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    我觀《聲入人心》

    2019-01-09 03:03:10趙世民
    歌唱藝術(shù) 2019年3期
    關(guān)鍵詞:廖昌永聲入電視觀眾

    趙世民

    《聲入人心》的出現(xiàn)對(duì)音樂院校的教學(xué)是一種促進(jìn)。

    凡是在電視畫面中出現(xiàn)的歌手,除配上他們的名字和年齡等字幕外,還標(biāo)有他們就讀或畢業(yè)的學(xué)校。這對(duì)培養(yǎng)他們的學(xué)校是一種有形的宣傳,宣傳的力度和選手的曝光量是成正比的。比如最早進(jìn)入首席位置的阿云嘎和鄭云龍,都在北京舞蹈學(xué)院音樂劇專業(yè)就讀,那么北京舞蹈學(xué)院音樂劇專業(yè)就得到了最多次的曝光。尤其是第十二期(最后一期),給了阿云嘎和鄭云龍共同的專業(yè)課教師肖杰——一位年輕敬業(yè)的教師,至少四次特寫鏡頭。這讓電視機(jī)前喜歡音樂劇的學(xué)子首先想到的是報(bào)考北京舞蹈學(xué)院音樂劇專業(yè),這不就等于給這個(gè)專業(yè)、甚至為肖杰做了最好的廣告。眾所周知,現(xiàn)在有的專業(yè)音樂院系在招生階段,并沒有把最優(yōu)秀的考生吸納進(jìn)學(xué)校,并不是招考的評(píng)委不專業(yè)、沒有慧眼,看不準(zhǔn)考生的天賦和專業(yè)素養(yǎng),而是被個(gè)人眼前的物質(zhì)利益蒙住了良知。

    當(dāng)然,人人都有受專業(yè)音樂教育的權(quán)力。但在這個(gè)音樂教育資源稀缺的年代,最公平的莫過于讓最有音樂天賦、音樂素養(yǎng)最好的考生入校,所以評(píng)委的公平、公正是這種機(jī)制的先決條件。資質(zhì)差的考生進(jìn)入專業(yè)音樂院系就是對(duì)稀缺藝術(shù)教育資源最大的浪費(fèi)。因?yàn)?,?yōu)秀的考生入校經(jīng)過四年至八年的專業(yè)培養(yǎng),很有可能會(huì)成為音樂劇舞臺(tái)、歌劇舞臺(tái)的演員,甚至明星。但差的考生入校,無論他再努力、教師再盡力,由于天資所限,四五年過去,他都無法成為人民的音樂審美服務(wù)的演員、教師。

    由于大多數(shù)考生對(duì)類似情況存在盲區(qū),有的只奔著名氣,殊不知,有的名校在入學(xué)考試時(shí)是最不公平的。九年前,我曾寫過一篇題為《國(guó)有資產(chǎn)的非典型流失》的文章,講的就是由于某些音樂院校招生考試的不公平,導(dǎo)致優(yōu)秀的考生無法進(jìn)校學(xué)習(xí),是對(duì)稀缺音樂教育資源的巨大浪費(fèi),這不就是國(guó)有資產(chǎn)的流失嗎?

    而《聲入人心》讓選手的學(xué)?!芭憬墶保谶x手名字旁邊也曝光,讓廣大的電視觀眾知道它們,報(bào)考它們。如果連著幾季《聲入人心》都是這些院系陪著優(yōu)秀選手曝光,那它們就成了名校。而那些傳統(tǒng)的名校老沒有學(xué)生入選《聲入人心》,很快,名校就沒了美譽(yù)度,甚至被考生遺忘。所以,這會(huì)逼著傳統(tǒng)名校改革招生考試,讓最優(yōu)秀的考生被招進(jìn)名校,讓名校這“好鋼”(優(yōu)秀的教育資源)用在“刀刃”(優(yōu)秀的考生)上。

    有人會(huì)質(zhì)疑,《聲入人心》就能做到真正的公平嗎?我的回答是能做到,把最優(yōu)秀的選手選拔出來放在舞臺(tái)的第一線。為什么?因?yàn)槔嫠?。首先,評(píng)委中有廖昌永、尚雯婕、劉憲華三位出品人,這三十六位選手就是苗子,經(jīng)過三個(gè)月嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練,出品人要培養(yǎng)出這些“產(chǎn)品”(舞臺(tái)上的演員)。其次,評(píng)委中有五位音樂制作人,他們面對(duì)的是音樂劇、歌劇、舞臺(tái)音樂會(huì)的消費(fèi)者。如果選的演員觀眾不喜歡,沒有觀眾買票,演出單位不就餓死了嗎?這又不是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),有國(guó)家或聯(lián)合國(guó)教科文組織資助。觀眾買票越多,他們才活得越滋潤(rùn),而舞臺(tái)明星就是票房的號(hào)召力。所以,制作人擔(dān)任評(píng)委,選拔出的演員越優(yōu)秀,他們的經(jīng)濟(jì)回報(bào)就越豐厚,他們能不選拔最優(yōu)秀的選手嗎?

