惲壽平“貓蝶圖”辨?zhèn)?/h1>
2019-01-12 07:04:54楊揚
中國書畫 2018年12期
◇ 楊揚
中國國家博物館藏惲壽平《秋卉貍貓圖》（圖1），絹本設色，縱119.8厘米 橫54.2厘米。畫中一只黑白花色大貓雙目圓睜，正屏氣凝神地凝視前方草叢，似乎在等待蛺蝶到來的那一瞬撲上去。貍貓體態(tài)生動，纖毛畢現，活潑靈動躍然紙上。背景中的花卉枝葉以沒骨畫法繪制，設色淡雅，而石頭則以墨筆勾畫，用筆輕松自然，與前方憨態(tài)可掬的貓兒相得益彰。
畫面左上有惲壽平自題七言絕句詩一首，詩文為：“偃草雄風勢壯哉，怒猊騰擲下蒼苔。于今社鼠應難捕，閑覷花陰蛺蝶來。甲子麥秋苕華館戲作，壽平?！扁j有“正叔”（朱文）、“壽平”（白文）兩方印。詩文收錄于《甌香館集》卷十〔1〕。甲子年即康熙二十三年（1684），惲壽平時年52歲。此畫曾由龐萊臣收藏，畫面左下有“虛齋審定”（白文）和“萊臣心賞”（朱文）兩方鑒藏印。
上海博物館吳湖帆書畫鑒藏展中，展出了一件名為《貓撲蛺蝶圖》（圖2）的吳湖帆舊藏。此圖為紙本設色，縱123.8厘米，橫64.3厘米。畫面中一只貍貓，圓睜的雙目及騰挪的姿態(tài)都與國博本《秋卉貍貓圖》別無二致。背景中花卉山石的畫法也類似，花卉以沒骨法淡設色，山石則以墨筆皴染。相比于國博本花枝與貍貓身姿形成的對角線構圖，而上博本的花卉與山石稍微向后移，前景中多了一只停留在空中的墨筆蛺蝶。有題款“甲子秋在甌香閣戲圖。南田壽平”，無題畫詩，鈐有“惲正叔”（白文）、“壽平”（朱文），及“白云草堂”（白文）三方印。而鑒藏印頗多，僅吳湖帆夫婦就有六方，包括“雙修閣圖書記”（朱文），吳湖帆潘靜淑珍藏印（朱文），湖帆靜淑珍藏畫貓（白文），“梅景書屋秘笈（朱文），吳潘靜淑（白文），吳湖帆珍藏印（朱文），可見其喜愛之程度。另有“鄱陽惲氏家藏”（朱文），曾在倪海槎處（朱文）。
這兩張惲壽平貓撲蛺蝶題材的“雙胞胎”作品，因題畫詩的有無而主題、意境截然不同。兩本相較，國博本所含信息更多，年款、齋號、題畫詩、鈐印俱全。最為關鍵的是這首題畫詩。詩與畫的關系，是此件作品尤其值得玩味之處。
雖以擅繪留名于世，惲壽平的詩文也相當出色，有詩文冊《南田詩鈔》刊行于世，在當時便有詩書畫“三絕”之譽。甚至有人認為其有詩名掩于畫名之嫌，“可惜盛名下，詩為丹青掩。”〔2〕惲鶴生在《南田先生家傳》中稱贊其詩：“選意必幽，擇辭必鮮。俗塵凡語，自然不侵其筆。而涉于身世之感，悲涼衰颯，意致深長，有未易為外人道者?！薄?〕道光年間，海昌蔣光煦以《南田詩鈔》為基礎，收集各家石刻碑帖，輯成了更為完備的十二卷本《甌香館集》，包括詩十卷、畫跋二卷，后又有補遺詩一卷、補遺畫跋一卷，又有附錄詩、評，是最全面、最權威的惲氏詩文集。
