《第十二夜》中女性形象及女性意識(shí)淺析

劉雨晴

【摘 要】《第十二夜》是莎士比亞喜劇的杰出代表作，這部作品以幽默的語言、輕松的筆調(diào)描寫了一個(gè)人物關(guān)系較為復(fù)雜的愛情故事。本文試圖從女性視角出發(fā)，通過對(duì)文中三位女性人物形象的分析，具體闡釋莎士比亞的女性主義意識(shí)。

【關(guān)鍵詞】《第十二夜》;人物形象;女性意識(shí)

中圖分類號(hào)：I106 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0230-02

威廉·莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的作家和人文主義者。在莎士比亞的作品中，我們可以感受到他無時(shí)無刻不在引導(dǎo)人們懂得“人”的價(jià)值、尊嚴(yán)和力量（莫洛佐夫：1987）。莎士比亞塑造了眾多的具有反抗中世紀(jì)傳統(tǒng)道德和思想的新女性形象，生動(dòng)地再現(xiàn)了女性地位和封建主義對(duì)她們生活、思想、情感的影響。例如《威尼斯商人》中聰敏機(jī)智的鮑西亞，《李爾王》中充滿真愛和誠(chéng)實(shí)的考狄莉婭，再如《羅密歐與朱麗葉》中敢為自己的幸福而向封建世俗斗爭(zhēng)的朱麗葉。她們身上都體現(xiàn)出莎士比亞的人文主義情懷，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的價(jià)值觀、道德觀、愛情觀。

《第十二夜》是莎士比亞經(jīng)典戲劇之一，劇中塑造了有明確自我意識(shí)的女性及弱化的男性。在這部劇中女性是核心，而男性則作為陪襯，在層層對(duì)比和描寫中凸顯女性的主體意識(shí)。本文以劇中三個(gè)女性的人物塑造來探討莎士比亞的女性主義意識(shí)。

一、薇奧拉的形象分析及其體現(xiàn)出的女性意識(shí)

薇奧拉先后經(jīng)歷了四次波折：遇到海難與哥哥分離;女扮男裝作為公爵侍從并愛上公爵;替公爵求愛反而被愛上;與哥哥重逢并與公爵結(jié)婚。在第一次波折中，薇奧拉在海上遇難，并且和生死未卜的孿生哥哥西巴斯辛失去聯(lián)系，流落到伊利亞。盡管在這種處境下，她也沒有失去斗志，而是堅(jiān)持不懈地同命運(yùn)作抗?fàn)?，這是女性自我意識(shí)的集中體現(xiàn)。薇奧拉對(duì)公爵早有耳聞，船長(zhǎng)對(duì)公爵的大加贊美令她更加傾慕公爵。于是，她不顧世俗的眼光，女扮男裝接近奧西諾，表現(xiàn)了她對(duì)愛情勇敢而堅(jiān)定的追求。但奧西諾深愛著美麗優(yōu)雅的奧麗維婭，作為公爵的男仆，薇奧拉還要替公爵向奧麗維婭求愛。對(duì)薇奧拉來說這無疑是個(gè)打擊，但是這沒有讓薇奧拉有半點(diǎn)放棄追求公爵的念頭。一方面，她認(rèn)真完成奧西諾交給自己的“艱巨任務(wù)”;另一方面，做出“唉，怨只怨多阻礙的前程！但我一定要做他的夫人”①的果敢決定。

在替公爵求愛的過程中，薇奧拉既摒棄了女人慣常的嫉妒心，大方承認(rèn)并贊美奧麗維婭小姐的美麗，又表現(xiàn)出優(yōu)雅的才情和過人的智慧，真心實(shí)意替奧西諾求婚。她初次登門拜訪時(shí)，奧麗維婭拒絕接見。薇奧拉沒有立刻打道回府，敷衍了事。她立誓非要見到奧麗維婭，否則就要“像州官衙門前豎著的旗桿那樣立著不走，像凳子腳一樣直挺挺的站著”。②進(jìn)入奧麗維婭閨房后，她發(fā)現(xiàn)奧麗維婭卻戴著面紗，使她真假難辨。薇奧拉沒有因此惱羞成怒，而是冷靜沉著，以幽默的口吻說“兩位美人，不要把我取笑;我是個(gè)非常敏感的人，一點(diǎn)點(diǎn)侮辱都受不了的”。③當(dāng)奧麗維婭露出真面目，她立刻用大量贊美之詞和懇切的態(tài)度，訴說公爵對(duì)她的愛慕之情。薇奧拉不僅能言善辯，而且才思敏捷，用自己的智慧和口才迷倒了自己的“情敵”，表明她認(rèn)真地去完成公爵下達(dá)的任務(wù)，沒有因個(gè)人感情問題有所懈怠。但是，奧麗維婭對(duì)她的愛慕給她帶來一些煩惱，使她不能完美地交差，這是第三次波折。同時(shí)，這些情節(jié)的安排也是對(duì)男性和地位的嘲諷。一位女扮男裝的仆人戰(zhàn)勝了公爵，贏得了伯爵小姐的芳心，這暗示了人與人之間擁有平等地位，每個(gè)人都有被愛的權(quán)力。