    我以為,《聲入人心》有一些細(xì)節(jié),證明出品人的選拔是公正的,比如說王晰落選首席之位。王晰在《聲入人心》里是主要角色,多次坐在首席的位子。他是罕見的男低音,曾獲“全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”流行唱法第一名、“中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)”金獎(jiǎng),更關(guān)鍵的是王晰是出品人廖昌永親帶的學(xué)生。在決定王晰能否最終登上首席的最后一場(chǎng)獨(dú)唱中,他沒發(fā)揮出最好的水平,之后才知道是因?yàn)樗母忻斑€沒好。王晰說,是因?yàn)樽约簺]有管理好身體,他的老師廖昌永則動(dòng)情地說:“王晰所表達(dá)的情感溫暖著我們”。我原本以為依王晰之前一貫優(yōu)秀的表現(xiàn),再加上自己老師是評(píng)委,他一定進(jìn)首席了,但結(jié)果粉碎了我的以為。

    從嚴(yán)苛的演出環(huán)境來看,優(yōu)秀的演員生病,那就是事故。如果帶病演出,不能表現(xiàn)出自己最佳的狀態(tài),觀眾會(huì)覺得花這么多錢買票不值。這也會(huì)影響演員的聲譽(yù),尤其第一次買票的觀眾會(huì)直呼上當(dāng),他才不管是什么原因影響了你的表現(xiàn)。如果備選替換你上場(chǎng),觀眾則有權(quán)要求退票。如果兩三次都被人替換,那你可能永遠(yuǎn)從這舞臺(tái)上消失了,因?yàn)橹谱魅瞬桓矣媚恪?/p>

    這個(gè)細(xì)節(jié)也警示,所有想學(xué)歌劇、音樂劇的人,除了有過硬的歌唱技能外,還要有一副好身板,成為舞臺(tái)的明星后,或許你根本就沒有權(quán)力生病。這還不像話劇演員,感冒了還可以上臺(tái)說話,陳道明有一次帶病上臺(tái)演戲,觀眾愣是沒有看出來。歌劇、音樂劇演員一感冒,嗓子這件樂器就半“毀”了,根本不可能發(fā)揮出最好的音質(zhì),演出必定打折扣。

    《聲入人心》是一次面向市場(chǎng)的范本。

    第一,是聲樂教學(xué)面向市場(chǎng)。這一百天,十二期的節(jié)目錄制也是對(duì)歌唱演員的一次強(qiáng)化集訓(xùn)。集訓(xùn)的項(xiàng)目有獨(dú)唱、二重唱、三重唱、四重唱,還有音樂素質(zhì)考核等;有歌唱技能的培養(yǎng),還有團(tuán)隊(duì)精神、協(xié)同作戰(zhàn)素質(zhì)的培養(yǎng)。在普通電視觀眾眼里,能稱得上舞臺(tái)歌唱家的人就是獨(dú)唱演員,但在《聲入人心》的舞臺(tái)上重唱的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過獨(dú)唱,在四分之三以上。為什么要花那么大力氣訓(xùn)練重唱?這是市場(chǎng)逼迫的結(jié)果。

    從目前的市場(chǎng)現(xiàn)狀來看,再優(yōu)秀的歌唱家開獨(dú)唱音樂會(huì)都很難連開三場(chǎng)(在同一個(gè)舞臺(tái)上),有些歌手,如邁克爾·杰克遜能巡演五十場(chǎng),那是在不同的演出場(chǎng)地。而一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家在一個(gè)舞臺(tái)上都能連演五場(chǎng)、十場(chǎng)歌劇演出。比如從中國(guó)走向國(guó)際歌劇舞臺(tái)的女高音歌唱家和慧,常常一個(gè)舞臺(tái)連演三五場(chǎng)《阿依達(dá)》《蝴蝶夫人》《托斯卡》等整部歌劇,而她在國(guó)家大劇院的個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì),連一場(chǎng)票都沒賣完。有的優(yōu)秀音樂劇演員在一個(gè)舞臺(tái)上演一部音樂劇能連演三百場(chǎng)以上。比如我在紐約看的音樂劇《媽媽咪呀!》就連演一年,在日本看的音樂劇《貓》都連演一千場(chǎng)以上,那個(gè)劇場(chǎng)干脆就造成了“《貓》劇場(chǎng)”。

