淺析明清家具元素在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

賈平

摘 要：明清家具作為我國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的載體，不僅承載著悠久的歷史文化與特色鮮明的文化精神底蘊(yùn)，而且具有素雅的裝飾意味及實(shí)用的功能，賞心悅目。明清家具所體現(xiàn)的裝飾意味越來越得到各方面的肯定，許多設(shè)計(jì)師也通過利用明清家具元素來展現(xiàn)既充滿傳統(tǒng)民族特色又不失現(xiàn)代簡約風(fēng)格的軟裝設(shè)計(jì)，并欲將簡練的線條，優(yōu)美的曲線與現(xiàn)代室內(nèi)軟裝空間相融合，表現(xiàn)極具風(fēng)韻的軟裝風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：明清家具；室內(nèi)軟裝；設(shè)計(jì)風(fēng)格

一、明清家具的裝飾語言概述

明清家具是我國歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是傳承我們傳統(tǒng)文化的精髓之物，明清家具的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)思想直接體現(xiàn)出了我國古人的審美觀念和人文精神。明清家具結(jié)構(gòu)與造型中的直線和曲線都共同體現(xiàn)了流暢、秀美的審美特色，尤其是明清家具中的蘇式家具，其傳統(tǒng)風(fēng)格最為正宗，其以線條為主要造型的藝術(shù)語言，給人強(qiáng)烈感受的線條美。線型造型，在家具中成為一種藝術(shù)語言，是我們民族特色悠久文化的傳統(tǒng)。明清家具運(yùn)用了多種裝飾語言以達(dá)到結(jié)構(gòu)合理、造型美觀藝術(shù)，充分體現(xiàn)出質(zhì)樸、簡約、大方的藝術(shù)特色。并且能夠?qū)⒀潘灼胶猓哦掠?，俗不傷雅，達(dá)到美觀與實(shí)用的有機(jī)結(jié)合。

二、明清家具的風(fēng)格特點(diǎn)概述

明式家具的整體結(jié)構(gòu)主要形式為框架樣式，有其兩大結(jié)構(gòu)特征：束腰型、無束腰型。無束腰結(jié)構(gòu)家具多用圓腿側(cè)足，形態(tài)精簡明朗。有束腰結(jié)構(gòu)家具多方腿直足，或三彎腿或鼓腿。形態(tài)敦實(shí)，透出莊重俊秀。這兩種造型給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)審美的完美結(jié)合。

線條之美是明式家具的另一造型特色。它注重家具外形輪廓的線條多變，減少繁雜的絢麗裝飾，因物而異，有曲有直，給人以強(qiáng)烈的線條美感。明式家具裝飾手善于取舍，精于提煉，多體現(xiàn)在木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件上，達(dá)到了極高水準(zhǔn)。選料十分注重木材的紋理，在家具的顯著部分多為紋路清晰精美的木材，格外精美耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，最為常用的為浮雕，且造型簡潔明快，做工精巧細(xì)致，令人拍案叫絕。

清式家具種類多種多樣，特點(diǎn)鮮明。清式家具最鮮明特立的特征便是十分注重其裝飾工藝。為了達(dá)到繽紛多彩、新奇多變的裝飾效果，制作清式家具的工匠和設(shè)計(jì)者們極盡嘗試了各類能夠采用的裝飾手法及各類的裝飾材料。在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是竭盡所能，力求新奇，雕飾和鑲嵌成為了當(dāng)時(shí)最興盛的裝飾手法。在技藝上，清代家具是雕飾的鼎盛期，但因此也忽視了實(shí)用性，雖極盡精細(xì)裝飾，卻華而不實(shí)。清代家具多使用描金和彩繪進(jìn)行描繪，在漆家具上施以描金彩繪，是清代家具的善用手法。而且彩繪手法上多有發(fā)展，有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等。

三、明清家具在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在多種裝飾風(fēng)格爭奇斗艷的今天，室內(nèi)設(shè)計(jì)也強(qiáng)烈呈現(xiàn)出了民族性、本土性的傾向特點(diǎn)。中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中得以體現(xiàn)，而時(shí)下風(fēng)行的新中式風(fēng)格就是對中國傳統(tǒng)裝飾元素的再次提煉與發(fā)展。（如圖1）緊隨現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，生活品質(zhì)、審美水平的不斷提高，室內(nèi)軟裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)入了越來越多人的視野，已經(jīng)成為現(xiàn)代人生活及工作不可忽視的必需品，家居用品的品質(zhì)及造型形象越來越得到現(xiàn)代人的重視，不僅對室內(nèi)的家具、工藝品、擺件都精心挑選，看重品質(zhì)，而且更加傾心于設(shè)計(jì)所蘊(yùn)含的的文化品位和審美情趣。室內(nèi)的裝飾風(fēng)格直接影響室內(nèi)家具、陳設(shè)品的風(fēng)格走向，以配合整體室內(nèi)裝飾風(fēng)格。

