以沈黛為例談戲劇《四川好人》中的陌生化效果

陳雅婷 曹蕓

【摘 要】《四川好人》是德國著名的劇作家布萊希特（1898-1956）創(chuàng)作的一部寓意劇。該戲劇的基本劇情是神仙為反駁“當(dāng)今好人活不成”的謬論而降臨人間尋覓好人。好不容易遇見了“好人”妓女沈黛，但她行善不得好報，最終不得不“以惡抗惡”。在該劇中，布萊希特大量運(yùn)用了陌生化效果這一他所倡導(dǎo)的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)方法，也使其成為了該劇的一個亮點和特色。

【關(guān)鍵詞】《四川好人》;陌生化效果;戲劇

中圖分類號：J80文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0024-01

一、陌生化效果在《四川好人》中的運(yùn)用

陌生化效果（Verfremdungseffekt），又稱“間離效果”，是布萊希特倡導(dǎo)的運(yùn)用在敘述體戲劇中的一種舞臺藝術(shù)表現(xiàn)方法，它要求觀眾從戲劇或者電影中疏離開。布萊希特在《四川好人》中對插曲、敘述方式及人物形象等都做了該處理。在眾多被陌生化效果處理的部分中，最令人印象深刻的莫過于主人公沈黛的三次“變身”。

第一次“變身”發(fā)生在三位神仙尋得沈黛后不久。沈黛用神仙給的一千銀元租下一間煙店，并且?guī)椭徖锿瓿闪怂麄兒芏酂o理的要求后，發(fā)現(xiàn)自己對于這樣無止境的善也是心有余而力不足。于是在房東來催租以及木工來催款的時候，沈黛謊稱自己有一個商人表哥，并且他能為她解決一切問題。第二幕中，“表哥”隋達(dá)登場，這是隱藏在沈黛善良靈魂后的陰暗面第一次呈現(xiàn)。

第二次“變身”發(fā)生在愛情和生存的艱難抉擇之中。第三幕中沈黛愛上了實業(yè)飛行員楊蓀，盡管面臨著煙店即將被債主收回的困境，但她還是毫不猶豫地將地毯店老板借給她的兩百元給了楊蓀，并決定再扮一次隋達(dá)弄到剩下的三百元幫助楊蓀。第二次出現(xiàn)的隋達(dá)本來決定賣掉煙店給楊蓀鋪路，但是，隋達(dá)發(fā)現(xiàn)楊蓀與沈黛在一起只是為了謀取她的錢財，毫無感情可言。在生存難題的重壓下，隋達(dá)求助了愛慕沈黛的理發(fā)師蘇福，并為他和沈黛談妥了婚事，本欲為其解決煙店危機(jī)，但沒想沈黛還是深陷與楊蓀的虛幻感情之中，并還想著和他結(jié)婚，這也是導(dǎo)致沈黛悲劇結(jié)尾的因素之一。

第三次“變身”發(fā)生在沈黛與楊蓀婚事告吹之后。沈黛為了把錢還給地毯店的老板而賣掉了自己的煙店。但此時沈黛已經(jīng)懷孕，她決心為自己即將來到人世的孩子提供足夠的物質(zhì)保障，于是她又一次變成了隋達(dá)。這次隋達(dá)用蘇福給的支票交了房租，還了欠款，還以隋達(dá)的名義開了一家香煙廠，將沈黛以前幫助過的人全都雇到煙廠做工。在隋達(dá)殘酷的剝削與經(jīng)營下，煙廠生意越來越好，隋達(dá)也搖身一變成了四川的香煙大王。

二、陌生化效果在《四川好人》中起到的作用

作者對沈黛這個角色的第一次陌生化處理是在神仙知道沈黛是一位心善的妓女的時候，這時觀眾第一次產(chǎn)生疑問，沈黛到底是一位怎樣的女子？正如莫泊桑的《羊脂球》中，妓女羊脂球有著別人遠(yuǎn)不能及的高貴內(nèi)心一般，這樣的反差總是讓人印象深刻。

第二次與沈黛有關(guān)的陌生化效果運(yùn)用在隋達(dá)第二次出現(xiàn)時。觀眾通過楊蓀在沈黛和隋達(dá)面前的不同態(tài)度，以及楊媽媽對楊蓀的褒獎和楊蓀的真實行動，也看出了沈黛愛慕的楊蓀其實是自私卑鄙的。作者通過對沈黛身份的陌生化處理告訴觀眾，應(yīng)當(dāng)疏于演員及他們的表演進(jìn)行理性思考，不要被表面現(xiàn)象迷惑了雙眼，導(dǎo)致不能進(jìn)行正確的分析和判斷。

若不是在第四幕前的過場中，沈黛拿著隋達(dá)的衣服學(xué)著隋達(dá)的步伐走了幾步，以及最后扮成隋達(dá)的沈黛接受神仙審判時的自白，觀眾怕是很難想象，一個集愛、善良和良知于一身的沈黛，和鐵石心腸、毫無良知、利益至上的隋達(dá)，竟是同一個人。不過在陌生化效果的處理下，觀眾會覺得這樣的發(fā)展雖出乎意料，但也在情理之中。觀眾可以在沈黛兩個人格的變換、強(qiáng)烈的對比碰撞中體會到一種觀影的新鮮感，正如布萊希特所說：“把一個事件或者一個人物性格陌生化，首先意味著簡單剝?nèi)ミ@一事件或人物性格中理所當(dāng)然的、眾所周知和顯而易見的東西，從而制造出對它的驚愕和新奇感?！?/p>

另外，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，劇中沈黛與隋達(dá)三“變”身份的時候，他們都會退回沈黛的煙店進(jìn)行換裝，光線變暗。與此同時，在前場的演員們所處的環(huán)境則相對明亮。在換裝的過程中，有時煙店的門完全敞開，有時只打開一半，有時則完全關(guān)閉。但是導(dǎo)演并沒有刻意強(qiáng)調(diào)他們就是同一個人，這與傳統(tǒng)戲劇主角貫穿全劇不同，這也是陌生化效果的一個運(yùn)用。這讓觀眾可以及時從對某一角色產(chǎn)生的共鳴中抽離出來，及時轉(zhuǎn)換角度，轉(zhuǎn)而辯證地思考如下問題：如果自己此刻就是沈黛，要怎么做才能平衡行善和生存之間的關(guān)系;若自己化身隋達(dá)，是否也只能通過作惡來保護(hù)自己？所以我們不難理解，觀看完該劇后有人會去譴責(zé)沈黛變身隋達(dá)以后的剝削行為，但也有可能會對沈黛這樣的遭遇及行為表示理解。

三、結(jié)語

《四川好人》通過對占敘說篇幅最大的沈黛性格的陌生化處理，讓觀眾也不自覺地運(yùn)用這個理論來欣賞該劇。欣賞模式的簡單轉(zhuǎn)換使得觀眾對這部戲劇的感受會從單面的、直覺的、感性的上升為多角度的、辯證的、理性的，這也就是為什么我們在欣賞相關(guān)戲劇后會保持審視和思考的態(tài)度了。

參考文獻(xiàn)：

[1]王世欣.試析《四川好人》中的陌生化效果[J].河南教育學(xué)院學(xué)報，1999，（2）：29-31.

[2]吳文霞.論《四川好人》中沈德的雙重人格與悲劇性[J].安徽文學(xué)，2015，（2）：3-6.