從巴斯內(nèi)特的種子翻譯理論看詩歌的可譯性

【摘要】詩歌翻譯界對于詩歌可譯性的爭論曠日持久。弗羅斯特堅持：“詩者，譯之所失也?！卑退箖?nèi)特就此提出了反對意見，她認(rèn)為譯者的任務(wù)并非忠實地表現(xiàn)原詩的語言和形式，而是尋找原詩中充滿生命力的種子，進而移植到譯語語言系統(tǒng)中。本文主要通過閱讀文獻探討了巴斯內(nèi)特所說的種子的內(nèi)涵以及譯者如何才能成功移植。龐德對中國古典詩歌的成功翻譯佐證了巴斯內(nèi)特種子移植的可行性，詩者，非譯之所失也，恰恰相反，乃譯之所得也。

【關(guān)鍵詞】詩歌翻譯；巴斯內(nèi)特；種子移植；龐德

【作者簡介】李丹（1990.09-），女，山西太原人，太原科技大學(xué)外國語學(xué)院，助教，碩士研究生，研究方向：英語語言文學(xué)。

一、詩歌可譯性之爭論

詩歌到底可不可譯？詩歌翻譯界就此問題的爭論曠日持久，但時至今日，仍無定論。以美國詩人羅斯特·弗羅斯特為代表的一方認(rèn)為：“詩者，譯之所失也?！?因為詩歌作為一種特殊的文學(xué)體裁，譯者不僅需要翻譯詩歌的語言形式，更重要的是對詩歌所包含的文學(xué)性以及豐富的文化內(nèi)涵的傳遞。往往在詩歌翻譯過程中，由于語言以及文化的不同，譯者很難找到完全對等的語言表達形式來傳達原詩的神韻。此外，Holmes認(rèn)為，詩歌本身具有多義性，模糊性的特點，讀者閱讀詩歌必須保持開放的心態(tài)。詩歌本身的模糊性使不同文化的讀者對相同的表達或意象會做出不同的反應(yīng)。因此譯者在翻譯時很難準(zhǔn)確傳達原詩的意境。而且，詩歌有著極其豐富的韻律，韻律也是詩歌區(qū)別于其他文學(xué)體裁的特點，但不同的語言有著不同的發(fā)音體系，也有著不同的語音特征，在詩歌翻譯中制造對等的音韻效果也是譯者面臨的一大難題。然而，我們又如何解釋歷史上眾多成功的詩歌翻譯。

英國著名詩人 Shelly認(rèn)為：“把詩歌從一種語言翻譯成另一種語言，猶如將一朵紫羅蘭投入坩堝，從而試圖辨識它的顏色和香味一樣，是極其不明智的。紫羅蘭必須要從種子長出來才會開花，這就是巴別塔埋下的禍根。” （Shelly，1965）雪萊的這段話暗示詩歌翻譯荒唐至極，正如通過化學(xué)實驗來欣賞一朵花的顏色和氣味一樣可笑。但巴斯內(nèi)特卻從中找到了詩歌翻譯的可能性。她認(rèn)為譯者的任務(wù)就是找到詩歌中埋藏的那顆種子，并將其移植到另一片土壤（Bassnett，2001）。也就是說，首先譯者需要發(fā)現(xiàn)使詩歌具有無限生命力的種子，其次，要想使種子發(fā)芽開花，譯者必須考慮新的土壤和環(huán)境條件。最后，要想移植成功，譯者要去創(chuàng)造合適的條件以保證種子在新的土壤中再次萌芽。而移植的成功與否并不是由譯者判定，而應(yīng)交由讀者去鑒定。

二、詩歌種子的探尋

在翻譯中，譯者往往把翻譯和閱讀看作兩種獨立的活動，認(rèn)為譯者只需逐字逐句去翻譯原文的內(nèi)容而不需要解讀原文。但Barthes將讀者看作是文本的生產(chǎn)者并非消費者，給予了讀者很大的自由創(chuàng)造的空間。 Octavio Paz任何文本都屬于某個文學(xué)體系，并非獨立存在的，也就是說任何文本都是翻譯的翻譯，讀者就是譯者。巴斯內(nèi)特在承認(rèn)譯者作為讀者有解讀文本自由的基礎(chǔ)上，同時指出譯者不能濫用這種自由，忽略作品的整體結(jié)構(gòu)以及作品完成的時間和地域等因素。譯者首先要創(chuàng)造性地閱讀原文本，然后進一步進行解碼，解碼包括了文本因素以及文本外因素，最后用目標(biāo)語進行翻譯。整個過程中，譯者不再是普通讀者，他要調(diào)動更多的知識去跨越文化障礙，對原文進行解碼。那么，譯者在解碼過程中需要移植的種子到底是什么呢？

