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    我所思兮

    2019-01-02 01:42:58王軍
    美文 2019年23期
    關(guān)鍵詞:楚歌司命張衡

    王軍

    詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役

    君子于役,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來。君子于役,如之何勿思!

    君子于役,不日不月,曷其有佸?雞棲于桀,日之夕矣,羊牛下括。君子于役,茍無饑渴!

    這首詩譯作白話文,可以是:

    丈夫服役去了前方,不知日子多么久長。什么時(shí)候才能回鄉(xiāng)?雞兒已經(jīng)進(jìn)了樹窩,夕陽西下暮色茫茫,牛羊成群下了山崗。丈夫服役還在遠(yuǎn)方,教我如何不去懷想!

    丈夫出門前線打仗,不知多久歲月悠長。什么時(shí)候歡聚一堂?雞兒棲息上了土樁,日落西山夜色茫茫,牛羊歸來入圈繁忙。丈夫服役還在遠(yuǎn)方,愿無饑渴早日還鄉(xiāng)!

    《詩經(jīng)》,古稱“詩”或“詩三百”,是中國文學(xué)的源頭,是中國詩詞的根?!对娊?jīng)》是中國第一部詩歌總集,共305篇,分為風(fēng)、雅、頌三類?!帮L(fēng)”,以音樂名稱用到文學(xué),用今天的話說,就是曲式、曲調(diào)?!把拧?,是正,當(dāng)時(shí)的普通話、官話,稱“雅言”?!绊灐保亲趶R祭祀之樂,多為舞樂。

    《詩經(jīng)》記錄了西周初年至春秋中葉五百年間先民的生活,周初文、武、成、康四王時(shí)代的作品,是“正經(jīng)”,之后的作品是“變經(jīng)”。周南、召南是“正風(fēng)”,其他十三國風(fēng)是“變風(fēng)”?!巴酢保笘|周洛邑王城畿內(nèi)方六百里之地。據(jù)朱熹解釋,東周王室已卑,與諸侯無異,故其詩不稱“雅”,而稱“風(fēng)”,但因仍保持王號(hào),所以不稱“周風(fēng)”,而稱“王風(fēng)”。

    周初分封大小諸侯國1800個(gè),到春秋時(shí)期只剩下三十幾個(gè),可見兼并之烈,亦可見出統(tǒng)一的趨勢。戰(zhàn)亂貫穿整個(gè)中華民族的歷史,而中華民族天生是詩的民族,雖戰(zhàn)亂不斷,而吟誦亦不斷。本詩就是女性或從女性視角所吟誦的一首詩。

    《詩經(jīng)》時(shí)代是人類的農(nóng)業(yè)文明時(shí)期。先民不滿荒野和洞穴,才有了建筑文明;不滿狩獵和采集,才有了農(nóng)業(yè)文明。黃昏最能觸發(fā)人們的思緒。先民不滿大自然的黑夜,才有了燭光,這是對(duì)星光和月光的補(bǔ)充,打破了時(shí)間對(duì)人的限制。落日銜山,暮色蒼茫,雞棲斂翼,牛羊歸舍。這首詩借身邊雞牛羊起興,寫夕陽西下的依戀情緒,是對(duì)農(nóng)村生活有著真切體會(huì)方能寫出的。

    農(nóng)業(yè)文明時(shí)代,中國人眷戀土地,因?yàn)橥恋厣嫌兴麄兊那f稼、房屋和牛羊雞。羊,秉性溫順,體現(xiàn)農(nóng)業(yè)文明的個(gè)性。牛,作為宗廟的犧牲,到春秋時(shí)期已被用來耕田(《國語·晉語》:“宗廟之犧,為畎田之勤”)。雞,在中國出現(xiàn)的時(shí)間也相當(dāng)早,在江西萬年仙人洞和陜西半坡遺址中都發(fā)現(xiàn)了原雞的遺骨。

