箱包元素在服裝中的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

梁惠娥， 李冬蕾

(1.江南大學(xué) 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地，江蘇 無錫 214122;2.無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，名師工作室，江蘇 無錫 214206)

箱包作為人們?nèi)粘Ｉ钪械奈锲肥占{與攜帶工具，除了其本身的裝飾性和功能性之外，也有著眾多社會(huì)和文化意義。目前，對(duì)于箱包的研究多集中于對(duì)結(jié)構(gòu)和功能的探索，以及流行性與品牌價(jià)值的挖掘，而將箱包元素運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中的研究較少。箱包與服裝之間是相互促進(jìn)的關(guān)系，又因同屬服裝與服飾范疇，其風(fēng)格元素也相互借鑒和滲透。在服裝中對(duì)箱包元素的借鑒設(shè)計(jì)，可拓展服裝的功能性和結(jié)構(gòu)變化，使服裝能夠更大程度地滿足現(xiàn)代人的生活和工作需要。文中對(duì)箱包種類、材質(zhì)、廓形、結(jié)構(gòu)和功能進(jìn)行探討，挖掘箱包的產(chǎn)品屬性和社會(huì)屬性，提煉其代表性元素并在服裝中加以運(yùn)用和設(shè)計(jì)。

1 箱包元素簡介

文中論述的“箱包”泛指旅行箱及各種類別的包袋。箱包屬于服飾配件的范疇，通過其色彩、材質(zhì)和造型等可提升服裝的藝術(shù)美感和服用性能。

1.1 箱包種類

箱包在服裝配飾中一直扮演著重要的角色，早期人類用樹葉或動(dòng)物毛皮收集獵物，或用草、麻、藤等材料編結(jié)成袋，織網(wǎng)捕魚或盛放物品，這可以說是箱包最早的雛形。中國古代箱包大致有橐囊、魚袋、龜袋、扇袋、褡褳、包袱等多種類型[1]。夏商時(shí)期，為了滿足戰(zhàn)爭需要，出現(xiàn)了專門盛放弓箭等武器的皮革袋子。后來隨著紡織技術(shù)的發(fā)展，人們開始使用由紡織材料制成的包袋，由于古人的衣服上沒有口袋，因此在袖子內(nèi)部設(shè)計(jì)了帶翻蓋的口袋，其目的是為了方便攜帶隨身物品。如果人們遠(yuǎn)途出行，多用包袱存放衣物、干糧等生活必需品。而包袱的制作非常簡單，用一塊四方形面料將兩對(duì)角打結(jié)，就形成了簡易的包袋，可背在肩上或跨在胳膊上。唐宋時(shí)期出現(xiàn)了體現(xiàn)官員身份地位的魚袋和龜袋[1]，還有為了方便官員盛放書寫和計(jì)算工具以及笏(大臣上朝時(shí)所持手板，用來記錄上奏時(shí)的話和君王的旨意)的算袋和笏袋。清代，人們存放火鐮、折扇等物品有了火鐮袋、扇袋以及荷包等體積較小的包袋。清末至民初，民間盛行褡褳，具體如圖1所示[2]。褡褳是一種中間開口的布口袋，兩端各一個(gè)袋子用來盛放物品[1]，可搭在肩上，空出雙手活動(dòng)。

圖1 民間褡褳Fig.1 Folk Dalian

現(xiàn)代的箱包行業(yè)中，對(duì)箱包種類有了更明確的分類。按照箱包制作的材料主要有天然纖維、化學(xué)合成纖維、皮革裘皮、合成革、塑料、橡膠等；按照箱包的攜帶方式可劃分為手包、手袋、手提包、腰包、挎包、單肩包、雙肩包、手提箱、拉桿箱等；按照箱包的使用功能可分為錢包、書包、公文包、電腦包、旅行包、晚宴包、購物包、旅行拉桿箱、醫(yī)療箱、攝影箱和各種工具箱等[3]。各式箱包在攜帶方式、使用功能等方面的不同使之在造型、色彩、材質(zhì)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)上差異巨大。

