八大組合段論《江湖兒女》

歐陽(yáng)雨婷

【摘 要】法國(guó)電影符號(hào)學(xué)家克里斯蒂安·麥茨在《電影：語(yǔ)言系統(tǒng)還是語(yǔ)言》一書(shū)中提出有關(guān)于電影敘事結(jié)構(gòu)的八大組合段理論，作為電影符號(hào)學(xué)中極其重要的一部分。本文將用八大組合段理論來(lái)分析影片《江湖兒女》，為更好地理解影片的敘事結(jié)構(gòu)和其傳達(dá)的意義之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】八大組合段;江湖兒女;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0077-02

一、麥茨的“八大組合段”理論

電影是一門敘事的藝術(shù)，電影的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和軀干。第一符號(hào)學(xué)意識(shí)到，電影語(yǔ)言不是一種語(yǔ)言系統(tǒng)，而是一種有理有據(jù)的符號(hào)，而且無(wú)法確認(rèn)其最小單位，對(duì)此法國(guó)著名電影學(xué)家麥茨在其著作《電影：語(yǔ)言系統(tǒng)還是語(yǔ)言》提出“八大組合段”，指出了典型的鏡頭之間或者段落之間的組合關(guān)系。麥茨的“八大組合段”包括：（一）自主鏡頭;（二）非時(shí)序性平行組合段;（三）非時(shí)序性括入組合段;（四）描寫(xiě)組合段;（五）交替敘事組合段;（六）直線敘事組合段;（七）插入式組合段;（八）普通段落。麥茨的組合段落為我們解析影片的結(jié)構(gòu)提供了較為清晰的理論指導(dǎo)，并且?guī)缀跻磺械挠捌加薪M合段的可能，只是有的較隱晦，而有的比較清晰。

二、影片的具體分析

影片《江湖兒女》是一部有著自身敘事特點(diǎn)的影片，時(shí)間與空間的跨越性較大，導(dǎo)演的敘事手段里充滿了敘事技巧，呈現(xiàn)出了導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格。現(xiàn)參照麥茨的“八大組合段”理論，沿全片脈絡(luò)對(duì)其組合段加以淺析。

序幕，順時(shí)序性組合段。按照時(shí)間發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間先后進(jìn)行敘述。影片采用的是鏡頭的敘事單位，敘事視點(diǎn)是攝影機(jī)的視點(diǎn)，強(qiáng)制將攝影機(jī)的視點(diǎn)施壓于觀眾，讓觀眾以第三者的身份客觀地置身于旁觀者的角色，靜靜地看著故事的發(fā)生。我們跟隨攝影機(jī)看到公車上灰撲撲的乘客面孔和各種各樣的裝扮，公車停下，一位拿著人體模特的姑娘上車，小孩醒來(lái)望著疲倦中無(wú)力的眼神，公車前行，被喇叭聲吵醒的女主巧巧。然后接著一個(gè)小城鎮(zhèn)的航拍鏡頭。開(kāi)場(chǎng)時(shí)公交車內(nèi)的空間狀態(tài)，套用了《小武》的公交車開(kāi)場(chǎng)和紀(jì)錄片《公共場(chǎng)所》（2001）的開(kāi)場(chǎng)，這些共時(shí)性的公共空間是賈樟柯最喜歡的拍攝狀態(tài)，代入年代感和熟悉感，隨即也暗示著事件發(fā)生的年代和地點(diǎn)，實(shí)為匠心之處。

長(zhǎng)鏡頭緊隨巧巧，地點(diǎn)變更，來(lái)到了一個(gè)戲臺(tái)子前，準(zhǔn)確交代了故事發(fā)生時(shí)間2001年4月20日。插入一個(gè)鏡頭，戲臺(tái)子上的表演人員，隨后又轉(zhuǎn)到觀眾。最后又回到巧巧身上，跟著進(jìn)入到一個(gè)麻將室，棋牌室內(nèi)對(duì)巧巧的調(diào)侃中出現(xiàn)了另外一個(gè)主人公斌哥（巧巧的男朋友）。插段落，在巧巧打麻將時(shí)，斌哥空下來(lái)解決了一件兄弟欠錢不認(rèn)的事。最后單鏡曲頭，巧巧手里玩賞著一把手槍。這一單鏡頭在后面看就知道一把槍改變了巧巧的命運(yùn)，改變了江湖。

