一九四O年代的中國(guó)電影：戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云、歷史轉(zhuǎn)折、多元形態(tài)
—— 第七屆中國(guó)電影史年會(huì)綜述

樊妍秋（南京藝術(shù)學(xué)院 電影電視學(xué)院，江蘇 南京 210013）

由中國(guó)電影藝術(shù)研究中心（中國(guó)電影資料館）和南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院共同主辦的第七屆中國(guó)電影史年會(huì)于2018年10月19日至21日在南京藝術(shù)學(xué)院召開(kāi)。

本屆年會(huì)主題為“一九四〇年代的中國(guó)電影：戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云、歷史轉(zhuǎn)折、多元形態(tài)”。為期三天的年會(huì)包括主論壇等諸多環(huán)節(jié)，設(shè)置了理論梳理、影人研究、影史鉤沉、產(chǎn)業(yè)觀察、性別表達(dá)、文本研究、電影與社會(huì)、淪陷區(qū)電影、大后方電影等12個(gè)分論壇，對(duì)1940年代的中國(guó)電影史展開(kāi)了全面而深入的討論，全程均設(shè)點(diǎn)評(píng)和互動(dòng)環(huán)節(jié)，會(huì)議期間還放映了1940年代的珍稀歷史影像。南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉偉冬和中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任、中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)孫向輝分別在開(kāi)幕儀式上致辭。我校影視學(xué)院多位教師、博碩研究生在年會(huì)主論壇和分論壇發(fā)言，并擔(dān)任分論壇主持、點(diǎn)評(píng)。

1940年代電影的創(chuàng)作、理論、文化、產(chǎn)業(yè)等話(huà)題一直是近年來(lái)中國(guó)電影史學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)。據(jù)悉，今年電影史年會(huì)的報(bào)名人數(shù)超過(guò)230人，經(jīng)過(guò)異常嚴(yán)格的審查流程，論文淘汰率接近50%。受邀論文作者在學(xué)術(shù)交流過(guò)程中所展現(xiàn)出的史料掌握與運(yùn)用、研究方法與視野、理論深度與廣度，彰顯了研究者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、獨(dú)到的史學(xué)視角。

一、歷史與理論的洞察與分析

1940年代，中國(guó)的文化藝術(shù)在追求民族獨(dú)立和人民解放的語(yǔ)境中呈現(xiàn)出特殊的面貌。面對(duì)1940年代中國(guó)電影的復(fù)雜性，需要我們?cè)诶碚撝敢掳盐諠摬卦趶?fù)雜歷史表象之下的歷史脈絡(luò)。在主論壇以及“理論梳理”“電影與社會(huì)”“影人研究”“滿(mǎn)映與華映”等分論壇中，專(zhuān)家學(xué)者們進(jìn)行了精彩的發(fā)言。

在主論壇的發(fā)言中，民國(guó)電影研究所所長(zhǎng)、北京電影學(xué)院陳山教授指出，當(dāng)年陳鯉庭等一批電影藝術(shù)家在1940年代為中國(guó)電影在戰(zhàn)后的復(fù)興做了扎實(shí)的電影美學(xué)準(zhǔn)備，如今中國(guó)電影人更應(yīng)在電影意識(shí)上重新回到影像本體上來(lái)，發(fā)展出不同于“第五代”時(shí)期的中國(guó)電影新美學(xué)。香港演藝學(xué)院劉成漢教授通過(guò)探討戰(zhàn)后1940年代末有聲片的黃金時(shí)期，論述以上海電影為代表的中國(guó)電影的人文價(jià)值、歷史與地位。北京大學(xué)李道新教授則試圖從年譜學(xué)與影人年譜的角度探索進(jìn)入中國(guó)電影史研究的方法。西南大學(xué)虞吉教授以影片《小城之春》為例，論述了1940年代的美學(xué)在銀幕上的實(shí)踐。華東師范大學(xué)聶欣如教授分析了我國(guó)經(jīng)典影片《一江春水向東流》中第一人稱(chēng)視點(diǎn)影像，認(rèn)為這部影片可以證明中國(guó)電影中影像程式的存在。

