藝術(shù)經(jīng)典名作當(dāng)代傳播的方法與途徑——以《福爾摩斯探案集》為例

常凱鵬

【摘 要】藝術(shù)作品中的經(jīng)典作品有著跨越時(shí)代而歷久彌新的特征。例如，英國著名作家阿瑟·柯南·道爾的長篇推理小說《福爾摩斯探案集》原本是以英國維多利亞王朝為時(shí)代背景特征。然而，因其作品的精湛與經(jīng)典，反而在科技發(fā)展水平極高和文學(xué)作品繁多的今天依然保持了家喻戶曉的高知名度與高影響力。這不禁讓我們思考，到底什么才是《福爾摩斯探案集》歷久而不衰的特質(zhì)呢？我們也以《福爾摩斯探案集》為例，探討藝術(shù)經(jīng)典名作當(dāng)代傳播的方法與途徑。

【關(guān)鍵詞】經(jīng)典名作;戲劇;影視

中圖分類號：I14 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0240-01

藝術(shù)經(jīng)典名作在當(dāng)代的傳播要結(jié)合時(shí)代，誕生新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，比如電視劇。在維多利亞王朝時(shí)代的英國和當(dāng)時(shí)的世界，是沒有電視機(jī)這種工業(yè)產(chǎn)品的，所以也沒有電視劇這樣的藝術(shù)表達(dá)形式。而隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，經(jīng)典文學(xué)作品尤其是像《福爾摩斯探案集》這樣趣味性、觀賞性極強(qiáng)的文學(xué)作品，以電視劇這種新的藝術(shù)表達(dá)形式表現(xiàn)出來，就會使原本的文學(xué)作品煥發(fā)出勃勃生機(jī)。1984年英國格林納達(dá)電視臺播放的電視連續(xù)劇《福爾摩斯探案》就獲得了巨大成功。由英國著名演員杰里米·布雷特飾演的福爾摩斯，忠于原著的人物特征，加上其自身的演員特質(zhì)。使他所塑造的福爾摩斯這一影視形象獲得了巨大的成功。本劇是完全按照原著設(shè)定情節(jié)，將書面上、文字上的《福爾摩斯探案集》完整、系統(tǒng)地進(jìn)行影視化，使人們的觀賞體驗(yàn)有了更進(jìn)一步的提高。本劇的設(shè)定依然是在英國的維多利亞王朝時(shí)代，道具、服飾嚴(yán)格按照維多利亞王朝的特征準(zhǔn)備，使得該劇不但具有推理的邏輯性，又具有時(shí)代的考究性，成為了具有世界影響力的經(jīng)典藝術(shù)作品。所以，我們可以說，藝術(shù)經(jīng)典名作的當(dāng)代傳播方法與途徑要與當(dāng)下的科技水平相結(jié)合，以創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品表現(xiàn)形式。

創(chuàng)作與原著別無二樣的續(xù)集，也是藝術(shù)經(jīng)典名作當(dāng)代傳播的方法與途徑之一。福爾摩斯必須永遠(yuǎn)活在維多利亞時(shí)代的貝克街221號嗎？顯然不是。2010年英國廣播電視公司/BBC雖然仍以貝克街221號為舞臺，但時(shí)代背景卻已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代。福爾摩斯開始玩起了手機(jī)，用上了電腦。傳統(tǒng)的推理加上現(xiàn)代高科技的運(yùn)用使福爾摩斯成為了活生生的現(xiàn)代人。這就是由史蒂文·莫法特、馬克·加迪斯主創(chuàng)，本尼迪克特·康伯巴奇、馬丁·弗瑞曼主演的電視連續(xù)劇《神探夏洛克》。該劇改編自《福爾摩斯探案集》，截止2015年，系列劇集在英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院電視獎(jiǎng)中獲得了包括最佳劇集在內(nèi)的10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。而在艾美獎(jiǎng)上則奪得了最佳男主角、最佳男配角、最佳編劇等7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及21項(xiàng)提名。該劇也刷新了英國自2001年以來的收視記錄，并在全球超過200個(gè)國家及地區(qū)播放。這充分證明了《福爾摩斯探案集》強(qiáng)大的號召力和影響力?！渡裉较穆蹇恕吩谥袊灿袕V泛的人氣。由此可見，一百多年前所塑造的夏洛克·福爾摩斯這一角色經(jīng)由科技和網(wǎng)絡(luò)，已經(jīng)成為了全球所熟知的經(jīng)典角色。藝術(shù)經(jīng)典名作經(jīng)由科技和網(wǎng)絡(luò)的二次創(chuàng)作，已經(jīng)使原本的藝術(shù)經(jīng)典名作散發(fā)出更多吸引人的魅力。使藝術(shù)經(jīng)典名作穿越時(shí)代，跨越地區(qū)。這也是藝術(shù)經(jīng)典名作通過吐故納新、二度創(chuàng)作獲得的成功典型案例。