接下來(lái)，描敘性組合段。關(guān)二爺、巧巧跟著音樂(lè)打響指、白酒、兄弟……卡拉OK里用搪瓷盆勾兌各種品牌的白酒，齊齊舉杯，為五湖四海干杯，為肝膽相照干杯。線性敘事組合段，巧巧坐出租車回老家，聽(tīng)到自己爸爸在鄉(xiāng)廣播站揭露批評(píng)私包事件，從家穿過(guò)礦局來(lái)到廣播站，拔掉電插頭，讓其爸回家，后搭乘公車走了。隨后，順時(shí)序性組合段，在KTV里，巧巧和斌哥在五色燈光下?lián)u晃舞動(dòng)著，槍從斌哥身上掉下，斌哥連忙拾起，巧巧頓住一會(huì)兒后，接著跳。鏡頭跟著巧巧出現(xiàn)了二勇哥（當(dāng)時(shí)江湖上有名的大哥），三人坐下來(lái)寒暄，插入了一個(gè)二勇哥喜歡的國(guó)標(biāo)舞的鏡頭，之后斌哥答應(yīng)幫二勇哥搞定一件道上的事，后再次回到KTV里大家狂歡。插曲段落，廣場(chǎng)旁圍著的一群人，望著廣場(chǎng)里在跳著時(shí)尚舞曲的阿姨。組合段落的層層疊進(jìn)，暗示著新舊社會(huì)的交替中，涌起的層層暗波。

順時(shí)序性組合段，二勇哥被幾個(gè)年輕小孩捅傷，遇害。斌哥、巧巧去看望其家人，參加追悼會(huì)。追悼會(huì)后，巧巧和斌哥聊到去新疆過(guò)安穩(wěn)日子，斌哥否定，認(rèn)為留在山西大同參與拆遷改造工程才是大事。兩人鬧別扭時(shí)，斌哥突然被騎摩托的幾個(gè)年輕小伙打傷腿。后巧巧找到人，斌哥和巧巧教育他們幾句后將其放走。交替敘事組合段。影片中出現(xiàn)槍?xiě)?zhàn)畫(huà)面，實(shí)則為電視機(jī)里出現(xiàn)的畫(huà)面和斌哥及兄弟們觀看的畫(huà)面。巧巧和受傷的斌哥站在山上，聊到各自是哪種人，巧巧否認(rèn)是江湖上的人，斌哥讓其拿槍，拿上槍的巧巧便成了江湖上的人。隨后，一個(gè)單鏡頭，斌哥托著巧巧的手開(kāi)了一槍。這層組合段落，暗示其槍的敘事重要性和江湖的更替。

場(chǎng)景，戲臺(tái)子上阿姨們演唱歌曲，麻將桌坐著的兄弟百無(wú)聊賴。斌哥和巧巧見(jiàn)到進(jìn)修回來(lái)的“大學(xué)生”和其妹妹家燕，“大學(xué)生”帶回香港的雪茄送給斌哥。斌哥和巧巧在私家車上抽著雪茄，為了想吃燒麥的巧巧，掉頭去往250公里的呼和浩特，路上突遇年輕混混堵在街頭，斌哥與他們?nèi)獠鹌?，在車外慘遭小混混群毆，一人對(duì)抗幾十人最終慘敗，性命堪憂，巧巧在車內(nèi)十分焦急、恐懼，最終拔槍下車開(kāi)槍，救下斌哥。之后，巧巧為了救斌哥入獄。順時(shí)序性組合段落，將整個(gè)事件隨著時(shí)間的推進(jìn)不斷向前發(fā)展，似乎是時(shí)間向前發(fā)展的必然，在社會(huì)大變革上江湖變革的必然。

