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    廣東漢劇唱腔音樂初探

    2019-01-06 18:18:42黃東陽
    福建茶葉 2019年5期
    關(guān)鍵詞:散板外江漢劇

    黃東陽

    (嘉應(yīng)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院,廣東梅州 514015)

    1 關(guān)于廣東漢劇幾個稱謂的界定

    廣東漢劇在不同的歷史階段有著不一樣的名稱,如亂彈、外江戲、漢劇、廣東漢劇等,這些名稱或因借用而呼,或從劇本、音樂、語言角度而得名,或以地域標(biāo)示,不一而足,按照時間的先后順序把這些名稱串起來就形成了一部廣東漢劇發(fā)展簡史。下面我們逐一對這些名稱進行介紹。

    1.1 亂彈

    “亂彈”這一稱謂,最初見于清康熙年間劉廷璣的《在園雜志》卷三:“近今且變弋陽腔為四平腔、京腔、衛(wèi)腔,甚且等而下之,為梆子腔、亂彈腔、巫娘腔、瑣哪腔、噦噦腔矣?!?“亂彈”也指秦地產(chǎn)生的一種頗具迷離特質(zhì),“散而哀”的腔調(diào)。在康熙末黃之雋《唐堂集》卷四十一“桂林雜詠”中,明確稱秦腔為“亂彈”,并自注云“雛伶演劇謂之亂彈”2。清代乾隆年六十年(1795),李斗把與昆山腔相對的花部諸腔(京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)),統(tǒng)稱為“亂彈”。而在廣東的東北部,流傳著這樣的諺語“豬肉愛吃三層肉,看戲就愛看亂彈”,這里的“亂彈”就是指清代中期在粵東北地區(qū)流傳的皮黃聲腔劇種,也就是廣東漢劇最初的名稱。

    1.2 外江戲

    “外江戲”之名最早見于乾隆二十四年(1759年)廣州歸德門魁星巷建立的“外江梨園會館碑記”,在碑記中共有十五個班子,其中包括徽班、湖南班、江西班、河南班等,明確稱呼外來的戲班為“外江梨園”。最初“外江戲”與“內(nèi)江戲”是兩個相對的概念。在廣東,外江班指的是所有“外省來的班子”,包括了徽班、湘班、贛班、昆班、豫班等外來戲班,如楊恩壽在《坦園日記》中記載同治五年正月初二日往粵東樂升平部觀劇的情況,文日:“粵俗:日間演大套,乃土戲,謂之‘內(nèi)江戲’;夜間演常見之戲,凡三出,謂之‘外江戲’?!?之后隨著時代的變遷,“外江班”一詞的指義,在粵東地區(qū)也有了變化。大致在同治末年(1874年)之前,外江班主要是指湘、贛等地來粵東的皮黃劇種。而1874年“桂天彩”、“高天彩”在本地開科招徒,標(biāo)志著皮黃劇種在粵東扎下了根。20世紀(jì)30年代,雖沿襲原來“外江戲”的稱謂,但這一時期已經(jīng)是特指本地化后的皮黃劇種,即是對廣東漢劇前身的特定稱呼。

    1.3 漢劇

    外江戲改名為漢劇,是1927年錢熱儲提出的。1933年錢熱儲在《漢劇提綱》“作者緣起”中寫道“何謂漢?。考次岢泵啡怂Q的外江戲也,外江戲何以稱漢???因此種戲劇創(chuàng)于漢口故也?!泵鞔_提出流傳粵東北的“外江戲”源于漢口,主張改名為“漢劇”。錢熱儲的觀點是有關(guān)廣東漢劇源流最早的一種說法,得到了公益社成員的贊同,并產(chǎn)生了廣泛影響。肖遙天在《外江戲考源》一書中,沿用和發(fā)揮了錢氏的觀點。此后至1956年,外江戲以漢劇為名。當(dāng)然當(dāng)時也有人提出錢熱儲的說法是沒有根據(jù)的,否定外江戲來自湖北漢劇。