1.2 箱包材質(zhì)及廓形分析

材質(zhì)是箱包品種、質(zhì)地、質(zhì)量和性能特點(diǎn)的綜合體現(xiàn)，是箱包設(shè)計(jì)的要素之一[3]。箱包材質(zhì)主要分為主料和輔料兩個(gè)部分，主料一般指箱包主體部分所用的材料，除主料之外的其他輔助或塑型材料統(tǒng)稱為輔料[4]。箱包的主料又分為內(nèi)里材料和外部材料，外部材料以紡織纖維和皮革為主，也包括塑料、金屬、玻璃等其他新型箱包材料。皮革材料分為合成人造革和天然皮制品，天然皮制品統(tǒng)稱為動(dòng)物皮，常見的用于箱包中的天然皮制品有豬皮、牛皮、羊皮、魚皮、鴕鳥皮、蛇皮、鱷魚皮等[4]。箱包所用皮料又分為頭層皮、二層皮以及超級(jí)纖維，皮革材料的廣泛運(yùn)用是箱包與其他服飾產(chǎn)品的主要區(qū)別。就材質(zhì)的質(zhì)量與耐用性而言，真皮由于來自天然的動(dòng)物皮毛，其手感和透氣性好，結(jié)實(shí)耐用，是制作箱包的首選材料，但由于成本因素，真皮箱包的目標(biāo)客戶多為中高層消費(fèi)者。合成人造革材料作為真皮的替代品，其種類豐富，在箱包中的應(yīng)用領(lǐng)域廣，加之近年來環(huán)保和動(dòng)物保護(hù)主義的呼聲越來越高，人造革材料的箱包成為更多人的選擇。一些箱包品牌也在人造革的防水、防火、防劃傷、防撕裂等性能方面做了改進(jìn)，使其質(zhì)感、觸感和外觀等均可與真皮材質(zhì)相媲美。

由于箱包參與并豐富整體著裝造型，人們越來越注重箱包的外部廓形與服裝的協(xié)調(diào)搭配關(guān)系，對(duì)于箱包產(chǎn)品的選擇已不僅僅局限于其功能和材質(zhì)，箱包的廓形設(shè)計(jì)也成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，因其能直觀地反映設(shè)計(jì)師的意圖，體現(xiàn)當(dāng)今的流行趨勢?，F(xiàn)代箱包廓形可大致分為具象形態(tài)廓形和抽象形態(tài)廓形兩大類[5]。具象形態(tài)指設(shè)計(jì)靈感來源于生活中的具體事物，主要指各種類型的仿生設(shè)計(jì)，廓形和結(jié)構(gòu)不是設(shè)計(jì)者憑空發(fā)明，而是來源于自然界并經(jīng)過變化與再造[5]。具象形態(tài)造型比較生動(dòng)活潑，充滿趣味性，多用于女性箱包和兒童箱包的設(shè)計(jì)，具體如圖2所示[6]。抽象形態(tài)廓形指從日常生活中的元素里提取，并經(jīng)過概括、添加和重組，設(shè)計(jì)出抽象、不規(guī)則、有創(chuàng)造性的形態(tài)[5]。其特點(diǎn)是追求時(shí)尚與前衛(wèi)，努力突破與創(chuàng)新，如極簡的幾何廓形箱包、不規(guī)則形狀的箱包等，具體如圖3所示[7]。

圖2 具象形態(tài)箱包Fig.2 Bags with a concrete form

圖3 抽象形態(tài)箱包Fig.3 Bags with an abstract form

1.3 箱包結(jié)構(gòu)及功能性分析

箱包結(jié)構(gòu)一般是指箱包內(nèi)部和外部的點(diǎn)、線、面、體的分割與組合關(guān)系，包括箱包各部分的形狀及其組合之后的相互關(guān)系等[4]，箱包中的點(diǎn)、線、面要素所構(gòu)成的不同形態(tài)形成了不同的箱包結(jié)構(gòu)。箱包發(fā)展至今，從最開始的容納與攜帶工具逐漸轉(zhuǎn)換成人們衣著造型的重要配件。箱包結(jié)構(gòu)的影響因素主要有外在因素和內(nèi)在因素兩個(gè)方面：外在因素包括社會(huì)變革、消費(fèi)者的需求變化和品牌因素；內(nèi)在因素包括生產(chǎn)方式和箱包材料對(duì)結(jié)構(gòu)的影響[4]。人們在物質(zhì)需要得到滿足的同時(shí)希望產(chǎn)品能具備更多的人性關(guān)懷和個(gè)性表達(dá)，使消費(fèi)者在使用過程中有獨(dú)特的情感體驗(yàn)和共鳴。隨著LOUIS VUITTON、 FENDI等奢侈品箱包行業(yè)的不斷發(fā)展，箱包產(chǎn)品也逐漸成為人們對(duì)外展示自己身份地位的一張名片，箱包結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重心從其使用價(jià)值向符號(hào)價(jià)值轉(zhuǎn)變，其中品牌屬性成為箱包符號(hào)價(jià)值的重要體現(xiàn)，在箱包結(jié)構(gòu)組成中占據(jù)舉足輕重的地位。品牌因素融入到箱包結(jié)構(gòu)中，其結(jié)構(gòu)具備了品牌所特有的風(fēng)貌， 并通過產(chǎn)品向消費(fèi)者傳達(dá)品牌故事、核心價(jià)值以及其所倡導(dǎo)的生活方式。

