新媒體時代電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展

高一歌

摘 要：隨著國家經(jīng)濟水平的不斷提高和社會的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)科技已經(jīng)滲入到人們的生活領(lǐng)域，標(biāo)志著已經(jīng)進(jìn)入了信息化時代。信息時代產(chǎn)生而出的諸多新媒體對于傳統(tǒng)電視媒體的文藝功能造成了一定的沖擊，并且也派生出了許多新的訴求。因此，作為傳統(tǒng)媒體的電視文藝功能應(yīng)當(dāng)適應(yīng)新媒體形勢下的轉(zhuǎn)變與發(fā)展，這樣才能尋找到發(fā)展的突破口。針對于此，電視文藝編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)盡快的轉(zhuǎn)變思路，積極探索新路子。因此，以下所要描述的主要是關(guān)于該領(lǐng)域功能轉(zhuǎn)變與發(fā)展的內(nèi)容，僅供讀者進(jìn)行有關(guān)的參考[1]。

關(guān)鍵詞：新媒體時代 電視文藝功能 轉(zhuǎn)變與發(fā)展

一、新媒體時代電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展的必要性

所謂的新媒體就是利用互聯(lián)網(wǎng)（視頻網(wǎng)站、APP、微博、微信、抖音）等新的科技和傳播途徑將節(jié)目信息傳遞給受眾。這種新媒體技術(shù)利用數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與衛(wèi)星等進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳播，在傳播途徑上不再依賴傳統(tǒng)的電視機等媒介進(jìn)行傳播，而是更多的利用手機、電腦等作為信息傳播載體和平臺。這種新媒體不僅僅是對于信息傳播技術(shù)和傳播途徑而言，它對受眾的收視習(xí)慣和觀賞節(jié)目的角度都帶來了極大的改變。

改革開放以來，我國的電視文藝取得了空前的繁榮，電視劇、綜藝晚會、MV、文藝欄目等精品力作不斷涌現(xiàn)。然而，進(jìn)入新媒體發(fā)展的新的歷史時期，傳統(tǒng)電視文藝功能中的部分元素已經(jīng)與當(dāng)代社會發(fā)展產(chǎn)生了不協(xié)調(diào)不充分的狀態(tài)，在很大的程度上不符合人們在進(jìn)行信息閱讀時更加的注重信息傳遞的及時性和多樣性。傳統(tǒng)的電視文藝節(jié)目在多樣性上已經(jīng)無法滿足觀眾的需要，并且在觀眾觀看相關(guān)文藝節(jié)目時不能夠?qū)⒆约旱挠^看感受反應(yīng)到相關(guān)的觀看頻道上，而且原有的電視節(jié)目無法讓觀眾自由的選擇自己喜愛的節(jié)目，在很大的程度上限制了觀眾興趣愛好的發(fā)展，原有的傳播媒體與技術(shù)也不能夠滿足人們這一方面的需求。一切事物的發(fā)展都應(yīng)當(dāng)適應(yīng)社會的發(fā)展需求和滿足人們的生活需要，只有滿足這兩方面的事物才能夠長久立足。新媒體的出現(xiàn)正是打破了這種現(xiàn)象，實現(xiàn)了在信息傳遞上的一對一和點對點，這種信息傳遞模式更具有針對性、多樣性，在大眾中的傳播性更加廣泛和突出，使新媒體技術(shù)的發(fā)展發(fā)生例如一個質(zhì)的飛躍。

電視文藝編導(dǎo)必須在更大的層面上從實際出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前的發(fā)展元素，對新媒體時代下的電視文藝功能做出有關(guān)的轉(zhuǎn)變與發(fā)展。與當(dāng)前時代的發(fā)展步伐一致，順應(yīng)時代的潮流，才能獲得廣大受眾的認(rèn)可，從而吸引更多的眼球，提高自身的收視率[2]，這樣才能有助于電視節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展。對于受眾而言，通過傳統(tǒng)媒體與新媒體相融合的電視文藝功能可以獲得更多的文藝信息，在閑暇之余，通過電視節(jié)目的文藝功能，可以得到有關(guān)的藝術(shù)享受和人生體味，從而愉悅心情，陶冶情操。

通過以上幾個角度進(jìn)行有關(guān)的分析，從中可以得出當(dāng)前進(jìn)行新媒體時代下電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展的必要性，這對于當(dāng)前新媒體時代電視節(jié)目的發(fā)展與繁榮可謂至關(guān)重要。

