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    “故事”的角色

    2018-12-08 09:46夢(mèng)珂
    上海戲劇 2018年5期
    關(guān)鍵詞:康納王孫藥劑師

    夢(mèng)珂

    《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》(A Monster Calls)是由帕特里克·奈斯(Patrick Ness)在2011年創(chuàng)作的小說(shuō),在2016年曾被改編為同名電影,而今年則由亞當(dāng)·派克(Adam Peck)改編為劇本,由英國(guó)導(dǎo)演莎莉·庫(kù)克森(Sally Cookson)搬上了老維克劇院的舞臺(tái)。本劇講述了一個(gè)馬修·特尼森(Matthew Tennyson)飾演的13歲男孩康納的成長(zhǎng)故事。他在學(xué)校的時(shí)候備受欺凌,只有同學(xué)莉莉?qū)λ硎娟P(guān)心,但由于莉莉一不小心向同學(xué)泄漏了康納的母親罹患癌癥的事,導(dǎo)致康納總是拒她于千里之外。而在家里,康納面對(duì)著隨時(shí)失去母親的可能性。隨著母親愈發(fā)病重,她不得不住進(jìn)醫(yī)院,他也不得不住到充滿控制欲的祖母家中。他的父親在美國(guó)已經(jīng)有了新的家庭和生活,這次父親回到英國(guó),也預(yù)示著康納的母親命不久矣。每天凌晨12:07分,康納會(huì)遇見(jiàn)(夢(mèng)到)家中后院那棵紫杉樹(shù)化身由斯圖爾特·古德溫(Stuart Goodwin)扮演的怪物??导{一開(kāi)始對(duì)怪物十分抗拒,但卻抵擋不了“故事”的魔力。怪物對(duì)康納說(shuō),他會(huì)給康納講三個(gè)故事,而作為回報(bào),康納要告訴他第四個(gè)。而第四個(gè)故事,就是康納不敢去面對(duì)的真實(shí)(truth)。

    “故事”究竟意味著什么?

    現(xiàn)在每當(dāng)觀劇的時(shí)候,筆者都會(huì)想,這部劇想要描述的是個(gè)什么問(wèn)題,它又是如何去呈現(xiàn)的,這個(gè)問(wèn)題本身又是否有解呢?譬如筆者最近觀看的英國(guó)國(guó)家劇院另一部重頭戲《雷曼三部曲》(Lehman Trilogy),就是通過(guò)講述美國(guó)金融史上大名鼎鼎的雷曼家族的故事,暴露從20世紀(jì)到本世紀(jì)金融行業(yè)“用錢造錢”的規(guī)則所帶來(lái)的金融悲劇。這樣的暴露固然是有意義的,因?yàn)槟撤N程度上,觀眾知道“正確答案”,知道它在次貸危機(jī)中扮演的角色,知道用錢滾錢讓富人更為富有,窮人更為貧窮。即使我們一時(shí)半會(huì)沒(méi)有解決辦法,或者說(shuō),通往解決方法的路途充滿阻礙和艱辛,但我們知道這些問(wèn)題并不是無(wú)解的。劇作家們和導(dǎo)演們選擇用故事的演繹來(lái)代替形而上的解釋,去將這些問(wèn)題呈現(xiàn)出來(lái)并試圖給出答案。幾乎所有關(guān)乎社會(huì)運(yùn)行的結(jié)構(gòu)性不完善或不公的主題,呈現(xiàn)的都是這樣的故事。

    然而還有一些問(wèn)題,它們本身并不存在正確答案,即便我們生活的世界變得相對(duì)完善,沒(méi)有貧窮沒(méi)有歧視,沒(méi)有金融體系和資本主義,更沒(méi)有階級(jí)和等級(jí)制度,完美如天堂,這些問(wèn)題依然無(wú)解?!懂?dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》所探討的就是這樣的問(wèn)題:為什么死亡會(huì)將我們和我們至親至愛(ài)的人分開(kāi)?為什么我們必須咽下這樣的苦果、接受這樣的事實(shí)?面對(duì)至親的驟然離世,我們要如何面對(duì)?

    無(wú)論是本劇自身的宣傳還是評(píng)論反饋,似乎都認(rèn)為本劇的核心是青春與成長(zhǎng)。誠(chéng)然,這是發(fā)生在13歲的康納身上的故事,但這些問(wèn)題,在每個(gè)個(gè)體不同的人生階段都會(huì)遇到?!懂?dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》試圖要呈現(xiàn)并解答這些問(wèn)題,而導(dǎo)演莎莉·庫(kù)克森選擇的呈現(xiàn)角度,也仍然是“故事”。

    “故事”究竟意味著什么?代表著什么?張愛(ài)玲筆下《創(chuàng)世紀(jì)》里的老祖母,喜歡看戲,看那些悲歡離合,大悲大喜,“大哭了,自殺了,為父報(bào)仇,又是愛(ài)上了,一定要娶,一定要嫁” 。 這些悲歡離合大悲大喜是故事嗎?我們每周每月追的那些電視劇是故事嗎?我們?cè)诓粩嘧穼ぶ乃^“故事”,究竟是什么?

