愛爾蘭踢踏舞與藏族踢踏舞藝術(shù)性比較

盧勝平 徐芮

摘要：愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞享譽(yù)全球，由于愛爾蘭人民的熱愛，愛爾蘭踢踏舞逐漸走向更大的舞臺(tái)。藏族是我國(guó)及南亞地區(qū)最古老的民族之一。藏族踢踏舞經(jīng)過多年以來的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，逐漸成為了少數(shù)民族中獨(dú)特的舞種之一。然而，愛爾蘭的踢踏舞與我國(guó)藏族的踢踏舞有著顯著的不同。本文從舞蹈藝術(shù)的角度對(duì)愛爾蘭及藏族踢踏舞的差異進(jìn)行了深入闡述。

關(guān)鍵詞：愛爾蘭踢踏舞 ? 藏族踢踏舞 ? 藝術(shù)性 ? 比較

中圖分類號(hào)：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）24-0073-03

英國(guó)作家德萊頓認(rèn)為舞蹈是腳步的詩歌。[1]踢踏舞作為一種可供觀眾傾聽的舞蹈類別，形成于18世紀(jì)前葉的美國(guó)。彼時(shí)，愛爾蘭人民和來自非洲的黑人奴隸把各自地區(qū)獨(dú)特的舞蹈帶到了美國(guó)，通過多種舞蹈類型的不斷融合，最終形成了踢踏舞的雛形。融合后的舞蹈無過多形式上的限制，動(dòng)作輕快、活潑。相比較而言，藏族踢踏舞則是在結(jié)合當(dāng)?shù)亍岸阎C”舞蹈的創(chuàng)作元素及腳步動(dòng)作之后所形成的。藝人身背木板走到哪里跳到哪里，用他們精致細(xì)膩的動(dòng)作來表達(dá)無拘無束的情感，并深受公眾的廣泛歡迎。

一、愛爾蘭踢踏舞

盡管愛爾蘭人受英國(guó)的極大影響，但生活上并不像英國(guó)人那樣講究排場(chǎng)和注意身份、風(fēng)度等。一般來說，他們更開朗，更隨意，并且與他人打交道時(shí)非常注重禮儀?！柏Q琴”不僅是一種民族樂器，也常被作為愛爾蘭人的象征。愛爾蘭的國(guó)徽上也印有豎琴，充分顯示了愛爾蘭人民對(duì)豎琴的熱愛與崇敬。踢踏舞作為愛爾蘭的國(guó)粹，不僅展現(xiàn)了極其優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)出舞者的驚人體能。在舞蹈表演過程中，舞者穿著特制的愛爾蘭踢踏舞鞋。舞鞋最為特殊之處在于其底部是由玻璃制成且后鞋跟為中空。隨著音樂的律動(dòng)，舞者不斷調(diào)整舞姿和腿腳部動(dòng)作，使舞鞋在地面上制造出鼓鳴般的響聲，觀眾閉目時(shí)仍能感受到音樂及舞蹈的旋律。然而，需要強(qiáng)調(diào)的是：因?yàn)槲璧高^程中幾乎僅有腿和腳的協(xié)調(diào)配合，舞者的上半身是挺直的，所以從某種意義上來講，愛爾蘭踢踏舞的風(fēng)格屬于純粹的腿腳藝術(shù)。但這種舞蹈形式卻十分正式，傳遞出柔和紳士的內(nèi)涵。其中最具代表性且家喻戶曉的愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》一直以來均深受觀眾們的喜愛。