事件第一段結(jié)束，時(shí)空轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)新的場(chǎng)景，江面上水波流動(dòng)，巧巧在行駛的輪船上。影片基本是按照線性時(shí)序展開(kāi)敘事，巧巧在船上給“大學(xué)生”打電話找斌哥，落在房間的錢財(cái)被盜，追回未果。接下來(lái)出現(xiàn)一個(gè)描述性組合段，巧巧倚著船舷往外看，三峽水庫(kù)建設(shè)，大批移民外遷，交代其時(shí)代與地點(diǎn)背景。后出現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，巧巧背著包和大批游民登入奉節(jié)港。巧巧來(lái)到潮州商會(huì)，找“大學(xué)生”林家棟尋斌哥，在林家棟與巧巧推脫周旋之際，插入一個(gè)畫(huà)面，斌哥躲在房間抽煙避而不見(jiàn)。尋人未果，最后從林家燕的口中得知事實(shí)是斌哥已換女朋友，并不想見(jiàn)她。之后她便來(lái)到一個(gè)廣場(chǎng)，觀看了一個(gè)路邊表演《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，收到了一枝花，拿著那一枝花蹭了一家喜酒，填飽了肚子。隔天在港口看見(jiàn)偷其錢財(cái)?shù)呐吮粐?，將其解救，拿回錢與身份證。之后在飯店用江湖伎倆詐騙到了一筆錢。搭摩托去找斌哥，卻不料遭遇意圖強(qiáng)奸，巧巧用智慧支走摩托司機(jī)，逃脫趕往警局報(bào)警，讓警察通知斌哥來(lái)接人。后線性敘事段落，巧巧、斌斌站在岸邊，交談過(guò)后去了一家旅館，發(fā)現(xiàn)斌哥已非江湖人，而巧巧現(xiàn)在卻是跑江湖的人，斌哥給巧巧過(guò)了火盆，兩人便不再有關(guān)系了。之后，巧巧出現(xiàn)在一個(gè)影劇院看之前在廣場(chǎng)看到的那個(gè)表演，跟著唱《有多少愛(ài)可以重來(lái)》。這似乎是一個(gè)插入性的段落，也是電影中最令人動(dòng)容的一個(gè)情感高潮。給了巧巧一個(gè)交代，給了奉節(jié)一個(gè)交代，暗示著敘事空間上的轉(zhuǎn)換。

為情所拋棄的巧巧，坐上了回山西的火車，偶遇了一位自稱是去新疆開(kāi)發(fā)探索UFO旅游事業(yè)事實(shí)上只是一位在新疆開(kāi)小賣鋪的店家。為了與他取得聯(lián)系，謊稱自己見(jiàn)過(guò)一次UFO，便跟隨他去往烏魯木齊，上車后之后雙方告知身份，巧巧偷偷下了車。順時(shí)序組合段，下了車的巧巧，望著向黑夜的星空，看到了UFO劃向天際。筆者認(rèn)為這可以算是作為一段插入性段落，一段超現(xiàn)實(shí)的魔幻主義，給了現(xiàn)實(shí)黑色幽默又與此時(shí)巧巧內(nèi)心廣闊無(wú)垠的寂寥融為一體，實(shí)實(shí)在在的“宇宙的囚徒”。

描述性段落，一段高鐵快速運(yùn)行的畫(huà)面，交代了時(shí)代又經(jīng)歷一個(gè)變革。斌哥坐著輪椅下了高鐵，撥了電話后等在站外，隨后巧巧出現(xiàn)，接斌哥回家。面對(duì)大變樣的山西，斌哥問(wèn)這是哪兒，巧巧拿出手機(jī)導(dǎo)航，順時(shí)序性段落。插入一個(gè)鏡頭，一個(gè)航拍的如今的山西城市景觀。路經(jīng)當(dāng)年開(kāi)槍地點(diǎn)，回到了巧巧如今的住所，一個(gè)棋牌室。斌哥因不滿上菜發(fā)脾氣，與巧巧有了一番爭(zhēng)執(zhí)交談。曾經(jīng)的兄弟得知斌哥回來(lái)后，指責(zé)巧巧沒(méi)告知消息。線性敘事組合段。插入段落，斌哥一個(gè)人無(wú)法脫下身上的衣服。這一組合段，凸顯了時(shí)代變革下斌哥的挫敗，巧巧堅(jiān)守著消失的江湖和消失的江湖情義。

