魯本斯繪畫人物形象的特征研究

佛蘭德斯畫家彼得·保羅·魯本斯（1577—1640）是早期巴洛克藝術(shù)的杰出代表，他一生創(chuàng)作頗豐，早期畫風(fēng)受威尼斯畫派的影響，但又在某些美的形式上超越了威尼斯畫派。他巧妙地將畫面中的人物進(jìn)行藝術(shù)美化，將人物形象特色進(jìn)行提煉，創(chuàng)造出專屬于他個人的藝術(shù)典型形象。本文從三方面研究魯本斯繪畫中人物形象的特征，分別為：受威尼斯畫派尤其是提香的影響，遵循文藝復(fù)興時期人文主義的典雅美;逐漸形成具有魯本斯式代表的典型人物形象;晚期奔放自如的人物肖像畫。

魯本斯的作品總是將動蕩不安的構(gòu)圖、充滿肉欲的人物造型與華美富麗堂皇的色彩有機(jī)結(jié)合起來，完全吻合了當(dāng)時宮廷與教會的審美情趣，也奪得了官員和富商的眼球，讓欣賞著用“畫家之王”的美譽(yù)毫不猶豫地評價他的藝術(shù)成果與影響。魯本斯油畫中人物形象的發(fā)展演變表現(xiàn)為以下三方面。

一、遵循文藝復(fù)興時期人文主義的典雅美

魯本斯受文藝復(fù)興人文思想和宗教的影響，創(chuàng)作了豐富的宗教題材作品?！栋屠璧膶徟小啡〔挠诠畔ＥD神話故事：希臘的英雄珀琉斯與海洋女神忒提斯結(jié)婚時邀請了眾神參加婚禮，唯獨(dú)沒有邀請爭吵女神厄里斯。惱怒的厄里斯在婚禮上偷偷拋下一只金蘋果，蘋果上刻著幾個字：“獻(xiàn)給最美的人?！痹谶@幅畫里，人物形象繼承了威尼斯畫派健碩唯美的風(fēng)格，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。天使也顯得圓潤可愛，人物角色通過衣飾道具暗示出來，將接受金蘋果的愛神維納斯表現(xiàn)成正面像，天后赫拉微微靠后，面露怒色，嗔視著帕里斯，雅典娜則望著頭頂上的天使們將桂冠獻(xiàn)給獲得金蘋果的維納斯。天后赫拉、智慧及戰(zhàn)爭女神雅典娜、愛神維納斯因為金蘋果而爭吵起來，宙斯讓特洛伊王子帕里斯來裁決這場糾紛。帕里斯為了得到海倫而將金蘋果判決給愛神維納斯，只有守護(hù)維納斯的天使知道金蘋果的騙局，極力勸阻維納斯接受金蘋果。后來，這幾位女神的不和導(dǎo)致爆發(fā)眾神和眾英雄參加的特洛伊戰(zhàn)爭。

《埃涅阿斯準(zhǔn)備帶領(lǐng)木馬到愛尼爾》一畫中，希臘人遭受到特洛伊人的沉重打擊，潰不成軍，埃涅阿斯率領(lǐng)傷員與婦孺撤退休整。整幅畫面完全繼承了文藝復(fù)興時期的人文主義思想，無論是傷員還是婦孺，都表現(xiàn)得安靜典雅，仿佛沒有了戰(zhàn)爭的殘酷血腥，人物安排錯落有致，主焦點(diǎn)區(qū)將埃涅阿斯的領(lǐng)導(dǎo)才能與鎮(zhèn)定自若完全表現(xiàn)出來，被領(lǐng)導(dǎo)的人們都服從他的領(lǐng)導(dǎo)。除了城堡里的戰(zhàn)火以外，整幅畫面動蕩不安的還有滾滾的烏云和高高鼓起的船帆，對畫面緊迫的氛圍進(jìn)行了渲染。

二、具有魯本斯式代表的典型人物形象特征

《德謨克利特和赫拉克利特》中的兩個人物都是古希臘時期的唯物主義哲學(xué)家。他們依靠在巖石上討論著哲學(xué)論題，赫拉克利特若有所思地聽著德謨克利特的哲學(xué)理論觀點(diǎn)，從這一點(diǎn)更容易證明德謨克利特是唯物主義辯證法的創(chuàng)始人之一。巖石上鋪墊著研究繪制的地圖，以暗示畫面中人物的社會分工。畫面中人物體格健碩，具有典型的魯本斯式人物形象的藝術(shù)范式。人物占據(jù)了畫面的大面積部分，構(gòu)圖形式更像是攝影的特寫效果。事實上，作為時刻進(jìn)行腦力勞動的哲學(xué)家，其體格過于健碩，肌肉飽滿，手臂也粗壯有力，即便是在崇尚運(yùn)動的古希臘，他們更像是健美的選手。因為魯本斯的這種處理手法，畫面顯得極具張力，給觀者留下了更加廣闊的遐想空間。

