁畫是利用建筑空間及其內外環(huán)境，依附于建筑各個界面，在室內墻壁進行繪畫，或者通過手工藝手段及其他技術制作完成的畫面，作為藝術設置與人類生存的環(huán)境之中”——《近代室內外壁畫》。

壁畫的重要藝術特征之一，是它的審美價值。這不是通過畫廊或美術的墻壁來體現的，依附于建筑物體的內外環(huán)境之中，形成室內外的視覺中心。壁畫不受于材料的限制，遠遠超出造型藝術中心里的中國畫、油畫、等其他畫種。追溯歷史，壁畫都是在有限的環(huán)境內傳達畫家的情感、事件等。借助建筑所營造的空間傳遞施展壁畫的視覺語言作用，去表達壁畫中包含的社會功能和美學價值及其他更深層次的詮釋。

其色彩的運用、畫面設計與主題的表達，可以根本地改變建筑物的各界面的空間關系。壁畫是建筑的再繼續(xù)，并非是壁畫與建筑物機械相加，而是能加強建筑的功能是否委婉或明朗地展示出其內涵。壁畫它既不是因某種材料決定，也不是以固定的、單一的形式。故“壁畫唯一不變的是變化”反映21世紀的思維方式和對壁畫的要求。

二、創(chuàng)作構思

壁畫不是單一的畫種，油畫、馬賽克等材料居多，讓人挑花了眼，我的畢業(yè)指導老師曾說過：“壁畫不是以某種材料而定最后落畫的結果，它一定是裝飾性極強的畫種，看的是整體、是美觀與環(huán)境完美結合?！彼晕也]有馬上因為材料去參考內容設計和題材。

我的創(chuàng)作靈感來源于某天翻看視頻，見到印度舞女在劇臺上非常高興的跳舞，或許在很多印度相關的報道中，可以得知在印度女性地位極低，她們都被古老而又傳統(tǒng)的思想禁錮著。15歲正是豆蔻年華之時，卻被迫當成交易、傳宗接代的工具，甚至還有年齡更小的女孩，遇到的災難跟困難或許更加難以面對，據統(tǒng)計約有近一萬左右的女性死亡，原因卻是嫁妝未達到男方要求、或衛(wèi)生下男孩、強奸等等。讓人不禁噓唏一番，15歲本該活在父母羽翼下成長的她們，卻要早早面對隨時而來的危險。但在視頻中一群跳舞的少女，都是面帶微笑，背后隱藏的或許是不為人知的苦處，身在痛苦的邊緣卻還能在豆蔻年華之際跳舞，感受內心和身體跳動帶來的喜悅。便以此為題材，傳遞一種即使面對多艱難的環(huán)境，也要在最好的年華綻放最好的自己。

畫卷尺寸為220x80cm，以偏長幅的形式拉開空間，便于增強記錄方式。先我尋找不同姿態(tài)正臉跟正側臉的印度舞女，畫了小幅線稿，詢問過導師之后，在上傳電腦以便上色修改，因為時間限制，原定380cm的長度便縮小220cm，定好線稿之后，我跟我的指導老師討論材料問題，最后以丙烯顏料為主要材料，色調豐富讓畫面更容易突出，更因丙烯顏料比油畫顏料快干覆蓋性也強，也可以加快速度問題，初稿問題算是解決了，接下來就是擴印畫卷尺寸，跟拓印到畫面上。

三、創(chuàng)作內容

這幅作品主要以裝飾畫為主，人物結構的都是以簡潔方式勾勒，增強裝飾美感，畫面主要是圍繞印度舞女的那種鼓瑟吹笙氣氛展開，舞女多是正臉跟正側臉，使得畫面更平面化，壁畫感更強，加上些許樂器擺設，突出舞蹈和樂器相結合的氣氛，畫面背景也分三部分，建筑放在中間貫穿人物，色調偏暗色系，個人物的色彩形象形成鮮明對比，讓人物更加突出。再加上每個舞女都是不一樣的姿勢、形態(tài)、臉部，有站立和蹲下，印度服裝帶的色彩都是鮮亮，多以紅綠相比色搭配，她們的首飾也是多為繁瑣多樣，增加畫面色彩飽滿度。人物的位置也是在一個水平面上的擺放，整體看上去更平面性一點。