國博本題畫詩詩文前兩句是對畫中貍貓的生動描繪，“偃草雄風勢壯哉”營造出其威風凜凜的動態(tài)，第二句中“怒猊”的“怒”字，則正是畫中貓兒怒目圓睜神態(tài)的真實寫照，而貍貓身軀和四爪所形成的關系，似乎剛剛完成“騰擲下蒼臺”的動作。詩文第三句筆鋒一轉，提到“社鼠難捕”，一語雙關，暗喻了畫家自身對新朝政事的不滿和評議，但巧妙地用了一個“應”字，好像將自己抽身于事外，居于旁觀者的視角。最后一句則又回到畫面，畫中貍貓懶得理會那些難捕的社鼠，只去“閑覷花陰蛺蝶來”，不問世事的種種無奈和憤懣以一個“閑”字輕描淡寫帶過。此處，全詩最精彩的便是“覷”和“來”兩個動詞，一個描寫高度戒備、蓄勢待發(fā)的貍貓，一個描寫的是姍姍來遲、行蹤撲朔的蛺蝶，兩個字將畫面定格在一連串動態(tài)和事件即將發(fā)生的瞬間，并揭示了為何畫面中蛺蝶并未出現—貍貓盯著的仿佛是畫面之外正翩翩飛來的蛺蝶，以富有想象力的詩意描寫，打破了平面空間的限制，與同在畫面之外的觀者形成了微妙的互動關系。這種“畫外之音”的“意猶未盡”，可謂是此作的點睛之筆，其格調和意趣非一般畫手能比，而這層匠心獨具的安排，也不是坊間造假者所能全然領會的。
相較而言，上海博物館所藏的《貓撲蛺蝶圖》本，并無題畫詩提供更多意象，主題意象則簡單明了，畫面的主角是蓄勢待發(fā)的貓與渾然不覺的蛺蝶，是典型的傳統“耄耋圖”題材作品。貓作為入畫的意象，在與蛺蝶一起出現時，因與耄耋諧音，有長壽吉祥之意。吳湖帆夫人潘靜淑愛貓，收藏有關貓題材的繪畫作品頗多，而吳湖帆偏愛惲壽平，生平喜愛收藏惲氏作品，且常有獨到的鑒藏心得。此畫設色淡雅清新，寓意美好，成為吳氏夫婦珍愛之作也在情理之中。在收入了此件《貓撲蛺蝶圖》后吳湖帆得意非常，在日記中多次提及，記錄了購藏的過程：“昨日下午孫伯淵攜來南田畫《貓撲蝶圖》，紙本，此圖偽本作于絹素者，余曾見二、三本， 此圖真跡也”“今日午前，孫伯淵將惲貓取來，以三百廿元成交，妙品也”〔4〕。將此畫收入梅景書屋后，吳湖帆特為此件藏品題簽 “惲南田秋花貓蝶圖真跡。湖帆藏貓”，特意強調了“真跡”二字。此外，他還在裱邊題了一段長跋：“南田翁寫生花卉熔冶徐、黃，越宋超元，為有清一代冠冕。 此圖作于康熙甲子，是年五十二歲，正擯作山水而專事寫生時筆，宜其生動神化，橫絕千秋也”〔5〕。
從吳湖帆日記可以得知，民國時惲壽平款的貍貓蛺蝶圖題材就不止這兩件，而目前所知的有徐悲鴻紀念館惲壽平款、王翚題詩的雙貓版本，另有一件收錄于民國十五年本的《中國書畫》中（圖3）有影印圖像，但不知原作現流落何處。如若再花時間精力在各博物館館藏中搜尋，或許還會發(fā)現其他類似本。
徐悲鴻紀念館藏本題名為惲壽平《貓》（圖4），絹本設色，縱66厘米，橫50厘米。畫面中繪有兩只貓，左側一只白毛大貓，頭頂一撮黑毛，而尾巴則是艷麗的紅色，正全神貫注撲咬一只蛺蝶，右側一只梨花貓四爪都攀在一株竹子上，扭著頭在盯看左邊那只。從構圖和貓的畫法，這件藏品與惲壽平關系不大，而更接近明代宮廷貓畫的路子，與商喜的風格接近。畫面左上卻有惲壽平款“甲子麥秋苕華館戲作，壽平?！毙袝P跡與國博本完全雷同，連“苕華館”中“華”與“館”兩字之間的間距和落筆乍看都是一模一樣。而最為有趣的是，此畫上也有題畫詩，詩文內容是惲壽平《題畫貓》，卻被張冠李戴安在了王石谷名下，在題畫詩和惲壽平款之間，有一行王翚款，稱：“己巳清和下濣過毗陵客館，見南田此本，深得黃筌、錢選之致。