追求史詩品格：大型戰(zhàn)爭題材劇的傳播策略研究
——以《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》為例

陳 雪， 范長敏

(三峽大學 影視文化與產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心， 湖北 宜昌 443002)

中國是電視劇產(chǎn)量大國，據(jù)首都影視發(fā)展智庫發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，2017年電視劇的立項總量在465部以上，集數(shù)超過了11.7萬集，其中，軍事斗爭類題材占比2015-2017年持續(xù)上升，達到了0.6%，但在眾多的歷史題材劇中，能讓受眾產(chǎn)生深刻印象，引發(fā)社會廣泛影響的卻是少之又少[1]。2016年的《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》可算較為成功的一部大型戰(zhàn)爭題材劇，該劇又名《最后的國門》，以宜昌大撤退與石牌保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，展現(xiàn)了在中華民族生死存亡之際，團結(jié)各方力量，依靠發(fā)動人民群眾，共同抵御來勢洶洶的日寇，拱衛(wèi)陪都重慶大后方的英勇故事。該劇于2016年9月在央視八套電視劇頻道黃金檔首播，收視屢創(chuàng)新高，播出期間平均收視率1.7%，平均收視份額高達5.81%，并且在大結(jié)局當天創(chuàng)下平均收視破2的佳績，收視份額攀升至6.67%。2017年1月15日該劇再次登錄湖北衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視，擔綱兩大衛(wèi)視的開年大戲。同年2月25日，該劇榮獲“城市之星”國劇頒獎典禮“2016年度觀眾最喜愛獎”，其制片人孟凡耀和女主角童蕾分獲“2016年度最佳制片人”和“最佳女主角”稱號。該劇的成功與其從各個層面追求史詩品格是分不開的，以下將作詳細剖析。

一、制作團隊尊重史實，力爭再現(xiàn)歷史原貌

一部影視劇的成功歸根結(jié)底表現(xiàn)在創(chuàng)作團隊的能力和態(tài)度上。尤其是歷史題材的影視劇，若要蘊含史詩品質(zhì)，必須要盡力直面和還原歷史，以尊重歷史事實為原則，在此基礎上對人物塑造等進行藝術化的再創(chuàng)作，實現(xiàn)現(xiàn)實主義和浪漫主義的糅合。作為第一部還原日軍侵略宜昌，意圖攻破石牌進犯重慶大后方那段關鍵歷史的電視劇，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》由中央電視臺、中共宜昌市委宣傳部、湖北廣播電視臺、湖北長江華晟影視有限責任公司、北京華晟泰通傳媒投資有限公司等單位聯(lián)合出品，由中共湖北省委宣傳部、湖北廣播電視臺、北京合潤傳媒公司聯(lián)合攝制。該劇從2012年策劃，至2014年立項，再到2015年開拍，前后籌備了近四年，主創(chuàng)陣容強大，匯集了全國一流的影視劇創(chuàng)作隊伍。孟凡耀擔任制作，齊星執(zhí)導，徐佳、童蕾、侯勇、陳小春、呂良偉、施京明等新老人氣影星出演。

為了盡量真實再現(xiàn)歷史，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》從場景布置、人物設計、服裝安排、語言表達、道具制作以及紀實影像運用等方面都精心安排。自2015年5月至8月，該劇組在宜昌及周邊地區(qū)進行了四個月的實景拍攝，還投資100多萬元在濱江公園長江邊外灘搭建了老碼頭作為拍攝的主場景，在宜昌完成大部分拍攝任務后，攝制組又先后到紅安縣影視城進行補拍，2015年9月殺青，經(jīng)過近半年的后期制作，于2016年6月底完成全部加工制作。

