開放性教學(xué)在初中音樂教學(xué)中的應(yīng)用探討

陳先領(lǐng)

摘 要：音樂素養(yǎng)在學(xué)生成長過程中屬于一項基本的素養(yǎng)，是一個人人文修養(yǎng)的具體體現(xiàn)。在初中階段，音樂教學(xué)對于學(xué)生的影響較為重要。因此，音樂教師在進(jìn)行音樂教學(xué)時，實行開放性教學(xué)就要求教師不斷創(chuàng)新教學(xué)方法，不斷提升教學(xué)質(zhì)量，最終使得學(xué)生的音樂能力得到根本性的提升。

關(guān)鍵詞：開放性教學(xué)；初中音樂教學(xué)；應(yīng)用實施

一、開放性教學(xué)要求不斷地深化教學(xué)內(nèi)容，提升學(xué)生音樂

感悟

對于初中的音樂教學(xué)，采用開放性教學(xué)模式，為教師的教學(xué)提供了更多的發(fā)揮空間。但是音樂審美的主觀色彩較為明顯，因此在音樂課堂的教學(xué)中，音樂作品一般都是教師自身進(jìn)行選擇的，這些音樂作品的選擇對于學(xué)生的審美就潛移默化地形成了一定的影響。對于音樂作品的選擇，教師應(yīng)當(dāng)不斷地對內(nèi)容加以深化，指引學(xué)生對音樂作品的內(nèi)涵加以分析，通過音樂作品了解音樂作品背后的文化，這樣學(xué)生就可以從不同的維度了解音樂作品，學(xué)生對于音樂的情感體驗也就上升了一個層次。例如，在進(jìn)行《二泉映月》教學(xué)的過程中，如果教師對于音樂作品不做任何介紹就講解音樂作品的內(nèi)容，以自己的理解講述二胡的情感表達(dá)，這樣學(xué)生就會毫無新鮮感，也就逐漸對音樂喪失了興趣。對于《二泉映月》的教學(xué)，最先應(yīng)當(dāng)了解的就是這個作品背后的一些故事，將這個故事構(gòu)建一個生動的教學(xué)情境，通過這個教學(xué)情境作為學(xué)生思考音樂、分析音樂的一個鋪墊，然后再讓學(xué)生欣賞該作品，這樣，學(xué)生對于作品的內(nèi)容通過教師的預(yù)先鋪墊有了自己的認(rèn)識，也有了更深層次的了解。這樣對于教學(xué)內(nèi)容也就起到了深化作用，這種對于教學(xué)內(nèi)容的深化作為開放性教學(xué)的重要一環(huán)，對于學(xué)生有著極為重要的意義，同時也是有效考驗教師能力的一個

標(biāo)準(zhǔn)。

二、開放性教學(xué)需要豐富教學(xué)手段，不斷提升學(xué)生的閱歷以及見聞

對于課堂教學(xué)而言，教師不能拘泥于當(dāng)前的教學(xué)模式，而應(yīng)當(dāng)通過自己的理解或者是學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)更多的教學(xué)方式以及教學(xué)技術(shù)，以此提升教學(xué)效果，進(jìn)而使得學(xué)生有更多的見聞，有著更為豐富的閱歷，學(xué)生的視野也要不斷開拓，更好地為今后的成長做出正確的指引。例如，《春之聲圓舞曲》的教學(xué)中，對于該節(jié)課程的講解，教師應(yīng)當(dāng)對該曲目的相關(guān)知識進(jìn)行分析，講解管弦樂的一些知識，通過豐富有趣的畫面，這樣學(xué)生對于樂器知識也就有了一定程度的了解，不同的樂曲具有不同的特點，不同的演奏方式所展現(xiàn)的效果也各不相同，多媒體技術(shù)對于學(xué)生了解學(xué)習(xí)樂器更為直接，這樣學(xué)生就會更加深入地了解該支舞曲的內(nèi)涵。這種開放性課堂的構(gòu)建中，教師還要進(jìn)行適當(dāng)?shù)难由欤瑢⒁魳芬胝n外，例如在春暖花開的季節(jié)，教師帶領(lǐng)學(xué)生到大自然中進(jìn)行音樂采風(fēng)，學(xué)生通過聆聽自然的聲音，或者是觀看自然的美景，能夠提升對自然更深層次的理解。

