浪漫鋼琴史上的女性之光

丁姍姍

摘 要：縱觀音樂(lè)史，女性作曲家、演奏家，雖然存在，但是其作品被關(guān)注和演奏的較少，筆者主要以19世紀(jì)浪漫派的三位較具代表性的女性作曲家為例，簡(jiǎn)單的從女性視角分析比較這三位的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及意義。

關(guān)鍵詞：女性作曲家 19世紀(jì)浪漫派 鋼琴音樂(lè)

為什么歷史上的女性作曲家數(shù)量鮮少，且關(guān)于女性音樂(lè)作品更是少有記錄，問(wèn)題的解答如果放在純生理或者純藝術(shù)領(lǐng)域是無(wú)法得到答案的。性別的偏見(jiàn)、教育的不公、不平等的社會(huì)地位等問(wèn)題都是其原因。傳統(tǒng)的西方音樂(lè)主體一般都是男性，男權(quán)至上不容動(dòng)搖，即使有女性的音樂(lè)才華在男性之上，也會(huì)在社會(huì)的壓力之下被遏制。歷史上，西方教會(huì)對(duì)女性從事音樂(lè)的壓制歷史可以追溯到四五百年前，羅馬教皇1686年頒布敕令，嚴(yán)令禁止女性學(xué)習(xí)歌唱或演奏樂(lè)器，認(rèn)為音樂(lè)會(huì)有損女性的端莊氣質(zhì)，致使羅馬后來(lái)成為了閹人歌手的集中營(yíng)。當(dāng)然，即使這樣，女性在參與音樂(lè)表演、創(chuàng)作、教育等方面的活動(dòng)也是比較頻繁和廣泛的，只是少有記載。所以女性作曲家作品鮮少的問(wèn)題不僅僅是社會(huì)表層的現(xiàn)象，也是社會(huì)層面下的心理、文化結(jié)構(gòu)等多種復(fù)雜問(wèn)題所造成的。

契訶夫說(shuō)過(guò)，“女人是人類智慧當(dāng)中一個(gè)燦爛的光點(diǎn)”{1}。女性在情感方面的表達(dá)更勝男人一籌，所以在音樂(lè)領(lǐng)域里女性的存在是一個(gè)極大的寶藏，我們不應(yīng)該遺忘和忽視。

一、關(guān)于三位女性作曲家

1. 范妮·門德?tīng)査蒄anny Mendelssohn（1805-1847），是我們所熟知的菲利克斯·門德?tīng)査傻慕憬?，一位德?guó)女鋼琴家，作曲家。范妮出生于漢堡，同弟弟一樣，音樂(lè)啟蒙受教于母親，她自幼就顯示了出色的音樂(lè)才能，其才能甚至不亞于她的弟弟菲利克斯，她的母親認(rèn)為她天生擁有演奏巴赫的手指。范妮13歲就能完整演奏巴赫的24首平均律，但由于當(dāng)時(shí)社會(huì)與音樂(lè)界對(duì)女性的偏見(jiàn)，最終未能走上音樂(lè)創(chuàng)作之路。父親只允許她在家庭的聚會(huì)上演奏音樂(lè)作品，但給弟弟菲利普斯很多出去學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，這是那個(gè)年代所造成的，女性依附于男性，正經(jīng)女人不易作曲和演出，相夫教子才是她們的本職工作，至于拋頭露面的工作是不被允許和通融的。但范妮并沒(méi)有停止創(chuàng)作，仍利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，有些是以弟弟菲利普斯之名出版的。據(jù)說(shuō)1842年菲利普斯·門德?tīng)査稍诎捉饾h宮接受英國(guó)女王的接見(jiàn)，維多利亞女王當(dāng)場(chǎng)唱了一首她最喜歡的門德?tīng)査傻母枨?，門德?tīng)査蓪擂蔚靥拱住斑@首歌曲其實(shí)是我姐姐寫的”。費(fèi)利克斯是尊重姐姐的才華的，也清楚地知道有時(shí)姐姐的創(chuàng)作超越了自己。盡管音樂(lè)創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境艱難，范妮一生仍然創(chuàng)作了將近五百首曲子，多為小型的室內(nèi)樂(lè)，包括著名的《弦樂(lè)四重奏》Op.13和以12個(gè)月份為題的鋼琴組曲《The Year》? （Das Jahr），以及眾多的鋼琴小品集和藝術(shù)歌曲。

