理智與情感

葉昆

摘 要：莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》和羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》都是喜歌劇經(jīng)典劇目中最受歡迎和常演不衰的巨作之一。音樂學(xué)者們常常把這兩部歌劇進(jìn)行比較，是因為一方面它們擁有許多共同之處，另一方面它們的不同之處也給人留下深刻印象。女主人羅西娜作為兩部歌劇中的核心人物占據(jù)非常重要的地位，羅西娜不一樣的性格刻畫和詠嘆調(diào)至今為止還為人津津樂道，音樂廣為流傳。本文從歌劇創(chuàng)作、戲劇文本分析、形象塑造和演唱分析的角度剖析羅西娜在兩部劇中的戲劇形象。

關(guān)鍵詞：羅西娜 形象塑造 理智與情感 演唱分析

1786年莫扎特的意大利喜歌劇體裁的歌劇《費加羅的婚禮》首演于世，它的問世引起了極大地轟動。歌劇在音樂的部分充分地展現(xiàn)了喜劇的成分，但同時也觸及了一些當(dāng)時較為深刻的社會問題，劇中每一個登場的人物形象都有其豐富多彩的音樂刻畫和個性鮮明的角色塑造。值得一提的是30年后羅西尼創(chuàng)作的喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》也獲得了巨大的成功。這兩部作品都屬于歌劇經(jīng)典劇目中反復(fù)上演和上座率最高作品之一。

音樂學(xué)者們常常把《費加羅的婚禮》和《塞維利亞的理發(fā)師》這兩部歌劇進(jìn)行比較，是因為一方面它們擁有許多共同之處，另一方面它們的不同之處也給人留下深刻的印象?！顿M加羅的婚禮》的故事，是羅西尼譜成歌劇的《塞維利亞的理發(fā)師》的續(xù)篇。這兩部歌劇的故事都是從法國戲劇家博馬舍所著的《費加羅三部曲》中取來的。{1}劇情發(fā)生在17世紀(jì)西班牙塞維利亞，其中阿爾瑪維瓦伯爵、伯爵夫人羅西娜、費加羅、巴爾托洛醫(yī)生、巴西里奧、瑪塞林娜這些經(jīng)典人物都出現(xiàn)在劇中?！顿M加羅的婚禮》這部歌劇講述的是女仆蘇珊娜如何聯(lián)合伯爵夫人和費加羅等人巧妙的設(shè)計伯爵，迫使伯爵一行人的詭計落空，最終眾人收獲幸福的故事?！度S利亞的理發(fā)師》則是以大忙人理發(fā)師費加羅如何機智巧妙的使羅西娜脫離巴爾托洛醫(yī)生的監(jiān)護而與阿爾瑪維瓦伯爵喜結(jié)連理為故事核心。女主人羅西娜作為兩部歌劇中的核心人物占據(jù)非常重要的地位，不一樣的性格刻畫和風(fēng)格迥異的詠嘆調(diào)至今為止還為人津津樂道，音樂廣為流傳。

一、《費加羅的婚禮》與《塞維利亞的理發(fā)師》創(chuàng)作特征分析

莫扎特創(chuàng)作的《費加羅的婚禮》是四幕歌劇，故事講述的是生性浪漫的伯爵在與羅西娜結(jié)婚后，又愛上了仆人費加羅的未婚妻蘇珊娜（羅西娜的女仆）。傷心無助的羅西娜與費加羅和蘇珊娜聯(lián)手設(shè)計了一個局，巧妙地化解了危機，最終伯爵夫人羅西娜挽回了伯爵的心并且寬恕了伯爵，費加羅和蘇珊娜稱心如意的在眾人的祝福下走向婚姻的殿堂。值得稱贊的是，劇中的每個人物以及音樂刻畫都是如此鮮明和豐富多彩。機智活潑的費加羅，聰明靈活的蘇珊娜，理智寬容的伯爵夫人，多情負(fù)心的伯爵以及管弦樂運用的變化都顯示出人物的內(nèi)在生命激情與活力。劇中創(chuàng)作的每首詠嘆調(diào)和重唱都成為各個聲部的歌者必學(xué)必唱的經(jīng)典曲目?！顿M加羅的婚禮》凸顯了莫扎特音樂創(chuàng)作的美學(xué)思想，它是歐洲啟蒙運動的產(chǎn)物。