說到藝術(shù)經(jīng)典名作的創(chuàng)新與跨越，若以《福爾摩斯探案集》為例，就不能不提美國哥倫比亞廣播公司于2012年開始播出的，由約翰尼·李·米勒和劉玉玲聯(lián)合主演的電視連續(xù)劇《基本演繹法》?！懊绹娪袄^續(xù)著那些始于1960年代的潮流，測試著品味的邊界”①福爾摩斯不僅僅生活在當(dāng)代，連所在地點(diǎn)都由經(jīng)典的貝克街221號轉(zhuǎn)移到了紐約。而華生這一角色則更加具有顛覆性，由美籍華人劉玉玲所飾演的華生，竟將福爾摩斯這一經(jīng)典角色換為了女性。由此可見，地點(diǎn)由倫敦轉(zhuǎn)換為紐約，維多利亞王朝轉(zhuǎn)換到了當(dāng)代，連重要角色的性別都是可以轉(zhuǎn)換的。而唯一不改變的，則是福爾摩斯那超乎尋常的觀察能力和推理能力。在迷霧重重的各種案件中，能一針見血地發(fā)現(xiàn)案情的突破點(diǎn)。精彩的情節(jié)和福爾摩斯這一經(jīng)典角色和強(qiáng)大號召力，使本劇獲得了巨大成功。為了迎合美國觀眾的文化審美需要和口味，本劇在風(fēng)格上與英國嚴(yán)格按照《福爾摩斯探案集》經(jīng)典演繹的傳統(tǒng)系列電視劇不同，增添了諸如紐約的黃色出租車、紐約黑幫、特色的法律制度等美國特色，這是福爾摩斯在美國的又一次重生。該劇獲得了土星獎(jiǎng)提名和艾美獎(jiǎng)提名。大膽的創(chuàng)新與精巧的手法成為了美國福爾摩斯的特征，使福爾摩斯的表現(xiàn)形式更加豐富多樣，也更加出彩創(chuàng)新?！痘狙堇[法》至今已經(jīng)播放到了第五季，有著一批忠實(shí)的觀眾。在《福爾摩斯探案集》中提煉經(jīng)典角色，加以全方位創(chuàng)新，這也不失為藝術(shù)經(jīng)典名作當(dāng)代傳播與發(fā)展的一個(gè)良好途徑。

1884年出生的福爾摩斯到了現(xiàn)在，已經(jīng)不再局限于維多利亞王朝時(shí)代，不再局限于貝克街221號。他既出現(xiàn)在現(xiàn)代倫敦川流不息的金融街上，又是紐約警察局的顧問;既在蠟燭下整理卷宗，又在筆記本電腦中查閱視頻資料;既有軍醫(yī)華生的配合，又有美女華生的陪伴……福爾摩斯已經(jīng)從單一走向多元，從英國走向世界。福爾摩斯已經(jīng)成為了一個(gè)文化符號。在各種文學(xué)影視作品不斷推陳出新的今天，依然保持著強(qiáng)大的生命力和號召力。這使《福爾摩斯探案集》成為了一個(gè)研究資料的典型。以《福爾摩斯探案集》為例，藝術(shù)經(jīng)典名作當(dāng)代傳播的方法與途徑就是要順應(yīng)時(shí)代背景發(fā)展潮流，符合當(dāng)代發(fā)展特征，借助科技發(fā)展成果，豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，在保持原本角色精華的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二度創(chuàng)作，賦予其新的生命力。這就是以《福爾摩斯探案集》為代表的藝術(shù)經(jīng)典名作現(xiàn)代傳播的方法與途徑。

注釋：

①（美）大衛(wèi)·波德維爾克里斯汀·湯普森.世界電影史[M].范蓓譯.北京：北京大學(xué)出版社，2014.