    為什么歌劇、音樂劇比獨(dú)唱音樂會(huì)有票房?答案很簡(jiǎn)單,就是因?yàn)橛腥宋铮袘騽∏楣?jié)。而人物性格和情節(jié)張力則多是通過重唱表現(xiàn)的,如威爾第的歌劇《弄臣》里男主角的獨(dú)唱也就兩首,卻有很多二重唱、四重唱等,所以一個(gè)合格的歌劇演員,如果不會(huì)重唱,獨(dú)唱再好,也不可能上臺(tái)。演過歌劇《長(zhǎng)征》的男高音歌唱家閻維文說:“一部歌劇演下來,比開十場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)都累!”為什么?就是因?yàn)樵凇堕L(zhǎng)征》里有大量的重唱唱段,有和王喆的男女聲二重唱,有和王宏偉的男聲二重唱,等等。

    一般的專業(yè)音樂院系,除了排畢業(yè)大戲外,很少進(jìn)行專門的重唱訓(xùn)練。而畢業(yè)大戲也不可能讓全體學(xué)生都得到重唱訓(xùn)練。我經(jīng)常去觀摩我所任教的中央音樂學(xué)院期中、期末及畢業(yè)時(shí)的專業(yè)考試,很少考重唱。我也常進(jìn)入聲樂教授的教學(xué)課堂,發(fā)現(xiàn)也很少進(jìn)行重唱的教學(xué)。

    《聲入人心》的重唱訓(xùn)練,觀眾看到的細(xì)節(jié)畫面并不多,舞臺(tái)上卻呈現(xiàn)得很豐富。電視觀眾很難看到兩人、三人、四人的固定搭配,而是不斷地?fù)Q搭檔。這也是從市場(chǎng)的角度考慮。因?yàn)槌蔀閮?yōu)秀的歌劇演員或音樂劇演員,走的就是國(guó)際化的道路,和你搭戲、唱重唱的演員很可能就是今天萍水相逢,明天就各奔東西。

    出品人、制作人對(duì)重唱的點(diǎn)評(píng)也很到位。第十二期,四重唱《光環(huán)》表演之后,廖昌永評(píng)價(jià)男高音王凱時(shí)說:“對(duì)你是很難的,因?yàn)樵谶@里男高音很容易‘出來’,而你犧牲自己,與他們?nèi)诤?,最后也彰顯了你的音樂光芒?!蓖鮿P就憑著這次演唱,最終坐定首席的位置。

    還有一組四重唱?jiǎng)偝?,廖昌永就邀?qǐng)他們參加自己2019年1月16日在廣州的獨(dú)唱音樂會(huì)。余笛那組三重唱唱完,就有音樂劇制作人當(dāng)即邀請(qǐng)余笛參加一部法國(guó)原創(chuàng)音樂劇2019年的巡演。這說明出品人、制作人非??粗剡x手在重唱中與別人合作的表現(xiàn)和能力,越是為了團(tuán)體而犧牲個(gè)人,反而越能彰顯實(shí)力。這也應(yīng)了老子的名言:“以其無私,故能成其私。”

    《聲入人心》這種面向市場(chǎng)的教學(xué)示范作用或許也會(huì)影響到專業(yè)音樂院系的課程設(shè)置,它們以后或許會(huì)把重唱列入本科教學(xué)計(jì)劃中,考核甚至比獨(dú)唱占比還高。

    第二,是《聲入人心》節(jié)目的面向市場(chǎng)。三個(gè)月,十二期節(jié)目演下來,等于是在為《聲入人心》培養(yǎng)了一批人氣演員、明星。節(jié)目第一季剛播完,接著就是在全國(guó)十五個(gè)重要城市頂級(jí)劇院的巡演。節(jié)目早就做好了這方面的鋪墊,評(píng)委中的制作人有保利院線(保利在全國(guó)有數(shù)十家連鎖劇院)的總經(jīng)理,有國(guó)家大劇院的制作人,等等。他們當(dāng)然樂于接納有票房號(hào)召力的演員為他們推出的演出創(chuàng)造票房奇跡。更何況,《聲入人心》為他們做了價(jià)值不菲的免費(fèi)廣告。更重要的是,《聲入人心》拉來了更多的電視觀眾走進(jìn)劇院,親臨現(xiàn)場(chǎng)觀摩這些電視新星的演唱?!堵暼肴诵摹坊蛟S會(huì)成為一塊金字招牌,并創(chuàng)造舞臺(tái)演出市場(chǎng)的奇跡。

