試析戲劇性在喜劇電影創(chuàng)作中的規(guī)律

高文媛

【摘 要】伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的快速發(fā)展，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求逐漸升高。在忙于工作之余，人們更加學(xué)會(huì)了享受生活。作為釋放壓力和緩解心情的娛樂(lè)活動(dòng)之一，電影在現(xiàn)代人們的生活當(dāng)中占據(jù)著重要的組成部分，喜劇電影更加受到人們的青睞。往往在喜劇電影的制作中，創(chuàng)作者都會(huì)融入戲劇性的元素，提升喜劇電影的表達(dá)形式。本文通過(guò)對(duì)戲劇性和喜劇電影的基本認(rèn)識(shí)，對(duì)喜劇電影創(chuàng)作中的戲劇性進(jìn)行研究，并且以2015年上映的國(guó)產(chǎn)電影《夏洛特?zé)馈窞槔M(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇性;喜劇電影;創(chuàng)作規(guī)律

中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0104-02

喜劇電影的創(chuàng)作自有其規(guī)律性，在喜劇電影當(dāng)中，存在很多巧妙的戲劇性讓人們印象非常深刻。這些戲劇性的存在，更加提高了電影的質(zhì)量和觀眾的評(píng)分依據(jù)。電影《夏洛特?zé)馈飞嫌澈笫艿搅擞^眾們的一致好評(píng)，在這部電影當(dāng)中，不僅有很多讓人開(kāi)懷大笑的戲劇性情節(jié)，同時(shí)還描寫(xiě)了人生的抉擇，讓人們對(duì)人生有更加深刻的感悟。其中的戲劇性比較強(qiáng)烈，又讓人覺(jué)得銜接的十分順暢。一部喜劇電影的出色之處，就在于其中對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行戲劇性的構(gòu)建，因此，對(duì)此進(jìn)行研究就顯得十分重要。

一、戲劇性和喜劇電影的基本認(rèn)識(shí)

（一）戲劇性的概述。戲劇性指的是在人物情境設(shè)定中，對(duì)人物自身心理描寫(xiě)的一種外觀的表現(xiàn)，屬于美學(xué)的研究范圍。在戲劇性中，能夠充分地借助外觀、行為，以及臺(tái)詞等，凸顯出任務(wù)自身的內(nèi)心活動(dòng)，讓觀眾們一目了然，在戲劇性的基礎(chǔ)上對(duì)人物有深刻的認(rèn)識(shí)。一部作品中所表現(xiàn)出來(lái)的戲劇性，都受到環(huán)境因素以及人物所在場(chǎng)景和年代的約束。這種戲劇性是在一定的情境中，借助一定的行為和語(yǔ)言表情等，來(lái)對(duì)人的心理活動(dòng)進(jìn)行形象的描述。戲劇性具有一定的巧合和偶然性，并且存在變化的可能。正是這些綜合因素的組成，給觀眾們帶來(lái)戲劇性的劇情。

（二）喜劇電影的基本概念。喜劇電影主要表達(dá)的是一種幽默有趣的故事情節(jié)，在特定故事的基礎(chǔ)上，以一系列的行為舉止和語(yǔ)言等，結(jié)合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作和構(gòu)思，為觀眾們挖掘生活中讓人發(fā)笑的部分，并借助電影的故事情節(jié)進(jìn)行表達(dá)，達(dá)到讓觀眾發(fā)笑的效果。這種喜劇片可以借助“笑”，給人們傳達(dá)諷刺、嘲笑，以及對(duì)美好事物的熱愛(ài)和宣揚(yáng)的理念，通常以一定的矛盾為入口，以輕松愉悅的過(guò)程和結(jié)局為收尾，讓人們從喜劇中獲取積極向上的能量。[1]幾乎所有的喜劇電影，都以正義戰(zhàn)勝邪惡的力量為結(jié)果，給人們宣揚(yáng)真善美的存在，讓人們?cè)趧∏榈那擅顦?gòu)思中，獲得良好的觀影體驗(yàn)。

