管窺《牧民新歌》的演奏技巧與音樂特點(diǎn)

王偉舟

【摘要】二十世紀(jì)中葉以來(lái)，涌現(xiàn)出了大量的竹笛演奏家，演奏技法趨于成熟，竹笛作品的題材也益發(fā)廣闊、豐富，而簡(jiǎn)廣易，作為劉森風(fēng)格的傳承和發(fā)展者，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的演進(jìn)和創(chuàng)新，從而形成自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格和藝術(shù)魅力，創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀曲目，流傳至今，堪稱經(jīng)典。

本文主要圍繞簡(jiǎn)廣易竹笛音樂開展研究，從樂曲譜例、風(fēng)格特點(diǎn)、演奏技法等方面對(duì)文章進(jìn)行理論支持，旨在為后來(lái)竹笛演奏者的表演實(shí)踐和傳承創(chuàng)新提供可資參考的依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】竹笛;簡(jiǎn)廣易;風(fēng)格;技法

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、新時(shí)代竹笛發(fā)展概述

竹笛，是中國(guó)文化寶庫(kù)中的瑰寶，距今已有八千多年的發(fā)展歷程，隨著時(shí)間的推移，愈發(fā)地成熟和淳厚。新中國(guó)成立以來(lái)，民族音樂文化和竹笛音樂藝術(shù)得到了蓬勃、健康、科學(xué)和系統(tǒng)的發(fā)展。七十年來(lái)，竹笛音樂事業(yè)的發(fā)展是黨和國(guó)家重視、支持和平推動(dòng)的結(jié)果，也是一代又一代的作曲家、表演者、音樂工作者和音樂愛好者不懈努力的結(jié)果。迄今，竹笛演奏家可劃分為四個(gè)時(shí)代。這四代演奏家在風(fēng)格上各具特色，獨(dú)具匠心，不僅創(chuàng)作了優(yōu)秀作品，還在演奏技術(shù)上進(jìn)行了探索與改進(jìn)，推動(dòng)了中國(guó)竹笛藝術(shù)的發(fā)展。筆者將重點(diǎn)研究和分析第二代竹笛演奏家簡(jiǎn)廣易的竹笛音樂作品。

二、簡(jiǎn)廣易代表作品分析

《牧民新歌》，是簡(jiǎn)廣易于1966年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏作品。這首樂曲是他竹笛藝術(shù)生涯中最經(jīng)典的作品。樂曲的創(chuàng)作題材來(lái)源于內(nèi)蒙古伊克昭盟民歌，主要描述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的內(nèi)蒙古人民，家庭和睦，一派其樂融融的情景。這首獨(dú)奏曲也被廣大竹笛愛好者及演奏家譽(yù)為中國(guó)竹笛十大名曲，成為海內(nèi)外最受歡迎的樂曲之一。

《牧民新歌》的曲式結(jié)構(gòu)，借鑒了西方的作曲技法，加上前面的引子，全曲為四部曲式，結(jié)構(gòu)規(guī)整。曲式分析如下圖：

樂曲共分為四個(gè)部分，除去引子，全曲共157小節(jié)。全曲布局銜接緊湊，層次分明，最吸引人的地方在于它的速度。速度隨著曲子進(jìn)行，越來(lái)越快，情緒逐漸高漲，在全曲最后達(dá)到了高潮，這一速度變化的特色也是全曲的點(diǎn)睛之筆。

引子部分是共有六個(gè)樂句的散板樂段，有三次短暫的離調(diào)即羽調(diào)-角調(diào)-商調(diào)-徵調(diào)-羽調(diào)。

樂曲以E調(diào)或者D調(diào)笛演奏居多，E調(diào)略顯明亮，D調(diào)則較為渾厚。引子以打音和疊音開始，將人們帶到寧?kù)o遼闊、綠意盎然的草原。

后半部分旋律基本保持平穩(wěn)，通過(guò)笛子吹奏一句無(wú)伴奏清吹的旋律，與前面伴奏旋律襯托形成鮮明對(duì)比，最后隨著主音6的再次出現(xiàn)，伴奏部分通過(guò)富于旋律性的織體為之后的慢板進(jìn)行鋪墊，速度提升，整體的律動(dòng)和伴奏音型向慢板靠攏。

在技巧方面，多次出現(xiàn)了顫音技巧，不同于其他獨(dú)奏曲的二度顫音，簡(jiǎn)廣易在這首樂曲創(chuàng)作中大量運(yùn)用三度顫音，準(zhǔn)確把握了內(nèi)蒙地區(qū)的風(fēng)格特點(diǎn)，內(nèi)蒙地區(qū)民歌是以三度音為主要基調(diào)，進(jìn)行展開與創(chuàng)作。本段出現(xiàn)多處上波音、顫音的記號(hào)，皆用三度顫音來(lái)演奏。強(qiáng)弱記號(hào)、延長(zhǎng)音記號(hào)貫穿整個(gè)引子部分，由于內(nèi)蒙古民歌的音樂特色是長(zhǎng)調(diào)，長(zhǎng)調(diào)旋律悠長(zhǎng)，氣息延綿不斷，旋律極富裝飾性，引子中所吹奏出的音樂也符合長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)，忽遠(yuǎn)忽近，漸行漸遠(yuǎn)。為了表現(xiàn)內(nèi)蒙悠遠(yuǎn)的長(zhǎng)調(diào)，延長(zhǎng)尾音，在引子部分，越來(lái)越多的演奏者運(yùn)用循環(huán)換氣技巧，這也是竹笛發(fā)展迅速的表現(xiàn)。在引子的創(chuàng)作中，簡(jiǎn)廣易還運(yùn)用了“魚咬尾”式的旋律發(fā)展手法。

