誰說舞蹈不能言

馬曉飛

摘要：前蘇聯(lián)芭蕾舞劇《古老的探戈》將本不擅長敘事的舞蹈，通過舞劇編導(dǎo)的巧妙設(shè)計編創(chuàng)以及演員深厚的舞蹈功底，將這部舞劇的每一個情節(jié)所要表達(dá)的內(nèi)容，都完整的、精準(zhǔn)的、巧妙的展現(xiàn)在觀眾的面前，真正做到了具有話劇功能才有的敘事性，讓觀眾僅僅通過演員的肢體動作就能夠準(zhǔn)確的看明白舞劇的劇情。除此之外，該部芭蕾舞劇也融合了探戈、踢踏、爵士等舞種，將影片中各種人物的喜怒哀樂淋漓盡致的展現(xiàn)出來，是一部優(yōu)秀的、值得傳承的舞蹈敘事作品。

關(guān)鍵詞：舞劇 《古老的探戈》 敘事

中圖分類號：J723.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0154-02

我們常說，舞蹈長于抒情而拙于敘事。的確，我們從舞蹈的表現(xiàn)功能和表現(xiàn)特性方面來看，這種說法固然有一定的道理。早在上個世紀(jì)60年代，舞蹈界就曾有專家提出舞蹈創(chuàng)作要“求其擅長、避其局限”，認(rèn)為舞蹈就應(yīng)該創(chuàng)作那些能發(fā)揮其特長的題材，不必勉為其難地讓它來敘事，舞蹈不好表現(xiàn)的題材內(nèi)容，可以讓小說、電影等藝術(shù)形式去做。雖然這種題材分工論的對錯并不是我們今天在這里討論的話題，但是，從上述的內(nèi)容中我們不難看出，舞蹈作為一門純粹的肢體藝術(shù)，相對于小說、話劇、電影等長于抒情的藝術(shù)種類而言，僅僅通過肢體語言的表現(xiàn)力，將舞蹈的情節(jié)事件完整的、淋漓盡致的、準(zhǔn)確無誤的呈現(xiàn)，可以說是相當(dāng)困難的。筆者從事舞蹈工作22年，觀賞過國內(nèi)外為數(shù)不少的舞劇以及舞蹈作品，但在觀賞的過程中卻發(fā)現(xiàn)很多作品，劇情轉(zhuǎn)換突兀，人物情節(jié)模糊不清，敘事不明，真正讓人看得懂、看明白舞者用肢體語言完整的表情達(dá)意的舞劇作品幾乎沒有，不過一直覺得這屬于非常正常的現(xiàn)象，因為敘事性的舞蹈在在創(chuàng)編的過程中，一定要比抒情性的舞蹈困難得多。2018年的6月20日，國家藝術(shù)基金2017年度人才培養(yǎng)項目《敘事舞蹈創(chuàng)作編導(dǎo)人才培養(yǎng)》在東北師范大學(xué)舉行開班儀式，旨在引領(lǐng)學(xué)院創(chuàng)造出一系列優(yōu)秀的敘事舞蹈作品，可見，敘事性舞蹈的創(chuàng)作，講好故事，是今后舞蹈創(chuàng)作方向的主流。