羅西尼創(chuàng)作的《塞維利亞的理發(fā)師》是二幕歌劇，故事發(fā)生在費加羅的婚禮之前。年輕貌美的羅西娜在討厭的巴爾托洛醫(yī)生的監(jiān)護下不得自由，快要精神失常了，這個老男人甚至想霸占羅西娜娶她為妻。英俊瀟灑的西班牙貴族阿爾瑪維瓦伯爵對羅西娜一見鐘情，無法自拔地愛戀著她。大忙人理發(fā)師費加羅知道后十分熱心腸，他決定幫助成全這對佳人。經(jīng)過一系列啼笑皆非的故事和巧妙的設(shè)計，羅西娜最終心滿意足的擺脫了巴爾托洛醫(yī)生的控制，與阿爾瑪維瓦伯爵喜結(jié)連理。歌劇中的音樂旋律給人跌宕起伏無窮無盡之感，具有很強的戲劇沖突，人物性格特點鮮明，情感刻畫別具一格。他的音樂與莫扎特相比，有著明顯的差異性。在19世紀(jì)意大利人民追求獨立解放思想的時代性下，羅西尼的喜歌劇也迸發(fā)著強烈的愛國主義情懷。

不難看出《費加羅的婚禮》和《塞維利亞的理發(fā)師》在戲劇文本和音樂上都有許多共同點。劇本都出自法國劇作家博馬舍，用意大利語演唱，人物關(guān)系密切，皆為社會性喜劇作品。此外，在音樂特征上也有許多共同點。其中最典型的是運用近似的旋律慣例和和聲傳統(tǒng)：在兩部作品中，我們聽得出對規(guī)律對稱和清晰樂句劃分的共同偏好，同樣穩(wěn)定持續(xù)的脈動，以及同樣透明穩(wěn)定的和聲組織。{2}由于歌劇創(chuàng)作所處的時代背景不一樣，情感體驗也不盡相同，人物劇情設(shè)置以及音樂特征都展現(xiàn)各自獨特的魅力。

二、羅西娜在劇中的形象塑造

歌劇演出中的形象，就是演員所創(chuàng)造的戲劇形象，它富有創(chuàng)造力和生命力，使歌劇演出充滿動力。歌劇演員在創(chuàng)作過程中，角色分析是創(chuàng)作的開始，準(zhǔn)確的角色分析可以使演員良好的把握今后的創(chuàng)作方向并塑造好鮮活的人物形象。羅西娜在兩部劇中都是主要角色，她的故事貫穿整部歌劇，莫扎特和羅西尼運用截然不同的手法來表現(xiàn)她。

在《費加羅的婚禮》中，羅西娜的身份是伯爵夫人，富有高貴、端莊、貴族氣質(zhì)的她婚后生活的并不幸福，花心的伯爵移情別戀使她痛苦悲傷，一度讓她無地自容顏面掃地，除了祈禱暗自神傷，她毫無辦法，甚至萌生出了讓丈夫回到她身旁不然就讓她死亡的念頭！為了讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，理智戰(zhàn)勝情感的她不得不尋求仆人的幫助，她放下身段忍受羞辱，假扮女仆引誘伯爵上當(dāng)。最終，對伯爵充滿感情的她選擇了寬恕和原諒，重獲愛情和希望。我們發(fā)現(xiàn)莫扎特在劇中的設(shè)定使羅西娜充滿人性光輝，她的善良和寬容感染了所有人，一切回歸平靜和美好，所有人得到了幸福和安寧，在她的感召下展現(xiàn)了人性本善的美好畫面。

羅西娜在《塞維利亞的理發(fā)師》中的形象塑造和演繹則完全不同。年輕美麗的羅西娜十分熱情敏感，對生活充滿幻想和期待。生活經(jīng)歷不多的她對于愛情的美好十分向往，她勇于追求自己的幸福。多金的她不愿意身份地位的束縛，更不愿意按部就班的生活，熱烈的向往自由和歡樂，對于居心不良的人她勇于反抗，拒絕逆來順受，有時甚至給人一種神經(jīng)質(zhì)的感覺。她的性格聰明、調(diào)皮、狡猾、任性但又不失可愛，是一個復(fù)雜的綜合體。面對看護人的監(jiān)視和逼婚，她抱怨、發(fā)怒并想方設(shè)法地尋求幫助。她的活潑、靈敏、痛苦和無助無論從性格特征上還是音樂表現(xiàn)上，都與伯爵夫人羅西娜完全不同。