在《翻譯研究》一書中，巴斯內(nèi)特對比了同一首詩的三個不同譯本，這三個版本在長短、形式、結(jié)構(gòu)上有很大不同，但他們與原詩有一個共同要素，即詩歌的主題。巴斯內(nèi)特分析說，第一位譯者試圖忠實于原詩，保留了原詩的外在形式，因而犧牲了原詩的互文性等因素，致使從第十行開始，詩歌的語義表達變得模糊不清。第二首譯詩在形式上與原詩有很大不同，卻保留了口語化、調(diào)侃的語氣，同時也考慮到了互文性因素，補充了一些原詩并沒有的內(nèi)容方便二十世紀(jì)的讀者理解。巴斯內(nèi)特認(rèn)為第二首譯詩盡管在形式上與原詩有較大差異并增補了內(nèi)容，但是“因為文本語義特征的變化并不是因為譯者忽視了原文語義之美而是因為譯者想盡力再現(xiàn)原文語義實質(zhì)”（Bassnett， 1991），反而比第一首更成功。但第二首譯詩的問題在于譯者模仿了一個少年的語氣，與原文高雅的文體特征不太相符。第三首譯詩在內(nèi)容上最不忠實于原詩，巴斯內(nèi)特卻認(rèn)為是最成功的的種子移植，因為其語氣、語調(diào)、文體特征與原文最符。那么，巴斯內(nèi)特所說的種子是不是指語氣語調(diào)和文體特征呢？

我們再來看巴斯內(nèi)特在《文化建構(gòu)》中提及的另外一個例子（Bassnett，2001）， 即維爾特對一首十四行詩的翻譯，維爾特在譯文中改變了婦人與情人的關(guān)系，因為視角的變化，導(dǎo)致譯詩的語氣也與原詩完全不同，但在詩歌形式的處理上，維爾特基本保留了原詩十四行詩的韻律特點，而非采用當(dāng)時英國詩歌所使用的傳統(tǒng)形式，從而成功將新的詩歌形式引入英國。

由此可見，巴斯內(nèi)特所說的種子并不是形式或者語氣某個具體的東西，不是固定不變的，而是依情況不同而不同，需要譯者自己去探尋的。那么，譯者在探尋種子的過程中，有什么依據(jù)呢？巴斯內(nèi)特在《翻譯研究》中說：“語際翻譯必然涉及譯者對原文本的創(chuàng)造性闡釋，而且譯者對原文本形式、語調(diào)、韻律的復(fù)制程度不僅取決于原語系統(tǒng)，同時還取決于譯語系統(tǒng)和翻譯的功能”（Bassnett，1991）。對于詩歌翻譯或者文學(xué)翻譯來說，翻譯的主要功能又是什么呢？巴斯內(nèi)特在此借用了 Holmes的觀點，即詩歌有眾多的構(gòu)成要素：主題、語調(diào)、形式、內(nèi)容、互文性等，這就要求譯者在閱讀翻譯過程中根據(jù)這些要素在譯入語系統(tǒng)中的重要性來按等級排序，然后譯者根據(jù)兩種語言系統(tǒng)的差異以及譯者翻譯的目的，對各個因素做出創(chuàng)造性的取舍或修改。取舍與修改的最終目的是為了讓譯本在譯入語語言系統(tǒng)中存活下來，使這顆種子在新的土壤獲得新的生命力，并對譯語系統(tǒng)產(chǎn)生影響。

三、種子的移植

譯者在找到可移植的種子之后，要想完成移植，還需要考慮很多因素，如翻譯的語言問題、譯文的功能問題等。巴斯內(nèi)特認(rèn)為在種子的移植過程中，譯者越是努力重現(xiàn)原詩的語言和形式，往往與原詩在功能上相差越多。反而在語言和形式上的差別并不會影響翻譯的功能。那么，這就要求譯者需要從原文的桎梏中解脫出來，要求譯者對原詩的各要素進行拆解，然后再使用譯入語重新裝配。這就充分肯定了譯者的創(chuàng)造性，譯者可以不局限于原詩的語言系統(tǒng)，可以結(jié)合譯入語的語言、傳統(tǒng)和翻譯的目的進行加工重組。但是，譯者畢竟不同于作者，這種創(chuàng)造性活動還是建立在對原詩的仔細閱讀和闡釋的基礎(chǔ)上。

