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    淺析阿加莎·克里斯蒂《無(wú)人生還》的人物形象塑造

    2018-12-06 07:44:40楊媛媛
    祖國(guó) 2018年21期

    楊媛媛

    摘要:自埃德加·愛(ài)倫·坡創(chuàng)作偵探小說(shuō)以來(lái),偵探小說(shuō)迎來(lái)了全面發(fā)展的黃金時(shí)期,催生了一批優(yōu)秀的偵探小說(shuō)家,偵探小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂無(wú)疑是其中最優(yōu)秀的作家之一。時(shí)至今日,她的作品仍是世界偵探文學(xué)寶庫(kù)里最珍貴的財(cái)富?;诖?,本文選取其最具影響力的作品《無(wú)人生還》,解讀作者設(shè)計(jì)的精巧詭計(jì),淺析人物形象塑造方法及深刻意義,從而探究其背后所折射出的社會(huì)價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:阿加莎·克里斯蒂 《無(wú)人生還》 人物形象

    十八十九世紀(jì),隨著西方資本主義的興起和發(fā)展,偵探小說(shuō)作為大眾通俗讀物進(jìn)入了人們的視野。阿加莎·克里斯蒂作為偵探小說(shuō)史上一個(gè)里程碑式的人物,其作品無(wú)論從人物、情節(jié)、場(chǎng)景、社會(huì)性等維度都具有重要的意義?!稛o(wú)人生還》依靠精巧的構(gòu)思、嚴(yán)密的推理、飽滿(mǎn)的人物形象,成為其最受歡迎的代表作之一,也奠定了阿加莎·克里斯蒂在英國(guó)推理史上三大女杰之一的地位,成為偵探文學(xué)的集大成者?!稛o(wú)人生還》講述了在一個(gè)封閉的小島上十位互不相識(shí)的人自相殘殺的故事。在這十人中,有法官、醫(yī)生、上尉、闊少,也有女傭、管家等。無(wú)論所處的社會(huì)階層如何,這些人物都充滿(mǎn)了矛盾和掙扎,而非千人一面的臉譜化形象。阿加莎·克里斯蒂在這部作品中,將人性之惡表現(xiàn)的淋漓盡致。本文將對(duì)人物形象的塑造方法和內(nèi)涵進(jìn)行分析,探究作者通過(guò)人物形象構(gòu)建的神奇的推理世界及其折射的社會(huì)、人性的深刻內(nèi)涵。

    一、人物形象概述

    在小說(shuō)《無(wú)人生還》中,人物形象的設(shè)計(jì)相對(duì)較為簡(jiǎn)單,主要包括作為殺人者的法官和其他九位被害者。下文將分別對(duì)他們的人物形象塑造進(jìn)行闡釋。

    (一)法官:兇手還是執(zhí)法者?

    瓦格雷夫法官,長(zhǎng)期負(fù)責(zé)刑事庭案件的審理,一生宣判并見(jiàn)證過(guò)無(wú)數(shù)死刑,很多罪犯在他手中得以繩之于法。晚年退休后,發(fā)現(xiàn)自己身患不治之癥,時(shí)日無(wú)多,同時(shí)感念多年的刑事庭經(jīng)歷見(jiàn)證了因種種原因無(wú)法將罪犯收歸法辦的情形。在這樣的背景下,他組織了這次優(yōu)雅的“處決”。在這部小說(shuō),瓦格雷夫法官既是一個(gè)謀殺了另外九人的兇手,又是一個(gè)妄圖以上帝視角“伸張正義”的執(zhí)法者。

    (二)被審判者:受害者還是施害者?