    1.4 廣東漢劇

    1956年,全國劇種大普查,為了將粵東北地區(qū)的漢劇,與湖北等地的漢劇相區(qū)別,政府部門將粵東北漢劇定名為“廣東漢劇”。

    以上四個稱謂將廣東漢劇發(fā)展的歷史脈絡(luò)分為四個時期:第一個時期,“亂彈”基本上以外來演員為主,是較為純粹的外來皮黃劇種。第二時期,“外江戲”開始吸收本地藝術(shù)精華,融合地方戲曲,并向當(dāng)?shù)孛袼卓繑n。第三個時期,“漢劇”是“外江戲”藝術(shù)上走向成熟的集中表現(xiàn)。但這一階段也是漢劇走向衰落的歷史時期。第四個時期,1956年后廣東漢劇匯聚人才,革新采長,進入新的歷史發(fā)展時期。從以上可以看出廣東漢劇的自身藝術(shù)特色和外在的生態(tài)環(huán)境發(fā)生著重大的歷史變化。

    2 廣東漢劇的唱腔

    廣東漢劇的唱腔質(zhì)樸淳厚,悠揚典雅,基本上保留了皮黃腔古樸剛健的特點。其唱腔以西皮、二黃為主,兼有民間小調(diào)、昆腔、佛曲等。

    2.1 西皮

    廣東漢劇西皮唱腔曲調(diào)高亢激昂,流暢悠揚,瀟灑靈活。唱詞為七字句、十字句的上下句體。廣東漢劇西皮唱腔的板式有慢板、原板、退板、疊板、二六以及倒板、散板、二板(緊打慢唱)、滾板、哭科、反線倒板、反線滾板、反線哭科等4。

    慢板,一板三眼。中眼起唱,末板結(jié)束,句間有過門。下句有時也板上起唱。略去過門,直接接前句句末而中眼接唱的,則屬于變格唱法。曲調(diào)優(yōu)美,纏綿抒情。

    原板,一板一眼,中速稍慢。詞格與慢板相同。眼上起唱,板上收腔。若下句在板上起唱,則屬于變格唱法。原板多用于敘事。速度加快時也稱為快原板,用于表現(xiàn)爭辯和激憤的情緒。

    退板,慢時為一板三眼,快時為一板一眼。除每句在眼上起唱之外,句中各逗,都在眼上或閃板起唱,多用于表現(xiàn)思考、勸慰、回憶等場面。退板多由其他板式轉(zhuǎn)入。作為獨立唱段時,則專用“弦引”帶出,稱為馬龍頭。

    二六,有板無眼。作為獨立唱段時,首句板上起唱,稱為“頂板起唱”,以后各句,都閃板起唱,但有時也唱“頂板”。從其他板式轉(zhuǎn)入的二六,則閃板起唱。二六的速度變化較大,可由中速至快速,中速以下的又稱慢二六,板眼形式為一板一眼。

    疊板,是附屬于慢板或原板的一種板式。其板眼一般與和它所附屬的板式相一致,如附屬于原板的,即為一板一眼。疊板的唱詞往往是一個超出十字以上的長句子,長句子由若干個小分句組成。每個小分句都是板起板落,并加墊重復(fù)前小分句旋律的小過門,句尾有拖腔。在大段的慢板、原板唱腔中,插入疊板唱法,往往起著推動旋律進行的作用。

    倒板,屬散板類。只有一句上句。傳統(tǒng)的倒板有較長的弦引,行腔分四頓,最后一頓重復(fù)唱詞的最后四字或三字。如頓逗減少為二頓或不分逗,稱為小倒板或急倒板。倒板一般接以其他板式的下句,也有用鑼鼓作為下句,以構(gòu)成規(guī)整結(jié)構(gòu)。倒板一般于角色未上場前在臺內(nèi)起唱,句末拖腔中出場。其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)跌宕,跳動較大,音域較寬,用于表現(xiàn)激昂、悲憤,或熱情奔放的情緒。

    二板,又稱搖板、緊打慢唱。是在較快的有板無眼伴奏下的自由散唱。二板的句、頓之間常加插鑼鼓。多用于敘述,節(jié)奏緊湊時,也表現(xiàn)激昂的情緒。

    散板,節(jié)拍自由、曲調(diào)舒展的,稱為散板;而每句分為二頓或不分頓,節(jié)奏緊湊的,稱為三板。各句間是否墊入鑼鼓,視劇情需要而定。散板多用于敘事以及整段唱腔的最末一句,作為收腔的板式使用;三板則用于表現(xiàn)急迫、激憤的情緒。