慢板A樂段為全曲的第二部分，極富歌唱性。技巧方面，這段出現(xiàn)了許多滑音，目的是為了給整個(gè)慢板潤(rùn)色，使其更加舒緩圓潤(rùn)。

在慢板A樂段中有大量的三度裝飾音，如多次運(yùn)用三度滑音技巧，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，演奏者也會(huì)乏味。所以在本段中，滑音處可以通過(guò)三度顫音代替，這種處理方法是為了讓樂曲更加具有內(nèi)蒙音樂風(fēng)格，更具變化。本段值得注意的是，在吹奏時(shí)應(yīng)當(dāng)保持歌唱性，使用兩小節(jié)換氣的方法，目的是不打斷音樂本身的流暢性，給聽眾呈現(xiàn)更加自然動(dòng)聽的音樂。

第三部分是B段小快板，在節(jié)奏上層層遞進(jìn)，開始提速。主要是表現(xiàn)內(nèi)蒙人民騎馬的歡快場(chǎng)景。

技巧方面，雙吐、三吐，用來(lái)模仿馬蹄聲，配上木魚的敲擊，與笛子部分相互呼應(yīng)。

b段，旋律看似回歸抒情，旋律悠長(zhǎng)委婉，但是在速度上并沒有放緩，而是緊緊銜接上一段小快板，這也是簡(jiǎn)廣易老師的精妙之處，他在速度處理上逐步加快，運(yùn)用連音、滑音和延長(zhǎng)音符時(shí)值來(lái)讓此段飽滿、抒情。

c段，簡(jiǎn)廣易老師沿用了譜例的抒情段落，更加豪放熱情，在調(diào)式上，從之前抒情委婉的羽調(diào)式轉(zhuǎn)入了色彩明亮的宮調(diào)式，旋律高亢，中音區(qū)轉(zhuǎn)換為高音區(qū)，情緒上更加激昂，為樂曲高潮部分起到了鋪墊作用。

最后一部分。C樂段，速度進(jìn)一步加快，情緒也越來(lái)越高，表現(xiàn)出牧民騎在馬上飛快奔跑的畫面。

在演奏技法上，連續(xù)雙吐再次出現(xiàn)，重音也體現(xiàn)出它的作用，使這一段更加鏗鏘有力，豪邁奔放，最后隨著一聲嘹亮的馬叫聲，樂曲達(dá)到頂峰，隨之結(jié)束。這一段的點(diǎn)睛之筆就是仿馬叫，出現(xiàn)的4度顫音不能吹奏均勻，而是要由慢及快，才能把馬叫聲完美運(yùn)用到這首樂曲中。

三、音樂特點(diǎn)分析

整首《牧民新歌》，簡(jiǎn)廣易運(yùn)用了多種演奏技法，填補(bǔ)了許多竹笛發(fā)展史上的空白。

（一）蒙古長(zhǎng)調(diào)

蒙古長(zhǎng)調(diào)是蒙古特有的歌曲。在旋律特征表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一，無(wú)固定節(jié)拍、節(jié)奏循環(huán)規(guī)律，氣息寬廣，深沉動(dòng)人;二，用密集的同音反復(fù)來(lái)構(gòu)成顫動(dòng)的長(zhǎng)音”。簡(jiǎn)廣易在樂曲引子部分使用蒙古長(zhǎng)調(diào)的音樂元素，上文中對(duì)此進(jìn)行了分析。

（二）仿馬頭琴

馬頭琴因外形被雕刻成馬頭，材質(zhì)、音色也符合內(nèi)蒙人民的審美情趣，深得當(dāng)?shù)厝嗣裣矏?。與蒙古長(zhǎng)調(diào)緊密結(jié)合，調(diào)式以小調(diào)為主，在演奏中通常會(huì)將調(diào)式音延長(zhǎng)，“在演奏中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的隨意性。在實(shí)際演奏中，會(huì)大量使用三度顫音以及滑音”。簡(jiǎn)廣易在創(chuàng)作中，將仿馬頭琴這一技術(shù)特點(diǎn)使用到極致，全曲多次出現(xiàn)三度顫音、滑音。

（三）樂曲結(jié)構(gòu)

在曲式結(jié)構(gòu)方面，《牧民新歌》采用了四部曲式，全曲最大的亮點(diǎn)在于速度變化，層層遞進(jìn)，速度逐漸加快，在最后一段達(dá)到高潮，也開創(chuàng)了竹笛藝術(shù)新型的創(chuàng)作手法。

四、結(jié)語(yǔ)

如果俞迅發(fā)是新中國(guó)第二代竹笛演奏家的第一人，其次即為簡(jiǎn)廣易。簡(jiǎn)廣易勇于創(chuàng)新和不斷探索，集眾家之長(zhǎng)，開創(chuàng)了許多不同風(fēng)格的符合時(shí)代音樂審美情趣的笛子曲及演奏技術(shù)，最為廣大愛好者和演奏者熟知的，就是《牧民新歌》。全曲多次出現(xiàn)的滑音、打音、顫音、花舌、雙吐等技巧，是簡(jiǎn)廣易將南北風(fēng)格相結(jié)合的體現(xiàn)，整首樂曲并沒有偏離內(nèi)蒙的風(fēng)格，豐富了全曲的演奏技巧。作品無(wú)論是風(fēng)格還是技法，都上升到一個(gè)新的高度，值得學(xué)習(xí)和研究。

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