雙、三舞蹈技術(shù)中托舉的基本形態(tài)研究

楊永騰

摘要：舞蹈表演時(shí)，舞蹈演員對(duì)于技巧的掌握是不可或缺的。其中，在雙、三舞蹈及群舞中，最常見(jiàn)的多人技術(shù)就是托舉。它因舞者的靈活、優(yōu)美及動(dòng)作的驚險(xiǎn)、流暢，而大大提升了舞蹈的藝術(shù)魅力。那么，作為特殊舞蹈語(yǔ)匯的高難度技術(shù)，在其本身的運(yùn)用與編創(chuàng)及舞者對(duì)其的掌握與演繹是否也存在技巧呢？托舉技術(shù)在雙、三舞蹈中的藝術(shù)價(jià)值又是如何體現(xiàn)的呢？通過(guò)對(duì)這一系列問(wèn)題的研究與探索，試圖讓編創(chuàng)者及表演者認(rèn)識(shí)到舞蹈托舉運(yùn)用的合理性與準(zhǔn)確性，托舉更好的服務(wù)于舞蹈作品，使其真正為作品增色，而不是減分一項(xiàng)技術(shù)。

關(guān)鍵詞：托舉? ?合理運(yùn)用? ?技與巧? ?價(jià)值? ?藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J705? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）23-0074-04

舞蹈是一門藝術(shù)，更是一門技術(shù)。舞蹈本身是一門技術(shù)，但作品的表達(dá)又不等同于簡(jiǎn)單的技術(shù)的疊加，同時(shí)技術(shù)又給予了作品諸多的亮點(diǎn)，可見(jiàn)舞蹈技術(shù)的掌握與合理運(yùn)用對(duì)于舞蹈藝術(shù)作品成敗的重要性。舞蹈技術(shù)不是每個(gè)作品所必需的，但它絕對(duì)會(huì)給作品帶來(lái)更大的魅力，提高作品的觀賞性，為作品增色。舞蹈技術(shù)之所以稱之為技術(shù)，并不是所有演員都可以完成的，而是僅有的具有較高素質(zhì)的演員經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練而所能達(dá)到的。根據(jù)他的難易程度，舞蹈技術(shù)的完成率也不盡相同，難度越高，能夠完成的舞蹈演員就會(huì)相對(duì)較少。一個(gè)作品中的舞蹈技術(shù)既能成就一個(gè)作品，更能毀掉一個(gè)作品，對(duì)于技術(shù)的合理運(yùn)用與準(zhǔn)確表達(dá)給編導(dǎo)和演員帶來(lái)諸多難題，亟待解決。在雙、三舞蹈中，最常見(jiàn)的舞蹈托舉技術(shù)是大多數(shù)演員基本可以完成的，很多作品中都或多或少的展示了它的與眾不同，對(duì)于雙、三舞蹈的表達(dá)更顯示出十足的魅力。由于舞蹈托舉基礎(chǔ)理論的匱乏，大多數(shù)編導(dǎo)、演員對(duì)于托舉了解并不是很深入，導(dǎo)致在很多作品中我們會(huì)經(jīng)?？吹胶芏嗨坪醪⒉皇呛芎虾跚槔淼奈璧竿信e，其實(shí)是給作品減分的。那么對(duì)于舞蹈托舉的理論知識(shí)及它的形成發(fā)力條件是什么？這種技術(shù)在舞蹈編創(chuàng)中應(yīng)該占據(jù)怎樣的一席之地？