薇奧拉作為一個(gè)女扮男裝的侍童，既不能向公爵表露自己的心意，也不能得到公爵的愛慕，這是第四次波折。在文章的結(jié)尾部分，正是由于西巴斯辛的突然出現(xiàn)，使所有的事情真相大白，讓聰慧堅(jiān)強(qiáng)的薇奧拉得以脫離愛情的苦海，使蒙昧的公爵終于恍然大悟，與深愛著他的薇奧拉締結(jié)良緣。這也體現(xiàn)出莎士比亞的女性主義意識(shí)，希望女性能夠追求和擁有自己的愛情，獲得圓滿的人生。

瑪麗·伊格爾頓認(rèn)為：“一個(gè)頗有才氣的姑娘，只要勇敢用自己的才華舞文弄墨，就會(huì)遭到反面本能的反對(duì)和阻礙”（瑪麗·伊格爾頓：1989）。這是文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)女性才華的壓制和恐懼的表現(xiàn)。不同于當(dāng)時(shí)的社會(huì)打壓，薇奧拉是一個(gè)智慧過人的女性，莎士比亞塑造這樣一個(gè)能言善辯的角色，體現(xiàn)了他對(duì)女性才華的肯定和提倡男女平等的女性主義意識(shí)。劇中，莎士比亞通過對(duì)比和反諷的手法突出表現(xiàn)了薇奧拉完美的女性形象。首先，薇奧拉對(duì)待愛情的態(tài)度同奧西諾在面對(duì)所愛時(shí)怯怯諾諾，顧影自憐，沉浸在愛情的苦悶中，而不做出實(shí)際行動(dòng)的懦弱表現(xiàn)形成對(duì)比。其次，薇奧拉的機(jī)智勇敢與安德魯?shù)挠薮罒o能，馬伏里奧的虛榮做作，托比的粗魯無禮、莽撞行事也形成了鮮明的對(duì)比。這是莎士比亞為了突出表現(xiàn)女性主義意識(shí)，對(duì)男性地位、金錢、智慧的諷刺。

二、奧麗維婭的形象分析及體現(xiàn)出的女性意識(shí)

劇中的另一女主角奧麗維婭也是集智慧與美貌于一身的。奧麗維婭作為一位高貴的伯爵小姐，自有其學(xué)識(shí)與修養(yǎng)。而且她天生麗質(zhì)，連公爵也被她的風(fēng)采所深深折服，贊嘆她是降臨凡間的天神。奧麗維婭機(jī)智果敢，因?yàn)椴幌虢邮芄舻那髳?，她裝扮成侍女，準(zhǔn)備捉弄一番女扮男裝的薇奧拉。但她卻在西薩里奧氣度不凡、口才了得的替公爵求愛的過程中，愛上了這個(gè)仆人。出于矜持和高貴的身份，她沒有直接表達(dá)自己的愛戀，而是差管家將自己的戒指送給西薩里奧，讓“他”明白自己的心意。她膽識(shí)過人，在遇到西巴斯辛?xí)r，她以為是西薩利奧，迷戀于他那周身氣質(zhì)，敢于沖破封建禮教束縛立刻向其表達(dá)愛意并宣布與他的婚約。雖然奧麗維婭的愛情之路并不平坦，甚至有點(diǎn)小荒唐，但是我們可以看出她對(duì)純真愛情的執(zhí)著和向往。

奧麗維婭又是一位富有的伯爵小姐，但她卻視金錢權(quán)力如糞土。奧西諾公爵多次派人求親，均被拒之門外。如果公爵是個(gè)品行不端的登徒子還說得過去，可他卻是一個(gè)公認(rèn)的高尚之人，權(quán)勢(shì)財(cái)富地位皆具，是女子理想的丈夫人選。奧麗維婭自己也承認(rèn)“雖然我想他品格很高，知道他很尊貴，很有身份，年輕而純潔，有很好的名聲，慷慨，博學(xué)，勇敢，長(zhǎng)得又體面，可是我總不能愛他”。④她無視封建等級(jí)觀念，不愛身份尊貴又富有的公爵，卻深愛著一名侍從，因此勇敢而執(zhí)著地追求自己渴望的愛情。奧麗維婭與劇中男主人公有著相似的社會(huì)地位和經(jīng)歷。奧西諾在感情中是被動(dòng)者，他的感情是自我欣賞的。他仰慕奧麗維婭的品貌已久，哀嘆愛情的苦澀，卻遲遲不肯行動(dòng)，僅僅是派仆人去傳達(dá)自己的愛意。而奧麗維婭與之相比則果斷熱烈得多，一旦產(chǎn)生愛情便立刻行動(dòng)去表達(dá)自己的愛戀之情。通過這對(duì)人物對(duì)比莎士比亞向讀者展示了一個(gè)反傳統(tǒng)的女性形象。

