《天堂電影院》中主題蒙太奇運(yùn)用的作用分析

殷浠文

摘要：影片《天堂電影院》的導(dǎo)演采用了主題蒙太奇的手法，以其獨(dú)特的電影鏡頭語(yǔ)言利用一個(gè)個(gè)分散的蒙太奇片段將整部電影連接在一起。主題蒙太奇的使用不僅向觀(guān)眾完整呈現(xiàn)了主人公多多的電影夢(mèng)，更是推進(jìn)影片敘事、渲染影片情緒、詮釋影片主題的重要手段，導(dǎo)演多納托雷將蒙太奇的表現(xiàn)力在這部電影中發(fā)揮到令人贊嘆的極致。

關(guān)鍵詞：《天堂電影院》 電影 蒙太奇

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0168-02

主題蒙太奇是指將一些在時(shí)間和空間上并沒(méi)有特殊聯(lián)系的鏡頭剪接在一起，這些鏡頭看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則有一種內(nèi)在邏輯，共同為影片的主題而服務(wù)。電影《天堂電影院》是導(dǎo)演多納托雷的時(shí)空三部曲中的第一部，影片拍攝風(fēng)格柔和，導(dǎo)演用主題蒙太奇的手法和倒敘的手法為觀(guān)眾講述了主人公多多在老放映師艾弗來(lái)多的影響下成長(zhǎng)為一個(gè)著名導(dǎo)演的故事。導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用張弛有度，通過(guò)一個(gè)一個(gè)的鏡頭片段表現(xiàn)出了主人公的導(dǎo)演夢(mèng)。主題式蒙太奇的運(yùn)用不僅使電影看起來(lái)連貫有序，并且在推進(jìn)影片敘事、渲染影片情緒、詮釋影片主題也有著重要的作用。

一、推進(jìn)影片敘事

《天堂電影院》的敘事線(xiàn)索有兩條：一是中年多多的回憶；二是多多從小到大的成長(zhǎng)過(guò)程，這兩條時(shí)間線(xiàn)索在影片中是交替重疊著出現(xiàn)。

影片一開(kāi)始，是主人公沙維圖迪·維多（以下簡(jiǎn)稱(chēng)多多）的母親打電話(huà)告訴他艾弗來(lái)多去世的消息并且希望多多能夠回來(lái)參加葬禮。整部電影是以一個(gè)放在窗臺(tái)上的盆景的特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的，而機(jī)位的巧妙使用使盆景在視覺(jué)上給人以處于海面之上的錯(cuò)覺(jué)，將這樣一個(gè)鏡頭作為這部溫情電影的開(kāi)頭與導(dǎo)演的電影主題的多層次表達(dá)密不可分。盆景所在的地方是多多母親所居住地的陽(yáng)臺(tái)，在這里也可以隱喻為是多多的家鄉(xiāng)，而窗外的大海或許就是多多現(xiàn)在正在外闖蕩的那一片天空。

多多在得知艾弗來(lái)多去世的錯(cuò)愕消息后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)陷入沉思。上一個(gè)鏡頭里，母親和妹妹討論時(shí)說(shuō)到多多已經(jīng)三十年沒(méi)有回過(guò)家了，那么為什么三十年都不曾回過(guò)家？母親又為何想聯(lián)系自己的兒子都如此困難呢？艾弗來(lái)多是誰(shuí)？為什么母親斷定三十年都不曾回過(guò)家鄉(xiāng)的多多一定會(huì)回來(lái)參加艾弗來(lái)多的葬禮呢？……這些問(wèn)題可能從影片一開(kāi)始就一直在困擾著觀(guān)眾。而此時(shí)伴隨著窗外雷聲的轟鳴，一道慘白而犀利的閃電劃過(guò)主人公的臉龐，這個(gè)鏡頭不僅體現(xiàn)出了導(dǎo)演技法的嫻熟和對(duì)光影結(jié)合的巧妙運(yùn)用，同時(shí)也表現(xiàn)出了多多聽(tīng)到艾弗來(lái)多去世消息時(shí)內(nèi)心的驚愕。這個(gè)時(shí)候鏡頭一轉(zhuǎn)，來(lái)到了多多的小時(shí)候，在神父旁邊當(dāng)著祭童卻昏昏欲睡。結(jié)束禱告工作后的多多和神父，一個(gè)來(lái)到了影院門(mén)口偷偷看電影，一個(gè)在劇場(chǎng)正襟危坐開(kāi)始審查那些尚未給小鎮(zhèn)人民公映的電影。這也是天堂電影院在影片中的第一次出場(chǎng)，同時(shí)也解釋了上面的一個(gè)疑問(wèn)，艾弗來(lái)多是這座天堂電影院里的放映師，而電影由此開(kāi)始了主人公多多對(duì)艾弗來(lái)多的回憶。