    第三,是面向冠名廣告的市場(chǎng)。由于電視觀眾厭煩了節(jié)目中斷插進(jìn)廣告的形式,像華少那樣“中國(guó)好舌頭”式的口播廣告應(yīng)運(yùn)而生。多了就貧了,人也煩了,廣告效益也就差了?!堵暼肴诵摹穼⒅踩霃V告做得與節(jié)目情節(jié)融合得天衣無縫,比如十八位選手用廣告產(chǎn)品投票(說是充滿能量),選手獲勝慶賀時(shí)碰杯慶祝用冠名產(chǎn)品等,這就減少了觀眾“厭煩度”,廣告效能達(dá)到最優(yōu)值,這樣廠家也愿意繼續(xù)冠名,節(jié)目組就有了更充足的資金做出更精品的節(jié)目。

    第四,《聲入人心》的選手,經(jīng)過一百天的集訓(xùn),也增強(qiáng)了面向市場(chǎng)的素質(zhì)。除了重唱訓(xùn)練中犧牲個(gè)性、融入團(tuán)隊(duì)的提高外,評(píng)委中的音樂制作人多是從市場(chǎng)受歡迎度方面評(píng)論選手的演唱。《聲入人心》的最后一期鞠紅川的演唱有一定的象征意義。他演唱的《可愛的一朵玫瑰花》,說是獻(xiàn)給認(rèn)識(shí)六年的“紅顏知己”美國(guó)美女唐伯虎(尚雯婕語(yǔ))。他的歌聲催出了唐伯虎的眼淚,唐伯虎動(dòng)情地說:“我特別感謝他為我唱這首歌,因?yàn)樗幌矚g這首歌,而我喜歡。”

    如果歌者都能像鞠紅川投“紅顏知己”所好,把觀眾當(dāng)成自己的紅顏知己,那市場(chǎng)的大門就將永遠(yuǎn)向你敞開。

    最終坐入首席的青年男高音歌唱家王凱說:“在上《聲入人心》之前,我有三萬(wàn)關(guān)注者或崇拜者,而上了《聲入人心》之后,這個(gè)數(shù)量超過了三十萬(wàn)。”而在2006年,我和聲樂教育家晁浩建就策劃實(shí)施過“十少男高音”的全國(guó)巡演,王凱是這“十少男高音”之一。這期間,他還獲得了意大利國(guó)際聲樂比賽的冠軍,又主演過數(shù)部中國(guó)原創(chuàng)歌?。ㄈ纭都t河谷》等)和意大利經(jīng)典歌?。ㄈ纭恫杌ㄅ返龋?,現(xiàn)在是國(guó)家大劇院的駐院演員。盡管成績(jī)這么輝煌,其“崇拜者”也就三萬(wàn)多人。對(duì)于古典音樂演唱者而言,三萬(wàn)就算是很多了,因?yàn)槭袌?chǎng)就那么大。沒想到,一上《聲入人心》,他的人氣馬上漲了十倍,這當(dāng)中絕大部分都沒看過王凱演歌劇,但他們以后也許會(huì)追看王凱演的歌劇。表面上看,這是《聲入人心》十二期數(shù)量累積的結(jié)果。

    可是,《聲入人心》如果僅有十二期的數(shù)量,沒多少人看,或只看開始的幾期,也不會(huì)達(dá)到讓參與的歌手人氣上漲十倍百倍的效果,這里就有節(jié)目制作水平的妙處,讓電視觀眾像追諜戰(zhàn)懸疑劇一樣,盼著更新每一期的節(jié)目。

    《聲入人心》還就是照著懸疑劇的路子制作的節(jié)目。制作團(tuán)隊(duì)讓《聲入人心》像一部多集電視連續(xù)劇,里面有人物、有情節(jié)。人物分主角和配角,如王晰、阿云嘎、鄭云龍、周深、高天鶴、蔡程昱、余笛、王凱、仝卓等是主角;而這些主角不是單一的,涵蓋所有男聲聲部,甚至包括假聲男高音。評(píng)委中,廖昌永是主角,尚雯婕、劉憲華、石倚杰以及制作人評(píng)委、專家團(tuán)屬配角,還有現(xiàn)場(chǎng)的觀眾等。