消費(fèi)者對(duì)箱包功能性的追求極大地推動(dòng)了現(xiàn)代箱包種類的多樣性和款式造型的豐富變化[3]。箱包的功能性設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)者對(duì)產(chǎn)品及消費(fèi)者需求有充分的了解和感知，從箱包內(nèi)部結(jié)構(gòu)、使用方式等方面不斷改進(jìn)和積極嘗試，使箱包的外在美感和內(nèi)在功能有機(jī)結(jié)合。現(xiàn)代箱包產(chǎn)品的創(chuàng)新點(diǎn)大多集中在追求款式的多樣性和美觀性等外在因素，以及迫切體現(xiàn)品牌風(fēng)格和價(jià)值等內(nèi)在因素上，卻忽視了箱包作為容納和攜帶載體的基本功能屬性。箱包作為產(chǎn)品而言，其基本存在價(jià)值是為消費(fèi)者提供便捷完善的使用功能，而并非一味追求箱包的外在藝術(shù)美感和品牌形象。只有加強(qiáng)箱包內(nèi)部設(shè)計(jì)以及不斷提升其功能性，才能為品牌贏得更多的消費(fèi)者和市場聲譽(yù)。如箱包品牌伯勒仕(VOYLUX)，一直致力于提升產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性，其可折疊行李箱一經(jīng)推出便受到了人們的廣泛歡迎。對(duì)于現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)來說，功能性是重要的設(shè)計(jì)要素。

2 箱包元素在服裝中的設(shè)計(jì)實(shí)踐

以箱包元素為靈感來源，圍繞箱包的外在形態(tài)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)、功能等元素進(jìn)行服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)。在版型設(shè)計(jì)和面料選擇方面兼顧服裝的耐用性和舒適性，以拓展服裝的功能和實(shí)用領(lǐng)域。

2.1 設(shè)計(jì)靈感來源

文中系列款式設(shè)計(jì)靈感來源于裝滿物品的包裹和行囊、箱包中的抽繩、織帶、調(diào)節(jié)扣以及箱包的內(nèi)外部結(jié)構(gòu)線等元素。設(shè)計(jì)靈感來源如圖4所示[8]。

圖4 設(shè)計(jì)靈感來源Fig.4 Source of design inspiration

繩帶與捆綁作為箱包中重要的裝飾性與結(jié)構(gòu)性元素，是該系列服裝的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象，并在服裝的開合部位與結(jié)構(gòu)線部位加以設(shè)計(jì)運(yùn)用，使服裝功能性與裝飾性相結(jié)合。

色彩設(shè)計(jì)靈感來源于眾多色彩鮮艷的色塊，并以黑白無彩色作為基本色調(diào)，另外加入小面積純度較高的黃色、紅色和藍(lán)色等作為點(diǎn)綴，搭配黑白的底色，具有視覺沖擊力和跳躍感。

面料選擇方面傾向于具有防水、防劃、防撕裂功能的箱包材料，如防水布、仿皮布、夜光反光布等，在體現(xiàn)箱包元素主題的同時(shí)使服裝兼具功能性。

細(xì)節(jié)裝飾靈感來源于行李箱的標(biāo)簽及登記條碼等元素，如行李箱上為彰顯個(gè)性、提高可識(shí)別度的各種卡通圖案或旅游圖案的貼紙、航空公司的條形碼、各式各樣的品牌標(biāo)簽等，這些元素已演變成為一種現(xiàn)代箱包文化。因此，標(biāo)簽元素也成為了本系列設(shè)計(jì)中的重要裝飾細(xì)節(jié)，使服裝在細(xì)節(jié)處呼應(yīng)設(shè)計(jì)主題。

2.2 設(shè)計(jì)概念

在服裝的設(shè)計(jì)概念形成階段，通過對(duì)具體箱包元素的研究分析以及大量相關(guān)圖片的歸納整理，從最初對(duì)箱包元素的簡單理解到后期不斷對(duì)元素進(jìn)行提煉與精簡。設(shè)計(jì)草圖記錄了本系列服裝的設(shè)計(jì)概念和構(gòu)思過程，具體如圖5所示。在電腦模擬服裝效果并繪制最終效果圖的過程中，對(duì)色彩和細(xì)節(jié)等做了調(diào)整，刪減了不必要的裝飾細(xì)節(jié)，以突出款式的主要特征，最終服裝效果如圖6所示。