    書(shū)中的其他九位人物,有的出手闊綽,風(fēng)光無(wú)限;有的碌碌無(wú)為,為生活而奔波。可他們都背負(fù)著深重的罪惡卻逃脫了法律的制裁。但在法官審視的目光下,他們?cè)谛u上受盡心理折磨,最終被一一“處決”。這樣看來(lái),這九個(gè)人既是利欲熏心而實(shí)施犯罪的施害者,又是被殺害的受害者。他們身上都背負(fù)著因嫉妒、古板、玩世不恭、貪財(cái)、市井等原因而造成的“原罪”。在這個(gè)故事里,無(wú)一人不是被害者,但同時(shí)也無(wú)一人不是施害者。

    麥克·阿瑟將軍,戎馬一生,功勛無(wú)數(shù)。在戰(zhàn)事吃緊的危急關(guān)頭,意外發(fā)現(xiàn)年輕的妻子和忠誠(chéng)的部下有染。憤懣之余,他想到了讓部下親臨戰(zhàn)場(chǎng),從而借刀殺人的絕妙主意??膳c此同時(shí),妻子因病去世。一系列的變故徹底擊垮了他。

    埃米莉·布倫特小姐是本書(shū)中最為年長(zhǎng)的女性。她出身貴族,從小接受高等教育;她對(duì)天主教的忠誠(chéng)與堅(jiān)定形成了她死板老派、憤世嫉俗的性格。正因如此,當(dāng)她得知從小就服侍自己的年輕女仆未婚先孕后,對(duì)其行為百般不滿(mǎn)便將她趕了出去,可即便女仆投河自殺的消息傳來(lái),這位老小姐的內(nèi)心還是毫無(wú)波瀾。

    和許多紈绔子弟一樣,安東尼·馬其頓整日沉醉在紙醉金迷,觥籌交錯(cuò)之中。在又一次狂歡后,安東尼開(kāi)車(chē)撞死了兩個(gè)孩子??伤幻媸缚诜裾J(rèn)自己的罪行,聲稱(chēng)是兩個(gè)孩子故意為之;一面拿錢(qián)消災(zāi),繼續(xù)著自己公子哥的風(fēng)流生活。

    維拉·克萊索恩,年輕的家庭教師兼保姆,通過(guò)學(xué)生西里爾,她認(rèn)識(shí)了他的舅舅雨果,兩人很快相戀。幸福之余,對(duì)金錢(qián)執(zhí)著的維拉苦惱著怎樣讓雨果越過(guò)西里爾而順利繼承財(cái)產(chǎn)。最終在一次出游中,她故意放任西里爾獨(dú)自去海里游泳,最終導(dǎo)致其溺亡,并且順利逃脫了警方的追查。

    阿姆斯特朗醫(yī)生,高超的醫(yī)術(shù)讓他名聲大噪。但一次醉酒之余,在神志不清的情況下為病人做手術(shù),最終導(dǎo)致其死于手術(shù)臺(tái)。他想方設(shè)法地抹去事業(yè)上的污點(diǎn),對(duì)外宣稱(chēng)是手術(shù)意外,仍然心安理得的繼續(xù)著醫(yī)生的職業(yè)。

    身為管家夫婦的羅杰斯先生和羅杰斯太太對(duì)雇主盡職盡責(zé),雇主病發(fā)身亡,表面看來(lái)是由于羅杰斯太太未能及時(shí)將大夫請(qǐng)來(lái)所致,但經(jīng)人推測(cè),很有可能是夫妻二人為了盡快拿到雇主許諾的錢(qián)財(cái)而暗中停藥所致。

    菲利普·隆巴德曾是雇傭兵隊(duì)長(zhǎng),他做事果斷,接近于冷血。在一次任務(wù)中,他和東非部落二十一名成員被困雨林,情急之下竟偷走成員所有糧食而逃走,留他們活活餓死。事后菲利普聲稱(chēng)這是人的求生本能。他對(duì)自己的所作所為毫無(wú)遮掩與愧疚。

    亨利·布洛爾,曾是蘇格蘭場(chǎng)的一名警官。就職期間,在一樁搶劫案中受歹徒賄賂而指證清白的蘭道為罪犯,而蘭道也最終慘死監(jiān)獄。布洛爾對(duì)此不以為然,但沒(méi)過(guò)多久就因事情敗露而被革職,最終干起了私家偵探的活。