    整個(gè)節(jié)目情節(jié)有舒緩流暢的,也有起伏跌宕的。如第一期阿云嘎一開始坐在替補(bǔ)席上,后來坐上了首席。在以后的節(jié)目中,他時(shí)而首席、時(shí)而替補(bǔ),就在節(jié)目的倒數(shù)第二期,他還在替補(bǔ)席上,直到最后一期才逆襲成功,登上首席寶座。這就是情節(jié)劇中英雄人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷,它抓住了電視觀眾的審美趣味。

    但,《聲入人心》又不是真的情節(jié)劇,因?yàn)樗鼈儧]有事先編好的劇本,在編導(dǎo)、主演心里是有構(gòu)想的,也就是大的結(jié)構(gòu),誰(shuí)能進(jìn)入最終的首席,那也不是節(jié)目組能控制的。比如王晰落選就能證明“演員”并不是照著劇本演的。作為老師,廖昌永是多么想讓王晰進(jìn)入首席,為此,在第十一期節(jié)目中,他把自己手中僅有的一個(gè)爭(zhēng)奪最終首席的名額給了王晰,但王晰落選了,廖昌永也控制不了這個(gè)結(jié)果。

    正是每一期節(jié)目都有爭(zhēng)奪首席的懸念,勾著電視觀眾的心,吸引他們追看這“連續(xù)劇”式的音樂節(jié)目。當(dāng)然,還有更多的觀眾也關(guān)注“劇中人物”命運(yùn)。比如最后一期專家評(píng)審女高音歌唱家吳碧霞對(duì)登上首席的鄭云龍說,有女觀眾情不自禁地愛上了鄭云龍,一直追著節(jié)目看。

    整個(gè)節(jié)目的情節(jié)亦張弛有度。除了有歌唱比賽及公布結(jié)果時(shí)扣人心弦的一刻外,還有選手歌唱請(qǐng)教失敗時(shí)的淚水,有和歌唱無關(guān)的一些生活場(chǎng)景。但這些也是電視觀眾所關(guān)心的。別忘了,人物命運(yùn)是節(jié)目的主題,況且有一部分觀眾開始就不關(guān)心歌劇、音樂劇,是由于對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)心而追星、從而關(guān)心了解歌劇與音樂劇,進(jìn)而走進(jìn)劇場(chǎng)。

    本系統(tǒng)[1]根據(jù)氣調(diào)庫(kù)內(nèi)的果蔬貯藏環(huán)境要求,設(shè)計(jì)了一種以STM32F103rct6為微處理器,通過空氣溫濕度傳感器、氧氣傳感器、二氧化碳傳感器對(duì)氣調(diào)庫(kù)內(nèi)的環(huán)境狀態(tài)參數(shù)進(jìn)行采集,并將數(shù)據(jù)上傳至上位機(jī)[2]監(jiān)測(cè)平臺(tái),便于工作人員實(shí)時(shí)查看處理,實(shí)現(xiàn)對(duì)果蔬氣調(diào)庫(kù)的實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè),維持果蔬最理想的貯藏環(huán)境,保質(zhì)貯存期可達(dá)2~4個(gè)月。

    節(jié)目還有暖人心的一幕,為六名超級(jí)替補(bǔ)——從來沒有在舞臺(tái)上演出的選手,組織了一場(chǎng)有五百位觀眾的現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì),并且在節(jié)目中播出。

    《聲入人心》的人物、情節(jié)、懸疑、張弛弄得再完美,如果節(jié)目的核心不專業(yè),那么節(jié)目也成功不了。節(jié)目組預(yù)設(shè)的觀眾收視群體并不是專業(yè)的歌劇、音樂劇從業(yè)者,甚至不是古典音樂愛好者,而是普通的音樂愛好者,主要還是流行音樂愛好者,美劇、韓劇追隨者,但是節(jié)目編導(dǎo)們還是以古典音樂、歌劇、音樂劇的專業(yè)精神,制作了這套專業(yè)的音樂節(jié)目。

