唐人街系列電影探案IP淺析

夏瑤瑤 洪亞琴 李悅

摘要：電影《唐人街探案》和《唐人街探案2》創(chuàng)造了一種全新的中國電影探案IP，即“懸疑偵探+動作喜劇”模式。本文將主要從唐人街系列電影的三大核心元素出發(fā)，對電影開創(chuàng)的這種IP模式進(jìn)行解讀和分析。

關(guān)鍵詞：唐人街探案;動作喜劇;懸疑探案;宗教文化

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0127-01

一、引言

電影《唐人街探案》和《唐人街探案2》創(chuàng)造了一種全新的中國電影探案IP，即“懸疑偵探+動作喜劇”模式。該模式以動作喜劇、懸疑探案和宗教文化為核心元素，兼具喜劇片的商業(yè)屬性和偵探片的藝術(shù)屬性，體現(xiàn)出含混、多元的特點(diǎn)。本文將主要從唐人街系列電影的三大核心元素出發(fā)，對電影開創(chuàng)的“懸疑偵探+動作喜劇”探案IP模式進(jìn)行具體的解讀和分析。

二、核心元素解讀之動作喜劇

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員譚政指出，做喜劇，懷抱悲憫心是前提。為了讓角色實(shí)現(xiàn)更好的前期沉淀，《唐人街》完成了4萬字的劇本和10萬字的人物小傳。導(dǎo)演陳思誠這樣概括主角唐仁的人物小傳：“按照編年史，從人物的出生開始寫。我會先把唐仁的性格想清楚，再去找所有的星座血型的搭配，然后就確定了唐仁是雙子A型血……沒長性、喜歡的東西特別龐雜等等”。這樣，喜劇人物和后續(xù)情節(jié)才會更加扎實(shí)。

陳思誠標(biāo)榜“桃子電影”，要求影片需同桃子一般，既有堅硬的內(nèi)核，又爽口多汁。唐人街系列的“堅硬內(nèi)核”在于創(chuàng)造了結(jié)構(gòu)型喜劇，即劇情緊湊，在封閉的空間內(nèi)營造極端事件和矛盾的喜劇。結(jié)構(gòu)型喜劇的長處在《唐人街》中，三條主線相會于女房東家時發(fā)揮得淋漓盡致——偵探秦風(fēng)和唐仁一線、盜金三人組一線、警察坤泰一線在互不知情的情況下擠聚在女房東家并不寬敞的二樓房間中——尷尬、巧合、窘迫一刊暴發(fā)出了無盡的笑料。

低俗葷段子、陳赫鼻子反復(fù)毀壞的細(xì)節(jié)梗的運(yùn)用，以及肖央、小沈陽等傳統(tǒng)喜劇咖的精準(zhǔn)演繹，都更添唐人街系列電影的“爽口多汁”。動作喜劇的雜糅是點(diǎn)睛之筆：唐人街系列的動作班底來自成家班，大鬧警局、鬧市追車等橋段是對成龍早年電影的模仿與致敬;不過，在為唐仁設(shè)計武打動作時，唐人街系列明智地去掉了成龍那一套花式拳法，而代之風(fēng)格穩(wěn)準(zhǔn)狠、鎖喉插眼專瞄下三路的莫家拳，切合唐仁的形象、性格，為電影錦上添花。

三、核心元素解讀之懸疑探案

在情節(jié)內(nèi)容層面，唐人街系列運(yùn)用了嚴(yán)密的本格推理。本格推理，不注重寫實(shí)，通過耐人尋味的詭計和邏輯推理，展開驚險離奇的情節(jié);本格推理為觀眾展現(xiàn)與作品中偵探同樣數(shù)量的線索，甚至向讀者宣戰(zhàn)，考驗其是否能與偵探一樣，或者比偵探更快地解開謎題。以《唐人街》為例，“黃金失竊”“頌帕被殺”等案件在開篇即給劇中人物和觀眾拋出謎題;此后偵探們層層尋找線索、發(fā)掘真相，卻發(fā)現(xiàn)了更多的謎題。在對案件的逐層探索中，主人公秦風(fēng)一直扮演著分析者的角色，他階段性地為觀眾提供適量解說，這樣非但沒有降低破案的難度，反而給同樣作為“偵探”的觀眾帶來了更大的懸念。

在技術(shù)層面，唐人街系列運(yùn)用了融媒體敘述模式。融媒體敘述指“改變了傳統(tǒng)的線性敘事方式，否定和顛覆了以前的‘線性敘事，形成所謂的‘反敘事或‘反線性敘事的形式”;主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者“常用時空并置、交叉、壓縮、閃跳、穿越、擴(kuò)張或者重新排列的方式來敘事”①。以《唐人街2》為例，影片涉及到了數(shù)量較多的超現(xiàn)實(shí)、非線性敘事空間，譬如可在秦風(fēng)思維宮殿中隨意放大、縮小與移動、定點(diǎn)的曼哈頓可視化地圖等，充分利用數(shù)字特效，通過現(xiàn)實(shí)世界與虛擬空間之間的來回轉(zhuǎn)換，達(dá)到極佳的觀影效果，徹底突破中國傳統(tǒng)探案作品的線性敘述模式。

四、核心元素解讀之宗教文化

唐人街系列電影有《周易·系辭》中“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也”的開場白，有“世上本沒有好人，只是大家壞的程度不同”的陳述——電影打破傳統(tǒng)倫理觀、世俗善惡觀，摒棄善便是善、惡便是惡的觀點(diǎn)，不再對人物進(jìn)行類型化、表層化描繪。譬如最直觀的，在唐仁和秦風(fēng)這一組搭檔中，似乎唐仁就是傻棍兒、麻煩精，秦風(fēng)便是他身后的“老好人”：唐仁一直惹事，秦風(fēng)便幫他善后處理;唐仁坑蒙拐騙，秦風(fēng)便嚴(yán)厲指責(zé)。但事實(shí)上，在《唐人街》的片尾，秦風(fēng)終于道出他被警校拒收的原因“我想完成一次完美的犯罪”，秦風(fēng)并非全善也并非全惡的形象首次得到正面曝光。

而當(dāng)我們順著秦風(fēng)想要“完成一次完美的犯罪”的思路回顧唐人街系列兩部電影的兩件案子時，便能夠得出令人毛骨悚然的發(fā)現(xiàn)：秦風(fēng)在完成對案件的一步步偵破時，同時一步步滿足了他的犯罪心理;他在破案，但他同時也在體驗犯罪。唐人街系列兩部電影皆以秦風(fēng)面對殺人兇手選擇沉默結(jié)局;《唐人街2》中更有作為殺人兇手的宋義臨走之前，飽含深意地告誡秦風(fēng)：“當(dāng)你凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你”。

早在2018年，導(dǎo)演陳思誠便已宣布《唐人街探案3A將在2020年春節(jié)大年初一上映。我們拭目以待，《唐人街3》將會如何演繹動作喜劇、懸疑探案和宗教文化這三大核心元素。

注釋：

①劉永亮，王力平.跨媒介視閾下電影敘事學(xué)的轉(zhuǎn)向[J].江西科技師范大學(xué)學(xué)報，2015（04）：104-105.