戲為題。王翚。”詩文中的結字和行書與國博本惲壽平書風一致，而就連王翚題跋的書風也不似王翚，全是學惲壽平，尤其是“館”字和“戲”字，與惲壽平款中二字明顯出自同一人之手。此外，幾方鈐印也全不對，該作品是托偽之作無疑。推測其作偽之人所見的原作或所依照的母本，或許正是國博本，根據南田與石谷的交游而做了移花接木之事。
而另一件《中國書畫》黑白影印本，模糊不清，也無顏色，畫中貓與徐悲鴻紀念館本左邊一只貓體貌動作相同，題畫詩詩文文字書寫風格和排列也均相同，但此本未署年款，只有“苕華館戲作，壽平”款。鈐印不可辨。應是另一水平不高的仿本。
書畫雙胞胎現象并不鮮見，但每一例的情況又多錯綜復雜各不相同，甚至常常有三胞胎、多胞胎的情況存在。通常認為，這一現象與書畫市場的作偽相關，可以分出真跡和仿作，甚至多件均為偽作，當然也有一些特殊情況下，存在一稿多本皆為真跡的情況。
圖1 [清]惲壽平 秋卉貍貓圖軸 119.8cm×54.2cm 絹本設色 1684年 中國國家博物館藏
將上博吳湖帆藏本與國博藏龐萊臣藏本比對來看真?zhèn)?，似乎有斗法之嫌，但筆者認為，僅從畫面的構思立意看來，國博本在格調上確是更勝一籌。上博本中特意畫出的蝴蝶，在空間上將畫面限制在尺寸之中，同時也少了與觀者的互動。筆者認為惲壽平在國博本中詩文、圖像之間刻意營造的的微妙時間差，恰好是上博本所缺乏的詩意所在。而從惲壽平其人生平經歷與才華能力推測，這種“刻意為之”并非過度解讀。
圖2 [清]惲壽平 貓撲蛺蝶圖軸 123.8cm×64.3cm 紙本設色 上海博物館藏
終其一生，惲壽平的人生軌跡貫穿著矛盾的遺民情懷。家族教化的深深烙印，年少時出生入死、艱危奇變的經歷，使得對儒家忠孝傳統的堅守和對舊王朝的一腔依戀幾乎成為其信仰，是以他終生不仕新朝，對新朝審慎觀察與刻意回避，甘愿一生布衣，過著以鬻畫為生的落魄困窘生活。然而，盡管惲壽平常以陶淵明的隱逸田園自比，但胸中的匡時濟世人生理想卻無處實現，這造成了惲壽平內心深處深刻的精神困境，常常流露于其詩文與畫作之中。換一種角度來看，正是這些深層的矛盾糾結成就了他的詩文和繪畫，使其位列“清初六家”，冠絕于世。
在一幅幅清新淡雅、精致可人的花鳥畫背后，惲壽平常常寄情于物，而不僅僅追求“寫生”“生動形象”，飛禽走獸、竹石花鳥都成為其抒發(fā)個人情感的意象，依彼時彼景被賦予某種寓意。尤其是利用題畫詩與畫面相呼應，惲壽平可謂是得心應手，或表達追求天然逸趣的曠達精神，或抒發(fā)志向無處施展的胸中郁結。如他寫猿“猿處寒山冷溪，清幽孤獨如隱士。石峭云鳥孤，山空日月獨。隔溪招夜猿，同向巖頭宿。”〔6〕寫鶴：“十年作畫對青山，薜帶蘿衣意自閑。不道詩情太牢落，秋林常與鶴同還?！薄?〕寫白鷗“意不在魚，安用綸鉤。煙波無際，渺然孤舟。蘋花荻風，與之沉浮。共我睡者，其惟白鷗?！薄?〕他畫竹，有時題詩曰：“鱗甲遮藏翡翠竿，不驚風雨尚泥蟠。那知變化原俄頃，猶作尋常筱簜看?！倍搅恕对孪轮瘛分袆t感嘆 ：“可憐勁節(jié)無人賞，只有秋空碧月知?！痹凇懂嬛裨?，和唐解元韻》中，則更有：“派衍湖洲有幾家，倪遷自笑竹如麻。誰能染得江湖影，風在煙梢月在沙。從來愛竹是王家，墨雨如煙染白麻。片秋聲橫斷壑，半江殘雨是平沙”〔9〕之句。