一、托舉的具體概述

（一）托舉的定義

舞蹈托舉是在一定時(shí)間內(nèi)，舞蹈的雙方憑借自身的力量，通過(guò)正確運(yùn)作人體各部位的肌肉、韌帶、骨髂，經(jīng)過(guò)千錘百煉的接觸磨合而做出紛繁復(fù)雜的托舉動(dòng)作，以表達(dá)某種感情或場(chǎng)景，敘述作品內(nèi)容。舞蹈托舉動(dòng)作必須以舞蹈所具有的情況為依據(jù)、演員存在的現(xiàn)實(shí)條件為前提來(lái)進(jìn)行的。它是依據(jù)不同情況、不同事物、不同情感和現(xiàn)存的具體舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)，再經(jīng)過(guò)千百次的藝術(shù)實(shí)踐和反復(fù)的藝術(shù)創(chuàng)新，使其高于甚至超出于一般舞蹈動(dòng)作的特殊肢體動(dòng)作。

所謂托舉，是舞蹈動(dòng)作的高難度技巧，即在雙人或多人舞蹈中，一人或多人發(fā)力通過(guò)接觸點(diǎn)使其中至少一人離開(kāi)地面而形成的一套特殊的舞蹈肢體動(dòng)作。舞蹈托舉大體可以分為雙人托舉和多人托舉。在一人不落地的情況下把至少兩個(gè)托舉動(dòng)作結(jié)合起來(lái)形成了復(fù)合托舉，既增加了托舉的難度同時(shí)也體現(xiàn)了舞蹈的驚險(xiǎn)、流暢與優(yōu)美。從托舉的定義來(lái)看，完成舞蹈托舉需要具備以下三要素：發(fā)力者，接觸點(diǎn)和受力者。雙人托舉中一般一者為發(fā)力者，另一者為受力者;多人托舉中常見(jiàn)的為多人發(fā)力，一人受力或多人發(fā)力，多人受力。

1.發(fā)力者

發(fā)力者是發(fā)出力的重要因素，并且延續(xù)托舉前舞蹈動(dòng)作的受力方向繼續(xù)發(fā)力，使整套的舞蹈托舉更加流暢。

2.接觸點(diǎn)

接觸點(diǎn)是用來(lái)傳遞力的支點(diǎn)，舞蹈托舉開(kāi)始時(shí)必須具備一個(gè)或多個(gè)接觸點(diǎn)，受力者方能受力。

3.受力者

受力者是表現(xiàn)受力反應(yīng)的一方，受力者通過(guò)接觸點(diǎn)受力后被托起，且方向與受力方向一致，并在這個(gè)受力方向上延續(xù)舞蹈肢體動(dòng)作的完成。

（二）托舉的訓(xùn)練

托舉在舞蹈中作為一項(xiàng)特殊的技巧，不是所有演員都能隨意掌握的，它需要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的練習(xí)以及與舞伴之間的長(zhǎng)期磨合才能達(dá)到一定的默契程度，才能使托舉動(dòng)作輕松流暢自如，才能讓觀眾享受到舞蹈輕盈的魅力。因此，對(duì)托舉進(jìn)行一些練習(xí)是很有必要的。

1.力量的訓(xùn)練

只有演員達(dá)到一定的力量，舞蹈托舉才有可能完成。力量的過(guò)大或過(guò)小都會(huì)影響托舉的完成質(zhì)量，只有發(fā)出適當(dāng)大小的力，才有可能將托舉順利完成。這里所說(shuō)的力量的訓(xùn)練，不僅僅是指發(fā)力者力量的訓(xùn)練，受力者力量的訓(xùn)練也是很重要的。托舉時(shí)，受力者對(duì)自己肢體的控制，力量的轉(zhuǎn)換也是決定托舉能否自如靈活的關(guān)鍵因素。受力者被托起時(shí)要全身肌肉收緊，絕對(duì)不能松懈，并將所受力的方向轉(zhuǎn)化為自身肢體的運(yùn)動(dòng)軌跡，這樣才能使整個(gè)托舉輕松流暢，否則，有可能會(huì)導(dǎo)致托舉的失誤甚至造成更為嚴(yán)重的后果。