    怪物的三個(gè)故事

    紫杉怪物給康納講的第一個(gè)故事是國(guó)王的“壞”王后和他的“好”王孫。續(xù)弦的壞王后被認(rèn)為是一個(gè)女巫,在國(guó)王死后作為攝政治理國(guó)家。為了保證自己的王位,她要求王孫娶她,盡管王孫已經(jīng)心有所屬。王孫和他愛(ài)的女孩私奔到一棵紫杉樹(shù)下,一覺(jué)醒來(lái)卻發(fā)現(xiàn)女孩被謀殺了。他指控是他的繼祖母殺害了心愛(ài)的女孩,并指揮國(guó)人將繼祖母燒死。紫杉怪物救下了王后,并告訴康納,其實(shí)是王孫自己謀殺了自己的愛(ài)人,因?yàn)橹挥羞@樣他才能除掉繼祖母這個(gè)威脅到國(guó)家的存在。怪物想要用這個(gè)故事告訴康納好與壞之間沒(méi)有清晰可見(jiàn)的界限,真實(shí)也可以是用謊言來(lái)偽裝。

    第二個(gè)故事講述了一個(gè)充滿怨言的藥劑師,因?yàn)樗目蛻舳贾饾u選擇了現(xiàn)代醫(yī)學(xué),離他而去。他想要砍倒牧師家后院的紫杉樹(shù)來(lái)制作新的藥劑,卻遭到牧師的強(qiáng)烈反對(duì)。當(dāng)牧師的女兒病重且無(wú)藥可醫(yī)的時(shí)候,牧師想起了藥劑師,他答應(yīng)藥劑師只要藥劑師能救他的女兒,他愿意奉獻(xiàn)一切。藥劑師拒絕了牧師,因?yàn)樗J(rèn)為牧師愿意奉獻(xiàn)一切,說(shuō)明他的信仰是虛偽的。在第二個(gè)故事結(jié)束之后,怪物讓康納摧毀牧師的房子,而此時(shí)的康納沒(méi)有辦法分清幻想和現(xiàn)實(shí),他將祖母的客廳破壞得一干二凈,還將祖母家的傳家寶弄壞了。

    康納的破壞欲來(lái)自于不被看見(jiàn)的苦惱。在學(xué)校,曾經(jīng)欺負(fù)他的混混頭子哈利終于明白了最佳欺凌康納的方式:無(wú)視他。在學(xué)校,也是因?yàn)樗赣H的病況,大家給了康納越來(lái)越高的容忍度,而容忍的另一面,是無(wú)視。所以怪物告訴康納的第三個(gè)故事,就是一個(gè)隱形人召喚了一個(gè)怪物,這個(gè)怪物所能做的是讓別人看到隱形人。再一次,在“被看見(jiàn)”的誘惑下,康納在教室里狠命地揍了哈利,希望自己能夠被懲罰,然而也是再一次因?yàn)樗赣H的特殊情況,康納被老師原諒了。

    康納的第四個(gè)故事

    古德溫所扮演的怪物胸前掛著紫杉漿果的項(xiàng)鏈,利用舞臺(tái)上無(wú)處不在的繩索展現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的身體性(physicality),這種身體性不僅是庫(kù)克森導(dǎo)演的招牌,更變成了一種非線性的表達(dá),令觀眾可以在敘事之外,在這個(gè)幾乎純白的舞臺(tái)上,窺視每個(gè)角色。馬修·特尼森的身體是脆弱的,一如康納脆弱的情感和纖細(xì)的內(nèi)心。古德溫的身體則陽(yáng)剛而強(qiáng)壯,在一串又一串相互糾結(jié)纏繞、象征著紫杉樹(shù)的繩索中,他的身體代表著野性與自然,也代表著父親(而通?!白匀弧备嗍且环N母性的象征)。 此外,這種身體性也構(gòu)成了一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)呈現(xiàn)的雙重對(duì)立:生機(jī)勃勃的紫杉怪物和奄奄一息的康納母親。最重要的一點(diǎn)是,這個(gè)上躥下跳、猶如康納真正的父親一樣的紫杉怪物,告訴了康納“故事”的意義:只有故事能讓康納看到所謂的真相,只有故事能讓康納被看見(jiàn),只有故事,能讓康納知道自己是誰(shuí)。怪物讓康納明白,康納需要的不僅僅是把故事說(shuō)出來(lái),而是他需要一個(gè)可以去進(jìn)行自我表達(dá)的故事。