作為入畫的意象，畫貓的傳統從唐宋起便有記載，由來已久。除了有長壽之意外，畫貓、掛貓畫也有“辟火”的功用，但在國博本中的貍貓，其內涵顯然具有更為深刻的政治隱喻。
圖3 [清]惲壽平《貍貓蛺蝶圖》 民國十五年《中國書畫》影印本
圖4 [清]惲壽平 貓圖軸 66cm×50cm 絹本設色 徐悲鴻紀念館藏
圖5 [明]朱瞻基 花下貍奴圖軸 41.5cm×39.3cm紙本設色 臺北故宮博物院藏
圖6 [明]朱瞻基 壺中富貴圖軸110.5cm×54.4cm 紙本設色臺北故宮博物院藏
從詩經中的《碩鼠》《相鼠》，鼠就開始成了敗壞綱常、貪婪無度、橫征暴斂的負面政治形象的指代。而相對而言，捕鼠除害的貓自然就具有了盡忠職守、重振朝綱、遏止貪腐的名臣之寓意。臺北故宮博物院藏明宣宗朱瞻基《花下貍奴圖》（圖5），紙本設色，縱 41.5 厘米，橫39.3 厘米。上有清乾隆御題：“湖石秋花庭院間，一雙貍奴據茵跧，不為登局亂棋盤，何弗捕鼠坡翁訕，分明寓意于其間，而乃陳郭拒讜言，責人則易責己難，復議此者何能刪。戊戌新秋月御題?！敝苯狱c明了貓正是名臣的指代，并指出其對于朝廷的重要性。另一張《壺中富貴圖》（圖6）則是宣宗賜給大學士楊士奇的御筆，紙本設色，縱110.5 厘米，橫 54.4 厘米。畫面上方畫一柄懸掛在空中的古銅壺，內盛富貴而雅致的白色牡丹，下有一貓躬身抬頭凝視，仿佛要撲上去摘下壺中花卉。右上有楊士奇題長跋，云：“宣德四年正月十九日，上以御畫賜臣士奇……君臣一德，上下相孚，朝無相鼠之刺，野無碩鼠之呼，則斯貓也。雖快一時之染翰，而終不忘萬世之良模……”畫中貓正是國家楷模之臣子象征，畢生追求乃是“君臣一德，上下相孚”，以絕相鼠、碩鼠之患。
惲壽平對貓這一隱喻想必是了然于胸，遠離朝廷的爭斗同時也遠離了報效國家的機遇，他在繪制《秋卉貍貓圖》時心情或許是十分復雜的。南田以善畫花鳥而著稱，但其本人對此似乎并不以為然，內心中總是將之視為“雕蟲小技”。從他數量甚夥的畫跋中不難看出，對于自己的花鳥作品很少有評議，反倒是在畫出滿意的山水之作時，會落筆一些心得。如果再進一步推想，這只無社鼠可捕的貍貓，只能于花蔭下撲蛺蝶，不正是每日應付生計而繪制花鳥以謀生的惲壽平自己境遇的寫照嗎？
此外，甲子年惲壽平已經52歲，這一年無疑是他本就顛沛困苦一生中最為悲苦的一年。長子溺水而亡后，幼子又因染天花而夭折，此時南田已然年邁，二子相繼喪命，巨大的傷痛可想而知?？此麑懹谶@一年秋天的其他詩句，痛苦蒼涼之感撲面而來：“鶴和鶯鳴事已闌，于今吾道正艱難”“只道劫灰飛不到，豈知俄頃見滄桑”“變幻原知爭瞬息，與君洗眼看浮云?！薄?0〕《秋卉貍貓圖》或許就是在這樣的情境之下，感嘆人生之作。
