“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”新解

何 偉

晏幾道的名篇 《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》千古流傳，但對(duì)其名句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”的解讀，眾說紛紜，莫衷一是。茲列舉幾家：

1.“百度百科”解讀“舞低”句

歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時(shí)間之久。桃花扇，歌舞時(shí)用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地?fù)]舞歌扇?！暗汀弊譃槭箘?dòng)用法，使……低。（https：//baike.baidu.com/item/鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘/10766734f）

2.俞平伯《唐宋詞選釋》（陜西師范大學(xué)出版社2008 年5 月版，103 頁(yè)）

【注解】“舞低”“歌盡”，極言歌舞酣暢，亦不必是一樁事，一日之事。楊柳下連樓臺(tái)是真景；桃花下連歌扇，是扇上畫的，對(duì)偶中有錯(cuò)綜。

3.蘇教版選修教材《唐詩(shī)宋詞選讀》(江蘇教育 出版社2016 年版，80 頁(yè)）《鷓鴣天》文下注解

【舞低楊柳樓心月】舞腰越彎越低，使她感到掛在柳梢、照到樓中的月兒也隨著下沉。

【歌盡桃花扇底風(fēng)】歌喉越來越高而急促，使她覺得拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的節(jié)拍。桃花扇，繪有桃花的歌扇，是歌女的道具，用以掩口和表演。或云扇上書各種曲目，以供點(diǎn)唱。

4.朱東潤(rùn)主編《中國(guó)歷代文學(xué)作品（中編第二冊(cè)）》（上海古籍出版社2002 年6 月版，14 頁(yè))

【注解】舞低兩句：寫整個(gè)春天，盡情歌舞，通宵不倦。扇底，扇里。古代歌舞時(shí)多持扇。庾信《春賦》：“月入歌扇，花承節(jié)鼓。”底，原本作“影”，據(jù)別本改。

5.王立群《賞詞如月》（大象出版社，2018 年6月版，104 頁(yè)）

用“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”兩個(gè)工整的對(duì)句，選取了幾個(gè)獨(dú)特的意象，巧妙地勾勒了徹夜狂歡的歡愉。徹夜狂歡最重要的是兩項(xiàng)，一是舞，二是歌。舞跳到什么程度呢？要跳到“舞低楊柳樓心月”，舞者跳了幾乎一宿，一直跳到月亮已經(jīng)西沉至楊柳樹下。歌者唱到什么程度呢？要唱到“歌盡桃花扇底風(fēng)”，歌者幾乎唱了一宿，一直唱到拿扇的手累得停了下來?！疤一ㄉ取?，歌舞者用作道具的扇子，上繪桃花。扇底風(fēng)盡形容不停地?fù)]舞扇子，直到扇底風(fēng)兒停了。為什么呢？唱累了，舞累了，扇子舞不動(dòng)了。女子的曼妙舞姿與婉轉(zhuǎn)清歌令詞人沉醉其中，纏綿不舍。

6.劉逸生《宋詞小札》（廣大人民出版社1981年12 月版，124 頁(yè)）

“舞低楊柳樓心月”——許多個(gè)夜晚，在輕歌曼舞的氛圍中，他們彼此都忘卻了時(shí)間的流逝；直到樓外的楊柳樹梢墜下了金黃色的曉月，才發(fā)覺天快亮了。（樓心月，指午夜，月低了，便近天明，所以說“舞低楊柳樓心月”。）

“歌盡桃花扇底風(fēng)”——清人孔尚任的 《桃花扇傳奇》是說楊龍友因著李香君的鮮血，在扇子上畫了幾朵桃花。我不知道孔尚任是不是把這首詞的“桃花扇”理解為繪畫著桃花的扇子；但何嘗不可以說，他們?cè)谔一ㄊ㈤_的日子，她拿著扇子，清歌數(shù)曲，讓桃花灑滿了一滴呢！反正，當(dāng)年小晏和那位女郎就在歌聲扇影之中，非常愉快地度過了一段美好時(shí)光。

按：以上五家解讀雖不盡相同，但有一個(gè)觀點(diǎn)大體相似，就是“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”的斷句。大家都將此句讀為：舞低/楊柳/樓心月，歌盡/桃花扇/底風(fēng)。大家先入為主，一致斷句為“桃花扇”的，很有可能受到清朝戲曲家孔尚任《桃花扇》的影響。

尤其注意的是王立群先生的解讀，開始他分明認(rèn)為“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”是兩個(gè)工整的對(duì)句。既然是對(duì)仗，應(yīng)該斷句為：舞低/楊柳/樓心月，歌盡/桃花/扇底風(fēng)。但他下面的解讀卻是按照“歌盡/桃花扇/底風(fēng)”的思路解讀的，顯然自相矛盾。

竊以為，此句看做對(duì)仗更好，應(yīng)該斷句為：舞低/楊柳/樓心月，歌盡/桃花/扇底風(fēng)。在宋代詞作中，有大量的詞作《鷓鴣天》，其中的三四句，寫成對(duì)偶的，不勝枚舉，如：

《鷓鴣天》（宋·王之望）：“佳人喜得鴛鴦侶，豪客爭(zhēng)題鸚鵡詞?！?/p>

《鷓鴣天》（宋·孔矩）：“一枝弄碧傳幽信，半額涂黃拾晚榮?！?/p>

《鷓鴣天》（宋·王炎）：“人間怪有晴時(shí)雪，天上偷回臘里春?！?/p>

《鷓鴣天 》（宋·史達(dá)祖）：“帽檐塵重風(fēng)吹野，帳角香銷月滿樓?！?/p>

《鷓鴣天》（宋·葉夢(mèng)得）：“云移碧海三山近，月破中天九陌開。”