    因此,在怪物的要求下,康納說(shuō)出了自己的最后一個(gè)故事。在噩夢(mèng)中,他撲在懸崖邊緊緊握住母親的手,母親驚聲尖叫著,希望康納不要放手。然而母親的手卻越來(lái)越沉,他即將握不住她了。最終,康納放開(kāi)了他的手。紫杉樹(shù)怪物最終逼著康納講出真相(真心話):康納沒(méi)有辦法忍受母親終將離去的事實(shí),但是同時(shí),他又希望一切盡快結(jié)束。年輕的康納認(rèn)為,正是因?yàn)檫@樣的想法,母親才會(huì)離他而去。怪物將康納抱在懷中告訴康納,就像他曾經(jīng)講過(guò)的那三個(gè)故事一樣,人是復(fù)雜的野獸,永遠(yuǎn)在和自己作對(duì),但重要的是康納還有必須要完成的事情。趕來(lái)的祖母將康納帶到了母親住的醫(yī)院,康納緊緊抱住母親對(duì)她說(shuō):“我不想要讓你離開(kāi)。”最終,康納接受了母親的離去。

    同那些令觀者去體驗(yàn)大悲大喜悲歡離合的故事不同,也不同于那些試圖暴露和解決問(wèn)題的故事,康納的故事,定義了他自身。

    我們的“故事”

    學(xué)會(huì)放手才能夠成長(zhǎng),康納必須接受這件事。筆者不知道原作者在創(chuàng)作的時(shí)候是否借鑒了庫(kù)伯勒-羅絲的“五階段理論”,即一個(gè)人在面對(duì)至親離世/即將離世的時(shí)候,會(huì)面對(duì)“否定”“憤怒”“討價(jià)還價(jià)”“抑郁”和“接受”這五個(gè)心理階段。且不說(shuō)這五階段在心理學(xué)層面是否完全正確,從文學(xué)和戲劇的角度來(lái)說(shuō),至親離世的母題,理應(yīng)有更深邃更復(fù)雜的表達(dá),它本應(yīng)沒(méi)有唯一的正確答案。老維克劇院這版《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》正是在這點(diǎn)上,超越了單一的理念傳遞,給出了別種思考和表達(dá)的可能性。它將一部用小說(shuō)形式寫(xiě)就的“青年人喪親心理疏導(dǎo)手冊(cè)”變成了一個(gè)溫柔且充滿詩(shī)意的故事,在這個(gè)故事里,人作為情感動(dòng)物,是不單一、不確定的。生而為人必須面對(duì)的這些問(wèn)題,沒(méi)有一張百試百靈的藥方。

    在角色的塑造上,特尼森作為一個(gè)成年演員真切地捕捉到了一個(gè)13歲男孩內(nèi)心的孤獨(dú)糾葛與纖細(xì),古德溫則成功抓住了紫杉樹(shù)怪物即強(qiáng)大可怖又威嚴(yán)溫柔的一面。此外,強(qiáng)大且獨(dú)立、愛(ài)發(fā)號(hào)施令的祖母、懇切且柔弱的母親都令人印象深刻。但最令觀眾印象深刻的是整個(gè)12人劇團(tuán)(Ensemble),在一個(gè)除了繩子和椅子外幾乎什么都沒(méi)有的舞臺(tái)上,通過(guò)互相之間的協(xié)作,使幕與幕之間的過(guò)渡顯得平滑緊湊,也進(jìn)一步顛覆了現(xiàn)實(shí)主義戲劇線性敘事的模式,將康納身處的現(xiàn)實(shí)世界與紫杉妖怪的奇幻世界之間的界限,進(jìn)一步模糊。

    在觀看本劇的時(shí)候,筆者才得知失去外公的消息不久。同坐在身邊的許多成年,甚至老年觀眾一樣,在本劇的最后,筆者完全無(wú)法遏制自己洶涌的淚水。但這淚水與筆者的外公既相關(guān)又不甚相關(guān):我仍然持續(xù)地在思考,“為什么我們必須要和至親的人別離”這個(gè)問(wèn)題。我甚至不同意在本劇最后,康納是真正地“放手”了。但《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》并不想要解決我的問(wèn)題,因?yàn)檫@問(wèn)題根本無(wú)法被解決。它之所以能讓我和我身邊的觀眾都淚眼模糊,是因?yàn)樗洚?dāng)了一次溫柔且詩(shī)性的慰藉,是因?yàn)樗f(shuō)出了我們的“故事”。這些日子以來(lái),一些國(guó)內(nèi)外的戲劇人似乎都在討論:在當(dāng)下做戲劇的目的究竟是什么?戲劇能不能充當(dāng)公共討論與反思的空間,甚至成為推動(dòng)社會(huì)變革的力量?我想,振臂高呼也許是沒(méi)錯(cuò)的,只是在振臂高呼的同時(shí),也切莫?jiǎng)e忘了,這只屬于戲劇的溫柔。

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