當(dāng)筆者完完整整的欣賞完舞劇影片《古老的探戈》的時候，可以用震驚來形容自己當(dāng)時的心情，這是一部四十年前由前蘇聯(lián)人A.別林斯基編劇導(dǎo)演，基洛夫國立歌劇芭蕾舞團(tuán)及部分日本芭蕾舞團(tuán)的著名演員聯(lián)合出演的一部芭蕾舞劇，全場沒有絢麗高超的技巧，沒有如今華麗的燈光布景，每個演員僅僅依靠自己肢體語言的表現(xiàn)力，真正做到了將舞蹈的情節(jié)事件完整的、淋漓盡致的、準(zhǔn)確無誤的呈現(xiàn)，甚至可以說這不僅是一場舞劇，更是一場肢體的話劇。敘事性如此完整、準(zhǔn)確的舞劇真的是首次見到，之前看到過的所有的國內(nèi)國外的舞劇或者是舞蹈作品，在舞劇《古老的探戈》面前都顯得黯然失色。影片剛開始的時候開始的時候，編導(dǎo)就巧妙地利用演員足尖的“立、踩”以及上肢虛擬的傳遞這些動作準(zhǔn)確地把握了紡織女工的動作特征，后又通過演員立足尖小碎步的不停移動，配上急促的催人心魄的音樂，將女主人公因為工作倦怠被警告后的緊張心情表現(xiàn)得淋漓盡致。緊接著影片出現(xiàn)了三個小孩，三個小孩熟練的運用了爵士以及踢踏的舞蹈動作，向觀眾呈現(xiàn)出搽皮鞋小工的形象，就在這個時候，音樂的轉(zhuǎn)變，鏡頭切換，讓我們很容易的注意到一個新出場的男人，他的舞步奇特，怪異，散漫，從他的舞蹈動作，肢體語言中可以明顯的感受到四個字——鬼鬼祟祟，一個很清晰的人物形象——小偷出現(xiàn)了，他通過腿部的動作生動形象地展現(xiàn)出了一個小偷在偷東西時鬼祟、狡猾的特點。小偷偷了嫖客的錢包，同樣引出了嫖客這個人物形象以及一名風(fēng)塵女子，風(fēng)塵女子身材纖瘦高挑，而嫖客卻是矮小、肥胖的模樣，一高一矮，一胖一瘦，一大一小，正好形成了鮮明的對比，兩個人的形象對比的確讓人啼笑皆非，更是對當(dāng)時社會進(jìn)行的一種諷刺。

小偷在偷了錢包被發(fā)現(xiàn)以后，影片展現(xiàn)了通過人群做出各種慢動作性質(zhì)的跑步狀對應(yīng)著追趕向前逃跑的小偷，將當(dāng)時這種“追、奔跑”的景象生動的展現(xiàn)在我們的面前。緊接著小偷在被人追趕，慌不擇路的情況下，發(fā)現(xiàn)了女主人公，并強(qiáng)行與女主人公調(diào)換了衣服，進(jìn)行了第二次的喬裝打扮，逃避追捕。在影片中，我們看到小偷穿著腳尖鞋惦著竹尖，身穿女主人公的白裙，手持女主人公的黑傘離開了。此時影片的背景音樂再次進(jìn)行了變換，歡快的音樂帶出了身穿著肥大的，男士衣服的女主人公，女主人公通過踢踏舞展現(xiàn)出自己女扮男裝的開心不已的激動心情，隨即音樂迅速的改變，緊張的音樂配著人群的追趕出現(xiàn)在鏡頭之中，人群見女主人公身穿小偷衣服，誤認(rèn)女主人公為小偷，對她進(jìn)行了追趕，女主人公在驚慌失措之下跳上了旁邊的一輛汽車，可誰知這輛車便是她心上人的車……

當(dāng)車?？吭诼愤?，男主人公發(fā)現(xiàn)了女主人公后，讓女主人公幫心上人送花給另外一名女士，之后男主人工便讓女主人公離開，可女主人并不肯，期初以為女主是要小費，可是后來發(fā)現(xiàn)并不是，于是便將女主人公帶回了家。

這時，影片中新的一幕出現(xiàn)在我們的面前，男主家中的女傭意外的被女扮男裝的女主人公深深吸引，這一切都被管家看在眼里。之后管家通過跳轉(zhuǎn)翻等動作表現(xiàn)出自己心中的妒忌與對新來的女主人公的不滿，他用猥瑣的動作調(diào)戲著女傭人，而女傭卻在女主人公的幫助下勇敢的與管家作斗爭，女主人公、女傭、管家的三人舞十分詼諧滑稽，淋漓盡致地表現(xiàn)了管家被捉弄的場景。這段三人舞巧妙地表現(xiàn)了三個不同人物的心理：女主人公女扮男裝的樂在其中，女傭人的芳心暗許，以及管家的猥瑣與妒忌。