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◇ 楊揚
中國國家博物館藏惲壽平《秋卉貍貓圖》（圖1），絹本設色，縱119.8厘米 橫54.2厘米。畫中一只黑白花色大貓雙目圓睜，正屏氣凝神地凝視前方草叢，似乎在等待蛺蝶到來的那一瞬撲上去。貍貓體態(tài)生動，纖毛畢現，活潑靈動躍然紙上。背景中的花卉枝葉以沒骨畫法繪制，設色淡雅，而石頭則以墨筆勾畫，用筆輕松自然，與前方憨態(tài)可掬的貓兒相得益彰。
畫面左上有惲壽平自題七言絕句詩一首，詩文為：“偃草雄風勢壯哉，怒猊騰擲下蒼苔。于今社鼠應難捕，閑覷花陰蛺蝶來。甲子麥秋苕華館戲作，壽平?！扁j有“正叔”（朱文）、“壽平”（白文）兩方印。詩文收錄于《甌香館集》卷十〔1〕。甲子年即康熙二十三年（1684），惲壽平時年52歲。此畫曾由龐萊臣收藏，畫面左下有“虛齋審定”（白文）和“萊臣心賞”（朱文）兩方鑒藏印。
上海博物館吳湖帆書畫鑒藏展中，展出了一件名為《貓撲蛺蝶圖》（圖2）的吳湖帆舊藏。此圖為紙本設色，縱123.8厘米，橫64.3厘米。畫面中一只貍貓，圓睜的雙目及騰挪的姿態(tài)都與國博本《秋卉貍貓圖》別無二致。背景中花卉山石的畫法也類似，花卉以沒骨法淡設色，山石則以墨筆皴染。相比于國博本花枝與貍貓身姿形成的對角線構圖，而上博本的花卉與山石稍微向后移，前景中多了一只停留在空中的墨筆蛺蝶。有題款“甲子秋在甌香閣戲圖。南田壽平”，無題畫詩，鈐有“惲正叔”（白文）、“壽平”（朱文），及“白云草堂”（白文）三方印。而鑒藏印頗多，僅吳湖帆夫婦就有六方，包括“雙修閣圖書記”（朱文），吳湖帆潘靜淑珍藏印（朱文），湖帆靜淑珍藏畫貓（白文），“梅景書屋秘笈（朱文），吳潘靜淑（白文），吳湖帆珍藏印（朱文），可見其喜愛之程度。另有“鄱陽惲氏家藏”（朱文），曾在倪海槎處（朱文）。
這兩張惲壽平貓撲蛺蝶題材的“雙胞胎”作品，因題畫詩的有無而主題、意境截然不同。兩本相較，國博本所含信息更多，年款、齋號、題畫詩、鈐印俱全。最為關鍵的是這首題畫詩。詩與畫的關系，是此件作品尤其值得玩味之處。
雖以擅繪留名于世，惲壽平的詩文也相當出色，有詩文冊《南田詩鈔》刊行于世，在當時便有詩書畫“三絕”之譽。甚至有人認為其有詩名掩于畫名之嫌，“可惜盛名下，詩為丹青掩。”〔2〕惲鶴生在《南田先生家傳》中稱贊其詩：“選意必幽，擇辭必鮮。俗塵凡語，自然不侵其筆。而涉于身世之感，悲涼衰颯，意致深長，有未易為外人道者?！薄?〕道光年間，海昌蔣光煦以《南田詩鈔》為基礎，收集各家石刻碑帖，輯成了更為完備的十二卷本《甌香館集》，包括詩十卷、畫跋二卷，后又有補遺詩一卷、補遺畫跋一卷，又有附錄詩、評，是最全面、最權威的惲氏詩文集。