二、喜劇電影劇情中的戲劇性體現(xiàn)

在喜劇電影的劇情中，有時(shí)電影創(chuàng)作者為了在電影中體現(xiàn)戲劇性，會(huì)過(guò)于強(qiáng)化對(duì)戲劇性的重視，卻忽略了對(duì)電影劇情、演員自身的表演方式、角色的設(shè)定，以及各種細(xì)節(jié)的處理。一部好的喜劇電影，其中必須要有一個(gè)完整的故事，并且符合正常的邏輯性，對(duì)劇情中各種角色有更加鮮明的描述，能夠讓觀眾們輕松地看一部完整的故事，從故事中看出個(gè)性鮮明的人物，以及清晰明了的故事框架，在這個(gè)故事發(fā)生的過(guò)程中，不偏離正確的軌道，給人們帶來(lái)戲劇性的體驗(yàn)。因此，在喜劇電影的劇情中進(jìn)行戲劇性創(chuàng)作固然是好意，但應(yīng)當(dāng)結(jié)合故事所處的時(shí)代，以及人物自身的個(gè)性化，還有服裝搭配等，必須要符合現(xiàn)實(shí)的邏輯性，避免出現(xiàn)舞臺(tái)化的傾向。

在喜劇電影中，戲劇性的存在是非常偶然的，讓人覺(jué)得并不是刻意地在搞笑。創(chuàng)作者在進(jìn)行喜劇電影的故事情節(jié)設(shè)定的時(shí)候，必須要引出一定的矛盾，只有人物之間的矛盾，才能夠推動(dòng)戲劇性的發(fā)展，使人物之間各種故事的發(fā)展，都非常自然，且順理成章地表現(xiàn)出來(lái)。喜劇電影中，不管人物遇到什么困難，都懷有非常樂(lè)觀的心態(tài)，喜劇電影在戲劇性選擇中，要體現(xiàn)“選材”“編排”，以及故事中存在的“矛盾與挫折”，從人物關(guān)系和特定事件之間的聯(lián)系和人物的表現(xiàn)形式中，給人帶來(lái)非常自然的戲劇化感受，并且不會(huì)影響劇情發(fā)展。只有這樣，喜劇電影中的戲劇性才能夠起到錦上添花的效果。[2]

三、國(guó)產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作中的戲劇性分析

在我國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影中，近幾年來(lái)，主要以“開(kāi)心麻花影業(yè)”為主進(jìn)行的喜劇電影創(chuàng)作，比較深受觀眾們的喜愛(ài)。除此之外，還有之前徐崢導(dǎo)演的幾部電影，在喜劇范圍當(dāng)中也獲得了一定的高度評(píng)價(jià)。本文主要以2015年上映的電影《夏洛特?zé)馈窞槔?，?duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作中的戲劇性進(jìn)行分析。

在電影《夏洛特?zé)馈樊?dāng)中，主要講述了主人公夏洛，在參加自己曾經(jīng)暗戀過(guò)的女神秋雅的婚禮上，發(fā)生的一系列比較偶然又充滿巧妙性的故事。同學(xué)重聚，每個(gè)人都有了各自的成就，然而夏洛依然過(guò)著非常懶散庸俗的貧困生活。醉酒后的夏洛大鬧婚禮，對(duì)前來(lái)尋找自己的妻子發(fā)泄了心中的不滿，在睡夢(mèng)中回到了以往的高中。這部電影最開(kāi)始的戲劇性表現(xiàn)，在于運(yùn)用了一種現(xiàn)代化常用的“穿越”方式，把夏洛帶回過(guò)去，讓他在夢(mèng)中重新走上了人生的另外一條路。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿的夏洛，在走上另外一條路的過(guò)程中，體會(huì)了人生無(wú)常和生老病死，最終才意識(shí)到了妻子馬冬梅的珍貴，從而才學(xué)會(huì)對(duì)真實(shí)生活的珍惜。