巴斯內(nèi)特還強調(diào)了翻譯的不定性。她認(rèn)為詩歌包含多層次的意義，對詩歌本身的闡釋就是不確定的，而翻譯本身就是一種闡釋，所以沒有絕對的、完全忠實的、不變的翻譯。我們會發(fā)現(xiàn)原文本是不變的，但對同一文本的譯文卻不斷出現(xiàn)，每一個譯本都會受制于它所出現(xiàn)的時代背景，因而譯者在種子移植過程中應(yīng)該順應(yīng)時代需求，不斷創(chuàng)新，而不是照搬原文本的語言與形式。

對于翻譯的語言問題，巴斯內(nèi)特與龐德不謀而合，兩人都持目的語中心觀。比如，很多譯者在面對中國古典詩歌翻譯時，喜歡用中世紀(jì)的語言及形式，這就導(dǎo)致譯文在讀者群中根本不受歡迎，更何談譯文的成功。巴斯內(nèi)特始終堅持翻譯是要與時俱進的，要隨著時代而改變。因此，對于同一個原文，不同時期需要移植的種子可能會不一樣，移植方式也會因時代而有所不同。

四、龐德詩歌翻譯分析

正如艾略特所說，龐德所處的時代詩學(xué)“已經(jīng)停滯到了一種令當(dāng)今詩人難以想象的地步”。讀者早已厭倦了當(dāng)時盛行的凄婉哀艷的濫情詩風(fēng)，渴望一種“明晰、簡約、質(zhì)樸”的新詩學(xué)出現(xiàn)。為變革這種文學(xué)系統(tǒng)，龐德挑起了意象詩歌的大旗，又借意象頗豐的中國古典詩歌為文化工具實踐其詩學(xué)理念。于是，龐德在中國文字與古詩中找到了使他的詩學(xué)理念得以生根發(fā)芽的種子，并以此引進新詩學(xué)形態(tài)———意象詩學(xué)，滿足當(dāng)時變化了的讀者的期待視野。而在龐德的翻譯中我們會發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)造性的翻譯，這些創(chuàng)造性翻譯體現(xiàn)了龐德對于中國古典詩歌的閱讀與獨特闡釋，同時也受時代的影響，正是這種創(chuàng)造性的翻譯成就了龐德種子移植的成功以及詩學(xué)理念的發(fā)展。我們以龐德對《月出》的翻譯為例來了解他是如何進行種子移植的。

月出

月出皎兮，佼人僚兮，

舒窈糾兮，勞心悄兮！

月出皓兮，佼人懰兮，

舒憂受兮，勞心慅兮！

月出照兮，佼人燎兮，

舒夭紹兮，勞心慘兮！

The erudite moon is up， less fair than she

who hath tied silk cords about a heart in agony

she at such ease so all my work is vain.

My heart is tinder， and steel plucks at my pain

so all my work is vain she at such ease

as is the inquiring moon

A glittering moon comes out

less bright than she the moon’s colleague

that is so fair of yet such transient grace，

at ease， undurable， so all my work is vain

torn with this pain.

*A few transpositions but I think the words are all in the text.

在《月出》的翻譯中，龐德的譯文不僅打亂原詩整齊劃一的句子排列形式，形成錯行排列，使用了跨行連續(xù)體，這都是現(xiàn)代詩的技巧。而且譯文中有些意思是原文中并沒有的，例如，My heart is tinder， and steel plucks at my pain 這一句。如果我們了解龐德對中國文字本身具有意象性這一理解，就會發(fā)現(xiàn)這句話的翻譯來自于龐德對“懰”這個字所具有的意象的拆解。在龐德看來“劉”表示一個東西被一把斧頭劈開，而“懰”的偏旁是“心”，這就表示心被劈開了，所以才有的譯文中的意思。而且從龐德在譯文最后加的那句話中，我們可以看出龐德知道自己的譯文有一些偏差，可這些偏差都是在實踐他自己的詩學(xué)新思想。

五、結(jié)語

本文通過分析巴斯內(nèi)特針對詩歌的不可譯性提出的種子移植理論，發(fā)現(xiàn)對于詩歌翻譯來說，譯者所處的時代不同，翻譯的目的不同，都會影響其對種子的選擇，所以種子并不是固定不變的，是譯者在閱讀原詩的基礎(chǔ)上做出的選擇。而且譯者在種子移植的過程中對翻譯策略的選擇也是一種創(chuàng)造性的活動，通過譯者創(chuàng)造性的活動，原詩的韻味不僅不會丟失，反而會在新的土壤中大放異彩。龐德為發(fā)展自己的詩學(xué)理念而對中國古典詩歌的創(chuàng)造性翻譯的成功佐證了巴斯內(nèi)特的觀點。所以，詩者，非譯之所失也，譯之所得也。

參考文獻：

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