淺析阿加莎·克里斯蒂《無人生還》的人物形象塑造

楊媛媛

摘要：自埃德加·愛倫·坡創(chuàng)作偵探小說以來，偵探小說迎來了全面發(fā)展的黃金時(shí)期，催生了一批優(yōu)秀的偵探小說家，偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂無疑是其中最優(yōu)秀的作家之一。時(shí)至今日，她的作品仍是世界偵探文學(xué)寶庫里最珍貴的財(cái)富?；诖?，本文選取其最具影響力的作品《無人生還》，解讀作者設(shè)計(jì)的精巧詭計(jì)，淺析人物形象塑造方法及深刻意義，從而探究其背后所折射出的社會(huì)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂 《無人生還》 人物形象

十八十九世紀(jì)，隨著西方資本主義的興起和發(fā)展，偵探小說作為大眾通俗讀物進(jìn)入了人們的視野。阿加莎·克里斯蒂作為偵探小說史上一個(gè)里程碑式的人物，其作品無論從人物、情節(jié)、場(chǎng)景、社會(huì)性等維度都具有重要的意義?！稛o人生還》依靠精巧的構(gòu)思、嚴(yán)密的推理、飽滿的人物形象，成為其最受歡迎的代表作之一，也奠定了阿加莎·克里斯蒂在英國(guó)推理史上三大女杰之一的地位，成為偵探文學(xué)的集大成者?！稛o人生還》講述了在一個(gè)封閉的小島上十位互不相識(shí)的人自相殘殺的故事。在這十人中，有法官、醫(yī)生、上尉、闊少，也有女傭、管家等。無論所處的社會(huì)階層如何，這些人物都充滿了矛盾和掙扎，而非千人一面的臉譜化形象。阿加莎·克里斯蒂在這部作品中，將人性之惡表現(xiàn)的淋漓盡致。本文將對(duì)人物形象的塑造方法和內(nèi)涵進(jìn)行分析，探究作者通過人物形象構(gòu)建的神奇的推理世界及其折射的社會(huì)、人性的深刻內(nèi)涵。

一、人物形象概述

在小說《無人生還》中，人物形象的設(shè)計(jì)相對(duì)較為簡(jiǎn)單，主要包括作為殺人者的法官和其他九位被害者。下文將分別對(duì)他們的人物形象塑造進(jìn)行闡釋。

（一）法官：兇手還是執(zhí)法者？

瓦格雷夫法官，長(zhǎng)期負(fù)責(zé)刑事庭案件的審理，一生宣判并見證過無數(shù)死刑，很多罪犯在他手中得以繩之于法。晚年退休后，發(fā)現(xiàn)自己身患不治之癥，時(shí)日無多，同時(shí)感念多年的刑事庭經(jīng)歷見證了因種種原因無法將罪犯收歸法辦的情形。在這樣的背景下，他組織了這次優(yōu)雅的“處決”。在這部小說，瓦格雷夫法官既是一個(gè)謀殺了另外九人的兇手，又是一個(gè)妄圖以上帝視角“伸張正義”的執(zhí)法者。

（二）被審判者：受害者還是施害者？

書中的其他九位人物，有的出手闊綽，風(fēng)光無限；有的碌碌無為，為生活而奔波?？伤麄兌急池?fù)著深重的罪惡卻逃脫了法律的制裁。但在法官審視的目光下，他們?cè)谛u上受盡心理折磨，最終被一一“處決”。這樣看來，這九個(gè)人既是利欲熏心而實(shí)施犯罪的施害者，又是被殺害的受害者。他們身上都背負(fù)著因嫉妒、古板、玩世不恭、貪財(cái)、市井等原因而造成的“原罪”。在這個(gè)故事里，無一人不是被害者，但同時(shí)也無一人不是施害者。

麥克·阿瑟將軍，戎馬一生，功勛無數(shù)。在戰(zhàn)事吃緊的危急關(guān)頭，意外發(fā)現(xiàn)年輕的妻子和忠誠(chéng)的部下有染。憤懣之余，他想到了讓部下親臨戰(zhàn)場(chǎng)，從而借刀殺人的絕妙主意?？膳c此同時(shí)，妻子因病去世。一系列的變故徹底擊垮了他。

埃米莉·布倫特小姐是本書中最為年長(zhǎng)的女性。她出身貴族，從小接受高等教育；她對(duì)天主教的忠誠(chéng)與堅(jiān)定形成了她死板老派、憤世嫉俗的性格。正因如此，當(dāng)她得知從小就服侍自己的年輕女仆未婚先孕后，對(duì)其行為百般不滿便將她趕了出去，可即便女仆投河自殺的消息傳來，這位老小姐的內(nèi)心還是毫無波瀾。

