網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)市場化傾向

文/薛雨萱

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)市場化傾向

文/薛雨萱

武漢楓葉國際學(xué)校

21世紀(jì)是網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，人類的各種活動都傾向于以網(wǎng)絡(luò)作為媒介，而網(wǎng)絡(luò)活動也從此開始對現(xiàn)實(shí)社會施加影響。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代驅(qū)使下的文化氛圍，更加注重市場化和快餐化，這使得文學(xué)這一傳統(tǒng)意義上較為嚴(yán)肅的文化活動產(chǎn)生了新的模式和分支。本文將分析網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下文學(xué)市場化傾向的形成，研究這種新的文學(xué)傾向有何特征，并針對它們的出現(xiàn)帶來了什么樣的問題進(jìn)行深入的討論。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代；文學(xué)；市場化；傾向

在信息時(shí)代的大背景下，網(wǎng)絡(luò)自然而然地成為了文學(xué)活動的一種平臺，在資本的影響下，大量的新作品從這個(gè)平臺上產(chǎn)生，而這些作品本身更承擔(dān)了一種作為商品的性質(zhì)。可以說，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)發(fā)表與閱讀，與一般的消費(fèi)活動已經(jīng)沒有明顯差別。而在此現(xiàn)象之下潛藏的，則是文學(xué)作品文學(xué)性的逐漸消失，在市場化的影響下，作為一種商業(yè)活動，判斷其價(jià)值的因素從文學(xué)價(jià)值的大小轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝色@得利潤的高低，這不得不被視為一種很危險(xiǎn)的趨勢。

1 市場化文學(xué)的特征

1.1 作品門檻的降低

傳統(tǒng)文學(xué)的作者，多經(jīng)過長期的訓(xùn)練，或者對于文字有極高的天賦和感悟，這使他們的創(chuàng)作過程是合理、科學(xué)的。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，作品需要滿足的不是文學(xué)性和藝術(shù)性的需要，而是更廣泛受眾的快餐化需求，在這個(gè)前提下，各種缺乏思想深度和內(nèi)涵的作品因其娛樂性而暢銷。他們主題相似，內(nèi)容雷同，作品內(nèi)部邏輯關(guān)系不能自洽，但由于迎合了市場的熱度而大行其道。這就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻，在文學(xué)性作為底線的傳統(tǒng)文學(xué)中，很大部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將被排斥出文學(xué)這一分類中，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對這類作品卻是十分需要的。

1.2 寫作目的的商業(yè)化

絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)寫手，都是跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站或者企業(yè)有簽約關(guān)系的。在這個(gè)前提下，他們的寫作更多不再是為了表達(dá)自身訴求和思想主張，而僅僅是為了公司的營銷獲利。這一類作品，近似于工業(yè)產(chǎn)品，屬于生產(chǎn)過程中的流水線產(chǎn)物，最大特點(diǎn)是可以在某一段時(shí)間內(nèi)為企業(yè)獲得極大收益，但過后便失去了新鮮度。而沒有營銷集團(tuán)作為保證的嚴(yán)肅文學(xué)作者，只能通過純文學(xué)刊物來發(fā)表文字，很難達(dá)到大規(guī)模的發(fā)行度，但往往由于其思想深度，作品的影響將持續(xù)更久。正如村上春樹《挪威的森林》中所闡述，“對于死后不超過三十年的作家，原則上是不屑一顧的”，嚴(yán)肅文學(xué)所追求的絕非一時(shí)的影響力和熱度。

1.3 對于讀者參與的需求

傳統(tǒng)文學(xué)，大抵是作者在房間中悶頭苦寫的產(chǎn)物，如路遙寫作《人生》時(shí)把自己關(guān)在招待所房間里不吃不喝那樣。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則有一個(gè)作者與讀者互動的過程，在每一章節(jié)的作品發(fā)表后，讀者可以直接在評論區(qū)發(fā)表自己對于情節(jié)走向的意見，而由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逐利性，作者為了取悅讀者，經(jīng)常會依照這些意見進(jìn)行自己下一部分的創(chuàng)作。這種對于讀者參與的需求，也在很大程度上將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與創(chuàng)作過程相對獨(dú)立的傳統(tǒng)文學(xué)割裂開來。

