記華人歌劇演唱家

韓雪蓮

【摘要】本文以男中音歌唱家陳彧的藝術(shù)生涯為切入點，試圖闡釋“框架狀態(tài)發(fā)聲與演唱”理念，歸納出該理念的具體內(nèi)容及訓練方法，揭示“框架式發(fā)聲與演唱”的意義。

【關(guān)鍵詞】陳彧;框架;發(fā)聲;拉丁語系

【中圖分類號】G623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、陳彧學習經(jīng)歷及藝術(shù)生涯

陳彧，1985年在法國圖盧茲第31屆國際聲樂比賽中獲得第一名。1989年在洛杉磯歌劇院排演的《費加羅的婚禮》中成功飾演阿爾馬維瓦伯爵而大獲成功，并首次與歌劇院簽約開始職業(yè)歌唱生涯。他在學生時代即大量聽取二十世紀聲樂史上最杰出的藝術(shù)歌曲演唱家費舍爾·迪斯考的音像資料，后隨其系統(tǒng)地學習德奧藝術(shù)歌曲，由此形成“框架狀態(tài)發(fā)聲與演唱”理論。

二、陳彧聲樂理念——用框架式發(fā)聲演唱歐洲古典聲樂作品

陳彧曾說“用歐洲拉丁語系語言的發(fā)音方式去表現(xiàn)歐洲古典聲樂作品，是非歐洲非南美洲的亞裔人學好歐洲傳統(tǒng)美聲演唱的唯一出路?！蓖ㄟ^運用框架式的拉丁語系語言發(fā)音，能夠地道地表達作品的風格特點，充分體現(xiàn)歐洲古典聲樂藝術(shù)的文化內(nèi)涵。

（一）何為框架式發(fā)聲

嗓音就是語言，它是由語音器官——口腔而不是從聲帶產(chǎn)生的，通過語音學的步驟，在口腔內(nèi)變成元音和輔音。可見口腔是形成語言和發(fā)出語言的陣地，是形成框架發(fā)聲與演唱的重要基礎(chǔ)?？蚣芗礊橐环N為歌唱所刻意形成的豎長方形的喇叭口型，牙齒與嘴唇是形成框架最為關(guān)鍵的部分，唇齒的彼此分離和相對獨立使得發(fā)聲框架愈加穩(wěn)定而有力，框架可在保持豎長形狀下靈活地伸縮，其伸縮的幅度大小主要依音高而定?？蚣馨l(fā)聲與演唱主張上下方向的念字發(fā)音，念字是為了實現(xiàn)與觀眾的交流，將元音和輔音讀得洪亮、清晰、有力。念字時，上唇及上牙保持穩(wěn)定，支撐下牙對稱式向下打開，上下唇始終保持向前方獨立且露出四顆牙齒的寬窄，語言和聲音經(jīng)過縱向打開的牙齒、嘴唇兩道豎長方形的“門”，清晰、立體、集中向口以外的前方空間釋放和傳揚。

（二）為何用框架式發(fā)聲演唱歐洲古典聲樂作品

歐洲古典聲樂作品在本文中泛指用意大利語、法語、德語演唱的歐洲不同時期不同體裁的聲樂作品。上述語言都是拉丁語系的后裔，幾乎都由短暫的輔音與持久的元音構(gòu)成音節(jié)而形成，在語言發(fā)音上具有一定的爆破性，需要借助穩(wěn)定的框架加強語言的釋放。

1.框架能夠加強演唱語言發(fā)音的清晰度

拉丁語系語言中幾乎無字詞之分，單詞是由音節(jié)組成，音節(jié)則由輔音和元音構(gòu)成。輔音的發(fā)音具有時值短、能量小、聲功率（音量大?。┬〉奶攸c，但對語言的清晰度、可懂性等方面發(fā)揮著重要作用。元音雖是形成嗓音的基礎(chǔ)，發(fā)音飽滿、持久，聲功率也較大，通常位于輔音之后，最終由輔音指定其吐字的位置，將其快速拼合并釋放出去的。所以借助框架口型能夠加大輔音的聲功率和發(fā)音力度，延長其持續(xù)時間，為其粘合元音、拖長腔調(diào)直至語言最終能夠清晰飽滿、立體響亮地彈釋出去提供堅定而有力的支持。

2.框架能夠擴大音量、調(diào)整音色

歐洲聲樂藝術(shù)可追溯到古希臘的悲劇，其始終帶有濃郁的宗教色彩和神性光芒，崇尚莊嚴、肅穆、虔誠、純凈的審美取向。雖然到了文藝復興晚期和巴洛克時期，西方音樂開始從宗教走向世俗，演出場所也由教堂轉(zhuǎn)向劇院，但是追求恢宏、高遠的聲音審美卻沒有變?？蚣軤顟B(tài)發(fā)聲與演唱可建立一個通暢寬敞的共鳴腔，有效地增大嗓音在腔體內(nèi)的振動幅度，獲得的新振動必然產(chǎn)生足夠的音量和響亮度。對內(nèi)而言，拱形的上顎、挺立的后咽壁、抵住下牙根的舌頭、下垂的下巴，無疑會形成產(chǎn)生良好共鳴的空間;對外而言，喇叭狀的框架口型發(fā)揮一種里小外大的揚聲效果，通過嘴唇的引導將聲音集束地引向前方。