此外，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》里人物眾多，他們角色身份各有不同，但劇中每一個人物都根據(jù)歷史資料搭配了符合其身份的服裝和化妝，尤其是服裝，例如劃船隊隊員都是土家族，他們的服裝也是考察了土家族民族服飾演變情況而制作的，劇中成四妹在碼頭勞作時的短衣衫，在土家山寨生活時的藍色闊裙，都是經(jīng)得起細致推敲的。國內(nèi)的抗戰(zhàn)劇有時為了節(jié)省成本，無論是哪個國家的人，一律使用普通話，這在某種程度上會破壞歷史的真實性，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》則體現(xiàn)出“讓人物自然地說他自己的母語”的原則，劇中的日本軍人說日語，俄國專家說俄語，土家族的群眾還有其代表性民族歌曲《六口茶》和民族舞蹈擺手舞的表演，從語言設置上盡量將觀眾帶入到當年的歷史情境中去，最大程度還原歷史的原貌。道具制作上也遵循歷史原貌，拋棄“抗戰(zhàn)雷劇”做法，實事求是地反映出那個時期中國軍隊在武器裝備上的不利形勢，第一集中就出現(xiàn)了四場日機轟炸的場面，有對宜昌碼頭的轟炸，也有兩國海軍對戰(zhàn)中的轟炸，中國軍隊和群眾物資等傷亡損失慘重，讓觀眾真切感受到這場戰(zhàn)爭的殘酷。全劇中，有諸多地方運用了紀實影像，這些寶貴的歷史影像資料與拍攝畫面自然配合，不僅沒有破壞全劇的藝術感，反而增添了它的厚重歷史質(zhì)感?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》以唯物主義的歷史觀為指導，匠心打造，讓該劇具備了史詩品格的外形和內(nèi)涵。

二、以英雄人物為線索，流暢呈現(xiàn)歷史事件

自古以來，宜昌都是兵家必爭之地。1938年至1943年，圍繞宜昌發(fā)生了舉世矚目的4件具有戰(zhàn)略意義的歷史大事件：1938年，以吳作孚為領導的明生公司牽頭，聯(lián)合社會各方力量，中國軍民頂著日軍的瘋狂轟炸，奇跡般地完成了宜昌大撤退，據(jù)史料統(tǒng)計，短短幾月內(nèi)，以宜昌為中轉(zhuǎn)基地，向重慶大后方運輸難民及各界人士150余萬，各類物資100余萬噸，保存了中國的工業(yè)命脈，這被史學家稱為“東方的敦克爾克大撤退”；1940年，棗宜會戰(zhàn)及張自忠將軍悲壯殉國；1941年，國民黨第六戰(zhàn)區(qū)指揮官陳誠反攻已被日軍占領的宜昌，卻功敗垂成，日軍加緊攻占宜昌以西，以圖重慶大后方，宜昌局勢緊張；1943年，石牌保衛(wèi)戰(zhàn)，中日兩軍對壘決戰(zhàn)于宜昌西部的石牌，中國軍民利用長江天險，團結(jié)協(xié)作，最終以弱勝強，阻斷了日軍繼續(xù)西進的妄圖，成為了抗戰(zhàn)的重大軍事轉(zhuǎn)折點，被譽為“東方斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”[2]。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》正是以1938年的宜昌大撤退為故事發(fā)端，落幅于1943年成功的石牌保衛(wèi)戰(zhàn)，中間鑲嵌進蔡繼倫貪腐案，1940年著名的棗宜會戰(zhàn)，詳細回顧了張自忠將軍殺身成仁的故事，以及1941年宜昌軍民收復宜昌的反擊作戰(zhàn)。歷史跨度長，事件發(fā)展交叉復雜，內(nèi)容豐富，如何講好這五年間發(fā)生的歷史故事，如何實現(xiàn)這四大板塊之間自然銜接，成為該劇需要解決的重要問題?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》運用了男主角胡宜生和男配角的人物設定，巧妙地化解了難題，胡宜生在劇中的身份本為一名海軍軍官，海軍幾近全軍覆沒后，他身心受到重創(chuàng)，輾轉(zhuǎn)回到宜昌，與時任江防軍參謀長的恩師楊帆重逢，楊帆是中共地下黨員，在其引導下，胡宜生擔任上了江防軍聯(lián)絡官，胡宜生為虛構(gòu)人物，但職務是歷史上真實存在的，其職責為負責宜昌及周邊長江沿線各要塞之間的信息溝通和要務協(xié)調(diào)，因此，這一英雄人物就成為將四大板塊串聯(lián)起來、有序呈現(xiàn)的線索，他出現(xiàn)在劇中每一個歷史事件中，而且參與度都頗高，人物在每一個歷史事件中做出貢獻，獲得成長，每一個歷史事件也隨之向觀眾娓娓道來，流暢演繹。

三、塑造鮮明人物群像，豐滿表達歷史主體

具有史詩品質(zhì)的影視作品不僅要有真實而宏大的歷史架構(gòu)，更要有獨特而豐滿的人物群像，它能通過展現(xiàn)復雜多變的歷史背景下人物命運的跌宕起伏和悲喜糾葛，讓塵封的歷史異常鮮活起來[3]。《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中人物眾多，依據(jù)人物身份統(tǒng)計，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中主要有3個人物系列：中國軍人、中國民間抗戰(zhàn)力量以及日本侵略者。其中，有真實存在的歷史人物，也有虛構(gòu)的藝術形象，但主要人物都有其獨特而鮮明的性格特征，個個形象生動飽滿。