二、關(guān)于對新媒體時代下電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展的研究

（一）改變以往的模式，發(fā)展新的功能

傳統(tǒng)的電視文藝模式對于新媒體電視文藝的發(fā)展而言較為滯后，不能夠滿足當(dāng)前的生活需要。在當(dāng)前社會的不斷發(fā)展過程中會出現(xiàn)較多的可變性因素，這些可變性的社會因素會使得人們的生活變得更加豐富多彩。按照當(dāng)前的發(fā)展方向，應(yīng)當(dāng)在新媒體時代下完善電視文藝功能中與觀眾交流互動的功能[3]。以便于觀眾在觀看節(jié)目后能夠及時的發(fā)表自己的獨特見解并主動參與到節(jié)目中去。

傳統(tǒng)的電視文藝功能模式中缺乏交流功能，所以，對于新媒體時代下的電視的文藝功能而言，必須具有較強的能動性。電視文藝節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目的現(xiàn)實狀況與受眾的心理需求，進(jìn)行傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目的思維和形態(tài)上的變革。通過現(xiàn)代的交流功能可以開展互動性的表演和交流性節(jié)目，為受眾提供一定的娛樂性的同時，選拔出某領(lǐng)域天賦較高和能力較強的草根藝術(shù)人物，增強文藝節(jié)目的可視度與可信度，對于那些具有文藝明星夢想的受眾而言，是一個不錯的選擇。

（二）在電視文藝功能中摻入有關(guān)的新時代元素

每個時代都有一個合理的主題，當(dāng)前已步入了一個新的時代，新的時代必然充滿較多的新元素與新文化。所以，在新媒體時代進(jìn)行電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展就要摻入當(dāng)代的新元素，如此才是真正意義上的轉(zhuǎn)變與改革。根據(jù)當(dāng)前社會的發(fā)展節(jié)奏，在電視文藝功能中加入有關(guān)的當(dāng)代科學(xué)元素，使得科學(xué)元素與文藝功能充分的結(jié)合，其效果會更好。電視文藝編導(dǎo)可以從綜藝節(jié)目入手進(jìn)行思維的轉(zhuǎn)換。因為綜藝節(jié)目包含了人們欣賞藝術(shù)的各個角度。所以，首先要在“新”字上做文章。人們觀看電視節(jié)目時一般都喜歡觀看較為新鮮的節(jié)目，對于此種現(xiàn)象電視媒體應(yīng)當(dāng)每天都要進(jìn)行相應(yīng)的更新，這樣才會吸引觀眾的注意。綜藝節(jié)目的嘉賓在進(jìn)行娛樂活動或者現(xiàn)場交流的同時，可以通過微博、微信等途徑引出大眾參與的環(huán)節(jié)，這樣便可以極大的提高受眾的興趣。通過這樣的環(huán)節(jié)，可以使得觀眾近距離接觸節(jié)目進(jìn)行狀態(tài)，對各種藝術(shù)門類可以有觸手可及的認(rèn)識，從中也可以掌握更多文藝的新常識。如果達(dá)到這種較為理想的效果，那么，在電視文藝功能中摻入有關(guān)的時代元素是非常具有現(xiàn)實意義的。這不僅可以增加節(jié)目的收視率，而且能夠?qū)崿F(xiàn)電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展的目標(biāo)，觀眾也獲得了真正屬于自己的精神食糧，可謂兩全其美。當(dāng)今的電視文藝節(jié)目應(yīng)當(dāng)不斷向新媒體技術(shù)貼近，不斷的汲取其中的優(yōu)點來彌補傳統(tǒng)節(jié)目制作中的缺點，通過取長補短取得不斷的發(fā)展進(jìn)步。

（三）繼承傳統(tǒng)，循序漸進(jìn)

新媒體時代下電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展不僅要在改變以往的模式，發(fā)展新的功能和摻入有關(guān)的時代元素等方面做出相應(yīng)的改進(jìn)，同時還要繼承以往的優(yōu)良風(fēng)格，做出適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)與轉(zhuǎn)變。

以往的電視文藝欄目的諸多組成元素大同小異，雖然有的已經(jīng)與當(dāng)前社會的發(fā)展要求存在較大的出入，但是還有一些好的、優(yōu)良的元素，這些都是民族乃至國家的文化精髓。針對以上所述的內(nèi)容，電視文藝編導(dǎo)更應(yīng)當(dāng)解放思想，在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，做出適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)與轉(zhuǎn)變。