    二、人物形象的內(nèi)涵分析

    在《無(wú)人生還》中,為更好地表現(xiàn)鮮明的人物性格、渲染氣氛,作者運(yùn)用大量細(xì)節(jié)描寫(xiě)與暗示。正如王麗麗在她的《多麗絲·萊辛的藝術(shù)和哲學(xué)思想研究》中所言:“個(gè)人生活是人類(lèi)生活的一部分,要理解人物及其生活意義,就必須先理解個(gè)人生活及其與周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系?!币?xún)词滞吒窭追蚍ü贋槔?,小說(shuō)一開(kāi)頭就描寫(xiě)道:“他坐在一等車(chē)廂,抽著雪茄,饒有興致地讀《泰晤士報(bào)》”。這樣沉穩(wěn)莊重的正面形象,使作者很難把他與兇手掛鉤。在涉及另一個(gè)人物愛(ài)德華·塞頓時(shí),法官又立刻流露出他兇狠邪惡的一面:“他瞇著眼,默默笑了,‘愛(ài)德華·塞頓……可他還是被我干掉了?!彪m然書(shū)中未正面提及愛(ài)德華是否有罪,但瓦格雷夫法官這種“絕對(duì)正義”之感依然令人毛骨悚然。除此之外,當(dāng)指控的唱片播放完之后,瓦格雷夫基于自己最為年長(zhǎng)又身為法官,順利控制了局面,成為大家暫時(shí)的依靠者與評(píng)判者,他誘導(dǎo)大家發(fā)現(xiàn)了島主歐文根本不存在,并通過(guò)自己之口,猜測(cè)兇手是“極端可怕的殺人狂”。這種自我剖析與自我指控,不僅是一種惡趣味,也暗示了其主導(dǎo)殺人游戲的開(kāi)始,更是其病態(tài)心理的體現(xiàn)。在全書(shū)最后一章兇手的自白信中,他自稱(chēng)“想變成一個(gè)犯罪藝術(shù)家”,卻又被法官職業(yè)的公平公正所束縛著。“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特。”我們很難判斷他是否是絕對(duì)意義上的正面角色,因?yàn)榻^對(duì)正義與極端殘暴在他身上和諧共存,這也是作者對(duì)于人性寬度的探究,更是作品社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。