2 市場化文學(xué)帶來的問題

2.1 文本本身質(zhì)量的缺失

由于網(wǎng)絡(luò)平臺的自由度太高，作品產(chǎn)出太過頻繁，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量難以得到保證。主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的盈利模式都是以字?jǐn)?shù)為基礎(chǔ)的，這就意味著如果一個(gè)作者想要讓他的作品得到相當(dāng)?shù)年P(guān)注度，那么他首先得在字?jǐn)?shù)上滿足一定的要求。很多知名網(wǎng)絡(luò)作家的代表作，其字?jǐn)?shù)都達(dá)到了幾百萬字以上。這種對于作品字?jǐn)?shù)的盲目追求，是很難保證作品的質(zhì)量的，如果契訶夫、歐亨利這樣的短篇小說大師誕生在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，他們的作品是很難被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場所接受的。在這個(gè)前提下，很多網(wǎng)絡(luò)作家為了獲得更多稿酬，僅僅在字?jǐn)?shù)上做文章，經(jīng)常制造相似的情節(jié)和重復(fù)的對話，以滿足更多的字?jǐn)?shù)，文本本身的質(zhì)量因此當(dāng)然將大打折扣。而嚴(yán)肅文學(xué)卻有著字斟句酌地選擇文章語言、精雕細(xì)琢地修改文章內(nèi)容和草蛇灰線地構(gòu)思文章情節(jié)等傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)在市場化的大潮下是無法得到繼承和發(fā)揚(yáng)的。

2.2 作者本身素質(zhì)的退化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的門檻就已經(jīng)十分低了，而在營利為主要目的的大前提下，其作者的自身素質(zhì)甚至可能在這個(gè)過程中不斷退化。據(jù)調(diào)查顯示，全國有上千萬人曾多多少少從事過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，而以此作為職業(yè)謀生者則有三四萬左右?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的競爭是十分激烈的，如果作者想要獲得期望中的高收入和高影響力，就必須有著一定的產(chǎn)出量。因此，有很多網(wǎng)絡(luò)作家每天的所有時(shí)間都消耗在計(jì)算機(jī)前，不斷地進(jìn)行重復(fù)作業(yè)。而傳統(tǒng)文學(xué)的作者是能與外界產(chǎn)生接觸的，前文提到的路遙式的獨(dú)立、封閉的創(chuàng)作，也是在經(jīng)過對于素材的考察和熟悉之后的。傳統(tǒng)文學(xué)作家一定要通過與社會的接觸來獲得靈感和更多的寫作材料，如果沒有這個(gè)過程，只是沒日沒夜地寫作，其作品一定將趨于流水線化，即使作者本身有一定的文學(xué)功底，其寫作素質(zhì)也會在這個(gè)過程中不斷退化。

2.3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單一的主題對未來文學(xué)發(fā)展的影響

文學(xué)應(yīng)當(dāng)是百花齊放的，各種不同作家通過文學(xué)來宣揚(yáng)自己獨(dú)特的思想，但在市場化的文學(xué)氛圍下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題卻有單一化的趨勢。對于利益的需求，使得工業(yè)化的復(fù)制被推崇，思想不需要獨(dú)創(chuàng)，而只需要被市場所接納，如此一來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商品性質(zhì)徹底壓過了它的文學(xué)作品性質(zhì)，并很有可能對未來的文壇產(chǎn)生進(jìn)一步的影響。未來的文學(xué)發(fā)展，會不會趨向于想象力的枯竭、娛樂化的加深和完全的市場化呢？這個(gè)問題值得深思。

3 結(jié)束語

誠然，文學(xué)市場化所帶來的新的作品也有它們積極的一面，傳統(tǒng)文學(xué)被打破也許也是一次新生的契機(jī)。但是，通過對以上問題的分析，我們還是發(fā)現(xiàn)，文學(xué)作為文學(xué)，還是要以其文學(xué)性作為基礎(chǔ)存在的，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所帶來的文學(xué)市場化傾向，在有意無意中會使文學(xué)作品喪失其賴以為生的文學(xué)性，這無疑是值得我們的警醒和反思的。

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