和許多紈绔子弟一樣，安東尼·馬其頓整日沉醉在紙醉金迷，觥籌交錯(cuò)之中。在又一次狂歡后，安東尼開車撞死了兩個(gè)孩子?？伤幻媸缚诜裾J(rèn)自己的罪行，聲稱是兩個(gè)孩子故意為之；一面拿錢消災(zāi)，繼續(xù)著自己公子哥的風(fēng)流生活。

維拉·克萊索恩，年輕的家庭教師兼保姆，通過學(xué)生西里爾，她認(rèn)識(shí)了他的舅舅雨果，兩人很快相戀。幸福之余，對(duì)金錢執(zhí)著的維拉苦惱著怎樣讓雨果越過西里爾而順利繼承財(cái)產(chǎn)。最終在一次出游中，她故意放任西里爾獨(dú)自去海里游泳，最終導(dǎo)致其溺亡，并且順利逃脫了警方的追查。

阿姆斯特朗醫(yī)生，高超的醫(yī)術(shù)讓他名聲大噪。但一次醉酒之余，在神志不清的情況下為病人做手術(shù)，最終導(dǎo)致其死于手術(shù)臺(tái)。他想方設(shè)法地抹去事業(yè)上的污點(diǎn)，對(duì)外宣稱是手術(shù)意外，仍然心安理得的繼續(xù)著醫(yī)生的職業(yè)。

身為管家夫婦的羅杰斯先生和羅杰斯太太對(duì)雇主盡職盡責(zé)，雇主病發(fā)身亡，表面看來是由于羅杰斯太太未能及時(shí)將大夫請(qǐng)來所致，但經(jīng)人推測(cè)，很有可能是夫妻二人為了盡快拿到雇主許諾的錢財(cái)而暗中停藥所致。

菲利普·隆巴德曾是雇傭兵隊(duì)長(zhǎng)，他做事果斷，接近于冷血。在一次任務(wù)中，他和東非部落二十一名成員被困雨林，情急之下竟偷走成員所有糧食而逃走，留他們活活餓死。事后菲利普聲稱這是人的求生本能。他對(duì)自己的所作所為毫無遮掩與愧疚。

亨利·布洛爾，曾是蘇格蘭場(chǎng)的一名警官。就職期間，在一樁搶劫案中受歹徒賄賂而指證清白的蘭道為罪犯，而蘭道也最終慘死監(jiān)獄。布洛爾對(duì)此不以為然，但沒過多久就因事情敗露而被革職，最終干起了私家偵探的活。

二、人物形象的內(nèi)涵分析

在《無人生還》中，為更好地表現(xiàn)鮮明的人物性格、渲染氣氛，作者運(yùn)用大量細(xì)節(jié)描寫與暗示。正如王麗麗在她的《多麗絲·萊辛的藝術(shù)和哲學(xué)思想研究》中所言：“個(gè)人生活是人類生活的一部分，要理解人物及其生活意義，就必須先理解個(gè)人生活及其與周圍環(huán)境之間的關(guān)系?！币詢词滞吒窭追蚍ü贋槔≌f一開頭就描寫道：“他坐在一等車廂，抽著雪茄，饒有興致地讀《泰晤士報(bào)》”。這樣沉穩(wěn)莊重的正面形象，使作者很難把他與兇手掛鉤。在涉及另一個(gè)人物愛德華·塞頓時(shí)，法官又立刻流露出他兇狠邪惡的一面：“他瞇著眼，默默笑了，‘愛德華·塞頓……可他還是被我干掉了。”雖然書中未正面提及愛德華是否有罪，但瓦格雷夫法官這種“絕對(duì)正義”之感依然令人毛骨悚然。除此之外，當(dāng)指控的唱片播放完之后，瓦格雷夫基于自己最為年長(zhǎng)又身為法官，順利控制了局面，成為大家暫時(shí)的依靠者與評(píng)判者，他誘導(dǎo)大家發(fā)現(xiàn)了島主歐文根本不存在，并通過自己之口，猜測(cè)兇手是“極端可怕的殺人狂”。這種自我剖析與自我指控，不僅是一種惡趣味，也暗示了其主導(dǎo)殺人游戲的開始，更是其病態(tài)心理的體現(xiàn)。在全書最后一章兇手的自白信中，他自稱“想變成一個(gè)犯罪藝術(shù)家”，卻又被法官職業(yè)的公平公正所束縛著?！耙磺€(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特?！蔽覀兒茈y判斷他是否是絕對(duì)意義上的正面角色，因?yàn)榻^對(duì)正義與極端殘暴在他身上和諧共存，這也是作者對(duì)于人性寬度的探究，更是作品社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。