    羊牛下來,雞棲于塒,都有時(shí)間,都有規(guī)律;君子于役,歸期未卜,卻沒有時(shí)間,沒有規(guī)律。這是第一個(gè)對(duì)比。

    暮色越來越濃,思緒越來越長。夕陽西下,雞兒進(jìn)窩,成群的牛羊歸圈,這和“行道遲遲,載渴載饑”“憂心烈烈,載饑載渴”的征程對(duì)比鮮明。這是第二個(gè)對(duì)比。

    羊牛下來,親人杳無消息。日之夕矣,還有希望,還有希翼。日之夕矣,希望破滅,又是一天。這是第三個(gè)對(duì)比。

    維持家園和平,又需要?dú)埧岬膽?zhàn)爭。主婦心里也平靜,思念也只是叮嚀丈夫要注意日常飲食。日子一天天地過,思念一天天地長,但是真的哀而不怨。這是第四個(gè)對(duì)比。

    春秋無義戰(zhàn),戰(zhàn)爭無休止。我們深深同情“于役”的君子,我們更深深同情居家的女詩人。

    楚辭·九歌·少司命

    秋蘭兮麋蕪,羅生兮堂下。綠葉兮素華,芳菲菲兮襲予。夫人自有兮美子,蓀何以兮愁苦?

    秋蘭兮青青,綠葉兮紫莖。滿堂兮美人,忽獨(dú)與余兮目成。入不言兮出不辭,乘回風(fēng)兮載云旗。悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知。

    荷衣兮蕙帶,倏而來兮忽而逝。夕宿兮帝郊,君誰須兮云之際?

    與女游兮九河,沖風(fēng)至兮水揚(yáng)波。與女沐兮咸池,晞女發(fā)兮陽之阿。望美人兮未來,臨風(fēng)恍兮浩歌。

    孔蓋兮翠旍,登九天兮撫彗星。竦長劍兮擁幼艾,蓀獨(dú)宜兮為民正。

    這首詩譯作白話文,可以是:

    (迎神的群巫齊唱:)

    秋天的澤蘭啊細(xì)嫩香草,密密又麻麻啊階前環(huán)繞。翠綠的葉子啊潔白小花,濃郁的芳香啊沁人肺腑。人人都有啊好的配偶,你又為誰啊牽掛追求?

    (迎神的女巫獨(dú)唱:)

    秋天的蘭草啊青翠茂盛,嫩綠的葉子啊紫色根莖。滿堂上都是啊迎神美人,他唯獨(dú)對(duì)我啊凝眸傳情。進(jìn)來沒有說話啊出門也不告辭,乘著旋風(fēng)高飛啊以云為旗。人世間的悲愁啊莫過于生生別離的憂傷,人世間的快樂啊莫過于相遇知音的驚喜。

    (迎神的群巫齊唱:)

    荷葉為衣啊蕙草為帶,您來去匆匆啊車輕馬快。日暮時(shí)歇息啊天宮郊外,此刻在云端啊把誰等待?

    (飾為少司命的主巫獨(dú)唱:)

    想與你同游啊九天銀河,有風(fēng)吹來啊水面泛起微波。想與你一起啊洗沐天池,在日出之處把秀發(fā)晾干。盼望美人啊美人不來,我迎風(fēng)高唱啊無限哀怨。

    (迎神的群巫齊唱:)

    孔雀毛制車蓋啊翠鳥羽飾旗旌,一起登上九天啊手持彗星。高舉著長劍啊擁抱著少女,惟獨(dú)您最適合啊主宰美人的生命。

    這首詩是《楚辭》中的一首,改編者屈原?!对娊?jīng)》是盛開在黃河流域的仙花,《楚辭》則是有濃厚楚地色彩的奇葩。一般認(rèn)為,《楚辭》與《詩經(jīng)》的“周南”“召南”及“陳風(fēng)”有淵源,但畢竟是一個(gè)大的飛躍和創(chuàng)造。