《獅穴中的丹尼爾》是宣揚(yáng)宗教的畫作，故事取材于《圣經(jīng)》，講述了丹尼爾憑著信仰就可以在獅穴中安全地走出走進(jìn)。丹尼爾憑著對上帝單純的信靠，也深知世上萬物都屬于上帝，包括自己，所以他得到上帝的青睞。上帝讓獅子閉嘴，讓奇跡的事情發(fā)生了，地面上殘留的人物骨骼向世人展示了不相信上帝走向滅亡的警示。丹尼爾體魄雄健，每一塊肌肉都顯現(xiàn)出來，這種情形只有人物在高度緊張或渾身發(fā)力的狀態(tài)下才能顯現(xiàn)出來。但在這幅作品里，放松的狀態(tài)下也將肌肉表現(xiàn)得飽滿有力。丹尼爾雙腿交叉，緊握著雙手，全神貫注地向上帝禱告，群獅們也和主人公一樣健壯，圍繞在他身旁，像被馴服一樣，毫無野性，守護(hù)著丹尼爾。畫面右下角，一頭母獅試圖接近丹尼爾，被旁邊的雄獅喝退。這樣喜劇的一幕在他流暢的畫筆下顯得和諧而不突兀。周圍被暖棕色包圍著，斜鋪在石頭上的紅布增加了畫面中不安定的因素。

《靜穆的委拉斯》一畫展現(xiàn)了維納斯想取暖，看著小天使生火的普通生活場景。人物呈三角形布局，右邊的天空呈倒三角形布局，指向維納斯。畫面中，風(fēng)景恬美靜逸，維納斯周圍有朵朵鮮花盛開，在陰影里與人物的膚色完美地呼應(yīng)起來。維納斯體格沿襲了魯本斯特有的風(fēng)格，體態(tài)豐腴飽滿，肌肉發(fā)達(dá)，腰腹渾圓;小天使也顯得珠圓玉潤，遠(yuǎn)比正常少兒顯得健美，顏面部很顯成熟。華美的畫面效果里透出現(xiàn)實題材的質(zhì)樸。這一場景充滿了樸實溫情的人性味，完全沒有天神駕臨于人間之上的感覺，只是在人間生火取暖的普通場景。由此可以看出，魯本斯將文藝復(fù)興的人文思想與佛蘭德斯美術(shù)完全熔于他自己獨(dú)特的藝術(shù)之爐。

三、晚期奔放自如的人物肖像畫

老年時期，因患風(fēng)濕病，魯本斯的手指變得畸形，但他筆耕不輟，創(chuàng)作出一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像畫。晚年作品風(fēng)格更為樸實，用色、用筆也更加奔放自如。其中一些畫作的大部分由助手和學(xué)生來協(xié)助完成，但由他親手制作的那些油畫草圖仍可看出，他的繪畫到后期又進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。53歲時，他又與一位16歲的妙齡少女海倫娜·富爾曼結(jié)婚，第二任妻子海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特，包括了《海倫娜在花園里》《裹在大衣里的海倫娜》等作品。

例如，以海倫娜為模特的《維納斯，馬爾斯和丘比特》一畫描繪了愛神維納斯、戰(zhàn)神馬爾斯和維納斯的兒子丘比特在一起的場面（戰(zhàn)神馬爾斯只是維納斯的長期性伙伴，算不得真正溫馨的三口之家）。畫面中，戰(zhàn)神馬爾斯看丘比特的眼神少了一絲憐愛，多了幾分無奈，只是眼角瞥過去，看著維納斯心滿意足地為孩子喂奶，抑或是因為他和維納斯不能有愛情結(jié)晶而感到遺憾。畫家將光線聚在維納斯母子身上，將馬爾斯置于后景中，背景極具運(yùn)動感的紅色綢布更加襯托出馬爾斯平靜表情下矛盾的心理，也更加凸顯了馬爾斯的矛盾心理和尷尬地位。

在《維納斯和丘比特》中，人們更加容易看出魯本斯晚年的作品受提香晚年的作品的影響，用色較早期作品沉穩(wěn)深邃了許多，用筆更加恣肆奔放，模特處理和畫面情節(jié)的設(shè)計也更加生活化，脫離了先前富麗堂皇的宮廷式繪畫。畫面整體的格調(diào)又有了新的突破和發(fā)展。雖然魯本斯晚年面臨風(fēng)濕的折磨，但他依然是一位不折不扣的高產(chǎn)畫家，以海倫娜為模特創(chuàng)作的作品比以伊莎貝拉·勃蘭特為模特的作品更多，而且較以往的作品更加有神韻。

魯本斯是整個美術(shù)史上少有的幸運(yùn)者之一。他少年時期受過良好的教育，塑造了他完美的人格，幸福美滿的生活、一帆風(fēng)順的事業(yè)加上赫赫有名的畫家榮耀構(gòu)成了他完美的一生。在他的一生中，除了出色地完成外交工作以外，更令后世矚目的是，留下了三千多幅專屬于他個人藝術(shù)特色的作品，開創(chuàng)引領(lǐng)了整個巴洛克繪畫的時代。

（寧夏師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）

基金項目：本文系2019年寧夏師范學(xué)院科研項目“巴洛克油畫人物形象的‘美化美研究”（項目編號：NXSFYB1968）的階段性研究成果之一。

作者簡介：祁江（1984-），男，甘肅會寧人，碩士，助教，研究方向：油畫。