二、營(yíng)造影片氛圍

作為一部具有強(qiáng)烈懷念感的溫暖影片，《天堂電影院》從影片一開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭和第一段音樂(lè)就定下了這個(gè)基調(diào)。第一個(gè)鏡頭緩緩拉出，從窗外順著視線(xiàn)里的盆景向外望過(guò)去，是一片無(wú)邊浩瀚的大海，微風(fēng)吹動(dòng)窗簾，視角漸漸切回屋內(nèi)，主人公多多的媽媽打電話(huà)通知多多有關(guān)艾弗來(lái)多葬禮的消息。緊接著就是多多開(kāi)始回憶美好的童年和與艾弗來(lái)多之間深厚的感情，影片通過(guò)主題式蒙太奇的手法，用一個(gè)個(gè)看似不連貫實(shí)則本質(zhì)類(lèi)似的鏡頭向觀(guān)眾展現(xiàn)了有關(guān)電影院的記憶并引出了多多心中關(guān)于電影的夢(mèng)想。舒緩而柔美的背景音樂(lè)、溫暖的情感、懷舊的憂(yōu)傷這些都籠罩著影片的主題并貫穿始終。

影片采用的是倒敘式的手法。主人公在回憶時(shí)選擇的都是令人印象深刻的片段，盡管這些片段可能看起來(lái)并沒(méi)有嚴(yán)格的邏輯，但卻最符合營(yíng)造影片溫暖主題的需求?！短焯秒娪霸骸返挠捌Y(jié)構(gòu)就是以回憶為線(xiàn)索，輔之以一些小場(chǎng)景和小片段拼湊而成的。導(dǎo)演選擇了幾個(gè)小片段來(lái)表現(xiàn)多多和艾弗來(lái)多之間的情感羈絆，比如媽媽責(zé)罰多多因?yàn)榻o他買(mǎi)牛奶的錢(qián)卻被他偷偷拿去看電影時(shí)艾弗來(lái)多站出來(lái)幫多多解圍；和神父上山的時(shí)候多多假裝腳疼從而順利坐上艾弗來(lái)多的自行車(chē)；在考試時(shí)用答案和艾弗來(lái)多做交易而學(xué)會(huì)放映；艾弗來(lái)多為了在小鎮(zhèn)廣場(chǎng)上放電影不幸遭遇火災(zāi)，小多多奮力救他出火場(chǎng)等。導(dǎo)演用多多回憶中的一些片段進(jìn)行疊加重合，從而完成了對(duì)影片溫暖氛圍的塑造。

導(dǎo)演在講述多多故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)那座電影院所經(jīng)歷的變化時(shí)，并沒(méi)有遵循戲劇化的一貫套路，依舊采用一個(gè)個(gè)溫暖的片段和一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)對(duì)故鄉(xiāng)和電影院依戀的鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。天堂電影院至始至終都是這個(gè)故事發(fā)生發(fā)展的中心，就像它的名字一樣，這里不僅是電影的天堂、多多的天堂同時(shí)也是鎮(zhèn)上人民的天堂。電影中對(duì)不同人物的細(xì)節(jié)描述構(gòu)成了對(duì)這個(gè)地方的美好記憶。喜歡透過(guò)小窗口偷偷觀(guān)看電影的小多多；永遠(yuǎn)都在忙碌放映的放映師艾弗來(lái)多；當(dāng)放到驚險(xiǎn)刺激的鏡頭時(shí)，有一個(gè)老人捂著胸口倒下，電影沒(méi)有明說(shuō)老人后來(lái)怎么樣了，卻在播放下一步影片的鏡頭中，在他曾經(jīng)坐過(guò)的椅子上放了一束鮮花等。導(dǎo)演不斷強(qiáng)化展示影院內(nèi)每一個(gè)人的觀(guān)影狀態(tài)、生活狀態(tài)，電影院名副其實(shí)地成為了小鎮(zhèn)人民忘卻煩惱的天堂。