2. 克拉拉·舒曼Clara Schumann（1819-1896），德國(guó)鋼琴家、作曲家，女性的三重社會(huì)身份克拉拉都做的比較出色——妻子、母親、職業(yè)演奏家。父親佛列德·維克教授她的鋼琴演奏，嚴(yán)格正規(guī)的教育方式對(duì)于克拉拉一生受用，也對(duì)她能堅(jiān)持創(chuàng)作、演奏鋼琴產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。當(dāng)時(shí)克拉拉使用的《維克鋼琴練習(xí)曲集》，對(duì)于后來(lái)的鋼琴學(xué)習(xí)者們來(lái)說(shuō)提供了許多的幫助，這部練習(xí)曲集提倡個(gè)人的情操和音樂(lè)感受力，而不僅僅只是訓(xùn)練機(jī)械性的技術(shù)。對(duì)于克拉拉的音樂(lè)產(chǎn)生影響的第二號(hào)人物就是羅伯特·舒曼——之后她那個(gè)患精神疾病的丈夫，在克拉拉9歲那年，羅伯特放棄法律方面的學(xué)習(xí)開(kāi)始跟隨克拉拉的父親維克學(xué)習(xí)鋼琴，至此與克拉拉互生情愫，雖然相差十歲，但并沒(méi)有影響他們對(duì)音樂(lè)的共同熱愛(ài)?？死瓘男【烷_(kāi)始創(chuàng)作，比較著名的有16歲時(shí)創(chuàng)作的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，以及根據(jù)舒曼一首作品主題創(chuàng)作的變奏曲，嚴(yán)謹(jǐn)獨(dú)特的《G小調(diào)鋼琴三重奏》Op.17以及《音樂(lè)會(huì)變奏曲》Op.8等。

3. 塞西爾·夏米娜德Cécile Chaminade（1857-1944），才氣與相貌并存的一位法國(guó)女鋼琴家，出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，幼年就展露出音樂(lè)天賦，8歲開(kāi)始作曲，但是并沒(méi)有得到家里的支持，只能私下找老師學(xué)習(xí)音樂(lè)。18歲舉辦了自己的第一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，受到追捧，也成為了英國(guó)維多利亞女王最喜歡的演奏家之一。 1908年到美國(guó)演出她的鋼琴與管弦樂(lè)作品《音樂(lè)會(huì)小品》Op.40，獲得巨大的成功，之后美國(guó)成立很多她的樂(lè)迷俱樂(lè)部。當(dāng)然她作為女性作曲家也受到了來(lái)自媒體的大量批評(píng)，這與一個(gè)女人創(chuàng)作時(shí)應(yīng)更具甜美性（即女性化風(fēng)格）還是更應(yīng)偏向于男性化硬朗風(fēng)格的創(chuàng)作特點(diǎn)有關(guān)，似乎她怎么做都得不到兩方的滿意。夏米娜德一生的創(chuàng)作了400多首作品，有鋼琴曲、藝術(shù)歌曲、交響樂(lè)、芭蕾舞舞曲、器樂(lè)協(xié)奏曲等，尤其是在藝術(shù)歌曲和鋼琴小品上創(chuàng)作數(shù)量較多，對(duì)于歌曲她更重視歌詞的解讀，鋼琴作品大多數(shù)屬于沙龍風(fēng)格，很多鋼琴家都會(huì)選擇她的作品作為音樂(lè)會(huì)返場(chǎng)曲目。她的鋼琴獨(dú)奏曲《音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》0p.35較為人熟知，共有六首，分別是：