1.中國軍人系列

軍人是處于戰(zhàn)爭最前沿的群體，因此，在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的人物中，中國軍人形象系列比重最大，該劇有很多歷史上真實存在的中國軍人，張自忠、楊帆、郭懺、陳誠、李宗仁、蔡繼倫等，本劇在尊重史實的基礎上對他們進行了藝術塑造，如第五戰(zhàn)區(qū)右翼集團軍兼第三十三集團軍總司令張自忠，全劇中，他的戲份其實并不多，但著力于展現(xiàn)將軍在犧牲前的經(jīng)歷，重點刻畫出了將軍堅毅忠勇，身先士卒的精神；如胡宜生走上革命道路的引路人楊帆，通過語言和行動的塑造，突出了他是一位信仰堅定的中共黨員；如江防軍司令郭懺，性格剛直正義，在處理宜昌地區(qū)軍情政情時，能處處從民族大義出發(fā)，頂住來自上級的壓力，一切以保衛(wèi)國家為重；如宜昌警備司令蔡繼倫，在修建國防工程時貪污公款，使國防工程成為了擺設，后被槍決，劇中充分展現(xiàn)了他人性中的多面性：面對下屬和民眾倨傲而殘酷，面對上級討好而裝無辜，面對情人防備與施與等。

虛構(gòu)的中國軍人形象則更集中體現(xiàn)了史實基礎上的藝術再創(chuàng)作，如男一號胡宜生，意志堅韌，戰(zhàn)場經(jīng)驗豐富，敢想敢做，他在恩師楊帆的引導和鼓勵下，擔任起了江防軍聯(lián)絡官的重任，從一名國軍傷兵，經(jīng)過四保宜昌的浴火重生，成長為一名頂天立地的抗戰(zhàn)英雄；女一號江美云，是一名軍統(tǒng)特工，更是一名通信專家，她既有荊楚女子的潑辣耿直，又有巴蜀佳人的聰慧柔美，既能像男人一般扛起大槍亮劍戰(zhàn)場，又能在波詭云譎的宜昌諜戰(zhàn)中鋤惡鏟奸，最后在與日軍的遭遇戰(zhàn)中英勇犧牲；朱若愚，作為軍統(tǒng)湖北站站長，他性格多疑，手段毒辣，在日軍的威逼利誘下被策反，后來又幡然醒悟，為掩護胡宜生等人安全撤離，與日寇在旅社激戰(zhàn)中壯烈犧牲。

2.中國民間抗戰(zhàn)力量系列

在抗戰(zhàn)中，每一個積極參與進來的群眾都是一種力量?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》中的民間抗戰(zhàn)力量來自社會各界人士，包括民族資本家、逃難孩童以及販夫走卒等，本劇展現(xiàn)了他們在宏大的歷史背景下，個人命運與國家命運之間的交互。本劇在第一板塊故事里，集中刻畫了民族資本家盧作孚先生領導民生公司在宜昌大撤退中所做出的貢獻，他的憂國憂民，他的殫精竭慮，他的如釋重負都在短短6集篇幅中表現(xiàn)得淋漓盡致；另一個著力刻畫的民間力量是土家族民眾組建起來的劃夫隊，他們協(xié)助民生公司在槍炮底下?lián)屵\抗戰(zhàn)物資和人員，很多人英勇犧牲，或是在國民黨反動派的迫害下喪生。劃夫隊的領頭人成老爹還充當領航員，幫助民生公司船只穿過險灘，安全抵達重慶。形象最突出的還是女二號成四妹，她是成老爹的女兒，父親去世后，擔任起了土家族劃夫隊新一代的領導角色，她活潑率性，機靈可愛，喜歡胡宜生，在嚴峻的抗戰(zhàn)形勢下，四妹經(jīng)過戰(zhàn)爭的洗禮，完成了人生蛻變和情感歷練。