    楚文化的主流同北方中原文化一樣也是農(nóng)耕文明,以稻作為主。“楚”,本是一種灌木的名稱,也叫做“荊”。南方多深山河澤,荊楚在山林中極為常見。遠(yuǎn)自商代,中原人就以荊楚來稱呼江漢流域的南方地區(qū)和南方部族(《詩經(jīng)·商頌》:“維女荊楚,居國南方”)。

    《楚辭》中的《九歌》是中國古代的樂曲名?!渡胶=?jīng)》《左傳》均說它是夏代樂歌,屈原在《天問》中也說它是夏啟從天上偷取的神品。大約是夏朝的祭神樂歌,流傳到楚地,演化成集體創(chuàng)作的民間祭歌,仍采用了古樂曲載歌載舞的形式。

    楚地的音樂稱為“楚聲”,主要有兩種形式:一種是“楚歌體”,就是楚地祭祀鬼神時(shí)由男女巫師所唱的巫歌,如屈原在民間祭歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作的《九歌》。另一種是“騷體”,最重要的第一位作者也是屈原,代表作品是《離騷》。

    屈原(公元前353年——前277年),生活在楚懷王在位的戰(zhàn)國中期。楚懷王早期奮發(fā)圖強(qiáng),六國聯(lián)合攻秦時(shí)曾被推為縱長。屈原主張“舉賢薦能”,實(shí)行“法治”,欲使楚國富強(qiáng),進(jìn)而統(tǒng)一中國。楚懷王后期聽信讒言,“怒而疏屈原”。屈原向楚懷王表明自己的正直忠誠,希冀再被任用。但是,楚懷王不知,楚人也不知。

    當(dāng)時(shí),大臣被黜職或疏遠(yuǎn)后,一般都會(huì)另投明主,不一定留在自己的故國。比如,孔子在離開父母之邦魯國的時(shí)候,“遲遲”而行(“已作遲遲君去魯”),這就是愛國主義。當(dāng)齊國不能用孔子,離開齊國的時(shí)候,學(xué)生們把米都洗好了,他不肯等把飯煮熟,接著淘米的水說走就走了(“接淅而行”)。

    戰(zhàn)國時(shí)期屈原的愛國主義比春秋時(shí)期孔子時(shí)代愛國主義更進(jìn)了一步。屈原不被重用,甚至被放逐,也不愿離開故國,以至于沉江自殺。屈原堅(jiān)持“美政”理想,并為之奮斗終生,這是一種理想主義,一種特立獨(dú)行的精神。屈原改編《少司命》,就是以自己為少司命,不著痕跡地把自己的思想、情感和意志放進(jìn)去。

    少司命在云端等待,也就是暗喻屈原盼望楚懷王這位“美人”能夠理解自己的心事,最終一起“登九天兮撫彗星”,實(shí)現(xiàn)楚國富強(qiáng)、統(tǒng)一天下的政治理想。

    本詩第一段、第三段和第五段都是迎神的群巫所唱。第一段借花草起興,描述了迎神的場景,并對(duì)愁苦的少女發(fā)起追問。

    第二段,是少女的獨(dú)白,即人間美人中正在愁苦的那一位的告白,訴說自己的心事。這一段是全詩的精華?!澳砍伞保阅肯嘁晜髑?,表示兩心相悅?!氨馍鷦e離,樂莫樂兮新相知”,概括了一種人生的經(jīng)驗(yàn)和復(fù)雜的感情。有“無可奈何花落去”的無奈和悲哀,也有“似曾相識(shí)燕歸來”的喜悅和歡樂。

    第三段,借裝束起興,“荷衣蕙帶”正如同《詩經(jīng)》里的“綠衣黃里”。群巫看到少司命來得匆匆去得更快,又停留在云端不走似是把誰等待,于是發(fā)問。

    第四段,在舞臺(tái)上,扮飾少司命的男巫匆匆離開后實(shí)際并未退場,只是站在舞臺(tái)的一側(cè)高處。男巫回答,我在等待的人,就是“目成”之人,即正在愁苦的那個(gè)少女。這段里面的同游共沐,是少司命的企盼,也表現(xiàn)出男女相悅的愛慕之情?!熬藕印保旌?,銀河。一說,禹把黃河分為九股,稱九河。一般認(rèn)為這兩句是《河伯》中的詞句,后竄入本篇。