圖5 設(shè)計(jì)草圖 Fig.5 Design sketches

圖6 服裝效果 Fig.6 Effect drawing

在設(shè)計(jì)靈感向服裝轉(zhuǎn)化方面，箱包的抽繩和褶皺元素主要運(yùn)用于腰帶、衣袖、口袋等主要裝飾部位，在細(xì)節(jié)上緊扣設(shè)計(jì)主題，通過繩帶等元素本身的可調(diào)節(jié)性能實(shí)現(xiàn)服裝的功能性；箱包的填充形態(tài)和膨脹感則通過羽絨、填充棉等填充材料使服裝具有相對(duì)飽滿的外觀效果；色彩主要運(yùn)用了紅黃藍(lán)三原色，點(diǎn)綴在黑白色面料上，體現(xiàn)服裝的時(shí)尚感與活潑感；面料在符合箱包設(shè)計(jì)主題的同時(shí)保證穿著的舒適性與透氣性。裝飾細(xì)節(jié)借鑒了箱包中的絲帶、調(diào)節(jié)帶、行李箱標(biāo)簽等元素，作為服裝中的可調(diào)節(jié)部分和細(xì)節(jié)亮點(diǎn)與趣味點(diǎn)。具體見表1[9]。

2.3 設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)

考慮到箱包自身的防水性和耐用性，在成衣面料的使用選擇上主要運(yùn)用防水涂銀布(見圖7[10])、夜光反光布(見圖8[11])、針織仿皮布(見圖9[12])等新型復(fù)合面料，讓服裝具有防水、防潮、防變形、防撕裂等性能，以提升服裝的穿著耐久度。梭織面料主要選擇了加厚純棉布，在塑造服裝廓形的同時(shí)兼顧透氣性和舒適性。輔料選擇了滌絲紡、珍珠棉、丙綸織帶等材料，黑色丙綸織帶如圖10所示[13]。

表1靈感來源及在服裝中的運(yùn)用

Tab.1Sourceofinspirationanditsuseinclothing

圖7 黑色防水涂銀布 Fig.7 Black Waterproof fabric coated with silver

圖8 夜光反光布Fig.8 Noctilucent reflective fabric

圖9 針織仿皮布Fig.9 Knitted leather-cloth

圖10 黑色丙綸織帶Fig.10 Black polypropylene fiber ribbon

成衣系列中色彩選擇了紅色、藍(lán)色等高純度的織帶和小面積明黃色面料作為點(diǎn)綴。在成衣工藝和面料改造方面，運(yùn)用彈力較大的珍珠棉填充于里料之間，結(jié)合針織仿皮布的彈力性能以及絎縫工藝，實(shí)現(xiàn)服裝的飽滿廓形，具體如圖11所示。圖案與標(biāo)簽裝飾細(xì)節(jié)選擇了防水行李箱貼紙，具體如圖12所示[14]。此外，在服裝輔料的選擇上還運(yùn)用箱包中的金屬環(huán)扣、可調(diào)節(jié)塑料扣、金屬拉鏈等元素，使服裝具備可調(diào)節(jié)功能。

圖11 填充棉夾層絎縫Fig.11 Quilting technology of filled cotton interlayer

圖12 行李箱防水貼紙F(tuán)ig.12 Suitcase waterproof sticker

2.4 成衣效果展示

箱包元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用重點(diǎn)在于箱包中的形態(tài)廓形和服用元素，結(jié)合具體服裝款式進(jìn)行藝術(shù)化設(shè)計(jì)。借鑒箱包中的調(diào)節(jié)扣、拉鏈、綁帶、抽繩等元素，將其運(yùn)用到袖口、腰部及服裝開合部位，方便穿著者穿脫和調(diào)節(jié)。具體可根據(jù)自身需要對(duì)服裝進(jìn)行再次搭配與重組，體現(xiàn)設(shè)計(jì)的人性化與個(gè)性化。另外，利用箱包材質(zhì)的特殊性，在面料運(yùn)用方面使服裝具備功能性和安全性。本系列共6套成衣，其中男裝4套，女裝2套，在服裝的成衣效果展示過程中，由單個(gè)模特在不同的背景下依次拍攝，便于展示服裝整體效果與細(xì)節(jié)，具體如圖13、圖14所示。

圖13 系列服裝整體展示Fig.13 Overall display of series clothing

圖14 系列服裝局部展示Fig.14 Partial display of series clothing

3 結(jié)語

箱包作為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡闹匾椗浼诓粩喑珜?dǎo)環(huán)保和節(jié)約的今天，其實(shí)用性和功能性已成為主要拓展方向。本系列服裝中提煉了箱包中的代表性元素，并在服裝中加以運(yùn)用和再設(shè)計(jì)，拓展服裝的功能性和結(jié)構(gòu)變化，讓服裝可適用于更多的人群，滿足人們對(duì)服裝的個(gè)性化需求。箱包元素在服裝中的運(yùn)用可為服裝與服飾品之間的借鑒設(shè)計(jì)提供創(chuàng)新思路，通過箱包與服裝的搭配融合探索服裝個(gè)性化、功能性與實(shí)用性的結(jié)合，為服裝結(jié)構(gòu)與功能創(chuàng)新提供可行性參考。