二、藏族踢踏舞

我國(guó)藏族人民常年生活在高海拔地區(qū)。作為我國(guó)歷史悠久的少數(shù)民族，藏族人民在面對(duì)十分艱苦的生存環(huán)境以及種類稀缺的自然資源時(shí)，所表現(xiàn)出對(duì)生命的渴望與尊重，充分顯示了他們對(duì)真、善、美的不斷追求以及相當(dāng)頑強(qiáng)的生命力。正是因?yàn)椴刈迦嗣駥?duì)生活的不斷追求，他們才能創(chuàng)造出流傳廣、淵源深、內(nèi)容實(shí)且形式亮的文化藝術(shù)形式。其中，藏族踢踏舞作為藏族人民的智慧結(jié)晶，也有著悠久的歷史文化記載。公元10世紀(jì)初，藏族踢踏舞——又稱“堆諧”就已經(jīng)被歷史學(xué)家記載。在早期的原始游牧民族聚居區(qū)，牧民們?yōu)榱素S富生活，有的牧民模仿動(dòng)物的動(dòng)作，有的牧民展示勞作過程中的各種動(dòng)作，但均是在統(tǒng)一的節(jié)奏下進(jìn)行的。此種藝術(shù)形式，不僅能夠防寒取暖，也能夠表達(dá)出牧民們的娛樂需求，最重要的是對(duì)牧民們生活態(tài)度的體現(xiàn)?！岸阎C”這種舞蹈形式被藏族人民不斷完善與發(fā)展，逐漸形成了相對(duì)原始的集體圓圈舞，也有了現(xiàn)代踢踏舞的雛形。公元17世紀(jì)中葉，第五世達(dá)賴?yán)餅榱思訌?qiáng)政治與宗教的同意，會(huì)在每年的年中（約六月底至七月初）時(shí)期舉行“雪頓節(jié)”?！把╊D節(jié)”后來演變成為一種藏戲節(jié)，來自各地的藏族劇團(tuán)均可以到拉薩進(jìn)行表演。藏族人民在“雪頓節(jié)”上充滿活力地表演了踢踏舞，隨后這種舞蹈形式被劇團(tuán)的藝人們帶到各地進(jìn)行演出，也使得踢踏舞逐漸受到廣大藏民們的熟知與愛戴。藏族踢踏舞及基本步伐可分為：退踏步、抬踏步、嘀嗒步等步伐。舞蹈表演時(shí)，舞者的膝部配合著音樂進(jìn)行屈伸律動(dòng)，腳部也會(huì)在地面上做規(guī)律性的踏步。這種步伐的最大特點(diǎn)節(jié)奏性較強(qiáng)，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格。藏族踢踏舞經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展成熟，逐漸成為一種具有鮮明節(jié)奏的、舞姿熱情奔放的民間舞蹈，深受廣大觀眾的喜愛。

三、關(guān)于兩種踢踏舞的藝術(shù)性比較

一部作品的藝術(shù)價(jià)值可用該作品的“藝術(shù)性”進(jìn)行評(píng)價(jià)，而藝術(shù)性則體現(xiàn)在藝術(shù)處理及藝術(shù)表現(xiàn)兩方面。具體來講，一部成功作品的藝術(shù)性應(yīng)包括：藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性及嚴(yán)謹(jǐn)性;藝術(shù)語言的鮮明性及準(zhǔn)確性;藝術(shù)情節(jié)的曲折性及生動(dòng)性;藝術(shù)手法的多樣性及精當(dāng)性;藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性及民族性等。需要指明的是：不同藝術(shù)門類的藝術(shù)性表現(xiàn)形式是截然不同的。[2]