    滾板,節(jié)拍自由。曲調(diào)較散板寬舒。唱詞中常襯以感嘆詞、虛詞;句間不墊鑼鼓。傳統(tǒng)的滾板起句往往有一個專用格式,然后才用一般的滾板格式。滾板用于表現(xiàn)痛苦、悲傷、控訴等情緒。

    哭科,是一個獨立句子,可以單獨使用,也可以穿插在其他板式之間,通常與滾板相接,節(jié)拍自由。各句的頓逗之間都加墊鑼鼓??蘅茖S糜诒瘋?、痛苦的情緒。由于哭科往往和滾板相接,習(xí)慣上把他們統(tǒng)稱為哭板。其連接方式可以互為先后,也可以把哭科穿插在滾板的上、下句之間。

    西皮有反線唱法,亦稱西皮反線,是正線的下四度關(guān)系調(diào)。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)各行當(dāng)腔句的落音規(guī)則與正線相同,只在行腔時,由于調(diào)高的移變而作相應(yīng)的變化,曲調(diào)悲傷、蒼涼5。

    2.2 二黃

    廣東漢劇二黃唱腔曲調(diào)較平穩(wěn)纏綿,典雅莊重。唱詞為七字句、十字句的上下句體。板式有慢板、原板、馬龍頭(又稱回龍)、二板、散板(三板)、倒板、哭科、滾板,以及反線慢板、反線原板、反線馬龍頭、反線二板、反線散板(三板)]、反線倒板、反線滾板、反線哭科等6。

    慢板,又稱頭板、三眼。一板三眼,板起板落。慢板多用于抒發(fā)角色的內(nèi)心細(xì)膩感情。按速度又分為慢三眼、中三眼、快三眼。曲調(diào)大致相同,只是快三眼花腔較少,過門間奏也往往省略。

    原板,一板一眼。詞格、曲格與慢板大致相同,只是在唱詞位置的疏密以及行腔的繁、簡有所不同。原板多用于敘事、抒情;速度稍快的原板亦稱快原板,一般于慷慨激昂或痛切陳辭的情緒時使用。

    馬龍頭,又稱回龍,是一個別具特點的板式,作上句時為十字句或七字句,有專用的曲調(diào)和花拖腔,當(dāng)作為下句出現(xiàn)時,常為疊句格式,字?jǐn)?shù)不定,可長可短。節(jié)拍隨著聯(lián)接的板式而定,或為一板三眼或為一板一眼7。

    二六,有板無眼。首句在板上起唱,以后各句都在板后起唱。多用于敘事。二六是20世紀(jì)50年代黃粦傳在《藍繼子》一劇中首創(chuàng),以后成為常用的板式之一。

    疊板,是附屬于其它板式里的長句子,若干小分句組成。小分句多為板起板落,句尾有拖腔。板眼形式隨所附屬的板式而不同。單獨使用時,則似原板而簡化,不加過門。疊板的另一種形式,即在小分句之間,加墊重復(fù)前小分句旋律的小過門。疊板用于敘事、抒情。倒板,屬于散板。只有一個上句,下接以其他板式的下句。

    倒板的“弦引”較長,唱腔纏綿婉轉(zhuǎn),音域較寬,頓逗較其他板式多出一、二頓;不論七字句或十字句,都要重復(fù)唱詞的最后四個字。

    二板,又稱“搖板”。為緊打慢唱形式。七字句以二、五或四、三分逗,十字句以三、七或七、三分逗。各個句、逗之間插有鑼鼓,有時也為了緊湊而省略。

    散板,(包括三板)節(jié)拍自由。每句分為兩個頓逗,詞格與二板相似,各個句、逗之間有鑼鼓間奏。散板多用于敘述、趕路、對答等場面。散板還有一種“緊唱”方法,用于爭辯或打斗場面,每句不分頓逗,一氣呵成,句間鑼鼓間奏,這種形式藝人稱之為三板或快板。

    滾板,屬于散板類,曲調(diào)較散板寬緩。各句、頓之間緊密銜接,不間插鑼鼓。曲折婉轉(zhuǎn),音域較寬,常襯如“啊”、“噢”、“呃”等虛詞,以及運用抽泣、顫音等技巧,以表現(xiàn)痛苦、悲哀或哭訴等情緒。