國博本題畫詩詩文前兩句是對畫中貍貓的生動描繪，“偃草雄風勢壯哉”營造出其威風凜凜的動態(tài)，第二句中“怒猊”的“怒”字，則正是畫中貓兒怒目圓睜神態(tài)的真實寫照，而貍貓身軀和四爪所形成的關系，似乎剛剛完成“騰擲下蒼臺”的動作。詩文第三句筆鋒一轉，提到“社鼠難捕”，一語雙關，暗喻了畫家自身對新朝政事的不滿和評議，但巧妙地用了一個“應”字，好像將自己抽身于事外，居于旁觀者的視角。最后一句則又回到畫面，畫中貍貓懶得理會那些難捕的社鼠，只去“閑覷花陰蛺蝶來”，不問世事的種種無奈和憤懣以一個“閑”字輕描淡寫帶過。此處，全詩最精彩的便是“覷”和“來”兩個動詞，一個描寫高度戒備、蓄勢待發(fā)的貍貓，一個描寫的是姍姍來遲、行蹤撲朔的蛺蝶，兩個字將畫面定格在一連串動態(tài)和事件即將發(fā)生的瞬間，并揭示了為何畫面中蛺蝶并未出現—貍貓盯著的仿佛是畫面之外正翩翩飛來的蛺蝶，以富有想象力的詩意描寫，打破了平面空間的限制，與同在畫面之外的觀者形成了微妙的互動關系。這種“畫外之音”的“意猶未盡”，可謂是此作的點睛之筆，其格調和意趣非一般畫手能比，而這層匠心獨具的安排，也不是坊間造假者所能全然領會的。
相較而言，上海博物館所藏的《貓撲蛺蝶圖》本，并無題畫詩提供更多意象，主題意象則簡單明了，畫面的主角是蓄勢待發(fā)的貓與渾然不覺的蛺蝶，是典型的傳統“耄耋圖”題材作品。貓作為入畫的意象，在與蛺蝶一起出現時，因與耄耋諧音，有長壽吉祥之意。吳湖帆夫人潘靜淑愛貓，收藏有關貓題材的繪畫作品頗多，而吳湖帆偏愛惲壽平，生平喜愛收藏惲氏作品，且常有獨到的鑒藏心得。此畫設色淡雅清新，寓意美好，成為吳氏夫婦珍愛之作也在情理之中。在收入了此件《貓撲蛺蝶圖》后吳湖帆得意非常，在日記中多次提及，記錄了購藏的過程：“昨日下午孫伯淵攜來南田畫《貓撲蝶圖》，紙本，此圖偽本作于絹素者，余曾見二、三本， 此圖真跡也”“今日午前，孫伯淵將惲貓取來，以三百廿元成交，妙品也”〔4〕。將此畫收入梅景書屋后，吳湖帆特為此件藏品題簽 “惲南田秋花貓蝶圖真跡。湖帆藏貓”，特意強調了“真跡”二字。此外，他還在裱邊題了一段長跋：“南田翁寫生花卉熔冶徐、黃，越宋超元，為有清一代冠冕。 此圖作于康熙甲子，是年五十二歲，正擯作山水而專事寫生時筆，宜其生動神化，橫絕千秋也”〔5〕。
從吳湖帆日記可以得知，民國時惲壽平款的貍貓蛺蝶圖題材就不止這兩件，而目前所知的有徐悲鴻紀念館惲壽平款、王翚題詩的雙貓版本，另有一件收錄于民國十五年本的《中國書畫》中（圖3）有影印圖像，但不知原作現流落何處。如若再花時間精力在各博物館館藏中搜尋，或許還會發(fā)現其他類似本。
徐悲鴻紀念館藏本題名為惲壽平《貓》（圖4），絹本設色，縱66厘米，橫50厘米。畫面中繪有兩只貓，左側一只白毛大貓，頭頂一撮黑毛，而尾巴則是艷麗的紅色，正全神貫注撲咬一只蛺蝶，右側一只梨花貓四爪都攀在一株竹子上，扭著頭在盯看左邊那只。從構圖和貓的畫法，這件藏品與惲壽平關系不大，而更接近明代宮廷貓畫的路子，與商喜的風格接近。畫面左上卻有惲壽平款“甲子麥秋苕華館戲作，壽平?！毙袝P跡與國博本完全雷同，連“苕華館”中“華”與“館”兩字之間的間距和落筆乍看都是一模一樣。而最為有趣的是，此畫上也有題畫詩，詩文內容是惲壽平《題畫貓》，卻被張冠李戴安在了王石谷名下，在題畫詩和惲壽平款之間，有一行王翚款，稱：“己巳清和下濣過毗陵客館，見南田此本，深得黃筌、錢選之致。戲為題。王翚。”詩文中的結字和行書與國博本惲壽平書風一致，而就連王翚題跋的書風也不似王翚，全是學惲壽平，尤其是“館”字和“戲”字，與惲壽平款中二字明顯出自同一人之手。此外，幾方鈐印也全不對，該作品是托偽之作無疑。推測其作偽之人所見的原作或所依照的母本，或許正是國博本，根據南田與石谷的交游而做了移花接木之事。
