淺談紀實攝影與新聞攝影的關(guān)系

付月

摘要：本文通過闡述紀實攝影與新聞攝影的概念與議題，通過一定背景下對攝影實踐的審視，討論紀實攝影與新聞攝影之間的關(guān)系，探究它們?nèi)绾螢槿嗣袼峁┱鎸嵣畹膶懻眨雇蚧尘跋录o實攝影與新聞攝影的前景。

關(guān)鍵詞：紀實攝影 新聞攝影 關(guān)系

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0187-02

在攝影發(fā)明之后的十年到二十年間，人們用攝影來記錄戰(zhàn)爭、勘測世界上偏遠的地區(qū)及進行科學(xué)觀察。攝影可以展示關(guān)于這個世界的影像，這些影像被當作事物表象的真實再現(xiàn)，即被要求接受的真實。與此同時，攝影也是攝影家觀察世界，體現(xiàn)與表達的一種語言，是攝影家將所看到的東西加以轉(zhuǎn)化的一種方法。

攝影以其多種的方式為我們帶來更寬廣的世界影像?？v觀世界攝影史，紀實攝影以及與它相關(guān)的攝影形式無所不在。紀實攝影被越來越多的人重視，但是同樣也會注意到它與其相關(guān)的攝影類型之間的密切關(guān)系，尤其是新聞攝影。這些攝影類型之間往往沒有很清晰的界限，因為我們不能只通過研究照片本身固有的特性給它們下定義，還必須在一定的時代和地域，通過審視攝影的實踐，理解紀實攝影與新聞攝影的關(guān)系。

一、概念與議題

人們在談?wù)摷o實攝影時，都會將它描述成一種形式、類型、傳統(tǒng)、風(fēng)格、一場運動和一種實踐，事實上我們不必為這個詞給出一個單一的定義?！凹o實”一詞于1926年由格里爾遜所創(chuàng)，它原意指電影中的一個類型，這種電影類型希望能夠取代好萊塢夢工廠式的電影，很快這個詞就進入了攝影領(lǐng)域。19世紀的一些攝影師認為自己的作品就是一種“紀實”，但更多的紀實攝影師對他們自己的身份沒有任何概念，后來人們把這一時期幾乎所有的攝影作品都稱為“紀實攝影”。

紀實攝影的定義特征有很多，其中一個判斷的方法就是通過紀實與某些設(shè)社會調(diào)查的關(guān)系來定義，包括照片制作與使用的方方面面。攝影師的目的在于將觀眾的注意力吸引到作品上，用攝影的方式對現(xiàn)實與生活做思考。紀實攝影的特征一直被認為是“一種與過往同在的實踐”，盡管這些特征并不是一成不變的，但可以作為一種參考，讓人們在紀實攝影的傳統(tǒng)中比較各類攝影作品的不同。隨著時代的變革、科技與實踐的變遷，紀實攝影這個概念與真實生活之間的特殊關(guān)系，具有某種與真相本質(zhì)性相關(guān)的非凡地位。

紀實與新聞攝影是緊密相連的。許多從事純碎攝影的攝影師都可以被稱為新聞攝影記者或者紀實攝影師。顧名思義，新聞攝影與其他形式的文本有一種特殊的關(guān)系，而且，從它的典型形式來看，它是一種敘述時事或圖解新聞的方式。雖然人們早在古代就開始發(fā)布消息，報紙也有著數(shù)百年的歷史，但“新聞”一詞在19世紀30年代才出現(xiàn)在語言中，所以，我們可以說新聞這種現(xiàn)代職業(yè)是與攝影同步成長起來的。為了滿足受過新式教育的城市群體的需要，現(xiàn)代的新聞界要找到一種簡易、生動的方法來闡釋新聞，驗證他們的出版物的客觀性與真實性，照片似乎能夠同時滿足這兩個要求，于是新聞攝影應(yīng)運而生。到了20世紀30年代，新聞攝影開始普及，人們對這種攝影的熱情高漲。其一是因為新聞攝影作品可以通過許多出版渠道發(fā)表得以展示，其二是為從業(yè)者提供了就業(yè)機會。一些雜志大量地利用照片講故事，成為現(xiàn)代新聞攝影運動的開端，其中包括美國的《形象》和《生活雜志》，英國的《畫報》和《圖片郵報》。大多數(shù)新聞攝影作品的修辭再現(xiàn)手法也是在這里建立的，這些攝影作品讓圖片編輯和設(shè)計師可以通過拼貼影像和文字創(chuàng)造有感染力的故事。

二、紀實與真實性

新聞攝影與紀實攝影之間之所以有聯(lián)系，是因為它們都宣稱與現(xiàn)實有著某種特殊的關(guān)系，并能讓我們對外部世界有一種精確且真實的觀感。人們對于直接展現(xiàn)本真性的攝影從很多不同的角度提出了挑戰(zhàn)并進行驗證，最簡單的判斷方法就是，攝影師是否調(diào)整、故意擺放或者改變那些在鏡頭前的被拍攝物。

