琵琶在民族室內(nèi)樂演奏中的音色分析

【摘要】本文對琵琶在民族室內(nèi)樂演奏中的音色進行科學分析，發(fā)現(xiàn)影響琵琶音色的原因很多，除了琵琶自身以外，還會受到演奏者彈奏方法的影響。因此，在彈奏琵琶時應對整個樂曲的演繹方式進行全面了解，找準琵琶在其中的位置，并配合更為科學的彈奏方式，使琵琶在樂曲演繹過程中的優(yōu)勢全面發(fā)揮。

【關鍵詞】琵琶；民族室內(nèi)樂；演奏；音色

【中圖分類號】J632.33 【文獻標識碼】A

引言

琵琶作為一種弦樂器，其發(fā)聲特點是節(jié)奏感、顆粒感較強，彈奏過程中能夠以豐富多樣的形式增加樂曲的層次感，同時不同的彈奏組合也能讓整個樂曲的情緒更為巧妙、細致地表達出來。

一、室內(nèi)樂演奏的基本概念

室內(nèi)樂演奏是由幾件樂器共同組合演奏出來的樂曲，每個樂器都承擔著一個聲部。這種演奏方式最早起源于歐洲，隨著時間的推移，室內(nèi)樂曲演奏開始在世界各個國家大面積推廣。同時，演奏形式也越來越多樣，不再拘泥于樂器的種類，主要根據(jù)編曲人員的樂器制作靈感進行完美的演繹。

二、琵琶的音色

音色取決于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀、泛音的多少等因素，琵琶主要由琴頭、琴項、琴身、品、義甲等組成，樂器的制作材料與發(fā)音原理可以使琵琶的物質(zhì)音源得到更為全面的塑造。我國傳統(tǒng)的琵琶的背板是木質(zhì)的，小葉紫檀是最佳的背板使用材料，被視為上品，紅木是最為普遍的背板使用材料。琵琶的背部最好圓且厚，堅木最佳，可以讓流音的展現(xiàn)更加完美。在木質(zhì)的種類選擇上，不同的質(zhì)地、紋路、內(nèi)部結構等都會對樂器的音色產(chǎn)生非常直接的影響，因此在制作過程中，必須對各個方面的工作都非常重視。

會對琵琶音色產(chǎn)生影響的因素還包括義甲，使用不同材料制作的義甲，會產(chǎn)生不同的音色。如使用化學片賽璐璐，音色會非常明亮、清脆，玳瑁次之，尼龍指甲的音色最為厚重。

演奏者同樣是影響音色的重要因素，甚至可以說起著決定性的作用。對琵琶音色的語音描述，我國古時即有。如白居易的《琵琶行》：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”；元稹的《琵琶歌》中也有“斷弦砉騞層冰裂”等，都在佐證影響琵琶音色的原因不止構成樂器本身的制作材料，還取決于琵琶演奏者的控制。因為不同的琵琶演奏指法與發(fā)力的大小，都可能導致琵琶的音色出現(xiàn)變化。琵琶的聲音是點狀的，故在對長音進行表達時需要將點狀的音連成一條線。在這個過程中可以采用的方法有遙指、輪指、滾奏三種。這三種不同的指法發(fā)音的原理存在差異，因此每種音色都獨具特色。輪指演奏中，演奏者的每個手指都需要發(fā)力，且需要將力道控制均勻，點密集落下才能讓形成的線均勻統(tǒng)一；搖指的音色較為厚重；滾奏的聲音最為清麗。演奏人員可以根據(jù)琵琶樂曲的種類進行彈奏方法的使用。

在技術的使用上，要求手腕與手指的發(fā)力上必須要交相呼應，互相成就。彈挑時拇指應在食指的上方位置，觸弦過程中，要將發(fā)力的位置設置在兩個點上。同時，觸弦的最佳位置在從復手上數(shù)6厘米處，彈奏的過程中，大臂要稍稍放松，小臂自然地垂下來，同時保證手掌的松弛，手腕的部分要稍稍隆起，讓手指、手腕、手臂與琵琶的板面形成一個三角空間。這種不軟不硬的“中和之聲”最符合我國傳統(tǒng)文化中的中庸之道，不爭不搶，琴瑟和鳴。

三、民族室內(nèi)樂中的琵琶音色問題

（一）琵琶音色特殊，組合過程中需要傾注更多心力

中國民族室內(nèi)樂與西方相比存在較多的不同。西方的室內(nèi)樂器在實際演奏過程中注重音響上的求同，同時樂器的制作材料也較為統(tǒng)一，能夠保證樂器在合鳴的過程中更加和諧。同時，不同的種類群體可以演奏出音色更加獨特的聲音合奏。這些樂器可根據(jù)材料進行類別區(qū)分，如木管類、銅管類、弦樂類等，不同的聲音組合在一起時，可以發(fā)現(xiàn)有統(tǒng)一的整體，也有交相輝映、和而不同的聲音；中國的民族室內(nèi)演奏樂器則是每種不同名稱的樂器，就代表了一個獨立的音色，琵琶、古箏、葫蘆絲、二胡等每件樂器的音色都各具特色。這樣的音色類別可以讓作曲家擁有更為廣闊的創(chuàng)作空間，但是需要注意的一點就是，怎樣組合才能讓作曲家的創(chuàng)意得到展現(xiàn)而不是混亂的聲音混合，這是作曲家創(chuàng)作過程中最大的難題。就琵琶來說，作為民族傳統(tǒng)樂器，其聲音宛轉(zhuǎn)、淅瀝，但是如何組合才能讓其的音色特點烘托出整個樂曲的意境？這就需要作曲家科學的排列組合?？梢园凑绽?、吹管、打擊等進行組合，也可以按創(chuàng)作的意境背景音、演繹音的需要進行不同類別的樂器組合。作曲家李濱揚創(chuàng)作的《弦月清輝》就是一個合奏的樂曲，其中包含很多中樂器，如古箏、琵琶、竹笛等，這些樂器的音色存在很大差異，但是通過編曲可以讓每個樂器的優(yōu)勢得到發(fā)揮，讓這些不同的音色可以自由地徜徉在整個樂曲中，烘托出樂曲的意境。