在“理論梳理”分論壇中，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李立副教授對(duì)《流民圖》與《一江春水向東流》進(jìn)行了比較分析。西南交通大學(xué)教授安燕分析了“文人電影”集中出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境及深層動(dòng)因。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院研究生郝瀚認(rèn)為“劫收”話(huà)語(yǔ)對(duì)戰(zhàn)后中國(guó)電影進(jìn)步性的建構(gòu)起了重要作用。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后田亦洲提出建立中國(guó)電影理論翻譯史之研究框架的構(gòu)想。上海師范大學(xué)鄭煬老師探討了電影巡回放映作為文化思想統(tǒng)治的“毛細(xì)血管”的功能。西南石油大學(xué)王詩(shī)秒老師剖析了桑弧導(dǎo)演的電影存在論。

在“電影與社會(huì)”分論壇中，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生樊昊梳理了《假鳳虛凰》理發(fā)師風(fēng)波事件的始末。華中師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院林吉安老師分析了戰(zhàn)后中國(guó)電影在官方與民間、政治與商業(yè)、媒體與觀眾等多方力量相互博弈下的生存狀態(tài)。江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院易菲老師對(duì)1945—1949年電影明星背后的時(shí)尚服飾進(jìn)行了解讀。南京藝術(shù)學(xué)院張丹老師通過(guò)賀孟斧之逝這一公共事件，回顧賀孟斧的活動(dòng)軌跡。上海戲劇學(xué)院博士張璐璐分析了1940年代具有爭(zhēng)議性的作品《假鳳虛凰》與《人海妖魔》。北京師范大學(xué)研究生張語(yǔ)洋對(duì)《不了情》《太太萬(wàn)歲》和《哀樂(lè)中年》三部影片進(jìn)行了研究。

在“影人研究”分論壇中，重慶工商大學(xué)張華教授通過(guò)分析1946—1949白楊的銀幕形象變化探討其間因由。青島市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、一級(jí)作家臧杰對(duì)方沛霖性格、趣味、抱負(fù)進(jìn)行了分析與梳理。南京藝術(shù)學(xué)院季曉宇老師深入探究了方沛霖在1940年代中后期的發(fā)展困境與方向轉(zhuǎn)變。三峽大學(xué)副教授林麗萍考察了張愛(ài)玲1940年代在上海的電影活動(dòng)。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生張洪燕考察了陳鏗然戰(zhàn)后的電影活動(dòng)。南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院研究生徐沁逸對(duì)許幸之電影手稿《電影導(dǎo)演論》進(jìn)行了研究。

在“滿(mǎn)映與華映”分論壇中，中國(guó)藝術(shù)研究院杜宜浩博士對(duì)《沙鴦之鐘》和《花蓮港》進(jìn)行了比較研究。遼寧師范大學(xué)副教授莊君認(rèn)為李香蘭主演的《我的夜鶯》影片內(nèi)外有著多重互動(dòng)、疊加與重構(gòu)。西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)副教授徐雅寧分析了后殖民主義視域下“滿(mǎn)映”娛民片中的女性形象及情愛(ài)模式研究。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員黃德泉基于現(xiàn)存的《泰東日?qǐng)?bào)》對(duì)“滿(mǎn)映”進(jìn)行了一次近距離的觀察。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生張琪以《華北映畫(huà)》中刊載的電影評(píng)論類(lèi)文章為中心，考量淪陷時(shí)期的華北電影業(yè)。

主論壇與分論壇中思維的激蕩，讓與會(huì)的聽(tīng)眾們受益匪淺。與會(huì)的專(zhuān)家學(xué)者們那一雙雙敏銳且具有洞察力的眼睛穿透了歷史的濃霧，試圖探尋與揭示歷史的真相。

二、觸碰歷史現(xiàn)場(chǎng)的溫度

在主論壇以及分論壇“文本研究”“淪陷區(qū)電影”“大后方電影”“費(fèi)穆及其作品”等部分中，現(xiàn)場(chǎng)的專(zhuān)家學(xué)者們進(jìn)行了熱烈的探討，透過(guò)專(zhuān)家學(xué)者們的描摹與分析，鮮活而有溫度的歷史如同一只展開(kāi)翅翼的鳥(niǎo)兒，栩栩如生地呈現(xiàn)在眾人面前。