畫面另外兩部分就是空中跟地面設計，這方面我特地看了劉秉江的油畫，都是以裝飾紋路、塊狀面平鋪，所以我在地面那部分用馬賽克方式鋪滿，以達到畫面整體效果更加飽滿，色彩是一半暖色調一半冷色調沖突，但是色感稍灰調，保證人物、背景和裝飾物在畫面上的和諧，互不沖突，每一塊畫面都達到精細處。強調色彩的感情變現，擯棄固有色調規(guī)律。

上半部分一開始我是打算大塊面積平涂色調，但是卻有點空白單調，后來加上幾種不同的小鳥補充，跟人物接近，卻又有一定的距離，每群也是不同的羽翼姿態(tài)，位置、顏色也是大不相同，按照一群形式擺放，顯得有生氣但不零碎，圍繞在裝飾紋路上，又有一些不同，更靈動些。

在畫面布局上，特意找來一些在廣東百年大展上的老前輩畫，古元前輩的《燒毀地契》、《人橋》等布局，既有章法又不零散，結合畫面的動靜，把握“韻律節(jié)奏”和“氣韻生動”。

四、創(chuàng)作程序

1.初稿打印成預定畫卷的尺寸；

2.準備丙烯顏料、畫筆、畫框和拷貝紙拓??；

3.拓印完成，在正式上色前使用一次性杯調色，讓畫面的顏料均勻。

五、創(chuàng)作的重點和難點

在正式上稿之后，遇到一些棘手的問題，尤其在丙烯顏料問題上比較顯著。雖然丙烯顏料的覆蓋性極強，對于顏色偏暗的覆蓋性卻很弱，每次都要多上幾層顏色才完全覆蓋或平整。顏料變干的速度太快，尤其在背景這種大面積的時候，這邊剛上兩筆，前面上的干了之后，畫面會出現不均勻的效果，要反復的上色才能達到平衡的畫面，時間和精力消耗特別大，一天下來只能完整的完成一小部分，因為修改背景問題就耗費三天時間。

另外就是畫面太小，以至于精細的地方不能面面俱到，刻制細節(jié)的時候往往不如人意。例如人物的五官和手部尤為重要，這些都是突出人物優(yōu)美細致的地方，把皮膚平涂之后刻畫五官，都要細心描繪，但每次都難以把控，形態(tài)都會不準，容易畫出界限重新調出原色顏色遮擋。服裝的亮面和暗面的關系比較難調和，再加上顏料干的太快，顏色平衡的難度更高，修改的工程也就多了。

在創(chuàng)作中就是讓大家完全釋放自己的能量，壁畫材料融會貫通，強調材料的視覺性、制作性在作品中得到很好的實踐，從構圖初稿開始經過無數次討論，題材與創(chuàng)作手法一遍遍不厭其煩的實驗、摸索、個人藝術觀點都在這個過程中升華。壁畫的獨特性就是在這里，公共語言和材料語言，由技入道，慢慢沉淀，靜心雅修。

壁畫借助建筑表達畫家對觀看者的一種傳遞，創(chuàng)造性地運用獨特的藝術語言，力圖同社會公眾在情感上的共鳴、心靈上溝通，去表達壁畫中包含的社會功能性。這就是我在畢業(yè)創(chuàng)作從生活感受所想傳達的情感，也是我在大學中的一次完整的成果。

參考文獻：

[1]唐鳴岳?趙松青《近代室內外壁畫》黑龍江美術出版社，2000年出版.

[2]劉秉江《創(chuàng)造·收獲·歡樂》局部，遼寧美術出版社，1997年出版.

[3]古元版畫作品《燒毀地契》1947年創(chuàng)作，現藏于大英博物館.

[4]古元版畫作品《人橋》1948年創(chuàng)作，藏于安徽省圖書館.

[5]當代中國城市雕塑?建筑壁畫[M].上海書店出版社，于美成等，2005.

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[9]鄉(xiāng)土美術的“鄉(xiāng)土味”探析[J].劉淮兵.蚌埠學院學報?2014（01）.

[10]劉秉江油畫的民族化風格表達[J].鄧沖.大眾文藝.2015（21）.

作者簡介：陳泓鈺，女，廣州人，1996年7月生，就讀于廣西藝術學院壁畫系，研究方向：文物學與博物館學?