    第一是選手專業(yè)。三十六名選手全是受過專業(yè)音樂教育的人,里面不乏名校畢業(yè)或在讀生,如美國(guó)朱利亞音樂學(xué)院、奧地利維也納藝術(shù)大學(xué)、中央音樂學(xué)院、中國(guó)音樂學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、上海音樂學(xué)院、沈陽(yáng)音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院。他們中間有《中國(guó)好聲音》的總冠軍李琦,有《星光大道》年度總冠軍鞠紅川,有2016年《我是歌手》踢館歌手王晰,有意大利國(guó)際聲樂大賽第一名王凱,等等。

    第二是評(píng)委專業(yè)。出品人當(dāng)中,廖昌永是上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)、著名男中音歌唱家,出演過數(shù)十部歌劇的主角;有尚雯婕,得過“超女”冠軍;有劉憲華,能拉小提琴、彈鋼琴、跳舞、唱歌,是音樂舞臺(tái)的全才。制作人當(dāng)中,陳斗、耿軍、鐘麗芳等都是從業(yè)多年的演出制作人。歌唱評(píng)委當(dāng)中,有吳碧霞、閻維文、陳小朵、梁寧等。

    第三是演唱專業(yè)。首先在曲目上,這十二期節(jié)目演唱了歌劇《藝術(shù)家的生涯》里的詠嘆調(diào)《冰涼的小手》,《圖蘭朵》里的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》,《軍中女郎》里的詠嘆調(diào)《多么快樂的一天》,等等。編導(dǎo)將選手蔡程昱和以出品人身份出現(xiàn)的男高音歌唱家石倚杰完整演唱的《多么快樂的一天》剪入節(jié)目中,這讓觀眾能清楚地比較孰高孰低。其次,有的曲目雖然原唱是流行唱法,如《青花瓷》《光環(huán)》等,再以“美聲”方式演繹,讓觀眾耳朵一驚,原來這些作品還能這么唱。再次就是二重唱、三重唱、四重唱的表演,最能體現(xiàn)這個(gè)節(jié)目的專業(yè)性。還有三十六位選手演唱的《光之心》(領(lǐng)唱與合唱),舞臺(tái)呈現(xiàn)雖是在最后一期,但節(jié)目組將該曲每集節(jié)目都播放,似電視劇的主題歌,這也是連續(xù)劇的路數(shù)。在普通人眼里,越專業(yè)就離大眾審美越遠(yuǎn),但《聲入人心》里的重唱是那么好聽,比獨(dú)唱有更豐富的表現(xiàn)力。如廖昌永領(lǐng)銜的重唱《天邊》,如重唱《雪絨花》《山楂樹》《采珠人》等,觀眾在其他節(jié)目中無法欣賞到這么美妙的和諧。

    第四是點(diǎn)評(píng)專業(yè)。點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)分為四個(gè)群體:一是出品人,二是制作人,三是歌唱家,四是選手。四個(gè)群體均從專業(yè)的角度予以點(diǎn)評(píng)。在出品人中,我最喜歡廖昌永的點(diǎn)評(píng),如果把他參演的十一期節(jié)目的點(diǎn)評(píng)語(yǔ)錄匯總起來,那就是一部很實(shí)用的“美聲”教科書,從歌唱的呼吸、發(fā)聲、選曲、轉(zhuǎn)調(diào),重唱中各聲部的配合及情感運(yùn)用,肢體律動(dòng)等,他都給予了中肯的建議。比如有一位歌手演唱完,點(diǎn)評(píng)產(chǎn)生了沖突,制作人評(píng)委李盾說:“激情出來,嗓子啞就啞了。沒有感情的聲音,那就是噪音?!绷尾泪樹h相對(duì)地說:“從聲樂教師的角度看,歌者一定要會(huì)保護(hù)好自己的嗓子,如果用情太猛,沒控制好自己的嗓音,嗓子毀了,以后怎么唱?”這都是豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的教訓(xùn)和總結(jié)。再如一位歌者唱完后,廖昌永點(diǎn)評(píng)道:“你們形體動(dòng)作過于韁緊,會(huì)影響歌唱的呼吸,呼吸不好,又會(huì)影響你的音準(zhǔn),你最后那幾個(gè)音沒唱到位置上,就是這個(gè)原因造成的。”

    在選手的點(diǎn)評(píng)中,我最喜歡高天鶴。他最先給人的印象是表達(dá)不滿,對(duì)自己獲得的席位建議永遠(yuǎn)不滿,開始我以為這是節(jié)目組為了節(jié)目效果、為了收視率專門安排一位“發(fā)泄者”??赏罂矗l(fā)現(xiàn)他的點(diǎn)評(píng)很到位,有激情、富想象、妙言詞。一百天里,三十六名選手像進(jìn)了一所學(xué)校,學(xué)到了很多在原來課堂未曾學(xué)到的東西。高天鶴進(jìn)入最終首席的感言很有代表性:“自己以前很滿,但現(xiàn)在自己很空,是碗大了,能裝更多的東西了……”