奧麗維婭不僅聰明，而且她操持家務(wù)，指揮仆人也有自己的方法，是一個(gè)賢良淑德的好主人。在父兄相繼去世之后，她并沒有荒廢家業(yè)，而是把伯爵府宅打理得井井有條。奧麗維婭有一顆高貴的靈魂，她既能體諒管家被捉弄后的無理取鬧，又不鄙視小丑的插科打諢，更能容忍整日酗酒，毫無作為的托比叔叔。她也不是愛慕虛榮，喜歡甜言蜜語的庸俗女子。當(dāng)西薩里奧用大量的華麗辭藻替公爵求愛時(shí)，她卻讓“他”說重點(diǎn)，不愿聽那些恭維話。奧麗維婭一直忠實(shí)于自己的內(nèi)心想法：在愛情中，她不在乎地位財(cái)富，只在乎自己的心之所向，使她最終獲得了西巴斯辛的愛，也算是獲得了一個(gè)完美結(jié)局。

三、瑪利亞的形象分析及體現(xiàn)出的女性意識(shí)

正如莎翁筆下的尼莉莎、快嘴桂嫂等女仆形象一樣，瑪利亞聰明伶俐，也有著識(shí)人的獨(dú)到眼光。瑪利亞之所以捉弄奧麗維婭的管家馬伏里奧， 一方面是出于為她所傾慕的托比老爺出氣，因?yàn)橥斜染羰坎恢挂淮蔚乇获R伏里奧指責(zé)奚落， 另一方面則是因?yàn)樗憛採(cǎi)R伏里奧的那種自命不凡的虛榮心和裝腔作勢(shì)的假正經(jīng)。這個(gè)自詡為清教徒，表面看起來清心寡欲、一本正經(jīng)的人物，瑪利亞卻一語道破了其本質(zhì)：“他是個(gè)鬼清教徒，反復(fù)無常、逢迎取巧是他的本領(lǐng);一頭裝腔作勢(shì)的驢子，背熟幾句官話，便倒也似的倒了出來，以為自己真了不得，誰看見都會(huì)愛他……”。⑤

當(dāng)托比、安德魯和費(fèi)邊想修理管家而束手無策時(shí)，瑪利亞抓住了馬伏里奧的弱點(diǎn)。她利用馬伏里奧虛榮自傲的缺點(diǎn)，讓其誤以為伯爵小姐喜愛他，結(jié)果卻令他在眾人面前出盡洋相，被托比等人當(dāng)作瘋子關(guān)了起來。戲弄馬伏里奧這一情節(jié)不但是劇中的一大亮點(diǎn)，為劇本增添了滑稽幽默的氛圍，而且充分體現(xiàn)了瑪利亞狡黠聰明的性格特點(diǎn)。表明了女性對(duì)于男權(quán)的反抗，體現(xiàn)出女性要求平等的思想意識(shí)。同時(shí)，瑪利亞作為下層人民，受到的壓迫也是多重的。在本劇中，瑪利亞看不慣安德魯爵士，罵他是個(gè)“大傻瓜”，是個(gè)“浪子”。在她看來，所有人都是平等的，每個(gè)人都可以有自己的想法，女性群體和下層人民不應(yīng)該受到歧視，要敢于爭(zhēng)取思想解放和自由。

四、結(jié)語

薇奧拉是擁有智慧和才華的女性代表，她樂于追求自己的幸福，不顧世俗的眼光，遇到困難也毫不退縮。奧麗維婭敢于沖破封建禮教約束，不顧封建等級(jí)觀念，按照自己意愿行事。瑪利亞作為下層人民的代表，勇于反抗，為自己爭(zhēng)取話語權(quán)和思想自由。通過對(duì)這三個(gè)人物形象的分析，可以看出莎士比亞對(duì)女性才華、品格的肯定。他在男女地位不平等的時(shí)代，鼓勵(lì)女性追求思想的解放的同時(shí)，也將自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的期望和個(gè)人的道德觀與情感認(rèn)知展現(xiàn)給讀者。《第十二夜》中體現(xiàn)的女性主義意識(shí)，不僅在文藝復(fù)興時(shí)期具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，而且對(duì)西方的女性主義發(fā)展也有很大影響。

注釋：

①②③④⑤莎士比亞.朱生豪譯.第十二夜[M].中國(guó)出版集團(tuán)，2009：25，37，37，43，65.

參考文獻(xiàn)：

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[4]莎士比亞.第十二夜[M].朱生豪譯.中國(guó)出版集團(tuán)，2009.

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