（1） 諧謔曲 Scherzo，C大調(diào)，3/8拍，快板。右手連音、雙音、跳音練習(xí)曲。

（2） 秋 Automne，降D大調(diào)，4/4拍，慢板。有表情的練習(xí)曲。

（3）? 紡織工 Fileuse，E大調(diào)，6/8拍，快板。流暢性及震音練習(xí)曲。

（4） 熱情 Appassionato，c小調(diào)，2/4拍，快板。震音練習(xí)曲。

（5）? 即興曲 Impromptu，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍，行板。左手?jǐn)U張、右手聲部練習(xí)曲。

（6） 塔蘭泰拉 Tarentelle，D大調(diào)，6/8拍，活潑的快板。流暢、節(jié)奏練習(xí)曲。

二、女性作曲家缺失的原因

19世紀(jì)之前女性作曲家較少的原因有幾點(diǎn)，其一，只有中產(chǎn)階級(jí)以上家庭出生的女性才有可能接受音樂(lè)教育，因?yàn)樗齻儾粫?huì)為物質(zhì)上基本生活需求所愁，并且有足夠的金錢和機(jī)會(huì)接受教育。以上三位女作曲家出身都是中產(chǎn)階級(jí)，所以有受良好音樂(lè)教育得天獨(dú)厚的條件，尤其是范妮，家族龐大，相當(dāng)富有，當(dāng)然這樣的家庭大部分也是希望女孩子們最終能找到一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的夫家，做賢妻良母、相夫教子，譬如克拉拉，嫁給羅伯特·舒曼以后生了8個(gè)孩子，撫養(yǎng)與照料孩子的母親職責(zé)會(huì)縮減她音樂(lè)創(chuàng)作的產(chǎn)量;其二，在那個(gè)時(shí)代女性拋頭露面出去演出或者低聲下氣求出版社出版其音樂(lè)作品，是不被允許的，是件極其不光彩的事，女性甚至不敢用自己的名字去出版作品，范妮就曾用弟弟菲利克斯·門德?tīng)査擅职l(fā)表過(guò)自己的作品，社會(huì)和家庭并不期待她們成名成家，她們所能演出的場(chǎng)合只能是以家庭為單位的小型沙龍性質(zhì)的音樂(lè)會(huì)，所以鋼琴小品體裁多出于她們的創(chuàng)作之手，大規(guī)模結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲產(chǎn)量較少?？死头赌菹噍^之下的為人所知，也是由于她們身邊的親人或愛(ài)人是音樂(lè)家，肯支持或者鼓勵(lì)她們的音樂(lè)事業(yè)。當(dāng)然，對(duì)于音樂(lè)的演奏的需求也僅僅是自?shī)首詷?lè)，這也是那個(gè)時(shí)代女性學(xué)習(xí)音樂(lè)的主要目的。

三、三位女性作曲家的音樂(lè)特點(diǎn)分析比較

19世紀(jì)時(shí)代風(fēng)向標(biāo)及浪潮的變遷推動(dòng)了女性在音樂(lè)領(lǐng)域里的地位，在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作方面，范妮、克拉拉、夏米娜德三位女性作曲家是最具代表性的，因?yàn)樗齻儽旧矶际卿撉傺葑嗉遥灰舱幵诶寺梢魳?lè)的黃金時(shí)期里，可以分別代表了浪漫派的早期、中期及中晚期，以她們的幾首代表作為例簡(jiǎn)單的從女性視角分析比較一下她們的音樂(lè)創(chuàng)作及特點(diǎn)。

范妮的鋼琴組曲《The year》由若干首小曲組成，帶有古典奧地利音樂(lè)美學(xué)的遺風(fēng)，語(yǔ)言精煉，結(jié)構(gòu)短小，不矯情不做作，每一首小曲的旋律寫的極其美好，繼承了古典樂(lè)派的寫作特點(diǎn)，典雅、靈巧的小樂(lè)思與弟弟菲利克斯極為相似，但是伴奏織體相對(duì)單一，沒(méi)有弟弟后期的作品完整，當(dāng)然，相較于其弟的音樂(lè)才華，范妮不在菲利普斯之下，甚至有些作品超越了他，比弟弟菲利普斯更細(xì)膩更內(nèi)在，更渾然天成。

