音樂(lè)表演與風(fēng)格作品比較分析

張艾娟

【摘 要】《五洲人民齊歡笑》是歌劇《江姐》中著名唱段，這一詠嘆調(diào)人物情感豐富，旋律起伏較大，戲劇沖突明顯，不僅表達(dá)了江姐對(duì)家鄉(xiāng)人民的依戀，又表現(xiàn)出江姐對(duì)革命事業(yè)忠誠(chéng)不屈和視死如歸的英雄氣概。本文選取了彭麗媛、王喆、萬(wàn)山紅演唱的三個(gè)版本進(jìn)行比較分析，以求促進(jìn)自身對(duì)作品音樂(lè)風(fēng)格的把握和理解。

【關(guān)鍵詞】女高音；詠嘆調(diào)；演唱版本；二度創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0062-02

一、作品簡(jiǎn)介

1964年，中國(guó)人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)將小說(shuō)《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上歌劇舞臺(tái)，由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲。整部劇以四川民歌為基礎(chǔ)，以川劇、越劇、清音、京劇、蘇州評(píng)彈等戲曲音樂(lè)為主要素材，使得整部歌劇既有江南民歌的流暢性，又有濃郁的四川地域風(fēng)格，成功塑造了江姐的英雄人物形象。

歌曲《五洲人民齊歡笑》是歌劇《江姐》的核心唱段，展現(xiàn)出了她在被捕后的革命樂(lè)觀主義精神和對(duì)崇高理想信念不懈的追求，吸取了板腔體結(jié)構(gòu)，節(jié)奏多變，戲劇沖突強(qiáng)烈，是刻畫(huà)人物性格的重要段落。所以很具有分析價(jià)值。

二、版本演唱者簡(jiǎn)介

（一）彭麗媛。我國(guó)著名女高音歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，是我國(guó)首位民族聲樂(lè)碩士，享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的“政府津貼”，現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。她是當(dāng)代民族聲樂(lè)代表人，多次獲得“全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，曾經(jīng)獲得 “梅花獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”“中國(guó)金唱片獎(jiǎng)”“國(guó)家音像大獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)與國(guó)家級(jí)聲樂(lè)比賽大獎(jiǎng)。

（二）王喆。中國(guó)火箭軍政治部文工團(tuán)青年歌唱家。2009年參加第七屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)并榮獲民族聲樂(lè)組銀獎(jiǎng)第一名。2013年榮獲第十五屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽民族唱法的銀獎(jiǎng)。

（三）萬(wàn)山紅。中國(guó)歌劇舞劇院著名女高音歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，是享受?chē)?guó)務(wù)院突出貢獻(xiàn)津貼專(zhuān)家，中國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任第九屆和第十屆全國(guó)政協(xié)委員，第九屆全國(guó)青聯(lián)常委等。

三、對(duì)所選表演版本風(fēng)格的差異認(rèn)識(shí)

版本一：演唱者彭麗媛

1.總體風(fēng)格特征：雖然這首歌的演唱風(fēng)格是以民族唱法為主，但作為該劇的女主角，彭麗媛從戲劇發(fā)展的不同階段去塑造人物形象，其演唱在吸收中國(guó)民歌和借鑒中國(guó)戲曲的演唱特色及吐字行腔的同時(shí)，也較好地融入了美聲唱法的許多方法”。特定的音樂(lè)風(fēng)格一定要靠特定的演唱技巧來(lái)表現(xiàn)。彭麗媛在演唱此段中運(yùn)用通暢的氣息，穩(wěn)定的聲音位置，在發(fā)聲的技巧上，情緒的表達(dá)上，處理的游刃有余、松弛有度，將革命者的英雄氣概表現(xiàn)得很有氣勢(shì)。

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A1， 前奏進(jìn)來(lái)兩句“不要……”描繪了江姐堅(jiān)定沉著、告慰戰(zhàn)友的情景，是一段重要的道白。彭麗媛在一段緊密的十六分音符之后，很干脆的唱出了三連音“不要用”，堅(jiān)決的告訴了戰(zhàn)友江姐的決心。在“哭聲”后突弱，露出江姐柔情的一面，語(yǔ)氣也慢了下來(lái)，唱出“告別”二字，刻畫(huà)了江姐內(nèi)心的不舍之情。第二句“不要……”突出了“把”字的字頭b，歸韻要干凈而利落，從而引出“眼淚”的一個(gè)由弱到強(qiáng)的情緒變化，最后加了一個(gè)小波音，連著之后的“輕”字，一個(gè)短暫的停頓后，留戀般的唱出“拋”。在這一段中彭麗媛的聲音處理非常細(xì)膩，每一個(gè)甩腔的開(kāi)口都很干脆有力，唱腔柔中帶剛，感情步步層疊到高潮，抑揚(yáng)頓挫、收放自如，絲絲入扣地刻畫(huà)了江姐視死如歸的崇高內(nèi)心世界。

片段B：7—25小節(jié)，記為B1，這是一段比之前的慢板稍快的“三眼板”，彭麗媛的處理主要在幾個(gè)關(guān)鍵的字頭和字尾，比如“青”字的沉穩(wěn)自若和“骨”字的從容大度，突出了“何愁”的“何”、“無(wú)芳草”的“無(wú)”、“身”死去的“身”和“臉不變色”的“臉”，情緒跌宕起伏，收放自如。在“滿天”這一句時(shí)仿佛真的看到了滿天朝霞、紅旗飄揚(yáng)，使歌聲熱情洋溢，充滿希望。之后“回首平生”聲斷氣不斷，繼續(xù)向前不斷推動(dòng)感情。在“只”字突弱，斷開(kāi)后突出“恨”，恨沒(méi)有親手建造新社會(huì)，揭示了江姐對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)革命、對(duì)黨的無(wú)限深情。