    第五段,少女于是在群巫的注視下,乘坐孔雀毛制車蓋翠鳥羽飾旗旌的車子,登上九天去和少司命相會(huì)。群巫對(duì)這種天人之和、人神相悅表示出衷心的贊美?!板缧恰保追Q“掃帚星”,古人以為是妖星,會(huì)帶來災(zāi)難。一說,能掃除邪穢。

    從文學(xué)繼承的角度看,《楚辭》的起源主要是江淮流域的楚歌?!对饺烁琛肥侵袊膶W(xué)史上較早的明確歌頌戀情的詩歌,它和已失傳的楚國高雅歌曲《涉江》《陽春》《白雪》及通俗歌曲《下里》《巴人》,共同成為《楚辭》的藝術(shù)源頭。

    詩經(jīng)是黃河流域北方原野的仙花,楚辭則是南方江漢流域的奇葩?!冻o》中的“騷”體,逐漸從詩歌中脫離出來,發(fā)展為“賦”的先聲?!俺梵w”則以其“四+三”的節(jié)奏,成為后世七言詩的濫觴。

    秦漢之交流行的是楚歌體。荊軻、項(xiàng)羽脫口而出的《易水歌》《垓下歌》都是楚歌體,是萬古長青、永不凋謝的英雄末路之花,其中的深情千年萬載打動(dòng)著后人。

    四 ?愁 ?詩

    我所思兮在太山,欲往從之梁父艱,側(cè)身東望涕沾翰。美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀,何以報(bào)之英瓊瑤。路遠(yuǎn)莫致倚逍遙,何為懷憂心煩勞?

    我所思兮在桂林,欲往從之湘水深,側(cè)身南望涕沾襟。美人贈(zèng)我琴瑯玕,何以報(bào)之雙玉盤。路遠(yuǎn)莫致倚惆悵,何為懷憂心煩傷?

    我所思兮在漢陽,欲往從之隴阪長,側(cè)身西望涕沾裳。美人贈(zèng)我貂襜褕,何以報(bào)之明月珠。路遠(yuǎn)莫致倚踟躕,何為懷憂心煩紆?

    我所思兮在雁門,欲往從之雪雰雰,側(cè)身北望涕沾巾。美人贈(zèng)我錦繡段,何以報(bào)之青玉案。路遠(yuǎn)莫致倚增嘆,何為懷憂心煩惋?

    這首詩譯作白話文,可以是:

    我思念的人啊在泰山,想追尋她小丘阻攔,轉(zhuǎn)身東望淚水沾濕衣邊。美人送我鑲金佩刀,如何回贈(zèng)美石玉雕。路途遙遠(yuǎn)徘徊不止,怎不叫我心中煩惱?

    我思念的人啊在桂林,想追尋她河水幽深,轉(zhuǎn)身南望淚水沾濕衣襟。美人送我玉石琴弦,如何回贈(zèng)成雙玉盤。路途遙遠(yuǎn)失意悲傷,怎不叫我心中悵惘?

    我思念的人啊在漢陽,想追尋她山坡險(xiǎn)長,轉(zhuǎn)身西望淚水沾濕衣裳。美人送我貂皮短服,如何回贈(zèng)明月寶珠。路途遙遠(yuǎn)失落踟躕,怎不叫我心中委屈?

    我思念的人啊在雁門,想追尋她雨雪紛紛,轉(zhuǎn)身北望淚水沾濕佩巾。美人送我錦繡綢緞,如何回贈(zèng)青玉幾案。路途遙遠(yuǎn)哀嘆連連,怎不叫我心中哀怨?