克拉拉跟她丈夫羅伯特·舒曼一樣在音樂(lè)上追求突破，也寫了首《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》Op.7，但是兩者相較，克拉拉這首“a小調(diào)”內(nèi)在力量感欠缺，不敵羅伯特的“a小調(diào)”，這表現(xiàn)出女性在寫大篇幅樂(lè)曲上的能力是有限的，但是克拉拉的鋼琴獨(dú)奏曲《音樂(lè)會(huì)變奏曲》Op.8，就完全展現(xiàn)出她作為鋼琴演奏家的才華，作品中手指炫技段落的寫法成熟，令人難忘，且還有女性獨(dú)有的小樂(lè)思變化，堪稱經(jīng)典?！翱死呀?jīng)創(chuàng)作了一系列音樂(lè)小品，表現(xiàn)出她從未有過(guò)的音樂(lè)和溫柔的獨(dú)創(chuàng)性。但是，有了孩子，以及一個(gè)總是生活在想象王國(guó)中的丈夫，就沒(méi)法與作曲相符合了?！眥2}丈夫羅伯特·舒曼這樣寫道，因?yàn)榭死枰論?個(gè)孩子，三重身份使得克拉拉生活較為艱難，很多音樂(lè)史學(xué)家也提出了克拉拉更重視事業(yè)而忽略為人妻母的責(zé)任，當(dāng)然從人性學(xué)角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于克拉拉為后世流傳下來(lái)的作品比起來(lái)這些所謂的女權(quán)主義的說(shuō)法無(wú)足輕重。

夏米娜德鋼琴獨(dú)奏曲的代表作屬《六首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》Op.35無(wú)疑，這名法國(guó)女性作曲家在創(chuàng)作中很好地體現(xiàn)了強(qiáng)烈的法國(guó)民族性，大到曲式結(jié)構(gòu)，小到和聲解決的細(xì)微變化，都極為法式，她晚年很少作曲和參與演出，但錄制了一大批珍貴錄音，當(dāng)然大部分都是演奏自己的曲目，曾有人贊美她不是女性作曲家，而是身為作曲家的女人。

綜上所述，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這三位女性作曲家鋼琴作品中對(duì)于旋律及和聲的寫法以婉轉(zhuǎn)曲折的變化居多，相較于同時(shí)期的男性作曲家都要顯得更為“善變”，當(dāng)然，這也是女人的天性使然，細(xì)膩化的小樂(lè)思，甜美感人的旋律線條，不復(fù)雜的織體，都是其優(yōu)勢(shì)所在，但在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、規(guī)模、布局及配器方面都有遜于同時(shí)期身邊的男性作曲家們，作品內(nèi)在的張力和力量感都略有欠缺。

結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，歷史上從事音樂(lè)創(chuàng)作的女性不在少數(shù)，以上僅僅是介紹了19世紀(jì)浪漫派的三位比較具有代表性的，并不足以代表音樂(lè)史上的全部女性作曲家，一定還存在很多優(yōu)秀和閃耀著光輝的人物或作品尚未發(fā)掘。至于歷史上一直存在的男權(quán)女權(quán)主義，筆者認(rèn)為不應(yīng)該成為評(píng)價(jià)和判斷音樂(lè)好壞的基準(zhǔn)和出發(fā)點(diǎn)，應(yīng)該以音樂(lè)作品本身所呈現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值去看待和評(píng)判?，F(xiàn)如今，女性演奏家和女性作曲家愈來(lái)愈多，她們的作品也開(kāi)始被大量關(guān)注，女性的音樂(lè)創(chuàng)作已不再受社會(huì)性別觀念的歧視、限制和束縛，有足夠的的時(shí)間和空間去完成自己喜歡且可能擅長(zhǎng)的工作，我們要感謝這個(gè)時(shí)代給予人的公平，超越了性別。不要遺忘女性在音樂(lè)史上所做的貢獻(xiàn)，那些閃耀著女性之光的優(yōu)秀鋼琴作品也正逐漸步入人類音樂(lè)文明的寶庫(kù)中。

注釋：

{1}〔俄〕契訶夫：《不得已而為之的騙子》

{2}舒曼著<論音樂(lè)與音樂(lè)家>

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