    這些專業(yè)的點(diǎn)評(píng)也在引導(dǎo)著電視觀眾學(xué)會(huì)欣賞歌劇、音樂劇的好,點(diǎn)出它們到底美在哪兒。

    《聲入人心》第一季就獲得很好的收視率,這是近年來,最好的一檔和歌唱藝術(shù)有關(guān)的節(jié)目,但它還有巨大的提高空間。比如,在舞美上,在炫目的同時(shí),還應(yīng)追求準(zhǔn)確。有一期演唱曲目是重唱《絨花》,背景畫面是滿天白色的雪花,曼妙詩(shī)意,但和歌曲內(nèi)容不符。其實(shí)不如就配以電影《小花》中女主角小花跪地爬山救傷員的鏡頭。這個(gè)絨花是小花膝蓋的血流在石板上,這才能對(duì)應(yīng)上歌詞:“世上有朵美麗的花,那是青春吐芳華,錚錚硬骨綻花開,漓漓鮮血染紅它?!?/p>

    又如,在三十六位選手的選拔上,如果做一些介紹就更好了。如,下一季第一期,有數(shù)十所專業(yè)音樂院系的數(shù)千畢業(yè)生或在校生競(jìng)爭(zhēng)這三十六個(gè)選手席位,那節(jié)目將會(huì)更吸引人。

    再如,《聲入人心》男聲組搞成功后,可以再搞女聲組,這樣節(jié)目會(huì)更多色彩,重唱也多了數(shù)種可能,起碼有了男女聲重唱。關(guān)鍵到節(jié)目的最后,可以選歌劇、音樂劇的唱段,進(jìn)行公演。如歌劇《弄臣》片段、音樂劇《劇院魅影》片段等,這既滿足了電視、影視觀眾的審美需求,也為這些劇目做了推廣與普及。將來,《聲入人心》品牌在全國(guó)十五個(gè)城市的巡演,還可以有整部的歌劇、音樂劇,因?yàn)榻窈蟮谋荣惙譃槟凶咏M、女子組,可以為《聲入人心》培訓(xùn)、聚集一大批歌劇、音樂劇明星。

    還有,《聲入人心》可以和電視觀眾有多種互動(dòng)方式,可以搞競(jìng)猜活動(dòng),即三十六名選手一亮相就猜哪六位可以最終榮登首席寶座,期期猜中者即可贏得《聲入人心》巡演入場(chǎng)券。還可以設(shè)置互動(dòng)內(nèi)容,讓觀眾投票排出六名首席的名次,看看和專家評(píng)選結(jié)果有什么差別。

    《聲入人心》十二期主項(xiàng)節(jié)目之后,還可以再出一套副項(xiàng)節(jié)目,內(nèi)容是導(dǎo)師是怎么訓(xùn)練選手的。喜歡“美聲”的人一定想看看廖昌永是怎么給學(xué)員上課的,喜歡音樂劇的人一定想知道肖杰是怎么給學(xué)員上課的,首席選手或優(yōu)秀選手世界各地出演歌劇、音樂劇的實(shí)況。這會(huì)吸引更多的音樂院系畢業(yè)生參加《聲入人心》的選拔,因?yàn)檫@會(huì)開辟青年學(xué)子的演出市場(chǎng)。

    《聲入人心》自開播以來,就爭(zhēng)議不斷。這倒穩(wěn)了編導(dǎo)的心、如了演員的愿,因?yàn)闋?zhēng)議越大,收視率越高。我看了一些非議的文章,無非就那么幾條,這個(gè)節(jié)目不是中國(guó)原創(chuàng),是學(xué)韓國(guó)的;這根本就不是一檔“美聲”音樂節(jié)目,不過是拿“美聲”當(dāng)說詞,里面大多是音樂劇、通俗歌曲的演唱;這不是一檔高雅節(jié)目,不過是另一種大眾娛樂節(jié)目;這個(gè)節(jié)目唱歌時(shí)間太少,太多的花絮,選手的反應(yīng),公布首席位子的故弄玄虛,等等。他們說得都有理,但冷靜地分析一下,看一看編導(dǎo)制作節(jié)目的初衷,以及他們的目的實(shí)現(xiàn)沒有?這是評(píng)價(jià)《聲入人心》的基礎(chǔ)。

