泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性

韓敬文

摘 要：本文主要分析泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性，選取具有代表性的泥板成型雕塑作品，通過(guò)對(duì)這些作品的分析和討論，得出在泥板成型雕塑制作時(shí)，由于泥板容易斷開裂，制作需一步到位，傳達(dá)給人一種樸拙的感覺(jué);塑造手法簡(jiǎn)潔凝練，展現(xiàn)出中國(guó)寫意畫中的筆墨意趣;塑造過(guò)程中出現(xiàn)的不完全可控的形式和肌理，表現(xiàn)出自然的意趣。

關(guān)鍵詞：泥板成型;陶瓷雕塑;表現(xiàn)特性

中圖分類號(hào)：J305文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2019）12-0150-02

一、研究的對(duì)象和內(nèi)容

（一）研究對(duì)象和內(nèi)容

本文研究泥板成型雕塑中的表現(xiàn)特性。泥板成型是指利用陶土碾成、拍成或切割成板塊，來(lái)制作器物的方法。這種方法在陶藝制作中運(yùn)用廣泛，變化豐富，傳統(tǒng)的紫砂器就是用泥板成型來(lái)制作的。泥板成型雕塑是指在制作時(shí)利用泥板的柔韌性和粘接性，對(duì)泥板運(yùn)用粘接、切割、卷接、擠、壓、捏、刻、推的方法，直接制出雕塑形體。表現(xiàn)特性是指事物本身具備的性質(zhì)，通常是內(nèi)在的，獨(dú)有的，本文中的表現(xiàn)特性是指泥板成型雕塑中的一些獨(dú)有的特性。

（二）泥板成型雕塑研究的相關(guān)文章

關(guān)于泥板成型雕塑的相關(guān)文章和著作，大都是教材性的論述泥板成型雕塑的相關(guān)概念和制作步驟等，對(duì)泥板成型雕塑的研究較少。如雷扎先生《現(xiàn)代陶藝與泥板成型工藝》一文主要是以泥板成型工藝為切入點(diǎn)，重在研究東西方陶藝中泥板成型的工藝，尤其是在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用。對(duì)東西方陶藝的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，了解到不同國(guó)家、不同地域和不同歷史背景對(duì)現(xiàn)代陶藝發(fā)展的影響;李勤在《對(duì)泥片成型陶塑審美取向的思考——“妙在似與不似之間》一文中強(qiáng)調(diào)順應(yīng)泥性，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐指出在泥板成型作品創(chuàng)作中不刻意對(duì)形體的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，反而有了泥的情趣，使這種融在泥板卷疊中的似與不似的形象更加生動(dòng)等。這些文章從不同角度對(duì)泥板成型雕塑進(jìn)行了研究與論述，內(nèi)容和研究方法都值得參考和借鑒。本文主要論述和總結(jié)泥板成型雕塑材料和制作方法的特點(diǎn)所產(chǎn)生的表現(xiàn)特性。

二、泥板成型雕塑適合表現(xiàn)樸拙的感覺(jué)

由于泥巴必須在濕的時(shí)候才能彎曲變形，制作過(guò)程不宜太久，而且不適合做大幅度的彎曲，所以泥板在塑造形體的時(shí)候，由于一次成型造成的不那么寫實(shí)，大膽，粗糙，質(zhì)樸，在塑造過(guò)程中留下的痕跡，傳達(dá)給人一種天真的、樸拙的感覺(jué)。羅小平先生用泥板塑造了一個(gè)古板呆滯的愚者形象，以泥板塑造樣式順應(yīng)泥板的趨向，淡化人體的結(jié)構(gòu)，著重突出塑造對(duì)象的人物特征;衣服用貼片的形式連接，還有一些貼補(bǔ)，自然的留下了一些痕跡，顯得樸素天真。塑造腳的時(shí)候，通過(guò)彎曲有一些自然的褶皺，一次成型把腳跟和腳掌分開，腳趾每個(gè)都跳動(dòng)著，因?yàn)橐淮涡酝瓿?，無(wú)法將正常腳的結(jié)構(gòu)和走向表現(xiàn)清楚，但是看起來(lái)顯得自然可愛(ài)，作品整體給觀者一種憨傻的視覺(jué)感受。通過(guò)這種在塑造過(guò)程中一次完成留下的痕跡，呈現(xiàn)出一種樸拙之感，更符合雕塑家想要塑造的愚者形象。

在泥板上做出豐富的肌理，將泥板按照所需要的造型卷曲 、塑造出對(duì)象的形體，創(chuàng)作過(guò)程中自由自在的隨意性展現(xiàn)無(wú)疑，就像孩子做東西一樣，充滿了童趣，如周國(guó)禎作品《有喜了》就呈現(xiàn)出這樣的意味。狗熊的胳膊用兩塊泥板彎曲而成，抱著自己的肚子，沒(méi)有過(guò)多的捏塑，甚至連手都沒(méi)有做出來(lái)，卻也能讓人感受到它的喜悅。

呂品昌先生的《阿?！芬悦耖g福娃雕塑的形象為原型，將福娃的特征強(qiáng)化和夸張，利用泥板柔軟性的特點(diǎn)塑造了圓鼓鼓的身體;藝術(shù)家有意地將人物的臉部進(jìn)行夸張性的膨脹，進(jìn)而淡化臉部五官，使整個(gè)頭部呈現(xiàn)出圓鼓鼓的狀態(tài);人物的胸部以及四肢都進(jìn)行膨脹性的處理，使女人形體呈現(xiàn)出極為豐滿的狀態(tài);臉部也沒(méi)有過(guò)多的塑造，整體粗獷又厚重，一次成型的福娃顯得有些粗糙，再加上膨脹的形體，表現(xiàn)出原始生命的力量，傳達(dá)給人一種樸拙和自然美。