    在這部作品中,作者打破了法官是正義的化身,而兇手是絕對(duì)邪惡的代表這一標(biāo)配,將兇手的復(fù)雜病態(tài)心理顯露無(wú)疑?!八劳隹偰芗て鹞业呐d趣,但是與上述性格特點(diǎn)相矛盾的是,我同時(shí)還擁有一種強(qiáng)烈的正義感。我一直深深地感到,正義應(yīng)該戰(zhàn)勝一切?!闭蛉绱耍麑⒁粓?chǎng)大型謀殺裝點(diǎn)成一個(gè)精妙絕倫的游戲。他根據(jù)受害者罪責(zé)的輕重一一劃定他們的死亡順序,并嚴(yán)格按照小士兵童謠的情節(jié)執(zhí)行殺人。他讓屠殺成為儀式,又像一個(gè)旁觀者,欣賞九人在生命最后的掙扎。反觀其道,九位受害者也并不是無(wú)辜死去。他們茍活于世,是作者在社會(huì)熔爐中提煉出的惡人代表。雇傭兵菲利普·隆巴德和闊少安東尼·馬其頓視生命如草芥,他們隨意奪取別人的生命,不思悔改,毫無(wú)對(duì)人性的尊重可言。麥克·阿瑟將軍蓄意殺死年輕的情敵,因?yàn)槊\(yùn)給自己留下的只有衰老的容貌,埃米莉·布倫特小姐的女仆年輕且充滿(mǎn)活力,也正反襯出其日薄西山,孤身一人,如此觀之,是嫉妒的作祟使兩人走上了殺人的道路。如果說(shuō)麥克·阿瑟將軍與埃米莉·布倫特小姐是作者對(duì)于上層社會(huì)的諷刺,那么家庭教師維拉與管家羅杰斯夫婦則是下層社會(huì)的代表,他們被生活壓迫,為金錢(qián)與生計(jì)終日奔波,最終貪婪戰(zhàn)勝了理智。其中,維拉故意殺死無(wú)辜的孩子,更是罪不可赦。本文中最有代表性的兩個(gè)角色,醫(yī)生與警察,兩種籠罩于神壇光輝的職業(yè),但作者筆下的阿姆斯特朗醫(yī)生,不再遵從希波克拉底誓言,布洛爾警官拋棄名譽(yù),接受利益。他們所折射出的,是整個(gè)社會(huì)的虛偽與丑惡。因此,在作者的精巧構(gòu)思下,法官假死后不再主持大局,剩下的受害者只剩警察、醫(yī)生、家庭教師和雇傭兵。如果說(shuō)安東尼·馬其頓死去之后眾人的相互猜忌是逼近真相,那么此時(shí)的沖突已經(jīng)沒(méi)有意義了。作者使兇手,也使讀者從整個(gè)局面中抽離出來(lái),以旁觀者的身份靜靜欣賞四個(gè)本身也身懷罪惡的人自相殘殺。自此,作者才完整營(yíng)造出一種在劫難逃的宿命感與詭譎感。作者聚焦社會(huì),用這樣四位職業(yè)、身份、社會(huì)地位大不相同的人展現(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的碰撞與爭(zhēng)吵。在這樣特定的環(huán)境下,花花公子拋棄了沉溺玩樂(lè)的天真,女傭管家們失去了對(duì)物質(zhì)的追求,他們的身上的貪婪、私欲都化為人對(duì)生存的本能追求。從這個(gè)角度上看,《無(wú)人生還》揭示了人性的相同點(diǎn)——人的生存本能。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《無(wú)人生還》擁有如此眾多的人物和復(fù)雜的關(guān)系,也正如阿加莎·克里斯蒂在本書(shū)開(kāi)頭中寫(xiě)到:“我之所以寫(xiě)這本書(shū),是因?yàn)闀?shū)中的故事很難寫(xiě),可它一直在我的腦海中揮之不去。故事中有十個(gè)人要接連死去,但情節(jié)不能過(guò)于荒誕,兇手也不能過(guò)于明顯?!痹谠撟髌分?,作者明寫(xiě)人物相互猜忌,暗寫(xiě)人性不斷演變與原始化。它立足于通俗小說(shuō),又站在通俗小說(shuō)之上,“不為懸疑而懸疑”,在滿(mǎn)足大眾閱讀興趣的基礎(chǔ)上著力于深層社會(huì)思想意義與人性的探討,堪稱(chēng)“暴風(fēng)雪山莊模式的典范”。細(xì)數(shù)阿加莎·克里斯蒂的其他經(jīng)典之作《捕鼠器》,《東方快車(chē)謀殺案》等,人物眾多,關(guān)系復(fù)雜無(wú)不體現(xiàn),其廣度與深度,也正是作者阿加莎·克里斯蒂的魅力所在。

    囿于篇幅、時(shí)間、精力有限,本文未能對(duì)其特殊的構(gòu)思和寫(xiě)作技巧進(jìn)行深入研究,將來(lái)可以對(duì)此做進(jìn)一步的探究。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阿加莎·克里斯蒂.無(wú)人生還.[M]新星出版社,2016.

    [2]王麗麗.多麗絲·萊辛的藝術(shù)和哲學(xué)思想研究.A Study of Doris Lessing's Art and Philosophy:英文版[M].社科文獻(xiàn)出版社,2007.

    [3]潘小玉.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)的敘事技巧[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(02).

    [4]宋玲玲.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)的藝術(shù)特色——以《無(wú)人生還》為例[J].鄭州師范教育,2012,(02).

    (作者單位:江蘇省淮州中學(xué))

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