影片開(kāi)始，夏洛盛裝打扮去參加秋雅的婚禮，在此過(guò)程中，體現(xiàn)出了夏洛這個(gè)人物非常鮮明的性格特征，以及他的生活狀況。讓小舅子開(kāi)著豪車送自己去參加婚禮，并且轉(zhuǎn)了好幾圈，直到遇見(jiàn)以前的同學(xué)才下車，體現(xiàn)了夏洛的虛榮和好面子。[3]而且夏洛的生活狀況并不怎么樣，妻子馬冬梅去婚禮現(xiàn)場(chǎng)尋找夏洛的時(shí)候，從她的穿著打扮，以及言行舉止上都非常鮮明地體現(xiàn)出他們的生活非常窘迫，讓觀眾們對(duì)夏洛這個(gè)人物有了非常清晰的了解。另外，夏洛去參加婚禮所穿的西裝是租來(lái)的，吊牌都沒(méi)有拆，在被揭露生活現(xiàn)狀之后，他才揭開(kāi)面具發(fā)泄了心中的不滿?！断穆逄?zé)馈愤@部電影，從人物的服裝打扮、發(fā)型和妝容方面，都很明顯地體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)電影所處的時(shí)代，使故事的發(fā)生背景更加顯著。

沈騰和馬麗是話劇演員出身，在喜劇方面有著一定的天分，他們對(duì)角色的詮釋，以及表演的形式，更讓觀眾們覺(jué)得這部喜劇電影帶有非常濃郁的戲劇性，但又顯得十分自然流暢，這也正是電影獲得好評(píng)的原因所在，而且演員艾倫在電影中的表現(xiàn)也非常優(yōu)秀，把大春這個(gè)角色演得非常形象，給觀眾們留下了很深刻的印象。

在夢(mèng)中穿越回到高中時(shí)代的夏洛，走上了人生的另外一條路，他在最初開(kāi)始享受這些生活的時(shí)候，并沒(méi)有看到馬冬梅對(duì)他的好。人往往都是選擇一條路，記掛著另一條路，這便是影片戲劇化的表現(xiàn)之一，讓對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的夏洛，重新走上了與女神秋雅在一起的人生，原本以為自己會(huì)過(guò)得快樂(lè)，但經(jīng)歷后才發(fā)現(xiàn)，秋雅欣賞夏洛的，不過(guò)是他的才華，但馬冬梅喜歡的，卻是夏洛這個(gè)人。這部電影從這個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)行故事的描述，也非常切合人們的實(shí)際生活，讓人們?cè)谳p松愉悅的觀影體驗(yàn)中，重新對(duì)自身的生活狀況進(jìn)行反思，讓人們要學(xué)會(huì)珍惜陪伴在身邊的人，而不是一味地追尋得不到的東西和生活。

盡管喜劇是以一種非常輕松愉悅的方式給觀眾進(jìn)行故事描述，但是實(shí)際在喜劇故事當(dāng)中，對(duì)角色的飾演和詮釋，更加能夠體現(xiàn)演員的功力，讓人們通過(guò)角色的表象，深入到角色的內(nèi)心，對(duì)故事所反映的道理進(jìn)行深入思索，這便是喜劇運(yùn)用戲劇化的成功案例。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在喜劇電影的創(chuàng)作中，戲劇性的運(yùn)用必須要符合實(shí)際狀況，不能夠?qū)﹄娪白陨硭硎龅墓适掠^點(diǎn)以及角色的形象進(jìn)行破壞。創(chuàng)作者不可一味夸大戲劇性，而忽略了電影主線劇情的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張穎.戲劇性在喜劇電影創(chuàng)作中的規(guī)律探求[J].電影文學(xué)，2016，1204：113-115.

[2]孫德元.喜劇電影表演中的戲劇性因素———以演員徐崢的喜劇電影表演為例[J].當(dāng)代電影，2015，（04）：125+126.

[3]任麗娜，趙永亮，王國(guó)慶.喜劇電影美學(xué)中的幽默與滑稽———兼論新時(shí)期以來(lái)中國(guó)喜劇電影發(fā)展態(tài)勢(shì)[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2016，（01）：198+199. .