在主論壇發(fā)言中，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨探討了《民族萬(wàn)歲》是否為紀(jì)錄片，其次討論了《西北特輯》，進(jìn)而討論民族主題影片的兩難之境。日本東京大學(xué)教授刈間文俊對(duì)“非常時(shí)期電影文本分析的可能性”提出“以片為本”的建議，并論及馬徐維邦的鬼怪片。北京電影學(xué)院的鐘大豐教授從“漂泊”到“戀家”談起，講述了戰(zhàn)后電影的都市認(rèn)同。上海大學(xué)的陳犀禾教授從東影電影創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)了新中國(guó)電影美學(xué)的雛形。南京藝術(shù)學(xué)院秦翼副教授從各類(lèi)資料中找尋并拼合出自全面抗戰(zhàn)前后至日寇完全占領(lǐng)上海期間，電影界真實(shí)面臨并逐步升級(jí)的膠片危機(jī)，并分析此“危機(jī)”直至今日的延續(xù)，剖析這一民族電影業(yè)、制造業(yè)乃至國(guó)家政治的深沉傷痛。

在“文本研究”分論壇中，香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院副教授吳國(guó)坤探討了戰(zhàn)后中國(guó)電影的通俗性。上海師范大學(xué)張雋雋老師分析了1943年的電影版《秋海棠》。美國(guó)弗吉尼亞軍事學(xué)院馬綸鵬老師認(rèn)為，《松花江上》所代表的一系列電影中的北方風(fēng)味是整個(gè)華語(yǔ)電影中獨(dú)特而唯一的。西南大學(xué)博士石純認(rèn)為，40年代的《家》《春》《秋》，奠定了后來(lái)四版影片的文藝片基調(diào)。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院龐博老師由“現(xiàn)代賢妻”的建構(gòu)論述了《太太萬(wàn)歲》中的斷裂。重慶師范大學(xué)副研究員黃勇軍述論了電影小說(shuō)在40年代的勃興與衰落。華中師范大學(xué)研究生盛夢(mèng)陽(yáng)探討了當(dāng)時(shí)上海影人的政治環(huán)境。

在“淪陷區(qū)電影”分論壇中，北京大學(xué)胡亮宇博士試圖重新打開(kāi)《春江遺恨》斷裂的敘述空間。北京大學(xué)博士洪知永通過(guò)影片《春江遺恨》嘗試提出重新解讀文本的可能性。東京大學(xué)博士朱蕓綺力圖厘清日本三大電影公司與“中華”及“華影”的合作經(jīng)過(guò)。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院郝蕊博士以《紅樓夢(mèng)》為中心考察1940年代戰(zhàn)時(shí)“華影”的制片處境與巨片策略。上海電影博物館總監(jiān)王騰飛將“瘋狂”與“新生”引入對(duì)戰(zhàn)時(shí)上海電影的分析。自由撰稿人高橋政陽(yáng)先生分享了中華電影最后一位日本人的回憶錄。日本國(guó)立德島大學(xué)教授邵迎建論及原始的申報(bào)與訪(fǎng)談、話(huà)劇、電影間的關(guān)系。

在“大后方電影”分論壇中，北京電影學(xué)院李九如老師認(rèn)為戰(zhàn)時(shí)的電影教育實(shí)踐反身哺育了戰(zhàn)時(shí)的電影教育理論。四川美術(shù)學(xué)院副教授刁穎對(duì)中國(guó)戰(zhàn)時(shí)大后方卡通作品的歷史效應(yīng)進(jìn)行了研究。中共江蘇省委黨校研究館員丁小文通過(guò)1940年代的西藏電影史料的收集并做出評(píng)述。重慶師范大學(xué)研究生戴小晴認(rèn)為，《中國(guó)電影》可以成為陪都抗戰(zhàn)時(shí)期電影理論期刊的代表。中國(guó)傳媒大學(xué)研究生劉麗莎對(duì)戰(zhàn)時(shí)重慶抗戰(zhàn)電影批評(píng)進(jìn)行了研究。湖南科技學(xué)院歐陽(yáng)家慶老師以國(guó)泰大戲院為例，研究了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期重慶電影院的經(jīng)營(yíng)策略。清華大學(xué)副教授梁君健以國(guó)際傳播語(yǔ)境下的大后方新聞紀(jì)錄片《電影與播音》為基礎(chǔ)進(jìn)行了媒介史探究。