即使是晏幾道《鷓鴣天》同題詞牌的詞作也很多，其中三四兩句多為對(duì)偶，如：

“來時(shí)浦口云隨櫂，采罷江邊月滿樓?！?/p>

“云隨碧玉歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅瓊舞袖回?！?/p>

“年年陌上生秋草，時(shí)時(shí)樓中到夕陽?！?/p>

“歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消?！?/p>

晏幾道，字叔原，號(hào)小山，撫州臨川（今江西）人。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調(diào)感傷，風(fēng)格婉麗。有《小山詞》傳世。既然晏幾道工令詞，因此，在相同的情況下，詞句看成對(duì)仗似乎更好。如果看作對(duì)仗，更加工麗，更有風(fēng)味，更有深意。因而，朱東潤(rùn)主編《中國(guó)歷代文學(xué)作品（中編第二冊(cè)）》（上海古籍出版社2002 年6 月版，14 頁(yè)）解題認(rèn)為：“此詞上片追懷歡樂的往事，其‘舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)’一聯(lián)，以工麗見稱于世?！?/p>

因此，如果此句被看做對(duì)偶成立的話，那么以上各大家的解讀及各種注解，頗有問題。

各家解讀都存在一個(gè)最大的漏洞——都解讀此詞兩句為寫實(shí)：極力描寫歌女唱歌時(shí)間之長(zhǎng)，跳舞時(shí)間之長(zhǎng)。我們?cè)囅耄杭词宫F(xiàn)在歌手開演唱會(huì)，又唱又跳兩個(gè)小時(shí)，也會(huì)大汗淋漓，精疲力竭的。更何況歌女唱了一宿，跳了一宿，還不停地扇著扇子，肯定大汗淋漓，不僅有違事實(shí)，也不會(huì)有美感產(chǎn)生。而這兩句既然是寫實(shí)，我們就不能認(rèn)為是運(yùn)用了夸張手法。

其實(shí)，晏幾道“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”句，并非實(shí)寫，而是虛寫，暗用了“閉月羞花”典故。

“閉月羞花，沉魚落雁”，精練地勾勒出古代四大美人的美貌?！伴]月”，述說貂蟬拜月，讓月羞愧躲進(jìn)浮云；“羞花”，是楊貴妃觀花時(shí)，花兒嬌羞而閉合；“沉魚”，是西施浣紗時(shí)，魚兒見其美貌，忘記浮水而下沉；“落雁”，是昭君出塞，大雁見其倩影，忘記展翅膀而跌落地下。而“樓新月”“楊柳”“桃花”即為虛寫，不僅寫出詞人心上人的美貌，還運(yùn)用擬人手法，極力描寫了其心上人歌舞高超絕妙，讓人難以忘卻。其實(shí)，此種手法，在古代早已有之，不勝枚舉：

薛譚學(xué)謳于秦青，未窮青之技，自謂盡之，遂辭歸。秦青勿止，餞于郊衢，扶節(jié)悲歌，聲震林木，響遏行云。薛譚乃謝求反，終身不敢言歸。（《列子·湯問》）其中，“聲震林木，響遏行云”，即運(yùn)用擬人手法，描寫了秦青歌唱技藝的高超，聲音讓行云忘記了流動(dòng)，而駐足傾聽。

“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔?！保ā独顟{箜篌引》）李賀詩(shī)歌想象奇特，充滿浪漫主義色彩，通過想象，寫出了李憑精湛的技藝。

“歌臺(tái)暖響，春光融融。舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄?！保ā栋⒎繉m賦》）杜牧運(yùn)用通感修辭，寫出宮人在臺(tái)上唱著歌曲，使歌聲充滿暖意，如同春光明媚時(shí)那樣融和；宮人在殿上跳著舞蹈，使舞袖（飄拂）充滿冷意，如同風(fēng)雨交加時(shí)那般凄冷。極力描摹宮人（或歐陽修所言“優(yōu)伶”）技藝之高超，描寫宮里的大小統(tǒng)治者們，在聽到宮人歌聲絕妙、看到舞技曼妙高超之時(shí)，使他們產(chǎn)生了聯(lián)想、通感，有身臨其境之感；導(dǎo)致的效果，即“一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊”。而“一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊”，是虛指，它是人們的主觀感覺。

“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦?！保ā冻啾谫x》）蘇軾暗用“老魚跳波瘦蛟舞”及“琵琶女”典故，寫出舟中客子的技藝高超的吹簫技藝。

綜上所述，此句應(yīng)該斷句為：舞低/楊柳/樓心月，歌盡/桃花/扇底風(fēng)。寫一次宴會(huì)，詞人看到一個(gè)女子，對(duì)之一見鐘情?！扒槿搜劾锍鑫魇?，詞人醉眼朦朧，看著歌女一邊歌唱，一邊翩翩起舞。

舞低/楊柳/樓心月：心上人舞動(dòng)著楊柳一樣的腰肢，柔美曼妙的舞姿，讓人嘆為觀止，就連月亮也不愿西沉，靜靜的照在樓心中，欣賞著美景。

——詞人運(yùn)用擬人手法，反用“閉月”典故，極力表現(xiàn)出舞蹈的技藝高超。

歌盡/桃花/扇底風(fēng)：歌女亭亭玉立，人面如桃花般美麗，甜美的歌聲一經(jīng)唱出，余音繞梁，就像扇子扇出的涼風(fēng)一樣，涼爽如風(fēng)，沁人心脾。

——詞人運(yùn)用通感手法，極力表現(xiàn)歌者歌唱余音繞梁，不絕如縷的情形。