3.日本侵略者系列

長期以來，抗戰(zhàn)劇中所塑造的日本侵略者形象已經(jīng)讓中國觀眾形成了刻板印象，提起日本侵略者，觀眾就會條件反射地在腦海里出現(xiàn)這樣的情景：唇上方鼻下面長著髭，滿嘴“八格牙路”、“喲西喲西”、“你的什么的干活”，是行走的殘暴的殺人工具。而《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》則在塑造這一系列形象時更多樣，更豐滿，更具有歷史的反思性。這集中體現(xiàn)在本劇中日本普通士兵小林這一人物形象的呈現(xiàn)上，這是一個有歷史原型的人物，其原型在被俘遣返回國三十多年后回到宜昌來致歉，劇中的小林以普通日本士兵的視角，通過在戰(zhàn)爭過程中他的所見所思，以日記畫外音的方式對這場戰(zhàn)爭進行反思，諸如：“其實很早大家就覺得自己只是一個任人擺布的棋子，作為大頭兵的我們，根本就無法掌握自己的命運和前途”“戰(zhàn)爭把人都變成了野獸，我看著人家是怎么樣一點一點地拋棄了做人的原則，我看到了一支獸軍的形成”等內(nèi)心獨白。這樣的方式還原了日本士兵作為普通人的情感，更能夠體現(xiàn)該劇對戰(zhàn)爭的基本態(tài)度，即我們反對一切形式的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭無論對于侵略國還是被侵略國的普通民眾而言，都是不正義的。

四、精心設置話語表達，巧妙傳達主流導向

具有史詩特質(zhì)的文藝作品既能再現(xiàn)波瀾壯闊的傳奇歷史，更能以史鑒今，在歷史故事中探尋歷史規(guī)律，傳遞時代正能量。影視劇中話語表達貫穿于每一句臺詞的設置中，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》通過不同角色的話語設置，處處不著痕跡但又讓人心領神會地巧妙傳達了該劇的價值觀和輿論導向：即使是戰(zhàn)爭巨制，也處處反對戰(zhàn)爭，反思戰(zhàn)爭；在任何社會中，人民才是最偉大的主人，只有站在人民立場的軍隊和執(zhí)政黨，才能永葆其活力。

在第10集里，胡宜生和他的警衛(wèi)員兼勤務兵錢富貴之間有這樣一段對話，胡宜生說：“你說說看，如果讓你選的話，國民黨軍隊和共產(chǎn)黨軍隊，你選哪支？”錢富貴回答：“長官，我能兩邊都不選嗎？我其實不想打仗，打仗不是殺人就是被人殺，這都不好。我就想種地，種地多好啊，誰也不求，吃喝不愁?！痹诘?6集里，也有一個情節(jié)的小沖突，為了隱匿行蹤，胡宜生要求把之前騎的戰(zhàn)馬殺掉，遭到了錢富貴的堅決反對，他說的話非常樸實，也反映了戰(zhàn)爭的殘酷：“因為它們是無辜的，這些馬連選擇的權(quán)利都沒有，它們就知道老老實實干活。它們抱怨過嗎？現(xiàn)在就因為人和人之間打仗，就要把它們也給殺了，這樣對它們公平嗎？”這樣的情節(jié)和臺詞，借助劇中小兵的話道出了老百姓的心里話，非常質(zhì)樸，也令人信服和感動，以小見到大地表達了該劇反映戰(zhàn)爭不義進而反對戰(zhàn)爭的主旨。

而對于人民在歷史中的主體地位這一主旨的體現(xiàn)也同樣精彩，土家寨的餐桌上，四妹最精彩的一席話，提到了國民黨政府和人民之間的關系：“在他們的眼里，是他們讓我們有飯吃，而不是我們供養(yǎng)了他們，他們才是我們的恩人”，當真是振聾發(fā)聵，引人深思。劇中人物楊帆也多次在與其他人物的對話中突出人民的歷史地位，這些都能讓觀眾深切感受到人民的平凡和偉大，過去如此，現(xiàn)在如此，未來也同樣如此，很好地傳達了時代正能量。

綜上所述，全劇以四大板塊結(jié)構(gòu)故事，以層層遞進、重重壓抑，最后反戈一擊、勢成逆轉(zhuǎn)的戲劇結(jié)構(gòu)，使得劇情波瀾壯闊、驚心動魄，完美演繹了“民心不失，門戶不倒”的本劇主題思想與深刻內(nèi)涵[4]。劇中這種眾志成城、共御外侮、民族興亡匹夫有責的抗戰(zhàn)精神，是中國人民彌足珍貴的精神財富，是激勵中國人民克服一切艱難險阻、為實現(xiàn)民族復興而奮斗的精神動力。這也是該劇能夠打動人心，引發(fā)廣泛社會影響的傳播策略所在。