蒙太奇手法作用下的空間審美特征分析

楊倩楠

摘要：本文從整體建構(gòu)到局部作用，再到整體氛圍塑造的思維模式，去分析探討蒙太奇手法，當(dāng)然本文的目的不在于建樹(shù)電影蒙太奇理論，而是本著實(shí)用原則，通過(guò)對(duì)蒙太奇的認(rèn)真和深入研究，為空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供一種新穎的思路和方法。

關(guān)鍵詞：蒙太奇 空間 設(shè)計(jì) 審美

中圖分類(lèi)號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0174-02

蒙太奇作為電影語(yǔ)言，有著從低到高的不同層次內(nèi)涵：如美學(xué)層面上思維方式、審美方式的蒙太奇，藝術(shù)層面的結(jié)構(gòu)主義蒙太奇和技術(shù)層面上作為鏡頭組合與剪輯技巧的蒙太奇。由于在蒙太奇的實(shí)際操作和運(yùn)用中，這些由低到高的不同層次往往是融合在一起的，就像鏡頭的組合與剪輯也同段落的整體結(jié)構(gòu)的蒙太奇敘述是分不開(kāi)的。蒙太奇的內(nèi)涵與空間的審美和體驗(yàn)有不謀而合之處，本文通過(guò)蒙太奇和空間的關(guān)聯(lián)性思考，分析蒙太奇手法作用下的空間審美特征。

一、蒙太奇和空間的關(guān)聯(lián)性

蒙太奇從電影角度而言，具有科學(xué)性和藝術(shù)生命，這與它的心理、生理基礎(chǔ)和哲學(xué)、美學(xué)基礎(chǔ)是分不開(kāi)的。那么實(shí)現(xiàn)蒙太奇的空間轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)又是什么？首先體驗(yàn)性是兩者更深層次的共性，下面主要將從運(yùn)動(dòng)和視覺(jué)、時(shí)間和空間、敘事三個(gè)方面去探討蒙太奇和空間的關(guān)聯(lián)性，為蒙太奇更好地作用于空間提供理論依據(jù)。

（一）運(yùn)動(dòng)和視覺(jué)

電影是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。對(duì)于電影運(yùn)動(dòng)的整體構(gòu)成，包括狹義和廣義的運(yùn)動(dòng)，宏觀與微觀的運(yùn)動(dòng)，時(shí)間與空間的運(yùn)動(dòng)，外部與內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，客觀與主觀的運(yùn)動(dòng)，橫向和縱向的運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)實(shí)與歷史的運(yùn)動(dòng)，交叉與分離的運(yùn)動(dòng)等。通過(guò)蒙太奇手法介入鏡頭之間的組合和拼接，從而構(gòu)成一個(gè)影片外部組合重構(gòu)的運(yùn)動(dòng)。

對(duì)外部可見(jiàn)世界的觀察而言，人們需要對(duì)空間范圍和視角角度不斷地進(jìn)行改變。攝影鏡頭中視點(diǎn)的不斷改變，是蒙太奇對(duì)生活中人視點(diǎn)轉(zhuǎn)移變化的模仿，因?yàn)橐朁c(diǎn)變化，觀察與被觀察的東西會(huì)產(chǎn)生變化?？臻g是人發(fā)生行為的場(chǎng)所，在空間中也可以依據(jù)多視點(diǎn)的變化，對(duì)空間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)化，正如我國(guó)古典園林中“移步景異”，其是強(qiáng)調(diào)了人在空間中運(yùn)動(dòng)時(shí)的視覺(jué)和心理感受。屈米曾指出這種運(yùn)動(dòng)是人們?cè)诮ㄖ械摹翱臻g知覺(jué)”，它的展開(kāi)離不開(kāi)人的運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)。運(yùn)動(dòng)指的是人在空間中的位移，具有時(shí)間的因素；視覺(jué)相當(dāng)于連續(xù)播放電影拍攝中每一幀靜止的畫(huà)面，于是形成了運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)。運(yùn)動(dòng)和視覺(jué)互相依存，不能夠獨(dú)立存在，當(dāng)然也不能簡(jiǎn)單理解為平行概念。

總而言之，電影最終以運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面呈現(xiàn)，蒙太奇作為電影語(yǔ)言，使得人們完成一場(chǎng)精彩的感官體驗(yàn)，同樣類(lèi)似于空間中體驗(yàn)的完成一定程度上依賴(lài)于運(yùn)動(dòng)中對(duì)視覺(jué)信息的接受。每一個(gè)視覺(jué)符號(hào)都是人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)的重組和排列后，作為信息傳播的載體運(yùn)用于設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)出空間的個(gè)性特征。