    哭科,屬于散板。是一個獨立的句子,一般插在滾板、散板的上、下句之間。哭科用于劇中角色在受刑、悲痛、哭訴或生祭等痛苦情緒唱腔之中。

    二黃反線,即二黃的下四度關(guān)系調(diào)。曲調(diào)曲折回旋,跌宕多姿,多用于劇中的悲哀、傷感、思念等場合。由于反線調(diào)高的改變,音域可加以發(fā)展,曲調(diào)也要作相應(yīng)的變動,所以更能表現(xiàn)慷慨悲壯的情緒。

    3 廣東漢劇伴奏音樂

    廣東漢劇的伴奏音樂,分器樂曲牌和鑼鼓兩大部分。器樂曲牌包括絲弦樂和吹打樂兩種?!敖z弦樂”是粵東地區(qū)客家人民的傳統(tǒng)音樂,屬于中國封建時期的雅樂(有人認(rèn)為是宮廷音樂),歷來為文人雅士所喜愛,曲調(diào)古樸典雅,優(yōu)美抒情。絲弦樂中常用的曲牌有《玉美人》、《八板頭》、《上天梯》等。還有一部分是隨著南遷的客家人傳入廣東的,也稱廣東漢樂,主要樂曲如《柳葉金》、《挑簾》、《萬年歡》、《水龍吟》、《小桃紅》、《蕉葉夜雨》、《琵琶詞》等。也有用填詞演唱的,被稱為“串調(diào)”。絲弦樂中還有一批曲體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),風(fēng)格古雅的“大調(diào)”,如《寒鴉戲水》、《出水蓮》、《昭君怨》等,這些常被用作過場音樂、拖腔襯白、烘托場景等。吹打樂曲的傳統(tǒng)曲牌常有《畫眉序》、《調(diào)絳唇》、《吹鼓》、《五馬》、《浪淘沙》等。另有粵東民間儀仗隊“軍中班”中嗩吶等打擊樂演奏的樂曲,“中軍班”是粵東民間為婚喪喜慶服務(wù)的儀仗性音樂,以嗩吶吹奏,加上打擊樂的演奏形式為主。如《冷煲茶》、《嫁好郎》等。由于吸收、溶化粵東民間音樂,使廣東漢劇的鑼鼓經(jīng)和過場音樂豐富完備,古雅淳樸,地方特色突出。這一形式對廣東漢樂的吹打樂影響非常大。廣東漢劇鑼鼓基本上沿襲“外江班”的鑼鼓經(jīng),后來又吸收了潮劇、京劇、粵劇的鑼鼓,形成了比較豐富的鑼鼓套。

    廣東漢劇樂器使用方面,分“文樂”和“武樂”兩大類。文樂最基本的為三大件,即頭弦(又稱“吊圭子”)、三弦、月琴,吹牌用笛子或嗩吶作伴奏,以后逐漸加進二胡、洋琴、提胡、椰胡、琵琶、笙、中胡、大提等。武樂有板、片鼓(又稱“的鼓”)、小鈸、大鈸、小鑼、大鑼。20世紀(jì)30年代起,來自當(dāng)?shù)氐穆殬I(yè)或業(yè)余漢樂班社的著名樂師羅璇(頭弦)、饒淑樞(提胡)、羅享韶(頭弦、嗩吶)、羅九香(古箏)、范思湘(司鼓)等匯集在一起,漢劇音樂與粵東民間音樂“絲弦樂”、“中軍班”音樂互相吸收、互相影響,逐漸融為一體,“漢劇、漢樂成為一家”。

    注釋:

    1劉廷璣.《在園雜志》卷三,北京:中華書局,2005年,第89-90頁.

    2陳志勇.《廣東漢劇研究》,廣州:中山大學(xué)出版社,2009年,第16-17頁.

    3楊恩壽.《坦園日記》,上海:上海古籍出版社,1983年,第151頁.

    4劉國杰.《西皮二黃音樂概論》上海:上海音樂出版社1989年版.

    5劉國杰.《西皮二黃音樂概論》上海:上海音樂出版社1989年版.

    6丘煌.《廣東漢劇音樂研究》[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2011.

    7吳偉忠,管石鑾.《廣東漢劇二簧腔的結(jié)構(gòu)》,梅縣地區(qū)“漢劇音樂、唱腔研究”編寫組油印,1979.5月.

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