2.托舉把位的配合訓(xùn)練

受力者呈現(xiàn)的高低空間是受托舉把位影響的關(guān)鍵性因素。在托舉中，把位分為高把位，中把位和低把位。不同的把位會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。同時(shí)，不同的把位需要不同的力量控制，把位越高難度也越高。因?yàn)槲璧副磉_(dá)的需要不同、受力大小不同、順勢(shì)發(fā)力的接觸點(diǎn)不同，所以舞蹈編創(chuàng)中的托舉把位會(huì)有很大的不同。演員很可能碰到各種把位的托舉。因此，演員一定要對(duì)不同把位進(jìn)行依次訓(xùn)練，以便應(yīng)付日后碰到的各種托舉。

3.信任的配合練習(xí)

由于托舉具有一定的危險(xiǎn)性，因此，托舉的雙方必須要互相信任，任何一個(gè)人的膽怯都有可能造成托舉的失敗，托舉雙方的信任程度對(duì)托舉的成功與否也起著至關(guān)重要的作用。信任的配合練習(xí)也是不容忽視的要點(diǎn)之一。

4.托舉連接的訓(xùn)練

在復(fù)合托舉時(shí)，托舉與托舉之間的連接與轉(zhuǎn)換難度很大，不同把位以及同一把位之間轉(zhuǎn)換靠連接來(lái)完成，這個(gè)起著承上啟下作用的連接就需要演員有靈巧的肢體和敏捷的反應(yīng)，只有達(dá)到“快”“準(zhǔn)”“穩(wěn)”，托舉才能出色的完成。

二、托舉的運(yùn)用

（一）托舉的運(yùn)用范圍

運(yùn)用舞蹈托舉表達(dá)是在雙、三舞蹈創(chuàng)作中一種特殊的編創(chuàng)技法。它在某種程度上對(duì)舞蹈作品的展現(xiàn)起到了不可替代的作用。大多數(shù)托舉的功能是營(yíng)造一種環(huán)境、展現(xiàn)一段情節(jié)、表達(dá)一種情緒，亦或是群舞中對(duì)整體畫(huà)面三度空間的補(bǔ)充。雙人舞、三人舞和群舞中經(jīng)常見(jiàn)到形態(tài)各異的托舉技術(shù)。不僅如此，除了舞蹈，在花樣滑冰、花樣游泳、花樣體操、雜技、武術(shù)等等多個(gè)藝術(shù)門類當(dāng)中對(duì)托舉的運(yùn)用也是比比皆是。由此可見(jiàn)，托舉技術(shù)在肢體藝術(shù)中運(yùn)用廣泛。

（二）托舉的運(yùn)用技巧與表達(dá)

舞蹈托舉的運(yùn)用與其他藝術(shù)門類有所不同。舞蹈托舉需要依靠其他舞蹈動(dòng)作作為起始，直到整個(gè)力的完成才終止。簡(jiǎn)單的說(shuō)舞蹈托舉在于它的流暢度，而其他藝術(shù)托舉像花樣滑冰、雜技、體操等則重在難度、完成度?？陀^的說(shuō)，舞蹈托舉會(huì)更難，舞蹈托舉不僅僅是在展示它的難度，還要依托于它的流暢性、審美性、表達(dá)性、情感性于一身的綜合性表演技巧。它是對(duì)舞蹈演員進(jìn)行的全面的綜合素質(zhì)考核，是將力量，技巧，敏銳度結(jié)合于一體的素質(zhì)訓(xùn)練。不僅僅是在演繹上難，對(duì)于托舉編創(chuàng)運(yùn)用也很難，它需要根據(jù)作品表達(dá)的需要，依靠現(xiàn)有的條件（音樂(lè)，節(jié)奏，動(dòng)作及演員本身）及上個(gè)動(dòng)作的連接來(lái)共同完成舞蹈托舉的合理性。