三、開放性教學(xué)需要重視學(xué)生自身能力的成長

傳統(tǒng)的音樂課堂教學(xué)，教師是整個教學(xué)活動的主體，而學(xué)生則始終處于被動接受的位置，整個課堂教學(xué)采取的都是教師講授、學(xué)生聽講的固定教學(xué)模式。而開放性教學(xué)理念則要求教師必須積極地扭轉(zhuǎn)以往的教學(xué)思路，改變課堂教學(xué)中的角色，給學(xué)生提供展現(xiàn)自身才能的機會和空間。比如，在進(jìn)行《祖國不會忘記我》這首歌曲的教學(xué)時，教師就可以通過改變固定教學(xué)模式的方法，選擇學(xué)生進(jìn)行知識的講解，要求學(xué)生扮演教師的角色。在這種教學(xué)環(huán)境下，不僅學(xué)生的自我組織能力得到了充分的展示，而且其學(xué)習(xí)能力也有了顯著的提升。而教師則根據(jù)學(xué)生在知識講解過程中出現(xiàn)的問題，及時地給予補充，輔助學(xué)生完成課堂教學(xué)。在這種全新的教學(xué)模式下，不僅增強了師生之間的交流與互動，同時音樂教學(xué)的藝術(shù)性也得到了更加充分的展現(xiàn)，對于學(xué)生音樂學(xué)習(xí)興趣和能力的提升具有極為重要的意義。

四、開放性教學(xué)需要通過音樂節(jié)奏掌握伴奏方式

音樂課堂教學(xué)過程中，學(xué)生對音樂背景知識的了解是幫助學(xué)生把握音樂情感、掌握音樂節(jié)奏的重要手段。只有學(xué)生在充分了解音樂作品創(chuàng)作背景的前提下，與現(xiàn)實生活緊密地結(jié)合在一起，才能感受音樂作品的節(jié)奏。比如，在學(xué)習(xí)《眾人劃槳開大船》這首歌曲時，由于這首勵志歌曲主要是用于勞動號子，歌曲寓意著齊心協(xié)力、團(tuán)結(jié)互助的精神，所以歌曲帶有極為強烈的節(jié)奏感。通過對這些內(nèi)容的了解和掌握，不僅有助于學(xué)生準(zhǔn)確地掌握整首歌曲的節(jié)奏，同時還增加了學(xué)生對音樂知識的理解。教師在音樂課堂教學(xué)時，應(yīng)該要求學(xué)生根據(jù)自身對音樂節(jié)奏的把握，在教師播放伴奏音樂時，用筆或者尺子輕輕地敲擊桌面，為歌曲伴奏。這種簡單的打擊樂，對于學(xué)生音樂學(xué)習(xí)興趣的激發(fā)有著極為重要的意義。另外，教師通過引導(dǎo)學(xué)生親自動手演奏音樂作品，也是調(diào)動學(xué)生音樂學(xué)習(xí)積極性、培養(yǎng)學(xué)生音樂節(jié)奏感的重要手段。而且，在教師的指導(dǎo)下，學(xué)生通過敲打的過程辨識音樂節(jié)奏變化的情況，更加深刻地認(rèn)識到聲音的敏感性和審美性。

總而言之，初中音樂教學(xué)中開放性教學(xué)模式的應(yīng)用，不僅沖破了傳統(tǒng)教學(xué)模式的束縛，激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的熱情，而且隨著教學(xué)模式的進(jìn)一步創(chuàng)新，也將學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的積極性和主動性充分調(diào)動起來，促進(jìn)了初中音樂課堂教學(xué)效率與質(zhì)量的穩(wěn)步提升。

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編輯 郭小琴