陶瓷顏色釉繪畫漫談

德化縣愛品堂藝坊陶瓷工作室 福建泉州 362500

中國的陶瓷繪畫，有著歷史悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)。我們?cè)诓┪镳^內(nèi)都可以看到出土于新石囂時(shí)代、仰韶文化和彩陶文化中的大量造型設(shè)計(jì)精美，用特殊顏色畫的裝飾紋樣，這些由古代先祖和陶藝家創(chuàng)作的陶藝作品，仍然會(huì)被這些在藝術(shù)上顯示的智慧和才華所折服。顏色釉繪畫是傳統(tǒng)陶瓷顏色釉裝飾的出新，它的豐富性和制約性體現(xiàn)了顏色釉的材料特性，同時(shí)它又是自由的，奔放的。它豐富了陶瓷的藝術(shù)變化、擴(kuò)大了表現(xiàn)性、增強(qiáng)了藝術(shù)語言，從而使其成為陶瓷繪畫從工藝邁向藝術(shù)的新突破。

從新石器時(shí)代的彩陶文化到景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，我們可以看到中國陶瓷藝術(shù)一脈相承的藝術(shù)發(fā)展文脈。自改革開放以來，中國陶瓷藝術(shù)在繼承古代優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不但在造型設(shè)計(jì)方面上有新的發(fā)明創(chuàng)造，而且在陶瓷彩色繪畫方面上也有超越前人的突破與成就?，F(xiàn)代作品，在很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了古代陶瓷彩繪優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，也在陶瓷繪畫的色彩出新和繪畫技巧方面創(chuàng)造和積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在這個(gè)過程中，制陶藝術(shù)造型設(shè)計(jì)和陶瓷彩繪藝術(shù)兩方面也隨之涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀和杰出的人才。本文探討陶瓷顏色釉繪畫的問題。

1 顏色釉繪畫的發(fā)展由來

顏色釉繪畫藝術(shù)是傳統(tǒng)顏色釉裝飾的出新，是將釉料視為繪畫顏料的藝術(shù)思維轉(zhuǎn)變，同時(shí)又是隨著科技的發(fā)展、審美意識(shí)的提高、藝術(shù)觀念改變的必然。顏色釉在陶瓷裝飾中最早出現(xiàn)，早在新石器時(shí)代就有被運(yùn)用于陶瓷裝飾上，以青釉為主的單色釉開力極強(qiáng)，相對(duì)于繪畫色彩表現(xiàn)有過之而無不及。根據(jù)其特性和效果的不同有著不同的分類，以釉的特征可以分為兩類：一是透明釉，具有極強(qiáng)的透明性，能更好地顯示其制作肌理與色彩效果；二是不透明釉，具有極強(qiáng)的擬蓋性，使用時(shí)具有一定的厚度和較強(qiáng)的可塑性。從繪畫的角度又可分為單色和復(fù)色兩類：單色釉是傳統(tǒng)釉種，色彩單純、艷麗，但本身缺乏變化；復(fù)合釉是在單色釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，具有極強(qiáng)的變化性和不確定性，難以控制的是軸料中的孤本，它們之間具有的可以調(diào)和、覆蓋，以及變化萬千的特性，給陶瓷繪畫打開一片新天地。

2 顏色釉繪畫的工藝特色

不少人以繪畫形式簡單粗暴地植入袖色中，不僅喪失了釉色材質(zhì)使用的必要性，也失去了陶瓷繪畫特有的藝境。只有對(duì)顏色釉有明確深刻的認(rèn)知，才能達(dá)到藝術(shù)與工藝的完美結(jié)合，而兩者的相互交融才能形成顏色釉的獨(dú)特魅力。還有，顏色釉在材料上也受到市場(chǎng)的制約。一旦這種釉料配制沒有形成配方生產(chǎn)，作者將失去藝術(shù)表達(dá)的方式，這就要求作者要有正確的分辨顏色釉繪畫與紙上繪畫兩者差別的經(jīng)驗(yàn)。由于材料屬性的不同會(huì)導(dǎo)致技巧方法的改變，作者應(yīng)注意要適應(yīng)陶瓷材料的表現(xiàn)特性[1]。作者在繪制時(shí)還容易受到顏色釉在髙溫中產(chǎn)生的肌理變化的吸引，從而為了肌理而肌理地去使用色釉，而不考慮畫面的藝術(shù)語言需要與藝術(shù)規(guī)律的結(jié)合。如顏色釉的試釉罩子并不具備表達(dá)能力，由于顏色釉為繪畫的特殊材料，在其表達(dá)上應(yīng)該遵循藝術(shù)規(guī)律，繪畫語言表達(dá)要應(yīng)需求而用，在注意色彩對(duì)比的同時(shí)還要注意肌理的相互對(duì)比和控制畫面的節(jié)奏等。但也正因?yàn)榇嬖谥萍s特性，顏色軸繪畫才形成其特有的面貌。顏色釉繪畫的技法訓(xùn)練，其實(shí)可以從紙上繪畫中來學(xué)習(xí)，并結(jié)合釉料的特性將之轉(zhuǎn)換成顏色釉繪畫的技術(shù)，來適應(yīng)釉的可勾、可填、可堆、可刻、可噴等繪制技巧。顏色釉的發(fā)色與運(yùn)用不僅以傳統(tǒng)的審美為標(biāo)準(zhǔn)，更以繪畫的表現(xiàn)為目的。這就要求進(jìn)行陶瓷顏色釉創(chuàng)作的作者首先要從其他繪畫中得到營養(yǎng)并培養(yǎng)相應(yīng)的表現(xiàn)能力，形成獨(dú)特的審美方式，充分理解繪畫的本質(zhì)，然后再將顏色釉的工藝特征運(yùn)用到顏色釉繪畫中，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。