（二）琵琶的點狀發(fā)音特點，限制了其樂曲的演繹范圍

琵琶是一種彈撥樂器，因此發(fā)音的特點為點狀，發(fā)出的聲音顆粒感強、節(jié)奏明顯。在所有的民族室內(nèi)演奏樂器中，這是一個特有的特點同時也是一個束縛，因為這讓琵琶的音樂展示被限制在了一個類型中無法突破，或者說很難突破。演奏一個內(nèi)容較為豐富的樂曲時，為了讓指整個樂曲的各種意境表達得更充分，會使用不同的樂器進行組合彈奏。此時，琵琶因為彈奏起來顆粒感強、歌唱性不足，就無法在樂曲中發(fā)揮出更強大的襯托作用，因此非常受限制。同時，還有一點需要注意的是，由于琵琶是彈撥樂器，發(fā)聲的速度要快于其他的傳統(tǒng)樂器，很容易在演奏的過程中出現(xiàn)搶拍的情況。如果沒有將琵琶與其他的樂器的合奏進行科學安置，就會出現(xiàn)雜亂的情況，因此，必須根據(jù)樂器的演奏實際情況進行合理安排，使琵琶可以發(fā)揮出自身的音色優(yōu)勢，還不會阻礙整個合奏樂曲的演繹。

四、控制民族室內(nèi)演奏中琵琶的音色有效方法

室內(nèi)演奏的整體性與和諧性直接取決于各種樂器之間的配和與安置。如果想要琵琶在整個樂曲中發(fā)揮出更好的演奏效果，讓其顆粒感與調(diào)不夠高的問題得到克服，編曲人員必須要注意對其音色熟練掌握，根據(jù)創(chuàng)作的靈感與需求進行編排。

第一，在控制方法上可以將重點放置在定數(shù)輪指、定數(shù)搖指、定數(shù)滾奏上，讓這些演奏方法的使用更加有規(guī)律。這可以讓琵琶這種彈撥樂器產(chǎn)生的音更加清晰、有節(jié)奏感，進而獲得更好的演奏整體感；第二，作為整個樂曲中的一個組成部分，琵琶雖然有自己的特點，但是在實際的演奏過程中必須找到自己的位置，個體要服從整體，以整個樂曲為重。右手擊弦的點、面、角、速、力都是影響演奏音色、音質(zhì)的關鍵性因素，在這個部分，演奏人員必須要遵從作品的整體需求進行個人音色的控制，讓音色可以發(fā)揮出其自身的優(yōu)勢，讓樂曲因為琵琶的加入可以演繹得更加充分，獲得更好的效果；第三，演奏者也是影響音色的關鍵性角色，因此，演奏者必須要對人與琴之間的互動進行觀察，科學、詳細地揣摩整個樂曲的情緒表達，同時觀察琵琶在其中位置，盡量可以讓琵琶的音色得到更加自如、順暢的表達，同時注重對應更為適宜的彈撥方式讓音色結構更加適宜。

音色的控制部分，演奏者必須對指甲的觸弦力度、角度、速度、深淺等進行更為全面的整合，注意讓琵琶的音色可以展現(xiàn)得更加完美，滿足編曲者與演奏者的期望。同時，如果演奏者有深厚的彈奏功底，就可以根據(jù)自己積累的經(jīng)驗進行更為深刻的理解，配合最為適宜的方法與力度，使琵琶的弦可以發(fā)出更為流暢、自如的音樂。尤其是一些由快轉(zhuǎn)慢、由慢轉(zhuǎn)快、忽快忽慢的銜接位置，如果出現(xiàn)動作不連貫的情況，就會導致整個樂曲的彈奏效果出現(xiàn)瑕疵。

遇到樂隊共同演繹一首樂曲時，琵琶的演奏者必須擁有良好的團隊協(xié)作意識，秉承大局為重的原則，與其他樂器的演奏者共同演奏出一個合作曲目。在此過程中，演奏者必須保持高度敏銳的聽覺判斷力和音色辨別力等，在彈奏過程中充分發(fā)揮自身的主觀能動性，與整個樂隊的其他參與演奏者共同彈奏出一個具備層次感的合奏樂曲。與此同時，還要及時找到琵琶生聲部在整個音樂結構中的位置，一旦需要琵琶進行音樂彈奏時，必須擁有足夠的反應力，讓整個樂曲的銜接部位更加天衣無縫、流暢自如，保證琵琶聲部的特色被全面發(fā)揮出來。如果此時琵琶扮演伴奏或次聲部的角色，要及時對音色、音量等進行科學調(diào)整，控制好整個演奏過程的力度，為和聲做好鋪墊與襯托。

五、結語

利用琵琶對樂曲的意境以及氣氛進行傳達時，編曲者與演奏人員都必須擁有超高的綜合素質(zhì)，能夠深刻理解這些樂譜想要傳達出的信息，使整個靈感輸入與音樂輸出的過程更加自然流暢。

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作者簡介：宋馨（1994-），女，漢族，山西太原人，山西大學音樂學院，碩士，研究方向：中國樂器演奏方向。