（二）時(shí)間和空間

電影既是空間的運(yùn)動(dòng)，又是時(shí)間的運(yùn)動(dòng)。時(shí)間與空間這兩者都是電影運(yùn)動(dòng)的存在與呈現(xiàn)的方式。電影和空間都是關(guān)于時(shí)間和空間的藝術(shù)，都可以創(chuàng)造一種歷時(shí)性的空間情感體驗(yàn)。由蒙太奇的美學(xué)價(jià)值可知，蒙太奇可以重構(gòu)電影里的時(shí)空。畫(huà)格中展示的空間構(gòu)成，以及鏡頭內(nèi)部的時(shí)間構(gòu)成，構(gòu)成電影時(shí)空的基礎(chǔ)。電影里的空間是變幻多端的，作為蒙太奇形象的元素，它可以沿著垂直的、水平的和縱深的方向展開(kāi)。畫(huà)格的界限意味著空間的界限，但畫(huà)格的界限卻是靈活多變的。我們的視線(xiàn)是由蒙太奇的邏輯和敘述的節(jié)奏決定的，蒙太奇手法做用于電影中的時(shí)間和空間，一樣也可以作用于現(xiàn)實(shí)中的空間，使其富于變化，使其更為可視，并且強(qiáng)調(diào)人在空間里運(yùn)動(dòng)的感受，增強(qiáng)人們的體驗(yàn)感受，使空間更為容易地被感知。

（三）敘事

敘事，可以說(shuō)是敘述一件事情，它就像在講故事。敘事是人們傳遞信息的一種方式，也是人們感悟生活和世界的一種途徑，同時(shí)也是人們本能的一種表達(dá)方式，這其中包含兩個(gè)主要內(nèi)容：故事的情節(jié)和講故事的方式。在這個(gè)敘述的過(guò)程中，表達(dá)的內(nèi)容和方式具有豐富多樣和繁復(fù)龐雜的特征。

電影可以被看做是敘事交流的一種變體。在電影的創(chuàng)作中，蒙太奇可以作為影片的敘事方式，具有很大的靈活性，蒙太奇不僅使電影敘事結(jié)構(gòu)邏輯完整，而且更注重情節(jié)的跌宕起伏。在空間中，設(shè)計(jì)者可以作為敘事者，以空間物質(zhì)要素作為敘事媒介，借助能指與所指的符號(hào)學(xué)途徑，向人們傳達(dá)場(chǎng)所的意義和價(jià)值，從而激發(fā)獨(dú)特的體驗(yàn)和感受。屈米設(shè)計(jì)的拉維拉特公園，將蒙太奇手法運(yùn)用于敘事性空間中，把復(fù)雜的環(huán)境要素進(jìn)行重新組合，形成擁有特定空間秩序的“片段”，從而喚起人們的主觀感受，形成一個(gè)個(gè)連續(xù)完整的、動(dòng)態(tài)變化的、富有故事內(nèi)涵的空間。

由以上所述，可知蒙太奇是一種敘事的方式，空間可作為敘事的載體，達(dá)成人與人、人與環(huán)境的信息交流，從而使人們獲得心理的感知與體驗(yàn)。我們可以借鑒蒙太奇的敘事手法，將其應(yīng)用于空間敘事中，探討蒙太奇手法在空間中的敘事呈現(xiàn)，如何用空間講故事，從而生成空間記憶。

二、蒙太奇手法作用下的空間審美特征

在每一種蒙太奇手法的作用下，原有的空間會(huì)產(chǎn)生不同的效果與意義，更具張力，更具體驗(yàn)性。從一個(gè)空間場(chǎng)景過(guò)渡轉(zhuǎn)換到另一個(gè)空間場(chǎng)景的同時(shí)，凸顯出一個(gè)個(gè)連續(xù)之間情節(jié)的變化，逐步來(lái)展現(xiàn)空間主題，敘述空間的故事意義。空間蒙太奇編排手法不僅可以創(chuàng)造一種特別的體驗(yàn)條件，同時(shí)可以從某種程度上激發(fā)和強(qiáng)調(diào)人們進(jìn)行體驗(yàn)的可能性與藝術(shù)性，達(dá)到建構(gòu)一個(gè)具有感染力和豐富內(nèi)涵與意味的空間場(chǎng)所的目的。蒙太奇手法作用下的空間審美特征主要有以下幾個(gè)方面。