明清家具元素的設(shè)計(jì)和使用是新中式室內(nèi)風(fēng)格的最主要體現(xiàn)。明式清式家具自身結(jié)構(gòu)的合理化以及造型的藝術(shù)化充分展現(xiàn)了質(zhì)樸、簡潔、大氣、明快的視覺藝術(shù)感，同時(shí)此種設(shè)計(jì)構(gòu)架又不失功能性，充分體現(xiàn)了實(shí)用性和美觀性的完美統(tǒng)一。在家具造型上，明式家具簡潔大方，線條感明確且又展現(xiàn)構(gòu)成設(shè)計(jì)感，沒有過于累贅的雕飾，簡約感十足；清式家具在明式家具線條分明的基礎(chǔ)上，又富有精致、民族特點(diǎn)鮮明的紋飾及鏤雕，瑰麗多姿，千變?nèi)f化，大氣華貴，裝飾性十足，令人回味無窮。且明清家具其用材多選自花梨、紅木等硬木，其自身木材的自然紋樣及天然的木材原色，無不透出著質(zhì)樸、淡雅的裝飾意味，從而更加能夠烘托出室內(nèi)氣氛；如在新中式風(fēng)格的書房中，多配有明式或清式太師椅，明式案幾，以及筆架等等家居擺件，簡約而不簡單，更能突出書房的儒雅氣氛，主題性更明確。明清家具的此些特點(diǎn)，符合當(dāng)今現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)，特別是現(xiàn)流行的現(xiàn)代簡約風(fēng)格與混搭風(fēng)格，美觀實(shí)用的同時(shí)，又不失精神文化品位，達(dá)到多方融洽。

明清家具元素與時(shí)下眾人追捧的的室內(nèi)軟裝“簡約”風(fēng)格有著許多重合之處，其簡樸明朗，線條明確的審美追求和設(shè)計(jì)理念與當(dāng)下的回歸天然、美觀實(shí)用的理念不謀而合。明清家具造型古樸，花紋設(shè)計(jì)上并沒有太多繁復(fù)復(fù)雜的條紋設(shè)計(jì)，其審美追求及審美格調(diào)充分展現(xiàn)了回歸自然的主題。通過各類硬木構(gòu)件與獨(dú)有的榫卯結(jié)構(gòu)工藝結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)以實(shí)用為目的民族化家具。明清家具的木式結(jié)構(gòu)具有一種整體思想理念，其中蘊(yùn)含了精湛的人工技藝以及追求自然之美和以人為本的人文精神，在追求美感和精巧工藝的同時(shí)，仍不失設(shè)計(jì)實(shí)用性現(xiàn)代空間中，設(shè)計(jì)師可根據(jù)實(shí)際空間的需要，選擇運(yùn)用不同材質(zhì)、圖案、造型的家具進(jìn)行創(chuàng)作，突出不同的空間主題。實(shí)用性家具是其在室內(nèi)家居設(shè)計(jì)中最為重要的設(shè)計(jì)理念，從而使得整體充滿了別具一格的什么感受與民族生活氣息。明清家具的設(shè)計(jì)來源于生活，最終得使用又走向生活。而人文與生活將相輝映，使得明清家具成為設(shè)計(jì)界舉足輕重的重要理念。

明清家具在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝中被許多設(shè)計(jì)師廣泛運(yùn)用。明清家有著珍貴的用材、適度的裝飾性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚒⒑啙嵈髿獾脑煨?。從藝術(shù)審美角度看，明清家具是由線條構(gòu)成的家具造型。明清家具紋理典雅美觀，造型穩(wěn)重明朗且富有線條美感，裝飾細(xì)膩。充分利用了木材的紋理展現(xiàn)自然藝術(shù)之美，使之呈現(xiàn)出了各式各樣的形象，讓人浮想翩翩。它的工藝細(xì)致入微，裝飾不貴過多繁雜，風(fēng)格鮮明獨(dú)具韻味。此類特點(diǎn)使得明清家具不僅在室內(nèi)軟裝中有著濃厚的裝飾意味，并且其珍貴的收藏價(jià)值使得越來越受到現(xiàn)代人的追捧。明清家具無論從各個(gè)部位的構(gòu)件還是家具整體，線條統(tǒng)一且豐富的多變。而天然瑰麗的木質(zhì)紋路以及流暢飄逸的線條感使得明清家具不需要更多的裝飾，且結(jié)構(gòu)精確細(xì)致。明清時(shí)期的家具，沒有通過先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行批量生產(chǎn)，而是全部通過手工藝工匠親手每個(gè)部件一一手工制作，這樣使得明清家具具有了更高的價(jià)值。明清家具完美展現(xiàn)了工藝與藝術(shù)的統(tǒng)一。

結(jié)論

中華民族傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在經(jīng)歷千百年歷史的打磨，依然在當(dāng)今社會(huì)散發(fā)著耀眼奪目的光芒，對中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的繼承與發(fā)展，不僅僅是簡單的沿用其外形，而是將傳統(tǒng)裝飾語言用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來，結(jié)合到現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)中，構(gòu)成和諧統(tǒng)一的整體。應(yīng)當(dāng)綜合現(xiàn)代室內(nèi)裝飾藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)各有的特點(diǎn)，并遵循一定的規(guī)律與方法，進(jìn)行創(chuàng)造性的綜合利用。在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝中，充分合理的利用明清家具，來體現(xiàn)精神內(nèi)涵與線條靈動(dòng)、韻律美飽滿的經(jīng)典中式設(shè)計(jì)風(fēng)格，充分打造具有中國特色的室內(nèi)裝飾空間。對待我們傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中的“明清式家具”，我們要結(jié)合現(xiàn)代潮流，在繼承傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)精神的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，從而達(dá)到傳承。

參考文獻(xiàn)

[1]王樹良、張玉花：《中國工藝美術(shù)史》，2010年版

[2]夏燕靖：《中國藝術(shù)設(shè)計(jì)史》，2011版

（作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院）