    《聲入人心》節(jié)目定位的觀眾群體就是流行音樂的欣賞者,這類觀眾占了喜歡音樂節(jié)目的觀眾的絕大部分,再就是情節(jié)劇、懸疑劇的觀眾群。想看歌劇和音樂劇的觀眾可以直接去劇場(chǎng)欣賞。如果面對(duì)廣大的電視觀眾,把歌劇詠嘆調(diào)等原封不動(dòng)地照搬到電視舞臺(tái)上,不僅歌劇觀眾不看,因?yàn)樗麄円絼?chǎng)看“原聲態(tài)”(不帶音響的演唱),流行音樂喜好者更不會(huì)看,因?yàn)槟切┰亣@調(diào)離他們太遠(yuǎn)。

    所以,《聲入人心》節(jié)目組用流行音樂的形式,炫目的舞美引導(dǎo)特定的觀眾群觀看節(jié)目。當(dāng)然,即使是流行音樂的作品,經(jīng)過《聲入人心》地演唱,有了更高的藝術(shù)品位,比如余笛重唱組唱的美國(guó)電影《教父》中的《輕聲傾訴》,仝卓演唱的電視連續(xù)劇《紅高粱》的主題歌《九兒》,讓電視觀眾覺得流行歌曲亦可以“美聲”唱。

    編導(dǎo)組也確實(shí)為廣大觀眾普及了專業(yè)知識(shí),比如在演唱的技術(shù)難點(diǎn),如轉(zhuǎn)調(diào)、HighC以上的高音、較長(zhǎng)時(shí)值都及時(shí)地打上字幕,讓外行的觀眾也學(xué)到一點(diǎn)兒專業(yè)知識(shí),還有廖昌永深入淺出地講解男高音的試金石、帶九個(gè)HighC的《多么快樂的一天》,男中音的試金石《快給大忙人讓路》,等等。這些細(xì)節(jié)的展示,都會(huì)增加觀眾了解、欣賞“美聲”歌劇的興趣。吳碧霞點(diǎn)評(píng)鄭云龍演唱說:“我的一位朋友被你迷住了,你讓她想起了自己的初戀?!彼u(píng)價(jià)高天鶴的演唱是“長(zhǎng)滿鮮花的綠草中,一只仙鶴飛向天空”。她那極熱情的哈哈大笑,也是普通電視觀眾特別喜歡的,雖然這和“美聲”技術(shù)沒什么關(guān)系,但能讓觀眾追著往下看。

    追情節(jié)劇的觀眾喜歡角色的悲歡離合,編導(dǎo)們抓住觀眾這心中的柔軟處,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)選手甚至評(píng)委、觀眾的眼淚,選手落選的遺憾或不服的表現(xiàn),如周深落選后投入王晰的懷抱痛哭的鏡頭等。編導(dǎo)們分寸把握適度,而非濫煽情,否則觀眾也會(huì)膩而生厭。最后一期節(jié)目也打了親情牌,鞠紅川的“紅顏知己”唐伯虎露臉了,余笛的愛人主持人陳辰出鏡了,高天鶴的媽媽擁抱了獲得勝利的兒子,這些都將終場(chǎng)的情緒推向了高潮。沒辦法,普通觀眾就喜歡看人間的喜怒哀樂,我們喜歡的歌劇、音樂劇內(nèi)容不也正是在表現(xiàn)人間的喜怒哀樂嗎?

    從收視率的結(jié)果來看,《聲入人心》的編導(dǎo)目的實(shí)現(xiàn)了,但也不能太樂觀?!堵暼肴诵摹饭?jié)目的觀眾不可能全走進(jìn)劇場(chǎng)看歌劇、音樂劇,能有百分之十去看一回、百分之一堅(jiān)持進(jìn)劇場(chǎng),并喜歡上歌劇、音樂劇就知足吧!因?yàn)楦鑴?、音樂劇是小眾藝術(shù),當(dāng)然,音樂劇比歌劇的觀眾要多不少。它不可能像電影《戰(zhàn)狼》那般老少宜皆。因?yàn)楦鑴 ⒁魳穭∈怯^賞藝術(shù),不能像電影那樣逼真,也不像流行歌曲,觀眾可以參與娛樂。盡管如此,對(duì)歌劇、音樂劇的宣傳還是必要的,因?yàn)樾”娝囆g(shù)也需要一代一代往下傳。

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