三、陳彧的聲樂教學內(nèi)容及訓練方法

（一）氣息成形、增大共鳴、烘托語言

歌唱的呼吸是一種有意識的呼吸。當嘴呈豎長方形進行有意識地吸氣時，成形的氣息瞬間造成氣管對肺的觸感，肺部隨之變得飽滿起來;下降的喉器又拉近了口與肺部的距離，使肺以最充足的氣息和最快的速度供給歌唱的念字使用;此時的胸腔共鳴相當于寬大而飽滿的音箱，負責傳送語言的框架式口型相當于高音喇叭，用帶有低音音箱式的胸腔共鳴對高音小喇叭輸出的語言進行烘托，產(chǎn)生增加音量、明暗音色、加強聲音振動頻率等共鳴音效。

（二）上唇穩(wěn)定、下牙念字;一樂句一高音、一打開

穩(wěn)定的上唇代表歌唱的位置，決定歌唱的音準，下牙在其支撐下進行快速而靈活的念字，只有當演唱樂句中的最高音時口腔才需充分地打開。陳彧常用掛畫的例子來說明上唇和下牙之間的協(xié)調(diào)配合，被固定的一端相當于上唇，可以活動的話則相當于下牙。上唇保持其位置不變，用穩(wěn)定的力量支撐下牙打開，無論多高的母音都會隨著下牙的念字而一并放下來。

（三）重視輔音發(fā)音的敏感、規(guī)范元音形狀的一致

輔音是由唇、齒、舌、牙等部位協(xié)調(diào)配合而發(fā)出的動作和力量，因形成于口腔前部且音質(zhì)較硬，能夠幫助母音導航向前，完成銜接元音及釋放語言。所以輔音發(fā)音部位的敏感與否，直接影響到字音的清晰性與內(nèi)容性。國外歌劇經(jīng)紀人在面試演員時，還會非常在意元音（母音）形狀是否一致，亞洲演員常在此類細節(jié)遭遇挑剔。元音的形狀及發(fā)出部位各異，若按照其自然發(fā)音狀態(tài)而演唱，勢必達不到形狀統(tǒng)一的效果。事實上無論什么元音都可通過框架式語言發(fā)音達到形狀和色彩等方面的統(tǒng)一。

（四）慎用耳朵、相信眼睛、形成框架式發(fā)音記憶

通過鏡子觀察并記憶框架式口型是聲樂學習中必不可少的案頭工作。若歌唱時的上下嘴唇之間呈弧線型，臉部肌肉將會對語言發(fā)音產(chǎn)生干擾，聲音容易倒向口腔后面，音量變小、音色變暗、語言不夠清晰;若上下嘴唇之間呈無嘴角的豎直狀，則會避免口腔后面如喉嚨、舌根等器官的參與，向前獨立的嘴唇在增加共鳴腔體空間感的同時，還能帶動牙齒在口腔前部形成有力的輔音，便于語言清晰而直接地向前傳送。所以視覺記憶能夠保持住發(fā)音與演唱的框架狀態(tài)并實現(xiàn)語言的準確性。

（五）珍惜女聲的自然機能——大白嗓

陳彧強調(diào)女聲的自然機能“大白嗓”非常寶貴，一旦喪失低音區(qū)的自然機能（真聲），只靠非自然機能（假聲）進行演唱，聲音一定會變軟、變小、變?nèi)酰翢o硬度和力度可言。其實“自然機能”和“非自然機能”在女聲身上是同時存在的，當在演唱中需要擴展音域時，以框架為媒介將自然機能與非自然機能予以轉(zhuǎn)換，演唱高音時要效仿低音時念字部位的敏感，演唱低音時又要效仿高音的高頻率，使兩者之間達到音質(zhì)及音色的高度相似。

四、“框架式發(fā)聲與演唱”理念的意義

“框架式發(fā)聲與演唱”從根本上糾正了漢語扁平的發(fā)音口型以及缺少輔音爆破等發(fā)音習慣。雖然漢語與拉丁語系語言相去甚遠，但兩者在語音規(guī)則上尚有一定的相通之處，漢語拼音標注法即來自于拉丁語，所以運用框架狀態(tài)演唱中國聲樂藝術(shù)作品毫無違和之感?？傊蚣苁降恼Z言發(fā)音不僅能將歐洲古典聲樂作品原汁原味地演繹好，而且能夠“洋為中用”，將中國的聲樂作品進行精彩演繹。

參考文獻

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