版本二：演唱者王喆

1.總體風(fēng)格特征：王喆塑造的江姐是一個(gè)充滿樂(lè)觀主義精神，斗志昂揚(yáng)的政治思想堅(jiān)定，性格沉穩(wěn)和勇敢機(jī)智的地下共產(chǎn)黨員的人物形象。從發(fā)聲技巧方面，在真聲中加進(jìn)假聲，利用假聲寬和松的特點(diǎn)，使得人物的演唱風(fēng)格更具藝術(shù)表現(xiàn)力。王喆很好的吸收了美聲唱法中面罩共鳴的運(yùn)用，加上他的氣息控制很穩(wěn)定，所以唱段中高難度華彩部分演唱的很好。美聲唱法的有機(jī)融入使她的唱與演相得益彰。王喆的聲音色彩相對(duì)年輕，讓歌曲整體基調(diào)比較明朗，從而出江姐對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定信念和無(wú)限深情！

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A2， 王喆的整個(gè)情緒較彭麗媛更激昂一些，像是年輕一些的江姐，她的處理基本與彭麗媛一致。在“告”字上加入滑音做了一個(gè)自由延長(zhǎng)的處理?！皽I”之后的八分音符加入波音仿佛在抽泣一般，“輕”字的韻母ing很清楚，最后一個(gè)收的方式引出“拋”字表現(xiàn)了江姐對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定信念和無(wú)限深情。

片段B：7—25小節(jié)，記為B2， 王喆的處理加入了很多滑音來(lái)強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣，表現(xiàn)江姐的的遠(yuǎn)大心胸。比如“黎明”的“黎”字的上滑音讓人看到了希望，“萬(wàn)桿紅旗”的“萬(wàn)”字表現(xiàn)了江姐堅(jiān)信革命一定會(huì)取得勝利的信心，“不能親手”的“不”表現(xiàn)了江姐的內(nèi)心之恨，“來(lái)建造”的“來(lái)”加強(qiáng)語(yǔ)氣，在結(jié)尾拖腔處用了“先收后放”的手法，把江姐對(duì)新社會(huì)的深切情意抒發(fā)的淋漓盡致。

版本三：演唱者萬(wàn)山紅

1.總體風(fēng)格特征：由萬(wàn)山紅演唱的《五洲人民齊歡笑》這個(gè)版本總體風(fēng)格是比較悲情的，聲音很連貫，少有斷開(kāi)或停頓，演唱在不同的板式變化、情緒對(duì)比層層高漲中，一氣呵成的將江姐的愛(ài)國(guó)情操和革命樂(lè)觀主義精神表達(dá)出來(lái)。萬(wàn)山紅的演繹融入了極為深厚的感情，咬字吐字非常的清晰，民族唱法的演唱風(fēng)格表達(dá)了革命者對(duì)接班人的殷切希望，體現(xiàn)了江姐對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)強(qiáng)信念和對(duì)新中國(guó)的無(wú)限深情。

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A3， 萬(wàn)山紅的演唱與A1、A2有些不同，總體歌曲進(jìn)入就顯得有些悲情，使用了許多氣聲，拍子節(jié)奏總體是比較嚴(yán)整的，沒(méi)有A1、A2很多的自由處理。與A1處理不同的是“哭聲”的兩拍，萬(wàn)山紅只唱了一拍就結(jié)束了，而是著重由弱到強(qiáng)地處理了“告”字，“輕”字完全遵循譜子沒(méi)有加花，“拋”字也是慢慢出音，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣。

片段B：7—25小節(jié)，記為B3， 萬(wàn)山紅在此段的處理是連貫性較強(qiáng)，沒(méi)有A1、A2很多的聲斷情不斷的處理方式。特別突出的不同是“天涯”的“涯”字歸韻很慢，著重了字頭的Y。很多換氣的氣口與A1、A2都是不同的。當(dāng)唱到“滿天朝霞照著我，胸中萬(wàn)桿紅旗飄”時(shí)情緒很激昂，由弱到強(qiáng)的方式處理了“桿”字。風(fēng)格屬于直抒胸臆型的。

四、結(jié)語(yǔ)

一首《五洲人民齊歡笑》經(jīng)過(guò)三位歌唱家的演繹，呈現(xiàn)出的藝術(shù)特色是各有千秋、略不相同的。這跟其演唱的不同時(shí)期、不同地點(diǎn)、不同配器、不同場(chǎng)地有一定關(guān)系，也跟歌唱家自身的音色、對(duì)歌曲的理解、對(duì)演唱技巧的作用不無(wú)關(guān)系。那么這些就屬于歌唱家對(duì)于作品的二度創(chuàng)作。

本文就以歌劇詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》為例，通過(guò)對(duì)三位演唱者的版本進(jìn)行仔細(xì)分析與比較，希望借鑒融合前人研究的成果，研究學(xué)習(xí)歌唱家們的演唱技巧與發(fā)聲方法，吸收她們處理歌曲的方式方法，能對(duì)這首作品的演唱、學(xué)習(xí)和教學(xué)提供一定的指導(dǎo)作用，以便能更快更好地提高學(xué)習(xí)者的聲樂(lè)表演技術(shù)和演唱水平。

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