在這部作品中，作者打破了法官是正義的化身，而兇手是絕對(duì)邪惡的代表這一標(biāo)配，將兇手的復(fù)雜病態(tài)心理顯露無疑?！八劳隹偰芗て鹞业呐d趣，但是與上述性格特點(diǎn)相矛盾的是，我同時(shí)還擁有一種強(qiáng)烈的正義感。我一直深深地感到，正義應(yīng)該戰(zhàn)勝一切?！闭蛉绱?，他將一場(chǎng)大型謀殺裝點(diǎn)成一個(gè)精妙絕倫的游戲。他根據(jù)受害者罪責(zé)的輕重一一劃定他們的死亡順序，并嚴(yán)格按照小士兵童謠的情節(jié)執(zhí)行殺人。他讓屠殺成為儀式，又像一個(gè)旁觀者，欣賞九人在生命最后的掙扎。反觀其道，九位受害者也并不是無辜死去。他們茍活于世，是作者在社會(huì)熔爐中提煉出的惡人代表。雇傭兵菲利普·隆巴德和闊少安東尼·馬其頓視生命如草芥，他們隨意奪取別人的生命，不思悔改，毫無對(duì)人性的尊重可言。麥克·阿瑟將軍蓄意殺死年輕的情敵，因?yàn)槊\(yùn)給自己留下的只有衰老的容貌，埃米莉·布倫特小姐的女仆年輕且充滿活力，也正反襯出其日薄西山，孤身一人，如此觀之，是嫉妒的作祟使兩人走上了殺人的道路。如果說麥克·阿瑟將軍與埃米莉·布倫特小姐是作者對(duì)于上層社會(huì)的諷刺，那么家庭教師維拉與管家羅杰斯夫婦則是下層社會(huì)的代表，他們被生活壓迫，為金錢與生計(jì)終日奔波，最終貪婪戰(zhàn)勝了理智。其中，維拉故意殺死無辜的孩子，更是罪不可赦。本文中最有代表性的兩個(gè)角色，醫(yī)生與警察，兩種籠罩于神壇光輝的職業(yè)，但作者筆下的阿姆斯特朗醫(yī)生，不再遵從希波克拉底誓言，布洛爾警官拋棄名譽(yù)，接受利益。他們所折射出的，是整個(gè)社會(huì)的虛偽與丑惡。因此，在作者的精巧構(gòu)思下，法官假死后不再主持大局，剩下的受害者只剩警察、醫(yī)生、家庭教師和雇傭兵。如果說安東尼·馬其頓死去之后眾人的相互猜忌是逼近真相，那么此時(shí)的沖突已經(jīng)沒有意義了。作者使兇手，也使讀者從整個(gè)局面中抽離出來，以旁觀者的身份靜靜欣賞四個(gè)本身也身懷罪惡的人自相殘殺。自此，作者才完整營(yíng)造出一種在劫難逃的宿命感與詭譎感。作者聚焦社會(huì)，用這樣四位職業(yè)、身份、社會(huì)地位大不相同的人展現(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的碰撞與爭(zhēng)吵。在這樣特定的環(huán)境下，花花公子拋棄了沉溺玩樂的天真，女傭管家們失去了對(duì)物質(zhì)的追求，他們的身上的貪婪、私欲都化為人對(duì)生存的本能追求。從這個(gè)角度上看，《無人生還》揭示了人性的相同點(diǎn)——人的生存本能。

三、結(jié)語

《無人生還》擁有如此眾多的人物和復(fù)雜的關(guān)系，也正如阿加莎·克里斯蒂在本書開頭中寫到：“我之所以寫這本書，是因?yàn)闀械墓适潞茈y寫，可它一直在我的腦海中揮之不去。故事中有十個(gè)人要接連死去，但情節(jié)不能過于荒誕，兇手也不能過于明顯?！痹谠撟髌分?，作者明寫人物相互猜忌，暗寫人性不斷演變與原始化。它立足于通俗小說，又站在通俗小說之上，“不為懸疑而懸疑”，在滿足大眾閱讀興趣的基礎(chǔ)上著力于深層社會(huì)思想意義與人性的探討，堪稱“暴風(fēng)雪山莊模式的典范”。細(xì)數(shù)阿加莎·克里斯蒂的其他經(jīng)典之作《捕鼠器》，《東方快車謀殺案》等，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜無不體現(xiàn)，其廣度與深度，也正是作者阿加莎·克里斯蒂的魅力所在。

囿于篇幅、時(shí)間、精力有限，本文未能對(duì)其特殊的構(gòu)思和寫作技巧進(jìn)行深入研究，將來可以對(duì)此做進(jìn)一步的探究。

參考文獻(xiàn)：

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[4]宋玲玲.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術(shù)特色——以《無人生還》為例[J].鄭州師范教育，2012，（02）.

（作者單位：江蘇省淮州中學(xué)）