1.在編創(chuàng)舞蹈時(shí)對(duì)于托舉的運(yùn)用，首先要注意托舉技術(shù)動(dòng)作的內(nèi)涵一定要符合編創(chuàng)舞蹈的主題，切記亂用托舉。所有舞蹈語(yǔ)匯都要以作品表達(dá)為中心，為舞蹈作品服務(wù)，包括特殊舞蹈語(yǔ)匯的托舉技術(shù)。因此，托舉與主題是否相符是托舉運(yùn)用的前提條件。托舉不是目的，托舉重在需要。

2.托舉技術(shù)在編創(chuàng)時(shí)一定要在前面的舞蹈動(dòng)作當(dāng)中流淌出來(lái)，不能因?yàn)殪偶级S意托舉，更不要強(qiáng)硬加入的托舉。慣用舞蹈編創(chuàng)技法中借力發(fā)力的原理，借用前面動(dòng)作的發(fā)力方向順勢(shì)發(fā)力，這樣做出的托舉，既可以使演員省力，同時(shí)觀看起來(lái)也會(huì)順暢有序，舞蹈畫(huà)面美觀和諧。因此，流暢度同樣也是托舉運(yùn)用難以把握的重要因素之一。

3.“通常來(lái)說(shuō)，舞蹈就是一段音樂(lè)，在音樂(lè)的情感和意境的啟發(fā)下，用身體演繹出它的節(jié)奏和活力。”[1]音樂(lè)也是影響舞蹈作品的一個(gè)重要因素，在編創(chuàng)時(shí)，一定要注意托舉與音樂(lè)之間的和諧關(guān)系。一般具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)音樂(lè)情感比較濃烈時(shí)，如需運(yùn)用托舉來(lái)表達(dá)音樂(lè)，高把位托舉更能將所有情感推至高潮，那么這個(gè)時(shí)候運(yùn)用高把位托舉就不會(huì)顯得很突兀，音樂(lè)也不會(huì)被充斥掉;反之，則可能會(huì)導(dǎo)致肢體語(yǔ)言過(guò)大或過(guò)小，音樂(lè)不能與托舉技術(shù)互相吻合，肢體蓋過(guò)音樂(lè)，達(dá)不到預(yù)期效果。因此，托舉的運(yùn)用與音樂(lè)的配合一定要相互融合，在恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)節(jié)奏上作出恰當(dāng)?shù)耐信e，這樣才能做到恰到好處。

4.對(duì)于表演者，運(yùn)用托舉表達(dá)作品時(shí)一定要投入到一定的感情之中，或表現(xiàn)一種情緒，或表達(dá)一種場(chǎng)景。“產(chǎn)生于強(qiáng)烈的感情之中的托舉，能夠?qū)ξ璧钢星楣?jié)的展現(xiàn)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，調(diào)動(dòng)舞蹈情感的發(fā)展，說(shuō)明舞蹈的具體情節(jié)，通過(guò)循序漸進(jìn)以達(dá)到舞蹈結(jié)構(gòu)當(dāng)中的高潮階段，同時(shí)也能夠增強(qiáng)感染力以及扣人心弦的吸引力，使觀眾不僅能夠欣賞到豐富多彩、美麗壯觀的舞蹈場(chǎng)面，而且還能喚起觀眾強(qiáng)烈的共鳴和持久的回味?！盵6]例如在雙人舞蹈《刑場(chǎng)上的婚禮》中，每一個(gè)托舉的編創(chuàng)都圍繞著舞蹈本身的情感，作品前半段作者緊緊抓住刑場(chǎng)上人物特點(diǎn)，通過(guò)托舉來(lái)展現(xiàn)刑場(chǎng)上人物飽受的折磨與痛苦、絕望與無(wú)助，充分營(yíng)造了一種“刑場(chǎng)”的場(chǎng)景。后來(lái)一聲槍響，似乎意味著一段情感的結(jié)束，但是也意味著一段新的情感的開(kāi)始，從這個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換當(dāng)中，整個(gè)舞蹈情緒都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，動(dòng)作質(zhì)感也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。托舉是帶有技術(shù)的舞蹈語(yǔ)言，后面的舞蹈托舉與之前的托舉之間比較，不再是描寫(xiě)原先的刑場(chǎng)的悲涼畫(huà)面，托舉更自如，更舒展，更能帶動(dòng)觀眾情緒投身其中。所以，情感對(duì)于表演者角色的把握至關(guān)重要，只有帶有濃厚的情感，才能緊抓人物性格。演員在通過(guò)托舉來(lái)表達(dá)時(shí)，應(yīng)堅(jiān)持做到不出戲、不段神，才能為作品增光添彩。