3. 顏色軸繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)

在釉母中摻入的金屬氧化物能在髙溫還原中大放異彩，為陶瓷繪畫抹上了一片彩紅。不同的金屬礦物能還原出不同的色彩，形成不同的釉色和質(zhì)感。其中有的如崖石般厚重、有的如玻璃般透明……為顏色釉創(chuàng)造了眾多分類，如有單色釉、透明釉、結(jié)晶釉、無光釉等。顏色釉在繪制時(shí)還可以調(diào)整變色，也可厚涂薄用，方法和技巧多樣，給作者帶來豐富的遐想和創(chuàng)造的欲望。但是，它的使用一定要經(jīng)過長期的實(shí)踐和掌握，先要了解釉的性質(zhì)并從中找出材料的表現(xiàn)規(guī)律，進(jìn)而在變化中實(shí)施控制，得到更大的變化，使其充分服務(wù)于作品，更好地體現(xiàn)出作者自身的藝術(shù)觀點(diǎn)，達(dá)到從傳統(tǒng)工藝審美價(jià)值觀到藝術(shù)審美價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。在眾多的顏色釉中，透明釉和單色釉在比較穩(wěn)定的同時(shí)又有變化[2]。繪畫中有五色之分，其實(shí)釉在釉料中的運(yùn)用亦可分為五層：它厚薄的不同會(huì)產(chǎn)生色彩變化，加之釉料的相互混合、重整使用，亦可達(dá)到非常豐富的表現(xiàn)效果。而充分地發(fā)揮光釉的特性和表現(xiàn)力，使之為顏色釉繪畫本身服務(wù)—這離不開作者從造型到細(xì)節(jié)的整體把握，也離不開從色調(diào)到藝術(shù)效果的細(xì)微體現(xiàn)。還有，對(duì)透明顏色釉的使用也尤為重要，它是利用顏色釉的透明質(zhì)感來進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，以透明釉為主體表現(xiàn)的作品就是采用釉的軟硬的不同質(zhì)感，以繪畫的形式描繪出山村，再施以不同發(fā)色透明釉的厚薄疊加，以傳統(tǒng)吹軸工藝表現(xiàn)手法營造出光影和色彩的變化，達(dá)到色調(diào)上的和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出晨光柔順微妙的藝術(shù)效果。

由此可見，顏色釉的豐富變化特性，是形成顏色釉繪畫的多樣性與不受束縛的關(guān)鍵，也是可以讓作者的創(chuàng)作欲望得到盡情揮灑的載體。顏色釉與陶瓷的其他門類結(jié)合運(yùn)用，無疑使顏色釉繪畫的表現(xiàn)形式更為多樣化。如顏色釉與釉上彩的結(jié)合能讓髙溫色釉繪畫更加細(xì)膩，彌補(bǔ)并豐富釉的細(xì)節(jié)表現(xiàn)；顏色釉與陶瓷雕刻的結(jié)合，則可以讓顏色釉的變化層次得以增加，更具陶瓷語言的表現(xiàn)力。而根據(jù)畫面效果的不同需要，采用不同的方式去運(yùn)用顏色釉繪畫，不僅能體現(xiàn)其工藝語言，還能彰顯出顏色釉繪畫的藝術(shù)價(jià)值。筆者相信，顏色釉繪畫將越走越好，進(jìn)而成為陶瓷繪畫向重要藝術(shù)品邁進(jìn)的新突破。