在“費(fèi)穆及其作品”分論壇中，北京大學(xué)博士李詩(shī)語(yǔ)從電影《生死恨》的兩篇電影小說(shuō)談起，再議《生死恨》中的空間塑造與情景關(guān)系。南京大學(xué)博士王一冰試圖對(duì)1940年代戲曲電影的美學(xué)實(shí)踐達(dá)成較為客觀和公允的評(píng)價(jià)。云南藝術(shù)學(xué)院謝波老師認(rèn)為在文華及其特殊的體制和時(shí)間內(nèi)，造就了《小城之春》的獨(dú)特風(fēng)格。西南大學(xué)副教授趙劍分析了《小城之春》的倫理敘事。南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院副教授趙軒重新爬梳了《小城之春》的相關(guān)評(píng)論。南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院朱萍老師探討了1940年代初期的費(fèi)穆與“民華”之間的關(guān)系。

三、史論思維的激蕩

除了主論壇上專(zhuān)家學(xué)者們以多種視角切入1940年代中國(guó)電影外，在“性別表達(dá)”“電影方志”“產(chǎn)業(yè)觀察”以及“影史鉤沉”四個(gè)分論壇中，與會(huì)的專(zhuān)家學(xué)者們也為本屆年會(huì)呈現(xiàn)了多樣的研究思路和方法。

在主論壇發(fā)言中，北海道大學(xué)應(yīng)雄教授列舉了費(fèi)穆和布列松的例子，試圖以新的視點(diǎn)來(lái)探討“影像”和“語(yǔ)言”的關(guān)系、“電影”和“文學(xué)”的關(guān)系。同時(shí)，應(yīng)雄教授再度回溯了費(fèi)穆作品的美學(xué)特點(diǎn)，并對(duì)早在1940年代的中國(guó)電影里已經(jīng)觸及了這個(gè)核心問(wèn)題這一歷史事實(shí)做出再認(rèn)識(shí)。

在“性別表達(dá)”分論壇中，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員秦喜清分析了戰(zhàn)后情愁與女性敘事。香港浸會(huì)大學(xué)副教授盧偉力探討了現(xiàn)代中國(guó)女性主體意識(shí)的衍生和發(fā)展的問(wèn)題。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生鐘瀚聲對(duì)《新閨怨》與《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》兩部影片進(jìn)行了比較研究。天津師范大學(xué)年悅老師認(rèn)為李紅與當(dāng)時(shí)的其他女演員被廣播、報(bào)紙等當(dāng)時(shí)新興的各類(lèi)大眾傳媒有選擇地建構(gòu)著銀幕之外的社會(huì)身份。江西省社會(huì)科學(xué)院李建華老師考察了1940年代上海孤島女明星的日常生活。贛南師范大學(xué)劉麗蕓老師認(rèn)為陳云裳有效地將彼時(shí)“孤島”的政治使命與大眾文化整合一體。

在“電影方志”分論壇中，魯東大學(xué)孫鵬老師以“福祿壽事件”為中心考察抗戰(zhàn)后青島市電影戲劇商業(yè)同業(yè)公會(huì)的成立與運(yùn)作。上海戲劇學(xué)院博士陶旻瀚對(duì)戰(zhàn)后南京地區(qū)影院市場(chǎng)進(jìn)行了分析。魯東大學(xué)位曉寧老師對(duì)青島電影“敵產(chǎn)”接收與處置情況進(jìn)行了梳理。大阪市立大學(xué)博士趙晟以山東省立教育電影院為例論述了戰(zhàn)后濟(jì)南電影院的接收與經(jīng)營(yíng)。中國(guó)傳媒大學(xué)博士后苑笑顏分析了南京大華電影院在1940年代特殊歷史社會(huì)環(huán)境下的命運(yùn)變遷、映演機(jī)制和空間形態(tài)。

