試析話劇表演中情感動作的重要性及其與臺詞融合的建議

李兆北

【摘 要】話劇表演過程中，應(yīng)當(dāng)注重動作以及情感的相互融合，還要注重話劇臺詞和動作情感銜接。本文主要研究話劇表演中情感動作的重要性，同時對于情感動作和臺詞實現(xiàn)融合提出相關(guān)建議，以供相關(guān)專業(yè)人士進行參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;情感動作;重要性;臺詞融合

中圖分類號：J824 ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0038-01

話劇表演過程當(dāng)中會有少量音樂伴奏，但是，話劇主要還是演員臺上獨特表演，話劇演員要具備良好臺詞功底，應(yīng)當(dāng)促使自身情感得到在話劇舞臺自然流露，運用情感動作和臺詞促使話劇表演質(zhì)量提升，從而感染觀眾，促使觀眾內(nèi)心產(chǎn)生強大心理共鳴，只有這樣，才能促使話劇藝術(shù)效果得到顯著提升。

一、話劇表演之中演員情感動作以及臺詞重要性分析

隨著科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展以及時代進步，舞臺表演形式發(fā)生較大變革。然而，不管舞臺表演形式如何變化，對于話劇而言，不可能離開“話”和“劇”相互融合，其中，“話”就是演員將臺詞自然表達出來，說話注重表演性，任何話劇都是圍繞著某幾個角色開展臺詞對話，話劇表演過程當(dāng)中，對于話劇演員而言，如果缺乏臺詞，即使具備高明表演技巧以及豐富表達能力也無事無補，無法將話劇內(nèi)涵以及情感傳遞給觀眾，更加無法促使觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生強烈共鳴。因此，話劇演員應(yīng)當(dāng)促使情感動作和臺詞二者之間實現(xiàn)緊密融合。另外，話劇演員表演過程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)將自身情感帶入到角色之中，只有這樣，才能充分把握好話劇人物內(nèi)心活動、個性特點以及掌握好話劇演出節(jié)奏。情感主要通過動作以及語言才能表達出來的，實際表演的過程當(dāng)中，話劇演員應(yīng)當(dāng)要高度重視情感、動作以及語言三要素。

二、話劇表演之中情感動作以及臺詞融合主要建議

（一）注重生活性以及真實性。話劇本身來源于生活，是對生活的一種寫真，通過觀賞話劇能夠感覺到生活內(nèi)涵，同時從話劇人物之中，觀眾能夠看到自身影子，從而產(chǎn)生強烈共鳴。雖然某些話劇表現(xiàn)形式有一些夸張，或者荒誕不經(jīng)。但是，其中蘊含著作者對于生活的理解，觀眾通過話劇能夠感悟到很多生活哲理。對于話劇表演人員而言，為了提升話劇表演效果，應(yīng)當(dāng)促使情感動作和臺詞相互融合，表演過程當(dāng)中注重表演真實性。其實，話劇舞臺是表現(xiàn)生活的舞臺，話劇要體現(xiàn)生活性以及真實性。話劇選擇演員過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)選擇性格以及年齡符合劇中人物演員，這樣，演員在表演過程當(dāng)中能夠?qū)υ拕∪宋镞M行充分把握，對于人物心態(tài)，性格以及心理能夠理解更為深刻，這樣促使表演更加生動形象，進而引發(fā)觀眾思考，促使觀眾內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

為了切實保障話劇真實性，對于話劇導(dǎo)演編劇而言，應(yīng)當(dāng)注重話劇要符合實際生活現(xiàn)實情況，要以生活為依據(jù)，保證真實性及合理性。對于服裝道具造型及環(huán)境等都應(yīng)當(dāng)設(shè)計科學(xué)、合理，目前存在一些話劇道具穿幫情況，例如，《荊柯刺秦》話劇表演過程當(dāng)中會出現(xiàn)和時代不符道具，例如紙張等，這樣導(dǎo)致觀眾感覺到有時空交錯之感，這主要是表演人員或者表演團隊沒有用心導(dǎo)致，對于道具應(yīng)當(dāng)充分研究以及仔細檢查。此外，應(yīng)當(dāng)高度重視舞臺環(huán)境設(shè)置工作，舞臺環(huán)境設(shè)置應(yīng)當(dāng)切實保障真實性，尤其需要注重細節(jié)，比如，園林場景設(shè)置過程之中，要關(guān)注日升月落狀態(tài)變化，雨聲，風(fēng)聲等多方面營造。另外，對于公交車以及地鐵環(huán)境設(shè)置的過程之中，不能過分安靜，要營造出嘈雜聲，這樣才能促使舞臺場景更加真實，更能打動觀眾內(nèi)心。

（二）注重身臨其境。身臨其境就是話劇演員應(yīng)當(dāng)想象自己就是話劇之中人物，領(lǐng)悟話劇人物所思所想，將自身情感代入角色，這對于提升話劇藝術(shù)效果具有重要作用。只有演員將自己代入到話劇情節(jié)當(dāng)中，才能自然流露人物情感，進而感染以及打動觀眾。例如，對《紅樓夢》進行話劇表演過程當(dāng)中，對于演員而言，不能僅僅模仿模仿林黛玉或者王熙鳳臺詞或者經(jīng)典動作，應(yīng)當(dāng)將內(nèi)心投入到整個劇情當(dāng)中，表情、動作以及語言要模仿古代大家閨秀，不僅只是模仿之前電視劇《紅樓夢》演員舉止，例如模仿陳曉旭版黛玉動作或者語言，導(dǎo)致千篇一律，話劇演員應(yīng)當(dāng)對林黛玉人物有自身理解，通過行為舉止以及表情自然流露，進而打動觀眾。除此之外，要牢記臺詞還要掌握節(jié)奏，表演林黛玉過程當(dāng)中，注意林黛玉具有小女人氣質(zhì)，性格柔弱，說話輕柔緩慢。但是，王熙鳳又被稱之為“鳳辣子”，性格急躁潑辣，所以，王熙鳳臺詞要快言快語，促使觀眾立馬感受到人物性格鮮明特點。除此之外，對于話劇演員應(yīng)當(dāng)進行禮儀塑造和神態(tài)塑造，加強有效訓(xùn)練，促使演員能夠清楚意識到大家閨秀表情、語言以及動作，促使話劇演員盡快掌握話劇人物性格、思想以及情感，避免走樣。

三、結(jié)語

綜上所述，對于任何成功話劇而言，應(yīng)當(dāng)促使臺詞和情感動作實現(xiàn)良好融合，只有這樣，觀賞者才能夠感受到話劇真實性以及藝術(shù)性，能夠促使觀眾內(nèi)心產(chǎn)生強烈共鳴，提升話劇表演質(zhì)量以及效果。

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