紀實攝影師需要費勁心思抓住一個場景的本質(zhì)，而盡量不對其作任何明顯的改動，因此，著名的法國攝影師布列松就選擇在喧囂中靜靜地守候，讓場景自己成為影像。他認為，這樣拍出來的照片不僅擁有豐富的視覺信息，同時也具有美學(xué)上的愉悅，這就是他所謂的“決定性瞬間”——在那一瞬間，所有恰當?shù)脑囟几骶透魑唬S后場景中的各個元素又回到平時無序的狀態(tài)之中去。紀實攝影將注意力轉(zhuǎn)向生活中的文化和大眾體驗的探索之中，這使得許多稍縱即逝的碎片樣式被定格在瞬間。

生于丹麥的里斯是把攝影直接與新聞業(yè)聯(lián)系起來的一個先驅(qū)者，他對攝影作為見證者的力量深信不疑，認為它能看到事物真正的本質(zhì)。在里斯看來，照相機具有無可反駁的真實性，它比新聞的話語更為重要。新聞攝影的真實性為事件提供了證據(jù)，使事實能夠為自己說話，佐證和表現(xiàn)種種社會問題，并且要求快速準確的把發(fā)生的事實報道出去，它同時兼?zhèn)鋽z影與新聞的屬性。

新聞攝影向人們敘述了社會、政治和個人生活的方方面面，即使現(xiàn)在電視和視頻已經(jīng)成為主流的報道形式，新聞攝影仍是一個重要的新聞來源。但是，圖片雜志的消失、網(wǎng)絡(luò)報道的發(fā)展、報紙中新聞組圖的減少還有人們對個性化新聞故事的青睞，都讓新聞攝影面臨一個日趨嚴重的危機。在這種情況下，新聞攝影要繁榮發(fā)展就完全只能依賴編輯征集稿件并提供作品發(fā)布渠道。

三、全球化時代的前景

大量豐富的紀實攝影作品被世界各地的人仍在創(chuàng)作著，這些作品被刊登在雜志、書籍和報紙上，但是這些攝影實踐已經(jīng)同以往的社會政治項目無關(guān)了。此外，現(xiàn)在也有很多紀實攝影作品被放到美術(shù)館中展出，由最初小幅原型的黑白照片逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫薹牟噬掌?，許多攝影師選擇先把作品放到美術(shù)館展示，再把它們收錄成攝影集。除此之外，其他攝影師也開始尋找新的商業(yè)和文化空間，展示他們的攝影作品。而美術(shù)館對作品的接受條件也發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)在的美術(shù)館不僅成為紀實攝影作品的展示空間，還開始展示新聞攝影作品。在一定程度上，造成這種現(xiàn)象的原因是印刷媒體越來越少，記者們沒有途徑發(fā)表他們的作品，同時攝影師為了應(yīng)對現(xiàn)代傳播體系帶來的壓力，不得不改變自己的創(chuàng)作意圖。

新聞實現(xiàn)全球化，人們對信息的需求不分晝夜，這使雜志和報紙的組織架構(gòu)發(fā)生了改變，出現(xiàn)了一種新的勞動分工方式。比如，數(shù)碼攝影的發(fā)展讓攝影師可以在相機里對照片進行編輯，紙媒記者也可以直接將影像傳送給圖片編輯，這不僅意味著一些可能成為檔案的圖像會流失，也意味著原本由攝影師掌握圖片編輯的權(quán)利轉(zhuǎn)移到圖片編輯手里。正因為如此，很多攝影師發(fā)現(xiàn)作品與自己割裂，他們再也不能控制自己的作品，于是開始在美術(shù)館和畫廊里展出自己的作品。這就不可避免地讓人們拋棄了新聞攝影的老套路：以前人們總是喜歡那些意義深刻的照片，對簡單、直白的照片不屑一顧，但是這些照片雖然意義深刻，卻無法讓人在很短的時間里看懂或理解其中的含義。

消費文化的發(fā)展讓照片的傳統(tǒng)功能發(fā)生了改變，照片被大量生產(chǎn)出來作為商品銷售。文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展讓人們對表現(xiàn)過去的照片需求大增，以攝影師帕爾的攝影機《小世界》為例，攝影師的拍攝不再局限于構(gòu)圖精美的寺廟和金字塔影像，也沒有搔首弄姿擺出藝術(shù)化姿態(tài)的原住民肖像，他拍攝到的是一些當?shù)赜慰偷挠跋?，這些游客都是大眾旅游業(yè)的參與者。在這些照片當中，有的游客在努力的看地圖，有的游客緊跟著導(dǎo)游高舉的傘，有的游客在購買串珠紀念品，還有的游客正在拍照或是擺出姿勢讓人拍照。這些作品很顯然都滿足了作為紀實攝影作品的最低要求：它們記錄了真實發(fā)生在鏡頭前、攝影工作室以外的事件。我們不再被要求接受這些影像是公正、客觀的這樣的觀點，相反，我們的立場唄設(shè)定在懷疑、消遣和信任之間，這讓我們能以更復(fù)雜的方式解讀紀實攝影影像。

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