    這首詩作者張衡(公元78年—公元139年),字平子,南陽西鄂(今河南南陽)人。中國古代著名的文學(xué)家、科學(xué)家。38歲時(shí)為太史令,主管天文、歷法、地理、風(fēng)雨、氣候的觀測等事宜,前后共13年。推測出一周天是365又1/4度,推算出圓周率為3.16強(qiáng),還發(fā)明了指南車、能飛數(shù)里的木雕、觀測日影的土圭、觀測風(fēng)向的候風(fēng)儀,創(chuàng)造了世界上第一臺(tái)地震儀——地動(dòng)儀,更是世界科學(xué)史上不朽的發(fā)明。

    漢順帝陽嘉二年(公元133年),張衡被提升為侍中,在皇帝左右顧問應(yīng)對(duì)。此時(shí)宦官專權(quán),張衡難以直言,因而心中憂憤。永和元年(公元136年),張衡離開京師洛陽赴河間(治所樂城,在今河北省獻(xiàn)縣東南),任河間王的相。

    當(dāng)時(shí),諸侯王不管政務(wù),政事由相來治理,相當(dāng)于郡太守。張衡到任后,整治法度,打擊豪強(qiáng),使地方安定,爭執(zhí)不聞,政事耳目一新。他任河間相三年政績卓著,但是對(duì)于整個(gè)時(shí)代,已經(jīng)回天乏力,遂萌生歸居田園善終其身的打算:“游都邑以永久,無明略以佐時(shí)。徒臨川以羨魚,俟河清乎未期?!保ā稓w田賦》)

    永和三年(公元138年),張衡上書請(qǐng)求告老還鄉(xiāng)。順帝不準(zhǔn),把張衡調(diào)回京師,升遷為尚書。次年,張衡去世,終年62歲。

    這首詩表面寫愛情,實(shí)則寓托了張衡的政治理想。太山、桂林,是古代圣王封禪、巡狩的地方;雁門、漢陽,是西北邊疆要地。詩人所思四地代指所有地方。美人則是理想的化身,所有理想都為現(xiàn)實(shí)困難所阻撓而莫能如愿。生活的道路如此多艱,縱盡我所有的力量,又如何能實(shí)現(xiàn)我的理想呢?

    詩中美人情意綿綿,將黃金佩刀、玉石琴弦、貂裘短服以及錦繡綢緞,贈(zèng)與詩人作定情之物。“投我以木桃,報(bào)之以瓊瑤”,美人把最美好的東西送給詩人,詩人也要把最好的東西回報(bào)給她。雖然每次都受阻,卻始終不倦,矢志不移,絕不停止努力,表現(xiàn)出一種無窮無盡的追求向往之情。

    本詩重章疊句、一唱三嘆、感情與句法的重復(fù),都是《詩經(jīng)》本色?!百狻钡氖褂?、美人的象喻和追尋的主題,又有《楚辭》的痕跡。此前的文學(xué)體式是大眾化的,是在民間不知不覺形成的。而張衡天才地把楚歌體化成了七言詩。

    正如牛頓看見蘋果落地聯(lián)想到萬有引力,張衡既有文學(xué)家的敏銳的直感,又有科學(xué)家的反省與理性,所以能把當(dāng)時(shí)舊的東西和新的東西(五言詩是流行的新體裁)結(jié)合起來,從而形成了“二二三”節(jié)奏七言詩的初步輪廓。具體來說,張衡是把楚歌體七個(gè)字和五言詩的二三節(jié)奏結(jié)合起來,每首的第一句都是楚歌體,后面的句子隱然含有五言詩二三的節(jié)奏。

    本詩是從楚歌體過渡到七言詩的一個(gè)橋梁,是第一篇典范化的七言詩,早在曹丕《燕歌行》半個(gè)世紀(jì)之前達(dá)到了它的水準(zhǔn),在中國詩歌史上非常值得注意。

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