盡管愛爾蘭踢踏舞與藏族踢踏舞在表演類型上均屬于舞臺(tái)表演，但兩者的表現(xiàn)風(fēng)格卻有很大差異。在表演過程中，藏族踢踏舞舞者體態(tài)中明顯有游牧民族的影子。身體的大部分重心落在腰部以下，膝部略微下蹲，整個(gè)身體力量下沉。這種舞姿展現(xiàn)了游牧民族生活的場(chǎng)景，展現(xiàn)了東方人的形體美學(xué)。與藏族踢踏舞相比，愛爾蘭踢踏舞的舞者在表演時(shí)都能夠繃直身子，顯現(xiàn)出挺拔、灑脫的氣勢(shì)，這種理念也符合西方文化中對(duì)身體的美學(xué)觀念。從風(fēng)格特征分析來看，藏族踢踏舞具有強(qiáng)烈的節(jié)奏和健康向上的特點(diǎn)。表演時(shí)，舞者們都不斷擺動(dòng)著身體，兩腳并用，男子通常握住樂器，女子也會(huì)加上一定的手臂動(dòng)作。藏族踢踏舞的表演訣竅表現(xiàn)在舞者腳上的動(dòng)作（跳、踢、躍、跺等）以及因此產(chǎn)生的聲音效果，其表演的震撼力不亞于愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》。藏族踢踏舞也因?yàn)槲枵呤稚系膬?yōu)美動(dòng)作增加了舞蹈表演的娛樂性和充實(shí)性。愛爾蘭踢踏舞純粹是腿和腳的藝術(shù)，給人一種正式的紳士風(fēng)范。重視腳步的節(jié)奏整齊和張揚(yáng)的氣勢(shì)。上身挺拔直立，雙腳通用，左腳和右腳都有連續(xù)步子，腳跟腳尖運(yùn)用自如。西方編導(dǎo)們?yōu)榱送怀鲋黝}，推陳出新。愛爾蘭踢踏舞在發(fā)展過程中，在堅(jiān)持自身表演風(fēng)格和技巧的情況下，不斷吸收借鑒其他舞種（如芭蕾舞、拉丁舞等）的元素，甚至采用“百老匯”的形式來展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的力量。實(shí)現(xiàn)了令人震撼的節(jié)奏，精湛的舞蹈技巧，動(dòng)聽的民歌，令人興奮的搖滾，濃郁的風(fēng)格和狂熱的踢踏舞特色;兩種舞蹈的藝術(shù)差異性具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，愛爾蘭踢踏舞在表演方面更具西方特征，舞者在演繹過程中通過將其挺拔、外開、繃直、灑脫的身姿展示出來，其將西方人的身體美學(xué)觀充分應(yīng)用;藏族踢踏舞在表演方面偏向于東方民族，舞者在演繹過程中將游牧人民參與勞動(dòng)的景象展示出來，使得舞蹈富有游牧民族的特征，舞者在演繹過程中，會(huì)將腰部以下作為舞蹈形式的主要部分，比如，微蹲膝部，下沉整個(gè)身體等，其將東方民族的形體美學(xué)充分展示出來，使得舞蹈審美更傾向于藏民族的特色。

然后，愛爾蘭踢踏舞在表演過程中，舞者通常表現(xiàn)出挺拔的身體，基本上半身不動(dòng)，通過以腳步的動(dòng)作來演繹整個(gè)舞蹈，比如，舞者通過雙腳進(jìn)行連續(xù)步，或者演繹踢腿、開腿等一系列腿部動(dòng)作，呈現(xiàn)出并不復(fù)雜的民間舞蹈腳步動(dòng)作。藏族踢踏舞在演繹過程中，舞者一般會(huì)進(jìn)行整個(gè)身體的表演，比如，女表演者不僅會(huì)雙腳并用，還會(huì)加上手臂動(dòng)作，男表演者在雙腳并用時(shí)，還會(huì)手持樂器進(jìn)行表演。

兩者舞蹈在創(chuàng)作觀念與手法上也存在著差異性，愛爾蘭踢踏舞在創(chuàng)作方面更加重視推陳出新，將自身的風(fēng)格與技法予以保留，并將其他舞蹈元素予以借鑒，比如，爵士舞、芭蕾舞、拉丁舞等;同時(shí)，在舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)方面，其比較注重節(jié)奏感，舞蹈技術(shù)要精湛，主張舞蹈表演要有活力、有個(gè)性。藏族踢踏舞在創(chuàng)作方面比較傳統(tǒng)，在舞蹈編排時(shí)還不夠開放，創(chuàng)新意識(shí)還有待提升，節(jié)奏鮮明、風(fēng)格獨(dú)特、健康向上是該舞蹈的主要特點(diǎn);由于受到傳統(tǒng)理念的束縛，舞蹈創(chuàng)編的手法還比較陳舊，其將千年的民族特色予以保留下來，如何突破傳統(tǒng)是當(dāng)前人們關(guān)注的主要問題。

四、結(jié)語

藝術(shù)，不單是人類一系列的審美活動(dòng)，也一定程度上反映了人類社會(huì)生活中存在的思想感情。踢踏舞作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸形成不同的風(fēng)格流派。本文從作品的藝術(shù)性出發(fā)，通過對(duì)愛爾蘭踢踏舞及藏族踢踏舞的比較，闡述了不同文化背景下所孕育出的兩種風(fēng)格不一但屬同一類型的舞蹈——踢踏舞。

參考文獻(xiàn)：

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