天馬行空的浪漫愛情童話：淺析影片《天使愛美麗》中視聽語言的運(yùn)用

□王思媛

每當(dāng)提到“浪漫”這個(gè)詞，都不得不提一個(gè)國家——法國。而談及法國浪漫風(fēng)格的電影，《天使愛美麗》這部作品可以說是最具代表性之一的經(jīng)典愛情片。該影片是導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)2001年的代表作，這位劍走偏鋒的另類導(dǎo)演以極具個(gè)人主義色彩的奇幻風(fēng)格，為觀眾打造了一個(gè)夢幻甜蜜的世界。影片的色彩運(yùn)用使人仿佛置身童話，每一幀畫面都似乎是一張張帶著濃郁法國氣息的浪漫明信片。同時(shí)，各種表現(xiàn)方式也在這部影片中完美結(jié)合，使得整部影片天馬行空、充滿詩意。

影片講述了一個(gè)平凡的女孩艾米麗從單調(diào)往復(fù)的生活中邁出步伐，決定打開封閉孤獨(dú)的內(nèi)心，參與到別人的生活中，并最終收獲了美好愛情的故事。劇中的艾米麗是一個(gè)古靈精怪甚至可以稱為奇怪的女孩兒。她善良而又有些偏執(zhí)，活潑而又有些怯懦，渴望愛情而又害怕孤獨(dú)。影片通過各種視聽語言的運(yùn)用，將這樣一個(gè)復(fù)雜而特立獨(dú)行的女性形象呈現(xiàn)得淋漓盡致，使人印象深刻。

一、《天使愛美麗》的鏡頭語言運(yùn)用

《天使愛美麗》中包含了多種鏡頭的處理和運(yùn)用，而不同的鏡頭語言所帶來的表現(xiàn)力不盡相同。其中最頻繁出現(xiàn)也是最具代表性的是推鏡頭，而推鏡頭的運(yùn)用在影片中主要起到三種作用：第一種是介紹人物的作用，主要出現(xiàn)在片頭。如介紹艾米麗的父母時(shí)，推鏡頭的使用就是起到強(qiáng)調(diào)主體人物、突出重點(diǎn)形象的作用。鏡頭從全景推到特寫，將艾米麗父母的面部特點(diǎn)完全展示給觀眾。配合上旁邊俏皮的解說文字，交代了人物的職業(yè)、性格等信息，艾米麗父親的嚴(yán)肅冷酷和母親有些神經(jīng)質(zhì)的形象特點(diǎn)因此深入人心。

推鏡頭的第二種作用是突出人物情緒，增強(qiáng)代入感。影片中在表現(xiàn)艾米麗情緒變化時(shí)大量使用快速的推鏡頭展現(xiàn)。這種推鏡頭能夠?qū)⒂^眾代入角色，展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。而推鏡頭速度的快慢能影響和調(diào)整著畫面的節(jié)奏，從而讓觀眾直觀體驗(yàn)到人物的心情?？焖俚那巴歧R頭能夠反映人物情緒的極速變化。如小時(shí)候艾米麗看到金魚掉到地上時(shí)，幾個(gè)推鏡頭讓艾米麗的臉快速放大，將她臉上驚恐的表情放大，同時(shí)也放大了她內(nèi)心恐懼緊張的情緒，讓觀眾能夠感同身受。與此相似的還有艾米麗在拍照時(shí)身邊出車禍的片段，艾米麗從興奮地拍照到目睹車禍時(shí)的害怕，一瞬間的情緒轉(zhuǎn)變由快速的推鏡頭展現(xiàn)。

推鏡頭的第三個(gè)作用是行為暗示作用。同樣運(yùn)用推鏡頭將人物面部拉近，通過展示其表情從而暗示人物某種想法的產(chǎn)生，以及想法背后某種行動(dòng)的發(fā)生。例如艾米麗看到了街邊的盲人，緊接一個(gè)展示她面部神情的推鏡頭，表明她心中產(chǎn)生了幫助這個(gè)人的想法，也暗示了她將要扶盲人過馬路的動(dòng)作。