三、舞蹈托舉的藝術(shù)特色

舞蹈講究以“美”為妙，離開(kāi)了“美”，舞蹈也就不能稱之為藝術(shù)。同樣，托舉就是為舞蹈而服務(wù)的，因此，托舉技術(shù)也必須以“美”為主要的藝術(shù)特色;托舉是不同于其他舞蹈語(yǔ)匯的特殊舞蹈語(yǔ)匯，它既有高于普通舞蹈語(yǔ)匯的可觀性，也有大于普通舞蹈語(yǔ)匯的難度，因此它的第二個(gè)藝術(shù)特色就要體現(xiàn)出托舉的“技”，它不僅是一項(xiàng)“技術(shù)”，更是一項(xiàng)“技巧”;在舞蹈編創(chuàng)時(shí)，對(duì)托舉的“巧”用也是至關(guān)重要的，什么時(shí)候該用托舉，什么時(shí)候不該用托舉，托舉時(shí)該用什么樣的托舉，這一點(diǎn)一定要恰到好處，從而使托舉發(fā)揮它的最大優(yōu)勢(shì)來(lái)作用于舞蹈。綜合以上所有觀點(diǎn)，簡(jiǎn)單概括托舉時(shí)必須具備的三大藝術(shù)特色，即“美”“技”“巧”?！懊馈奔丛谝曈X(jué)和空間上的美觀，“技”講究的是技藝的精湛，技術(shù)的純熟，“巧”便是在編創(chuàng)和應(yīng)用上的靈巧與巧妙。從觀演者的角度，托舉技術(shù)也為舞蹈增添了更具“險(xiǎn)”的觀賞性，“險(xiǎn)”是指舞蹈托舉同樣具有其他藝術(shù)托舉所具備的驚險(xiǎn)與刺激，而它更多了一份注重傳情達(dá)意的意念。

總之，編導(dǎo)們?cè)诰巹?chuàng)作品時(shí)，可以借以托舉的表現(xiàn)形式來(lái)體現(xiàn)舞蹈作品所要傳遞的思想，任何一個(gè)編創(chuàng)因素最終目的也是服務(wù)于舞蹈作品本身。當(dāng)然，舞蹈終究還是舞蹈，它還是以肢體表達(dá)思想為主，技術(shù)不能完全代替舞蹈語(yǔ)言出現(xiàn)在舞蹈里，作品不是技巧組合，增色也不能完全依賴于技術(shù)，只能是以輔助的作用在舞蹈里根據(jù)需要加入適當(dāng)?shù)募夹g(shù)。托舉作為技術(shù)固然重要，但它絕不是每個(gè)舞蹈作品所必須存在的，而是為舞蹈作品添光加彩的一種重要手段。如果過(guò)多的彰顯托舉技術(shù)，也就顛覆了托舉對(duì)于舞蹈的價(jià)值意義。因此，對(duì)于舞蹈托舉的合理運(yùn)用，一定要量力而行，需求為前提，表達(dá)為目的。在編創(chuàng)的時(shí)候一定要根據(jù)作品需求及現(xiàn)有的基礎(chǔ)條件編創(chuàng)出華而精的舞蹈托舉，成為真正服務(wù)于舞蹈作品的技術(shù)，使它充分發(fā)揮自己的價(jià)值優(yōu)勢(shì)。

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