三、泥板成型雕塑能表現(xiàn)出中國(guó)畫

中國(guó)畫因?yàn)槊P的柔軟、生宣的不易改動(dòng)和墨色的變化，塑造形體時(shí)往往既簡(jiǎn)煉又到位，在制作上一氣呵成，一筆到位。如鄭重先生的《世人皆醉我獨(dú)醒》，作者用簡(jiǎn)單的線條勾勒出一個(gè)智者的形象，寥寥數(shù)筆，衣服就順勢(shì)而下，一筆是一筆，沒(méi)有把結(jié)構(gòu)畫出來(lái)，卻能讓人感到衣服里面人體的存在，筆墨之間，畫家控制的很到位。

由于泥板成型雕塑中泥板本身所具有的柔軟性，塑型過(guò)程中反復(fù)碾展會(huì)容易裂開，所以塑型要言簡(jiǎn)意賅，雕塑家往往用簡(jiǎn)煉到位的手法，傳達(dá)出作者的思想。這和中國(guó)畫的畫法很接近，一筆就是一筆，把東西控制的很到位，所以要求畫家既簡(jiǎn)練又到位，泥板成型雕塑也是如此。

代表性的作品有姚永康先生的《世紀(jì)娃》。作者通過(guò)人物和泥板之間，泥條和泥片之間的結(jié)合，呈現(xiàn)出大寫意般的造型，手法酣暢淋漓、錯(cuò)落有致并且簡(jiǎn)煉到位;頭部塑造的簡(jiǎn)潔凝練，身體用大片連接構(gòu)成如中國(guó)畫中的大寫意，一筆畫成;胳膊和腿的弱化，讓人更加注重整體，泥條的穿插如同筆墨的連貫，由于泥片的柔軟特性也增加了作品的柔軟度，就像國(guó)畫中毛筆的運(yùn)用，使作品看起來(lái)更加的輕松淡然。姚永康先生很好地運(yùn)用了泥板成型的特點(diǎn)，創(chuàng)立了自己特有的姚氏現(xiàn)代寫意隨性陶藝風(fēng)格。

孫家缽先生的《牧歸圖》描寫了一個(gè)牧羊小姑娘趕羊暮歸的景象，羊的身體用泥板直接彎曲而成，羊腿也是直接卷成，像毛筆一樣一步到位，簡(jiǎn)潔凝練，淡化了羊的結(jié)構(gòu)，更能讓人把注意力集中到畫面的整體上來(lái)，給人以羊群在流動(dòng)的感覺(jué)。這種簡(jiǎn)練又到位的塑造，給人一種中國(guó)畫大寫意的感覺(jué)。

四、泥板成型雕塑便于表現(xiàn)自然意趣

泥板成型陶塑創(chuàng)作中，因?yàn)椴牧系奶厥庑?，?huì)使作品融入別樣的趣味性，展現(xiàn)出陶塑的獨(dú)特魅力。制作時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些自然留下來(lái)的痕跡，暗示用自然的痕跡去表現(xiàn)自然對(duì)象，自然形成豐富的視覺(jué)效果，使對(duì)象看起來(lái)更生動(dòng)自然。

代表作品有周國(guó)禎老師的《老綿羊》，作者在制作的時(shí)候手在作品上留下的按壓和泥板連接處的痕跡，就像羊身上的肚子和卷毛一樣，這種在制作時(shí)留下的痕跡，具有不完全可控制性，用自然的痕跡去表現(xiàn)自然的對(duì)象，使對(duì)象更加得生動(dòng)。

周國(guó)楨的《十二生肖——狗》，這只小哈巴狗的質(zhì)材是以白泥泥板成型撒紫砂塑皮，兩種不同熔點(diǎn)的陶瓷土相融相合，身上因?yàn)槟喟宸磸?fù)碾展形成的裂痕，就像現(xiàn)實(shí)生活中狗的毛皮一樣，沒(méi)有過(guò)多的塑造，保留塑造過(guò)程中的自然開裂，使作品看起來(lái)充滿童真，天真可愛(ài)。藝術(shù)家這種以求整體而不刻意追求細(xì)節(jié)，創(chuàng)作過(guò)程快速且精道的處理方式，給人以一氣呵成、自然天成的感覺(jué)。這些泥留下的痕跡和狗身上的皮毛，和諧地融在一起，形成了豐富的視覺(jué)效果，用自然表現(xiàn)自然對(duì)象，看起來(lái)更加自然生動(dòng)。

五、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性分析，得出在泥板成型雕塑制作時(shí)，由于泥板在塑型過(guò)程中容易斷開裂，制作方法需一氣呵成、一步到位，傳達(dá)給人一種樸拙的感覺(jué);制作過(guò)程中用簡(jiǎn)煉的手法塑造對(duì)象，展現(xiàn)出中國(guó)寫意畫中的筆墨意趣;泥板成型雕塑塑造過(guò)程中出現(xiàn)的不完全可控的肌理，其自然形成的豐富視覺(jué)效果，使對(duì)象更加生動(dòng)，表現(xiàn)出自然的意趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷扎.現(xiàn)代陶藝與泥板成型工藝[C].清華大學(xué)，2004.

[2]李勤.對(duì)泥片成型陶塑審美取向的思考——“妙在似與不似之間”[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（4）：100-103.

[責(zé)任編輯：艾涓]