而另一件《中國書畫》黑白影印本，模糊不清，也無顏色，畫中貓與徐悲鴻紀念館本左邊一只貓體貌動作相同，題畫詩詩文文字書寫風格和排列也均相同，但此本未署年款，只有“苕華館戲作，壽平”款。鈐印不可辨。應是另一水平不高的仿本。
書畫雙胞胎現象并不鮮見，但每一例的情況又多錯綜復雜各不相同，甚至常常有三胞胎、多胞胎的情況存在。通常認為，這一現象與書畫市場的作偽相關，可以分出真跡和仿作，甚至多件均為偽作，當然也有一些特殊情況下，存在一稿多本皆為真跡的情況。
圖1 [清]惲壽平 秋卉貍貓圖軸 119.8cm×54.2cm 絹本設色 1684年 中國國家博物館藏
將上博吳湖帆藏本與國博藏龐萊臣藏本比對來看真?zhèn)?，似乎有斗法之嫌，但筆者認為，僅從畫面的構思立意看來，國博本在格調上確是更勝一籌。上博本中特意畫出的蝴蝶，在空間上將畫面限制在尺寸之中，同時也少了與觀者的互動。筆者認為惲壽平在國博本中詩文、圖像之間刻意營造的的微妙時間差，恰好是上博本所缺乏的詩意所在。而從惲壽平其人生平經歷與才華能力推測，這種“刻意為之”并非過度解讀。
圖2 [清]惲壽平 貓撲蛺蝶圖軸 123.8cm×64.3cm 紙本設色 上海博物館藏
終其一生，惲壽平的人生軌跡貫穿著矛盾的遺民情懷。家族教化的深深烙印，年少時出生入死、艱危奇變的經歷，使得對儒家忠孝傳統的堅守和對舊王朝的一腔依戀幾乎成為其信仰，是以他終生不仕新朝，對新朝審慎觀察與刻意回避，甘愿一生布衣，過著以鬻畫為生的落魄困窘生活。然而，盡管惲壽平常以陶淵明的隱逸田園自比，但胸中的匡時濟世人生理想卻無處實現，這造成了惲壽平內心深處深刻的精神困境，常常流露于其詩文與畫作之中。換一種角度來看，正是這些深層的矛盾糾結成就了他的詩文和繪畫，使其位列“清初六家”，冠絕于世。
在一幅幅清新淡雅、精致可人的花鳥畫背后，惲壽平常常寄情于物，而不僅僅追求“寫生”“生動形象”，飛禽走獸、竹石花鳥都成為其抒發(fā)個人情感的意象，依彼時彼景被賦予某種寓意。尤其是利用題畫詩與畫面相呼應，惲壽平可謂是得心應手，或表達追求天然逸趣的曠達精神，或抒發(fā)志向無處施展的胸中郁結。如他寫猿“猿處寒山冷溪，清幽孤獨如隱士。石峭云鳥孤，山空日月獨。隔溪招夜猿，同向巖頭宿。”〔6〕寫鶴：“十年作畫對青山，薜帶蘿衣意自閑。不道詩情太牢落，秋林常與鶴同還?！薄?〕寫白鷗“意不在魚，安用綸鉤。煙波無際，渺然孤舟。蘋花荻風，與之沉浮。共我睡者，其惟白鷗?！薄?〕他畫竹，有時題詩曰：“鱗甲遮藏翡翠竿，不驚風雨尚泥蟠。那知變化原俄頃，猶作尋常筱簜看?！倍搅恕对孪轮瘛分袆t感嘆 ：“可憐勁節(jié)無人賞，只有秋空碧月知?！痹凇懂嬛裨?，和唐解元韻》中，則更有：“派衍湖洲有幾家，倪遷自笑竹如麻。誰能染得江湖影，風在煙梢月在沙。從來愛竹是王家，墨雨如煙染白麻。片秋聲橫斷壑，半江殘雨是平沙”〔9〕之句。