三、詮釋影片主題

始終貫穿電影的一個(gè)主題就是多多的電影夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)從多多小時(shí)候的回憶開(kāi)始一直延續(xù)到了多多的青年時(shí)期。從多多收集那些被艾弗來(lái)多剪掉的膠片開(kāi)始，到多多向艾弗來(lái)多學(xué)習(xí)放映技巧并在艾弗來(lái)多失明后接替他成為了小鎮(zhèn)的第二個(gè)放映師，導(dǎo)演就在逐步鋪墊多多的電影夢(mèng)。只是實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)并不是容易的，但艾弗來(lái)多看出來(lái)多多有巨大的潛力，只是他需要更廣闊的天空，如艾弗來(lái)多所說(shuō)“這個(gè)地方被下了咒，日復(fù)一日的生活在這，你會(huì)以為這里就是世界的中心”。有一個(gè)鏡頭在影片中反復(fù)出現(xiàn)，就是牧師一個(gè)人在電影院里盯著熒幕剪下每一段吻戲的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景也暗示了或許在小鎮(zhèn)這么一個(gè)落后而保守的地方很難實(shí)現(xiàn)多多的電影夢(mèng)。為了多多的將來(lái)，艾佛來(lái)多狠下心讓多多離開(kāi)，并且告誡他在成功之前絕對(duì)不許回到家鄉(xiāng)也不許和家鄉(xiāng)的任何人聯(lián)絡(luò)，他不希望多多做一個(gè)不敢面對(duì)失敗的逃兵。多多乘坐火車(chē)離開(kāi)小鎮(zhèn)的鏡頭在此時(shí)和影片的第一個(gè)鏡頭相對(duì)應(yīng)，要想得到廣闊的發(fā)展空間實(shí)現(xiàn)自己心中的夢(mèng)想，那么便一定要義無(wú)反顧地離開(kāi)看似溫暖安逸卻有限的土壤。

吻戲是影片中的一個(gè)重要分水嶺，它與小鎮(zhèn)思想的轉(zhuǎn)變密切相關(guān)。保守的牧師獨(dú)自坐在劇院里審片，他是小鎮(zhèn)的話(huà)語(yǔ)中心和思想的領(lǐng)導(dǎo)者，所以即便忍受著困倦的折磨，他也要盯著每一個(gè)鏡頭將吻戲一幀幀地減掉。這一幕雖然極具喜劇意味，卻也充分表現(xiàn)出在那個(gè)時(shí)代小鎮(zhèn)的保守、封建和守舊。而艾弗來(lái)多收藏起來(lái)的無(wú)數(shù)關(guān)于吻戲的膠卷，卻代表著一種和小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)截然不同的新的思想勢(shì)力，一方面守舊一派的代表人物比如牧師要堅(jiān)決地剪掉它，但是那些具有著新思想的如那些想要看吻戲的人卻希望有朝一日能看到完整的未經(jīng)切割的電影，但他們所在的小鎮(zhèn)封建而保守的思想已經(jīng)在人們心中根深蒂固，在那樣的環(huán)境下，即便反抗也基本無(wú)用。只有兩個(gè)人曾經(jīng)完整地看過(guò)所有被剪下的吻戲：艾弗來(lái)多和多多。他們有著不同于傳統(tǒng)的新興思想，這也隱含著導(dǎo)演安排艾弗來(lái)多極力將多多送出小鎮(zhèn)的原因，倘若其繼續(xù)留在這個(gè)小鎮(zhèn)中，即便多多心懷導(dǎo)演夢(mèng)，也不足以對(duì)抗鎮(zhèn)上強(qiáng)大的封建勢(shì)力。結(jié)局或許是導(dǎo)演夢(mèng)的破碎，又或許是多多因此而不敢大膽創(chuàng)新從而走向平庸。多多導(dǎo)演夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，也是小鎮(zhèn)電影院中放映影片吻戲從無(wú)到有的跨越，導(dǎo)演將多多的成長(zhǎng)與小鎮(zhèn)電影院的成長(zhǎng)放在一起，更加鮮明地詮釋了影片的主題。

四、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演多納托雷運(yùn)用精湛的鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)一個(gè)個(gè)積累式的蒙太奇，拼接講述了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想和人情的故事，觀(guān)眾在電影中不僅陪伴主人公實(shí)現(xiàn)了心中的電影夢(mèng)，也見(jiàn)證了一個(gè)西西里島的小鎮(zhèn)從封建落后走向新興開(kāi)放的過(guò)程?！短焯秒娪霸骸愤€有另外一個(gè)很唯美的翻譯名是《星光照我心》，片中的艾弗來(lái)多曾說(shuō)過(guò)“每個(gè)人都只追逐一顆星星”，這或許是主人公窮盡一生追求的電影夢(mèng)，而《天堂電影院》帶給我們的淚水、夢(mèng)想與成長(zhǎng)也成為了每一個(gè)觀(guān)眾心中的星光。

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