淮劇聲腔藝術(shù)初探

戴為斌

【摘 要】淮劇是一種極具地方特色的劇種，在我國地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展以及演變過程當中占有重要地位。淮劇展現(xiàn)出了江淮地方的獨特魅力，在長時間的發(fā)展和演變過程當中體現(xiàn)出了兼收并蓄的顯著特征，形成了豐富多樣的表現(xiàn)形式，也進一步彰顯了多樣化的藝術(shù)特點。本文將著重就淮劇聲腔藝術(shù)特點進行分析，為新時代淮劇藝術(shù)的傳承發(fā)展創(chuàng)造條件。

【關鍵詞】淮劇;聲腔藝術(shù);特點

中圖分類號：J825? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0029-01

淮劇是極為經(jīng)典的地方戲曲，因為也發(fā)源于江淮地區(qū)而得名，是在江淮地區(qū)勞動人民生產(chǎn)生活當中產(chǎn)生和發(fā)展起來的彰顯地方特色的一門戲曲藝術(shù)?；磩≡诎l(fā)展的進程當中產(chǎn)生了極大的活力，也特別注意兼收并蓄，拓寬了發(fā)展道路，同時也激勵了廣大勞動者。淮劇的生命力在整個戲曲花園當中顯得尤為耀眼，特別是淮劇聲腔藝術(shù)極具地域特色和強大的表現(xiàn)力，值得進行深層次的研究，以便為淮劇藝術(shù)在新時代背景下的發(fā)展創(chuàng)造良好條件。

一、淮劇聲腔藝術(shù)概述

淮劇是地方戲曲劇種當中的一個重要類型，起源地就是江淮地區(qū)，產(chǎn)生和發(fā)展與本地的勞動人民群體當中，是對他們生產(chǎn)生活情況的呈現(xiàn)。淮劇是在清朝中葉產(chǎn)生的，距今雖然沒有很長的發(fā)展歷史，但是淮劇卻憑借其強大的生命活力屹立在戲曲百花園當中，成為一種備受關注的地方戲曲劇種?；磩碛旋R全的行當，在表演方面形式多樣，有多種不同的戲曲作品類型，有古裝戲、新編歷史戲以及貼近時代的現(xiàn)代戲，同時淮劇劇目種類繁多。值得一提的是，淮劇的聲腔音樂具備明顯的地域特色和強大的藝術(shù)表現(xiàn)力?；磩÷暻皇前殡S淮劇劇種的不斷發(fā)展而演化發(fā)展起來的，其起步是呵大嗨調(diào)子，也就是從秧歌號子演變而來的一種調(diào)子。之后又在發(fā)展過程當中積極融合地方民間音調(diào)，加入宗教儀式當中的說唱音樂形式，持續(xù)性錘煉、過濾以及創(chuàng)新。特別是從19世紀的下半段開始，越來越多的職業(yè)藝人不斷投身到淮劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新活動當中，促進了淮劇聲腔的蓬勃進步。到目前為止，淮劇聲腔藝術(shù)已經(jīng)形成了較為系統(tǒng)的板腔體系，但同時又不失生活氣息以及鄉(xiāng)土韻味，仍舊保留了民歌小調(diào)體、曲牌體等具有地方鄉(xiāng)土特色的聲腔音樂。淮劇聲腔不僅可以展現(xiàn)恢宏大氣，表達起伏激烈的情感，還能夠抒發(fā)委婉細膩的柔情，纏綿悱惻，引人入勝;既能夠適應大敘事要求，大起大落，又能夠貼近實際生活，做到接地氣。

二、淮劇聲腔藝術(shù)的主要特征

（一）聲腔發(fā)展變化運用豐富性

淮劇從產(chǎn)生到發(fā)展歷經(jīng)了百年時間，這一過程當中經(jīng)過了大量淮劇藝人的不懈努力和積極實踐，也從幼稚開始走向成熟。就其發(fā)展演變特點而言，淮劇經(jīng)歷了從稚嫩走向成熟的發(fā)展過程，特別是淮劇三大主調(diào)，即淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)的發(fā)展演變就驗證了這個規(guī)律。在淮劇聲腔的發(fā)展歷程當中，我們也能夠看到一個有趣現(xiàn)象，那就是很多曲調(diào)如藍橋調(diào)、拜年調(diào)等在實際運用之中并沒有過度追求戲曲化，而是關注對曲調(diào)原生性的保留。從獲得的成效角度上進行分析，它們的運用和主調(diào)戲劇程式性形成了鮮明對比，同時又讓地域特色得以保留。這是我們在研究淮劇聲腔藝術(shù)時需要特別關注的一項內(nèi)容，在今后發(fā)展和創(chuàng)新淮劇藝術(shù)時也特別值得探討。

（二）聲腔發(fā)展方法多樣性

淮劇的很多前輩藝術(shù)家主動投身于淮劇聲腔藝術(shù)的發(fā)展，憑借其敏銳的藝術(shù)直覺以及勇于開拓的精神在淮劇唱腔旋律發(fā)展手法方面遺留下來了豐富的成果和遺產(chǎn)。雖然很多的聲腔發(fā)展方法距今已經(jīng)有一定的歷史，但是哪怕是在當下看來也一點不遜色。就拿淮調(diào)來說，分成東路和西路淮調(diào)，有著各自獨特的骨干音列。在長時間的淮劇表演實踐當中，東路和西路的表演者進行不斷的交融，并做到互教互學，在極大程度上推動了淮調(diào)腔系的發(fā)展。例如，著名的淮劇藝術(shù)家楊金花是東路的代表性人物，并在長時間的實踐當中掌握了貫通東西的方法，建立了極具特色的流派唱腔，享譽蘇北地區(qū)。在大量淮劇前輩藝術(shù)家的不懈努力以及積極奉獻之下，淮調(diào)腔系從此融會貫通，成為極富變化性，同時又有豐富蘊藏的主要聲腔體系。

（三）淮劇演唱風格多元性

從淮劇聲腔的演唱風格角度上進行分析，豐富多樣的演唱風格增加了淮劇藝術(shù)的特色和魅力。第一，用演唱方法訴說不幸，博得他人同情，不過曲調(diào)也并不是一味訴苦，而是呈現(xiàn)出了對抗悲慘命運的抗爭之音。這樣的風格和過去江淮地區(qū)勞動人民生產(chǎn)生活現(xiàn)狀存在著密不可分的關系，不僅要受貧窮之苦，還飽受自然災害。第二，演唱帶有鮮明的傾訴性特點。傾訴性是淮劇演唱非常明顯的特征，在淮劇劇目的演唱當中，幾乎每個劇目都設置有大段敘述性的唱段。演唱者常常用最簡單的曲調(diào)，憑借說唱方法傾訴悲苦哀怨，給人以通俗易懂的聆聽感受，也能夠讓人融入劇情當中，跟隨人物傾訴而產(chǎn)生心緒變化。

在淮劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新道路上，把握藝術(shù)的正確發(fā)展方向，了解藝術(shù)發(fā)展的特點和規(guī)律是基礎，也是提高淮劇適應能力的重要舉措。在戲曲藝術(shù)發(fā)展備受關注，大力提倡保護和傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲文化的背景下，淮劇藝術(shù)憑借其獨特的藝術(shù)魅力得到了人們的關注，而為了讓這一地方戲曲藝術(shù)永葆生命和活力，就要做好理論研究，分析聲腔藝術(shù)特征，讓淮劇朝著主流文化方向砥礪前行。

參考文獻：

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