（一）再創(chuàng)時(shí)空與整合元素

蒙太奇在電影中可以通過(guò)重構(gòu)時(shí)空，為我們展現(xiàn)一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)空間的虛幻空間的創(chuàng)作。對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)而言，其實(shí)是建立在建筑空間基礎(chǔ)之上的二次設(shè)計(jì)。對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，是在原空間基礎(chǔ)之上，創(chuàng)造一個(gè)功能更加合理，視覺(jué)更加的美觀的空間。我們可以重新構(gòu)建空間序列，塑造空間場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)元素的整合，實(shí)現(xiàn)空間的蒙太奇表達(dá)。

（二）控制節(jié)奏與豐富形式

蒙太奇手法可以通過(guò)對(duì)時(shí)間的畸變來(lái)控制影片節(jié)奏。電影作品的節(jié)奏就是起連接作用的相互關(guān)系，是藝術(shù)思維的“波峰”（既有動(dòng)作的高潮，也有動(dòng)作的低潮）。節(jié)奏是一個(gè)結(jié)構(gòu)性的元素，無(wú)論在詩(shī)歌、音樂(lè)或在銀幕上，有節(jié)奏的反復(fù)都是屬于對(duì)作品的藝術(shù)“材料”加以組織和系統(tǒng)化的范圍，同時(shí)也反映著作者的心理和感受特點(diǎn)?？臻g節(jié)奏的呈現(xiàn)可以通過(guò)空間序列、形態(tài)、材料等一起來(lái)完成，這些在一定程度可以轉(zhuǎn)化為視覺(jué)。通過(guò)蒙太奇手法可以處理空間中的視覺(jué)節(jié)奏，從而來(lái)豐富形式。

（三）離間效果與激發(fā)聯(lián)想

電影蒙太奇組合中有一些常用鏡頭切換技巧，如淡化淡出、化入化出、疊印等手法，特別是疊印的蒙太奇組合不僅是切斷和重組了時(shí)間，對(duì)空間呈示也有著垂直性的組合特征，在一定程度上制造了空間畸變。從敘事功能上講，這種離間效果，打破了人們的“現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)”，引發(fā)多層次和深層次的聯(lián)想與思考。這種聯(lián)想可以做到承先啟后，不僅能夠引起過(guò)去的記憶，也能夠誘發(fā)未來(lái)的想象。電影蒙太奇以來(lái)并調(diào)動(dòng)人們聯(lián)想的力量，使分割的鏡頭畫(huà)面實(shí)現(xiàn)組合，構(gòu)成整體，并使兩個(gè)鏡頭聲畫(huà)符號(hào)或符號(hào)群體在有價(jià)值的交叉中，創(chuàng)造出新的意象和符號(hào)意義。當(dāng)然，這種手法也可以運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)空間，類(lèi)似于我國(guó)古典園林中的借景或?qū)?，同時(shí)在當(dāng)下室內(nèi)設(shè)計(jì)中也可以巧用玻璃、鏡面等材質(zhì)或多種隔斷手法，實(shí)現(xiàn)不同空間之間的滲透融合，產(chǎn)生類(lèi)似于離間的效果，激發(fā)多種聯(lián)想。

（四）強(qiáng)化情緒與突出意向

表現(xiàn)蒙太奇可以強(qiáng)化電影所想要傳遞的某種主觀情緒，從而表達(dá)創(chuàng)作者意圖，使觀眾達(dá)到情感共鳴。通過(guò)閃回語(yǔ)匯，還原人物心理和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，打開(kāi)人物的內(nèi)心空間，表現(xiàn)其主觀狀態(tài)，使其情感外化，同時(shí)也豐富了敘事的多樣化。那么蒙太奇作用于空間，就是空間的氛圍營(yíng)造，促進(jìn)空間意境的生成，凸顯情感體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

本章先通過(guò)討論運(yùn)動(dòng)與視覺(jué)、時(shí)間和空間、敘事三個(gè)方面內(nèi)容，弄清蒙太奇與空間的關(guān)聯(lián)性，這也是蒙太奇手法在空間中運(yùn)用的理論基礎(chǔ)。接著從以下四個(gè)方面分析蒙太奇手法作用下的空間審美特征，可以得出蒙太奇作用于空間的價(jià)值和效果是顯而易見(jiàn)的，期望借鑒電影藝術(shù)理論，從不同角度，為空間設(shè)計(jì)帶來(lái)新的靈感。

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