作為入畫的意象，畫貓的傳統從唐宋起便有記載，由來已久。除了有長壽之意外，畫貓、掛貓畫也有“辟火”的功用，但在國博本中的貍貓，其內涵顯然具有更為深刻的政治隱喻。
圖3 [清]惲壽平《貍貓蛺蝶圖》 民國十五年《中國書畫》影印本
圖4 [清]惲壽平 貓圖軸 66cm×50cm 絹本設色 徐悲鴻紀念館藏
圖5 [明]朱瞻基 花下貍奴圖軸 41.5cm×39.3cm紙本設色 臺北故宮博物院藏
圖6 [明]朱瞻基 壺中富貴圖軸110.5cm×54.4cm 紙本設色臺北故宮博物院藏
從詩經中的《碩鼠》《相鼠》，鼠就開始成了敗壞綱常、貪婪無度、橫征暴斂的負面政治形象的指代。而相對而言，捕鼠除害的貓自然就具有了盡忠職守、重振朝綱、遏止貪腐的名臣之寓意。臺北故宮博物院藏明宣宗朱瞻基《花下貍奴圖》（圖5），紙本設色，縱 41.5 厘米，橫39.3 厘米。上有清乾隆御題：“湖石秋花庭院間，一雙貍奴據茵跧，不為登局亂棋盤，何弗捕鼠坡翁訕，分明寓意于其間，而乃陳郭拒讜言，責人則易責己難，復議此者何能刪。戊戌新秋月御題?！敝苯狱c明了貓正是名臣的指代，并指出其對于朝廷的重要性。另一張《壺中富貴圖》（圖6）則是宣宗賜給大學士楊士奇的御筆，紙本設色，縱110.5 厘米，橫 54.4 厘米。畫面上方畫一柄懸掛在空中的古銅壺，內盛富貴而雅致的白色牡丹，下有一貓躬身抬頭凝視，仿佛要撲上去摘下壺中花卉。右上有楊士奇題長跋，云：“宣德四年正月十九日，上以御畫賜臣士奇……君臣一德，上下相孚，朝無相鼠之刺，野無碩鼠之呼，則斯貓也。雖快一時之染翰，而終不忘萬世之良模……”畫中貓正是國家楷模之臣子象征，畢生追求乃是“君臣一德，上下相孚”，以絕相鼠、碩鼠之患。
惲壽平對貓這一隱喻想必是了然于胸，遠離朝廷的爭斗同時也遠離了報效國家的機遇，他在繪制《秋卉貍貓圖》時心情或許是十分復雜的。南田以善畫花鳥而著稱，但其本人對此似乎并不以為然，內心中總是將之視為“雕蟲小技”。從他數量甚夥的畫跋中不難看出，對于自己的花鳥作品很少有評議，反倒是在畫出滿意的山水之作時，會落筆一些心得。如果再進一步推想，這只無社鼠可捕的貍貓，只能于花蔭下撲蛺蝶，不正是每日應付生計而繪制花鳥以謀生的惲壽平自己境遇的寫照嗎？
此外，甲子年惲壽平已經52歲，這一年無疑是他本就顛沛困苦一生中最為悲苦的一年。長子溺水而亡后，幼子又因染天花而夭折，此時南田已然年邁，二子相繼喪命，巨大的傷痛可想而知?？此麑懹谶@一年秋天的其他詩句，痛苦蒼涼之感撲面而來：“鶴和鶯鳴事已闌，于今吾道正艱難”“只道劫灰飛不到，豈知俄頃見滄桑”“變幻原知爭瞬息，與君洗眼看浮云?！薄?0〕《秋卉貍貓圖》或許就是在這樣的情境之下，感嘆人生之作。
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