被推著的斌哥，來(lái)到了麻將室，面對(duì)昔日的一個(gè)欺負(fù)過(guò)的小弟的調(diào)侃，斌哥與其打賭，輸了輪椅，倒在地上，巧巧怒摔茶壺。巧巧推著斌哥在一個(gè)正在建設(shè)中的大型體育館里逛，談話中可以看見(jiàn)巧巧的變化，巧巧已成為真正意義上有情有義的江湖人。斌哥在中醫(yī)館接受治療，發(fā)自拍給巧巧，巧巧收到后感到高興又欣慰。麻將室裝了監(jiān)控，巧巧孤獨(dú)地望著。巧巧推著斌哥來(lái)到當(dāng)年斌哥托著她手開(kāi)槍的從此帶她走進(jìn)江湖的山上，讓斌哥走下輪椅，一步一步努力走向她。巧巧開(kāi)車載著斌哥，斌哥主動(dòng)握住巧巧的手。在一個(gè)房間里，斌斌獨(dú)自站立行走著。線性敘事組合段，多個(gè)敘事段落按照時(shí)間順序有條不紊地進(jìn)行，合為一體。在充滿美滿結(jié)局的線性敘事背后，暴露著無(wú)法回避的問(wèn)題。社會(huì)變革下人性的變化，人心的斷裂。

借助電視機(jī)里播著的新聞以旁觀者的身份說(shuō)著今天是2018年1月1日，斌哥獨(dú)自走出麻將室外。之后在梳妝的巧巧收到了一條語(yǔ)音消息，斌哥發(fā)來(lái)的“走了”。巧巧反復(fù)確認(rèn)后，走到了斌斌的房間發(fā)現(xiàn)無(wú)人，看到一封裝有錢的信封，她踢門走出麻將室，內(nèi)心無(wú)法平靜。交替敘事組合段，平移的鏡頭將處于一個(gè)空間的兩個(gè)人物更好地處理為兩個(gè)個(gè)體空間，更好地表現(xiàn)了巧巧和斌斌的分別。雖是同一個(gè)時(shí)代的人，卻已是兩個(gè)時(shí)代的斷裂。時(shí)代巨變下的我們回歸故鄉(xiāng)還是出走故鄉(xiāng)，或許都是重生。

影片最后，是一個(gè)極具含義的單鏡頭，透過(guò)安裝的監(jiān)控看到巧巧走回室內(nèi)，靠著墻，表情復(fù)雜，鏡頭趨漸模糊，全片結(jié)束。導(dǎo)演以一個(gè)監(jiān)控設(shè)備代替攝像機(jī)作為結(jié)尾，實(shí)乃獨(dú)具匠心之處。我們所處的時(shí)代是一個(gè)無(wú)孔不入被監(jiān)控的時(shí)代，我們都是被監(jiān)控的人，但是我們又都是一個(gè)個(gè)鮮活的生命。我們歷經(jīng)變革，歷經(jīng)生活變遷，歷經(jīng)苦難，在掙扎在努力存活。我們雖然是小人物，處于底層的普通個(gè)體，但是我們值得被關(guān)注與尊重。

三、結(jié)語(yǔ)

借助組合段的分析，我們可得知《江湖兒女》整部影片敘事是一篇完整的線性敘事組合段，即便137分鐘的影片跨越了長(zhǎng)達(dá)17年的中國(guó)高速發(fā)展期，有著強(qiáng)烈的時(shí)空跨越感，但是一切都跟隨中國(guó)在時(shí)間長(zhǎng)流中緩緩有序地發(fā)生著、變革著。中國(guó)社會(huì)大變革以板塊式融入線性敘事組合中，描述性組合段插入敘事，按照社會(huì)發(fā)生巨大變革的17年間的典型事件有序地推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，清晰明了地展現(xiàn)了江湖的變更，江湖中的兒女們的迷茫、困惑、掙扎、成長(zhǎng)，一切都是那么自然，那么客觀，那么真實(shí)。導(dǎo)演口中的我們，“宇宙的囚徒”需要靜下來(lái)慢慢置身在這敘事組合段中，從自身實(shí)感經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，冷靜包容地看待社會(huì)的變革，變革中的鮮活的我們，做笑傲江湖的兒女。

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