除了推鏡頭，影片的其他鏡頭運(yùn)用也有很多。例如艾米麗在車站發(fā)現(xiàn)了尼諾找尋她的尋人啟事時(shí)，用了一個(gè)速度極快的平移鏡頭，迅速將觀眾的視線和艾米麗一樣集中到了尋人啟事上。鏡頭的快速移動(dòng)帶動(dòng)了劇情氣氛的變化，突出了艾米麗發(fā)現(xiàn)尼諾在尋找自己后既興奮又緊張的內(nèi)心感受?？梢?，鏡頭移動(dòng)的快慢都是人物情緒的表達(dá)。

跟鏡頭在本片中的呈現(xiàn)帶有制造真實(shí)感的效果。如艾米麗在扶盲人過馬路以及影片的結(jié)尾艾米麗與愛人尼諾一起在街頭騎單車的時(shí)候，都是使用了跟拍的拍攝效果。艾米麗在扶盲人過馬路時(shí)，鏡頭跟隨他們拍攝，并且有幅度地晃動(dòng)，制造了一種好像在他們身后隨行的效果，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。同時(shí)在艾米麗在向老人介紹路邊發(fā)生的情況時(shí)，配合上她口中所描述景象的畫面，達(dá)到了還原劇中人物視角的效果，增強(qiáng)了真實(shí)感。

二、《天使愛美麗》的色彩與光線運(yùn)用

《天使愛美麗》的色彩處理可以說是除表現(xiàn)手法外最吸引人的地方了。整部影片的色彩極為豐富鮮艷，背景整體呈暖黃色，這讓畫面有了一種復(fù)古感與溫馨感，讓觀眾有身在夢境的感覺。一般來講，影片的主色調(diào)決定了這部影片的基調(diào)是悲還是喜。而這部影片的整體色彩為暖色調(diào)，這就是一種劇情發(fā)展的導(dǎo)向，暗示了艾米麗收獲愛情的甜蜜結(jié)局。

《天使愛美麗》中人物和場景主要以紅與綠兩種色彩展現(xiàn)。這部電影的海報(bào)就是最好的例子。女主角身著紅色裙子身后是全綠的背景，臉上掛滿微笑。因?yàn)檫@一張海報(bào)，《天使愛美麗》這部作品被不少人認(rèn)為是恐怖片，因?yàn)檫@樣強(qiáng)烈的色彩對比總是會(huì)給人以視覺上的沖擊。而紅與綠的搭配，幾乎貫穿了這部影片的始終。

在《天使愛美麗》中，紅與綠實(shí)際上代表了主人公兩種相反的心境。綠色象征著冰冷寂寞的現(xiàn)實(shí)生活，紅色代表著美好的詩意。女主角艾米麗經(jīng)常身著紅顏色的衣服，她家里的色彩也是紅色為主，而公共場景則一般都是綠色調(diào)為主。例如艾米麗在地鐵上看見尼諾的便條時(shí)，她就是身著一件偏紅色的衣服，而周圍的場景基本上是全部呈綠色。此類的色彩運(yùn)用在電影中還有很多。可見，艾米麗和她居住的環(huán)境都由其憧憬美好的內(nèi)心所渲染，因而帶著活潑熱情的紅色，而外界則是孤獨(dú)冷漠的，于是由綠色渲染。這一冷一暖兩種顏色上的對比與沖擊，更加突出了艾米麗善良與純真的精神美。

本片中光線的運(yùn)用是與色彩的運(yùn)用相關(guān)聯(lián)的，影片的色彩呈現(xiàn)需要光線的補(bǔ)充。但跳脫開補(bǔ)充色彩的作用，《天使愛美麗》的光線運(yùn)用有時(shí)還具有某種代表性和象征性。其中以玻璃老人與雜貨鋪店主家里的打光最具代表性和對比性。玻璃老人的家雖然狹小凌亂，但通過明光使之顯得寬敞明朗，實(shí)際上是影射玻璃老人內(nèi)心的寬容善良；而雜貨鋪店主的家雖然比較大，但通過打暗光，使之顯得昏暗幽閉，突出店主自私刻薄的本質(zhì)。