電視文藝在國家重大活動、民俗傳統(tǒng)節(jié)日、地方特色節(jié)慶進(jìn)行制作和傳播時，一些由傳承下來、歷史悠久的優(yōu)秀節(jié)目應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)在廣大受眾眼前。這樣的電視文藝功能可以對觀眾進(jìn)行傳統(tǒng)藝術(shù)的教育，使得觀眾仿佛穿越歷史的大門，重新走到那個久遠(yuǎn)的年代，感受那個年代應(yīng)當(dāng)有的情懷。使得觀眾重新認(rèn)識以往的歷史。比如一曲《二泉印月》，經(jīng)過現(xiàn)代影像化的電視視頻處理，更利于加深觀眾對于傳統(tǒng)文化的回憶與感悟，獲得心靈的洗滌與情操的陶冶。所以，在新媒體時代就應(yīng)當(dāng)對這些歷史悠久的傳統(tǒng)音樂以及優(yōu)良的風(fēng)格繼承和發(fā)揚光大。

例如，由湖南衛(wèi)視和酷博特文化聯(lián)合打造的全新原創(chuàng)綜藝節(jié)目《幻樂之城》，將傳統(tǒng)的電視歌唱節(jié)目全新進(jìn)行演繹，在打造沉浸式觀演舞臺的同時，邀請知名歌手或者演員參與，以音樂表演作為主要形式，嘉賓提供靈感，專業(yè)人員集成創(chuàng)作，最終共同完成一部音樂故事短片。這檔電視文藝節(jié)目創(chuàng)造了首檔“去剪輯化”的綜藝模式，利用電影長鏡頭的表現(xiàn)形式，保證作品在“幻樂舞臺”上不NG、不剪輯，唱演嘉賓的表演必須一氣呵成，在最大程度上保證了觀眾可以獲得沉浸式體驗，因為每一次唱演都是現(xiàn)場直播。與此同時，節(jié)目攜手重磅互動合作伙伴——淘寶，助力電視綜藝節(jié)目進(jìn)入了互動新時代，并帶來了實打?qū)嵉氖招?。?jù)收視數(shù)據(jù)反饋，《幻樂之城》第一期的播出收視率就達(dá)到了峰值，而淘寶方面亦如是，通過節(jié)目來到淘寶參與互動，光領(lǐng)取到100元紅包的受眾就達(dá)到了50萬，二者之間可謂互相成就。由此可見，在新媒體迅速發(fā)展的形勢下，電視編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)積極轉(zhuǎn)變思路，不斷推陳出新，借鑒新媒體的先進(jìn)技術(shù)和手段，使得原有的電視節(jié)目更加具有吸引力。從而不被時代所拋棄。

在順應(yīng)時代發(fā)展的基礎(chǔ)之上，電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展必不可少。在對電視節(jié)目的本質(zhì)進(jìn)行傳承時，也應(yīng)當(dāng)使電視節(jié)目與當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)相結(jié)合，利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)將自己的節(jié)目制作的更加完美，從而增強電視文藝節(jié)目的生命力。

總 結(jié)

以上所述的關(guān)于新媒體時代下電視文藝功能的轉(zhuǎn)變與發(fā)展，在分析當(dāng)前形勢的必要性、相關(guān)的功能簡介以及改變發(fā)展的模式、繼承優(yōu)良的風(fēng)格等多個角度進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，相信能夠為電視文藝編導(dǎo)提供一定的參考。新媒體時代下電視文藝功能的轉(zhuǎn)變還有很長的路要走。只有在上述的細(xì)節(jié)方面進(jìn)行較為嚴(yán)格的把控，才能達(dá)到電視文藝圍繞中心，服務(wù)大局，宣傳黨的主張，反映人民心聲，唱響主旋律，傳播正能量的時代使命，讓電視文藝這朵奇葩盛開的更加艷麗。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉鋼.新媒體環(huán)境下電視新聞要素及采編創(chuàng)新[J].科技傳播，2018（17）：43-44.

[2] 吳聲.淺析融媒體背景下電視新聞主持人的角色轉(zhuǎn)變[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018（16）：107+227.

[3] 劉琦. 中國電視節(jié)目主持符號學(xué)批評及其隱喻、象征之維[D].深圳大學(xué)，2017.