在“產(chǎn)業(yè)觀察”分論壇中，南京師范大學(xué)博士蔡春芳探析了中、英報(bào)道者各自對(duì)本國(guó)電影投射的不同欲望與想象。南陽(yáng)理工學(xué)院王玉良老師論述了戰(zhàn)后好萊塢電影在上海的發(fā)行（1945-1950）。北京大學(xué)博士普澤南分析了1946-1948年間的中國(guó)電影貿(mào)易。廈門(mén)大學(xué)博士劉曉臣通過(guò)中電三廠的制片運(yùn)營(yíng)策略分析意識(shí)形態(tài)基底與商業(yè)自覺(jué)。廈門(mén)大學(xué)博士朱超亞論述了解放初期上海私營(yíng)電影制片業(yè)的產(chǎn)業(yè)生存。廣西藝術(shù)學(xué)院副教授焦仕剛對(duì)戰(zhàn)后上海電影發(fā)展面臨的政治困境和經(jīng)濟(jì)困境進(jìn)行豐富的微觀化和數(shù)據(jù)化歷史探究。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生劉磊對(duì)金星公司做了一個(gè)相對(duì)完整的考察。

在“影史鉤沉”分論壇中，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師趙衛(wèi)防探討了1940年代后半期香港國(guó)語(yǔ)電影的延續(xù)與創(chuàng)新。福建師范大學(xué)侯凱老師探討了二戰(zhàn)后大陸電影對(duì)臺(tái)灣電影的影響（1945-1949）。云南師范大學(xué)副教授李淼探討了抗戰(zhàn)時(shí)期泰國(guó)華人華僑的電影救國(guó)思想。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員李鎮(zhèn)對(duì)中國(guó)電影界兩度出現(xiàn)了拍攝“自費(fèi)電影”的熱潮這一現(xiàn)象的背景、過(guò)程、影響及價(jià)值進(jìn)行了梳理和總結(jié)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生孫天晨分析了鄭君里編導(dǎo)并于1943年公映的《民族萬(wàn)歲》等社會(huì)紀(jì)錄片。上海大學(xué)教授黃望莉以《新影壇》為分析對(duì)象，探討上海淪陷時(shí)期電影史學(xué)研究中的議題。南京藝術(shù)學(xué)院博士樊妍秋論述了1930、1940年代之交武俠電影的短暫復(fù)興。

在此年會(huì)期間，還安排了10部難得一見(jiàn)的早期珍貴影片的學(xué)術(shù)放映，皆為1940年代具有代表性的影片，讓與會(huì)代表收獲良多。

在閉幕式上，民國(guó)電影研究所所長(zhǎng)、北京電影學(xué)院陳山教授對(duì)本屆年會(huì)進(jìn)行了學(xué)術(shù)總結(jié)，陳山教授指出，在電影史的研究水準(zhǔn)上來(lái)說(shuō)，初級(jí)任務(wù)已經(jīng)完成，現(xiàn)在已經(jīng)到了升級(jí)的地步，應(yīng)該提出更多新的命題和研究方向，在研究中國(guó)電影史的時(shí)候，必須要具有世界眼光。中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任張曉光指出，本次年會(huì)在立場(chǎng)、角度、觀點(diǎn)、方法、途徑等方面都有所創(chuàng)新，電影史學(xué)研究也是史學(xué)學(xué)者撥開(kāi)歷史濃霧的鑰匙，學(xué)者們不僅在對(duì)歷史方面進(jìn)行研究，同時(shí)也是歷史的書(shū)寫(xiě)者與創(chuàng)造者。這是一次緊張、充實(shí)、務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)盛會(huì)。與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，本屆年會(huì)大大推動(dòng)了業(yè)內(nèi)的學(xué)術(shù)交流，拓展了中國(guó)電影史研究的深度和廣度。