淺析羅寒蕾創(chuàng)作中的藝術(shù)感悟

□尹木子 遼寧師范大學(xué)

中國畫中的色彩、線條不同于西方寫實(shí)體系所強(qiáng)調(diào)的空間透視，光源色、對(duì)比色，物體的固有色和環(huán)境色這幾種復(fù)雜關(guān)系的再現(xiàn)，也區(qū)別于平面構(gòu)成和工藝裝飾的色彩體系。其自立門戶，自成一派，如常見的“十八描”、空間上的散點(diǎn)透視、造型處理上的“計(jì)白當(dāng)黑”、色彩上的對(duì)比退讓等。畫家羅寒蕾在她的作品中著重從色調(diào)和線條入手，表現(xiàn)了中國工筆畫獨(dú)特的藝術(shù)語言，令人回味無窮。

一、對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)觀

羅寒蕾老師的作品以工筆畫所特有的工整細(xì)膩著稱，她追求畫面黑白灰的面積比例關(guān)系，強(qiáng)化著高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)的畫面。她認(rèn)為，比起四平八穩(wěn)的中調(diào)，走極端的高調(diào)和低調(diào)畫面更具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，更容易烘托畫面的主題，表達(dá)作者的情緒。例如，在《日日是好日》這幅作品中，其打破了方形的主體框架，使方形與畫面右上方邊線融合，再用黑色塊破解方形下方的邊線，畫面中左上方的人物臉部，色彩最鮮艷，黑白對(duì)比最強(qiáng)烈，黑色塊的延伸把觀眾的視線帶到了左下方，表達(dá)了其對(duì)美好生活追求的態(tài)度，描繪了一幅欣欣向榮的溫馨場(chǎng)景。

二、流暢富有韻律的線條觀

羅寒蕾的工筆人物畫特點(diǎn)鮮明、細(xì)膩工整、張弛有度。她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為當(dāng)代工筆畫壇增添了絢爛的色彩。然而，自古以來，我國的工筆人物畫就以獨(dú)特的表現(xiàn)形式，屹立在世界藝術(shù)之林。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家們不僅在材料上有所創(chuàng)新，在技法上上也在顛覆傳統(tǒng)，一些國內(nèi)傳統(tǒng)的礦物顏料、現(xiàn)代的高溫結(jié)晶顏料及國外的水彩顏料被廣泛應(yīng)用，讓作品效果美輪美奐，令人震撼。

自古以來，中國畫的每一幅作品都是由富有韻律美感的線條所組成。追溯到石窟壁畫，山西永樂宮壁畫中的人物線條工整嚴(yán)謹(jǐn)，敦煌莫高窟壁畫的線條栩栩如生。線條是中國繪畫的生命符號(hào)，是工筆畫的靈魂，具有規(guī)律性和豐富的內(nèi)涵。

繼承傳統(tǒng)技法是羅寒蕾繪畫的一個(gè)特點(diǎn)。中國畫以線為主的表現(xiàn)手法是中國傳統(tǒng)繪畫最基本的風(fēng)格特點(diǎn)。從古至今，線條決定了一幅畫的“精氣神”，決定了一幅畫的“氣韻”。綜觀中國工筆人物畫，線條就是中國工筆人物畫的生命之線。尤其是在具體描繪物象的過程中，它既可以是物象與物象的邊界既輪廓線，又可以成為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能賦予畫面各種內(nèi)涵因素。它或幽靜，或爽利，或沉穩(wěn)，或猛烈。羅寒蕾提道：“‘點(diǎn)、線、面’能概括畫面上的各種形體，它們的界定是相對(duì)而言的，取決于參照系的不同。當(dāng)我們走近看，它呈現(xiàn)了點(diǎn)、線、面混雜的形態(tài)。隨著我們繼續(xù)靠近，原本視為線的東西，如纜強(qiáng)、甲板縫隙，還有視為點(diǎn)的東西如鐵釘眼，就會(huì)變成一個(gè)面。就如肖像畫里的臉是面，人物群像里的臉是點(diǎn)?！敝袊糯拇笪膶W(xué)名著之一的《紅樓夢(mèng)》，是很多畫家喜歡創(chuàng)作的題材。曹雪芹根據(jù)自身經(jīng)歷使用自敘性和自傳性的手法，以及優(yōu)美、富有詩意的語言文字和入木三分的人物刻畫，夾雜著一段一段跌宕起伏的故事情節(jié)把寧榮兩府由盛至衰的家族榮辱和寶黛釵三人之間的愛情悲劇推向了極致，打造了中國乃至世界文學(xué)史上的千古絕唱。

工筆人物畫作為一種藝術(shù)語言，其線條必須從結(jié)構(gòu)出發(fā)，以線造型是其最基本原則。羅寒蕾的作品中，每一根線條都是有靈魂的，筆尖游走在紙上，通過墨色線條的穿插，疏密、松緊、長(zhǎng)短精細(xì)巧妙變化刻畫表現(xiàn)對(duì)象。也就是說線條充分地展現(xiàn)了形象的氣質(zhì)。

三、工筆畫語言體系的獨(dú)立觀

羅寒蕾認(rèn)為工筆畫和中國的文言文有著許多共同點(diǎn)，其都是一種意猶未盡的精簡(jiǎn)，在減法中蘊(yùn)藏了極大的思考想象空間。計(jì)白當(dāng)黑，就是把一個(gè)具象的空間形體分解成抽象的點(diǎn)、線、面，再重新組合，使畫面空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但是卻是有機(jī)組成部分與實(shí)體形象的互相補(bǔ)充。她在評(píng)論工筆畫的精簡(jiǎn)時(shí)引用了孔夫子的一句話“小人同而不和，君子和而不同”，從側(cè)面描述了沒有獨(dú)立思考能力和見解的人只會(huì)爭(zhēng)論不休，有智慧的人雖然有不同的見解，但是卻自始至終默默地躲在一旁?，F(xiàn)如今的中國工筆畫已經(jīng)步入百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，絢爛多彩的時(shí)代，但是它仍然保持著自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。

隨著中國國際地位的日益提高，工筆畫的地位也在世界藝術(shù)之林閃爍著獨(dú)特的光芒。作為藝術(shù)工作者，我們要繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫技藝和美學(xué)思想，豐富個(gè)人的思想情感和對(duì)世界的認(rèn)知，與時(shí)代相結(jié)合，把工筆畫延續(xù)下去，成為工筆畫的推動(dòng)者和發(fā)展者，用實(shí)際行動(dòng)和責(zé)任感去展現(xiàn)新時(shí)代的文化自信。