這時影片轉(zhuǎn)向了另外一位女演員（男主人公的心上人），巧妙地通過芭蕾足尖以及手臂的動作向觀眾呈現(xiàn)了高傲、不可一世的形象（稱為女二）。這時男主人公與女二伴隨音樂跳起了抒情的探戈，而此時此刻在門外偷看的女主人公卻是失魂落魄，百感交集。原來男主人公正是她的心上人，她強(qiáng)烈的渴望此時此刻男主人公能陪伴在她的身邊，她幻想著她身穿美麗的裙裝與男主浪漫的邂逅，伴隨著悠揚(yáng)舒緩的音樂，翩翩起舞，這個美麗的夢讓她無比的憧憬，可是幻想結(jié)束后，回歸現(xiàn)實卻又是一番景象，幻想與現(xiàn)實有著巨大的落差，女主心中的失落與悲傷更為強(qiáng)烈，終于，情感戰(zhàn)勝了理智，女主人公在倒水的過程中，由于走神，不慎將茶水倒在了女二身上，當(dāng)然緊接著迎來的就是女二狠狠的一個巴掌作為懲罰。

此時的女主人公已經(jīng)忍受不了愛情的痛苦煎熬，她把自己當(dāng)成男性，同樣，放著古老的探戈的音樂，運用探戈的舞步將自己心中嫉妒、不滿、失落的情感一一發(fā)泄。女傭在手足無措中卻與女主人公配合著跳舞，兩人在激烈的音樂中忘情的舞蹈，卻又一次引起旁邊偷窺的管家心中翻江倒海的妒忌。

鏡頭再次切換，女主通過與小偷服裝的互換，女扮男進(jìn)入到一個上層的舞會，去尋找心中的白馬王子，也就是影片中的男一號。但卻在妒忌心驅(qū)使下做出了不理智的行為，最終被憤怒的男主人公趕了出去，將女主人公無情、決絕的趕了出去。被趕出來的女主人公失魂落魄的來到了女二的房間中，墻上女二的照片再一次深深的刺激到了女主人公內(nèi)心的最深處，女主人公絕望的將自己頭上的假發(fā)扯了下來，那一刻女主人公通過鏡子看到了現(xiàn)在的、真正的自己，憔悴、落魄，眼神中透露著強(qiáng)烈的絕望與失落……女主人公面對著鏡子看著本是女兒身的自己，開始幻想，幻想著和男主一起舞蹈，在夢境中，兩個人的雙人舞是那么的唯美，展現(xiàn)出女主人公心中對男主深深的愛意，影片中雙人托舉的動作表現(xiàn)出兩個人在夢境之中的時候的濃濃情意，可是此時此刻一場陰謀在不知不覺中，慢慢的接近了女主人公。

管家本欲進(jìn)入女二的房間行竊，卻無意當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了熟睡的女主人公原來是女扮男裝的姑娘，于是，一個罪惡的陰謀產(chǎn)生了，管家把偷來的珠寶悄悄的放在了女主人公的身上，用以栽贓陷害。果然，在不明真相的所有人面前，管家的陰謀得逞了，女主人公被無情的趕出了這個家庭。

影片在接近尾聲時，小偷又適時的出現(xiàn)，為坐在臺階上孤單的女主人公送去了一把傘，這把傘的寓意，應(yīng)該不僅僅是遮風(fēng)擋雨，更是給了女主人公一個安慰，一個家一樣的感覺。就算是小偷，心中也有愛，有同情，更有憐憫，似乎告訴人們小偷也只是在沙俄統(tǒng)治的舊時代為了謀生而被逼行竊，相反，那些所謂的紳士、小姐們雖身在上流社會，內(nèi)心卻無比的冷漠、自私。

《古老的探戈》這部舞劇最大的成功就是將本不擅長敘事的舞劇，通過舞劇編導(dǎo)的巧妙設(shè)計與編創(chuàng)，將這部舞劇如同話劇般，每一個情節(jié)、每一個細(xì)節(jié)，甚至是每一個演員的動作，都完整地、巧妙地展現(xiàn)在觀眾的面前，真正做到了讓觀眾看得明明白白，清清楚楚。除此之外，雖說是芭蕾舞劇，卻為了劇情的需要，也融合了探戈、踢踏、爵士等舞種，將影片中各種人物的喜怒哀樂淋漓盡致地展現(xiàn)出來，是一部經(jīng)典的、值得傳承的舞劇。