光線的另外一層作用是展現(xiàn)主體人物的內(nèi)心，制造氣氛。比較具有代表性的鏡頭是艾米麗小時(shí)候被鄰居哄騙后看電視，當(dāng)她以為自己造成了災(zāi)害的發(fā)生時(shí)，有光直接從她的身體右側(cè)打過，使其面部左側(cè)投下了巨大的陰影，給人以較強(qiáng)的視覺沖擊感。此處的打光，目的就是營造一種緊張的氛圍，小艾米麗臉部呈現(xiàn)的陰影也反映了她當(dāng)時(shí)內(nèi)心的驚慌與內(nèi)疚。

三、《天使愛美麗》的蒙太奇運(yùn)用

本片的蒙太奇剪輯技巧也有可圈可點(diǎn)之處。首先，在起到敘事作用的蒙太奇里，本片有一段平行式蒙太奇比較具有代表性。這一段講述的是艾米麗在童年時(shí)期遭到鄰居戲弄，于是她便在鄰居看球賽時(shí)趁機(jī)拔掉天線進(jìn)行報(bào)復(fù)。這里導(dǎo)演將“鄰居看球賽”和“艾米麗拔天線”兩條同一時(shí)間不同空間的事件經(jīng)過剪切拼接到一起，艾米麗在鄰居看到興頭上時(shí)拔掉天線，隨即就接上，鄰居因?yàn)榭床坏疆嬅娑鴼饧睌…h(huán)。這樣的剪輯方法既集中概括了事件，節(jié)約篇幅，又使兩條平行的情節(jié)線彼此相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生因果關(guān)系，更形成了動(dòng)作上、心理上的呼應(yīng)，極具藝術(shù)效果。

而在表現(xiàn)蒙太奇上，本片也運(yùn)用得十分巧妙。比如影片中較常出現(xiàn)的心理蒙太奇剪輯法，主要以艾米麗想象空間的表現(xiàn)為主。影片中多次引入艾米麗的內(nèi)心世界，并且多用黑白畫面表現(xiàn)想象的場景。心理蒙太奇的運(yùn)用打破了影片的現(xiàn)實(shí)發(fā)展進(jìn)程，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。如艾米麗在咖啡館等待尼諾時(shí)，尼諾卻遲到了。艾米麗看著鐘表上的時(shí)間，鏡頭一轉(zhuǎn)，黑白的畫面就將我們帶入了艾米麗想象的空間。她想象愛人可能遭遇綁架、身陷險(xiǎn)境，一連串的恐怖事件紛至沓來，最終導(dǎo)致她的愛情毀滅。這樣的畫面拼湊不僅突出了艾米麗想象力豐富、腦洞奇大，同時(shí)也顯現(xiàn)出艾米麗陷入愛河后對戀情和心上人安危的提心吊膽，從這種胡思亂想的小思緒中我們就可以看到艾米麗的可愛。這種心理蒙太奇的表現(xiàn)手法在影片中頻頻出現(xiàn)，再比如艾米麗進(jìn)入雜貨鋪店主的房中進(jìn)行惡作劇，出門的那一刻她便化身為正義的使者佐羅，懲惡揚(yáng)善?？梢钥吹剑睦砻商嬖诒酒卸嘤糜谡宫F(xiàn)艾米麗的內(nèi)心，這樣的展現(xiàn)方式，不僅塑造出了一個(gè)情感豐富的可愛女孩的形象，更增強(qiáng)了影片的喜劇效果，可謂是一箭雙雕。

我們還可以看到，片中也用了隱喻蒙太奇的處理方式，即將類比事物間某種相似性的特征表現(xiàn)出來以引起觀眾的聯(lián)想。影片中看不見人的性愛便是使用這樣的表現(xiàn)手法。以一系列杯子的跳躍、餐具的晃動(dòng)來暗示衛(wèi)生間里正在發(fā)生的事情，讓觀眾心領(lǐng)神會(huì)，也使畫面更明快、簡潔，更有表現(xiàn)力。

四、《天使愛美麗》中聲音與構(gòu)圖的運(yùn)用

（一）聲音的運(yùn)用

《天使愛美麗》中出現(xiàn)了多次畫外音的使用。這部影片講述的是艾米麗與她生活的環(huán)境周圍的人所發(fā)生的事，畫外音的加入起到了介紹人物生活的作用。在這部影片中，畫外音經(jīng)常用于介紹人物的性格和生活經(jīng)歷，以客觀的解說展示了每個(gè)人物的形象，讓出場的每個(gè)重要人物的形象都更加豐滿，同時(shí)引導(dǎo)了接下來的故事發(fā)展。

在音樂方面，《天使愛美麗》的配樂是由法國配樂才子楊·提爾森傾力打造，用鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴搭建了一個(gè)“精神巴黎”。配樂與情節(jié)的配合恰到好處，每一份樂曲都有一份情緒，有女主角的情緒，也有劇情氣氛的情緒。如艾米麗在幫助一個(gè)老人找回兒時(shí)的記憶之盒后，一段慢鏡頭搭配上舒緩的音樂，突出了艾米麗在體會(huì)到幫助他人的快樂后心情豁然開朗。

（二）構(gòu)圖的運(yùn)用

《天使愛美麗》中的構(gòu)圖運(yùn)用雖不及前面幾種視聽語言的表現(xiàn)力強(qiáng)，但也有幾個(gè)可圈可點(diǎn)的場景。如艾米麗在追尋地鐵里音樂聲時(shí)的線性構(gòu)圖的運(yùn)用，地下通道仿佛一條線一樣分割畫面，形成了縱深感。艾米麗沿著通道向里走去，像是走進(jìn)了深淵中，呈現(xiàn)出線條構(gòu)圖所帶來的空間延伸感。再如艾米麗在地鐵站遇到那個(gè)經(jīng)常拍照的神秘人時(shí)，地鐵大時(shí)鐘的鏡頭呈對稱性，表現(xiàn)了莊嚴(yán)感和儀式感，預(yù)示著一個(gè)“驚天秘密”即將揭曉。時(shí)鐘的出現(xiàn)也預(yù)示著記錄時(shí)刻，說明解開神秘人的真實(shí)身份對于艾米麗的重要性和謎題揭曉時(shí)的神圣感。

此外，畫面傾斜的構(gòu)圖方式在本片中也有出現(xiàn)，起到了映射人物內(nèi)心的作用。如雜貨鋪老板看到門把手調(diào)換位置的時(shí)候，心中產(chǎn)生疑惑，此時(shí)的畫面逐漸開始傾斜。如此加深了房間的縱深感，也增強(qiáng)了詭異的氣氛，用畫面的傾斜將雜貨鋪老板內(nèi)心的疑惑展現(xiàn)了出來。

五、結(jié)語

《天使愛美麗》營造了一個(gè)傾盡想象力的童話世界，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用和穿插各種表現(xiàn)手法及技巧，使整部影片顯得充滿童趣又富有詩意。不論是鏡頭語言對于畫面表現(xiàn)力的增強(qiáng)、色彩對于氣氛情緒的渲染、光線對于視覺感受的沖擊，還是蒙太奇對于情節(jié)的藝術(shù)化處理，都是這部影片能夠給觀眾帶來絕佳的視聽效果的重要因素。

從獨(dú)自一人到融入他人，從猶豫不決到大膽去愛，《天使愛美麗》像是一個(gè)女孩的成長經(jīng)歷，它用頗具魔幻色彩的表現(xiàn)方式記錄了艾米麗心靈的蛻變。即使身處于冰冷寂寞的現(xiàn)實(shí)中，艾米麗仍選擇鼓起勇氣，以一顆純真的心去擁抱世界。她像佐羅一樣為木訥的伙計(jì)伸張正義，為盲人撐起一片明亮的天空，用人偶的環(huán)游世界帶孤僻的父親走出自己封閉的小空間；她小施魔法讓孤獨(dú)的房東拾回真愛，讓顧影自憐的人們相信愛情。這個(gè)可愛善良的女孩不斷用自己新奇的小點(diǎn)子幫助他人，也在不斷幫助他人的過程中逐漸參與進(jìn)別人的生活，走出了孤獨(dú)的自我世界。這個(gè)愿意去改變的她，這個(gè)正在改變著的她，值得收獲美好和幸福。